Dziedziczka -The Heiress

Dziedziczka
Dziedziczka (1949 plakat).jpg
Plakat z premierą kinową
W reżyserii William Wyler
Scenariusz autorstwa Augustus Goetz
Ruth Goetz
Oparte na Dziedziczka
– Augustus Goetz
Ruth Goetz
Wyprodukowano przez William Wyler
W roli głównej
Kinematografia Lew Tover
Edytowany przez William Hornbeck
Muzyka stworzona przez Aaron Copland
Proces koloru Czarny i biały

Firma produkcyjna
Najważniejsze zdjęcia
Dystrybuowane przez Najważniejsze zdjęcia
Data wydania
(Premiera) (Szeroka wersja)
Czas trwania
115 minut
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski
Budżet 2,6 miliona dolarów
Kasa biletowa 2,3 mln USD (wynajem w USA)

The Heiress to amerykański dramat romantyczny z 1949roku wyreżyserowany i wyprodukowany przez Williama Wylera , na podstawie scenariusza napisanego przez Ruth i Augustusa Goetz, zaadaptowany z ich sztuki z 1947 roku o tym samym tytule , który sam został zaadaptowany z powieści Washington Square (1880), przez Henryka Jamesa . W filmie występuje Olivia de Havilland jako Catherine Sloper, młoda naiwna kobieta, która zakochuje się w przystojnym młodym mężczyźnie pomimo sprzeciwu emocjonalnie agresywnego ojca, który podejrzewa go o poszukiwanie fortuny. Montgomery Clift występuje jako Morris Townsend, a Ralph Richardson jako dr Sloper.

Dziedziczka miała swoją premierę w Los Angeles 6 października 1949 r., a do teatru została wypuszczona przez Paramount Pictures 28 grudnia 1949 r. Mimo niepowodzenia kasowego, przynosząc 2,3 miliona dolarów przy budżecie 2,6 miliona dolarów, film zdobył uznanie krytyków, a recenzenci chwalili reżyserię Wylera , jego scenariusz i występy obsady. Film otrzymał czołowe osiem nominacji podczas 22. Oscarów , w tym za najlepszy film , i zdobył cztery nagrody (więcej niż jakikolwiek inny film nominowany w tym roku); Najlepsza aktorka (dla de Havilland), Najlepsza oryginalna muzyka , Najlepsza scenografia i Najlepsze kostiumy . W 1996 roku The Heiress został wybrany do zachowania w Narodowym Rejestrze Filmowym Stanów Zjednoczonych przez Bibliotekę Kongresu jako „znaczący kulturowo, historycznie lub estetycznie”. Dystrybucją filmu zajmuje się obecnie Universal Pictures poprzez swój oddział EMKA .

Wątek

W Nowym Jorku, gdzieś w latach 50. XIX wieku, Catherine Sloper ( Olivia de Havilland ) jest zwykłą, boleśnie nieśmiałą kobietą, której wymagający i emocjonalnie oderwany ojciec, lekarz Austin Sloper ( Ralph Richardson ), nie ukrywa swojego rozczarowania. Katarzyna, jak boleśnie przypomina jej ojciec, ma ograniczony talent i nie może „trzymać świecy” swojej zmarłej matce. Sloper jest strasznie rozgoryczony utratą uroczej i pięknej żony, której los zastępuje prostą, niepociągającą córkę. Katarzyna jest jednak oddana ojcu i zbyt niewinna, by w pełni pojąć jego znęcanie się i jego przyczyny. Catherine lubi ciche zajęcia, takie jak opieka nad ojcem i haftowanie, i rzadko wychodzi na imprezy towarzyskie.

Towarzyska ciotka Catherine, Lavinia Penniman ( Miriam Hopkins ) wprowadza się do domu po tym, jak owdowiała i próbuje zachęcić Catherine do bardziej towarzyskiego życia i znalezienia męża. Kiedy spotyka na balu przystojnego Morrisa Townsenda ( Montgomery Clift ), Catherine jest zafascynowana uwagą, jaką jej obdarza, uwagą, której nigdy wcześniej nie otrzymała i której desperacko pragnęła. Początkowo niezrozumiała i niechętna do zaakceptowania jego zalotów, rozkwita pod jego uczuciami. Catherine zakochuje się w Morrisie i planują się pobrać.

Catherine jest pełnoletnia, otrzymuje 10 000 dolarów rocznie z majątku matki i oczekuje się, że po śmierci ojca otrzyma dodatkowe 20 000 dolarów rocznie. Dr Sloper uważa, że ​​Morris, o wiele bardziej atrakcyjny i czarujący niż Catherine, ale biedny i mający niewiele perspektyw po tym, jak zmarnował własne dziedzictwo, jest próżniakiem zabiegającym o Catherine tylko po to, by uzyskać jej spory dochód. Ciotka Lavinia mimo wszystko faworyzuje ten mecz, będąc jednocześnie na tyle romantyczną i pragmatyczną, by postrzegać to jako szansę Catherine na szczęśliwe życie małżeńskie. Morris naprawdę lubi szczerość i życzliwość Katarzyny, pomimo jego motywacji w dużej mierze finansowych, i traktuje ją z szacunkiem, w przeciwieństwie do jej ojca.

Szczera rozmowa z siostrą Morrisa potwierdza opinię dr Slopera o Morrisie jako poszukiwaczu złota. Lekarz mówi młodej parze, że wierzy, że Morris próbuje oszukać zwykłą, łatwowierną Catherine. Lekarz zabiera córkę do Europy na dłuższy czas, aby je rozdzielić. Mimo to nie może zapomnieć o swoim narzeczonym, zwłaszcza że pod ich nieobecność odwiedza w domu ciotkę Lavinię, która umożliwia im utrzymywanie kontaktu. Kiedy wracają do Nowego Jorku, dr Sloper grozi, że wydziedziczy córkę, jeśli poślubi Morrisa, i mają gorzką kłótnię, w której lekarz wyraźnie wyraża swoją pogardę i niesmak dla niej. W końcu uświadamia sobie, jak kiepsko ją widzi.

Catherine i Morris planują ucieczkę z pomocą ciotki Lavinii. Catherine mówi Morrisowi, że nawet jeśli jej ojciec jej nie wydziedziczył, nigdy więcej nie chce go widzieć i odmówiłaby mu pieniędzy. Zgodnie z ich planem Catherine chętnie pakuje walizki i czeka, aż Morris przyjdzie i zabierze ją do szczęścia. Nie może się doczekać zerwania wszelkich kontaktów z ojcem i desperacko chce udowodnić, że on i cioci Lavinia nie mają racji: ktoś ją kocha, a nie jej pieniądze, a ona nie była głupia, żeby tak sądzić. Jej pewność siebie jest wstrząśnięta, gdy Lavinia mówi Catherine, że nie powinna była informować Morrisa, że ​​odrzuca swoje dziedzictwo. Catherine czeka całą noc, ale on nigdy nie przychodzi. Zaciąga bagaż z powrotem na górę i odkłada swoje rzeczy.

Catherine jest załamana i marznie, boleśnie świadoma opinii ojca na jej temat, ale mimo to uwięziona w trosce o niego. Wkrótce potem dr Sloper ujawnia, że ​​umiera. Mówi Catherine, że jest dumny, że oparła się Morrisowi, ale ona mściwie mówi ojcu, że nadal kocha Morrisa i wyzywa go do zmiany woli, jeśli obawia się, że zmarnują jego pieniądze po jego śmierci. Nie zmienia testamentu i umiera niespokojny, pozostawiając jej cały swój majątek. Catherine nie chce widzieć go na łożu śmierci.

Kilka lat później Catherine ma wizytę kuzynka i jest już inną osobą, ubraną w modne ubrania, łagodną w manierze i piękniejszą, teraz, gdy jej twarz nie jest już maską napięcia i smutku. Morris wraca z Kalifornii, biedniejszy, nic z siebie nie zrobił i ma jeszcze mniej perspektyw na swoje wysiłki. Ciotka Lavinia organizuje wizytę Morrisa u Katarzyny. Uważa, że ​​Catherine jest bogata i niezamężna, i jest do niej bardziej pociągający niż wcześniej. Twierdzi, że zostawił ją tylko dlatego, że nie mógł znieść widoku jej wydziedziczonej przez ojca i szybko wyznaje swoją miłość do niej i pragnienie jej uczuć. Ciotka Lavinia jest zachwycona swoją siostrzenicą, myśląc, że to ostatnia szansa Catherine. Catherine rozpala nadzieje Morrisa, gdy prosi go o odtworzenie ich poprzedniego planu ucieczki. Daje Morrisowi w prezencie rubinowe guziki, które kupiła mu w Paryżu. Morris niecierpliwie obiecuje, że wróci po nią tej nocy, a ona mówi mu, że zacznie pakować swoje torby. Gdy idzie na górę, Morris chciwie ogląda dom, który jego zdaniem będzie jego nowym domem.

Po odejściu Morrisa Catherine informuje swoją ciotkę, że nie wierzy w jego ponowne wyznania miłości i nie ma zamiaru ofiarować mu swojej miłości. Ciotka pyta ją, czy potrafi być tak okrutna, a Catherine odpowiada chłodno: „Tak, potrafię być bardzo okrutna. Nauczyli mnie mistrzowie”.

Kiedy Morris przybywa później tej nocy z obiecanym powozem, dzwoni dzwonkiem, a Catherine spokojnie nakazuje pokojówce zaryglować drzwi, pozostawiając Morrisa zamkniętego na zewnątrz, wykrzykując jej imię i wielokrotnie waląc w zamknięte drzwi. Catherine w milczeniu wspina się po schodach z lekkim uśmiechem triumfu, podczas gdy rozpaczliwe krzyki Morrisa odbijają się echem w ciemności.

Rzucać

Produkcja

Po obejrzeniu Dziedziczki na Broadwayu Olivia de Havilland zwróciła się do Williama Wylera o wyreżyserowanie jej w ekranizacji sztuki. Zgodził się i zachęcił dyrektorów Paramount Pictures do kupowania praw od dramaturgów ( Ruth i Augustus Goetz) za 250 000 dolarów i oferowania im 10 000 dolarów tygodniowo za napisanie scenariusza. Para została poproszona o uczynienie z Morrisa mniej złoczyńcy niż w ich sztuce i oryginalnej powieści, ze względu na pragnienie studia, by wykorzystać reputację Montgomery Clift jako romantycznego bohatera.

Film miał swoją premierę w Radio City Music Hall w Nowym Jorku 6 października 1949 roku.

Ralph Richardson ponownie wcielił się w rolę Austina Slopera w londyńskiej produkcji sztuki.

Przyjęcie

Dziedziczka zyskała powszechne uznanie krytyków. Bosley Crowther dla The New York Times napisał, że film „trzeszczy z aluzyjnym życiem i ogniem w jego czułej i pełnej bólu opowieści o niezwykle charakterystycznej opowieści” i dodał Wyler „nadał temu nieco surowemu dramatowi absorbującą intymność i rozgrzewającą iluzję bliskości, która nie miał go na scenie, bardzo dokładnie i obrazowo przybliżył pełnych ludzi ludzi, zachowując przy tym jasność i ostrość ich osobowości, emocji i stylów... Dziedziczka jest jedną z przystojnych, intensywnych i dramaty dla dorosłych roku”.

Brooklyn Eagle znaleźć film „intensywnie spełniającego dramat, który posiada wysoki poziom zainteresowania całej, budowanie nieubłaganie do ruchomego punktu kulminacyjnego.” Pochwała dla dyrektorów szczególnie wychwalana de Havilland: „przemiana Catherine Sloper z żałośnie nieśmiałej dziewczyny w zimną, przystojną kobietę” będącą „załatwioną z skończoną umiejętnością”.

Philadelphia Inquirer pochwalił Goetzes za umiejętne przekształcenie ich wersji scenicznej, uznając ją za „prawie pod każdym względem... lepszą”. Perspektywy Oscara dla de Havillanda również zostały ocenione jako „całkowicie rozsądne”.

TV Guide ocenia film na pięć z możliwych pięciu gwiazdek i dodaje: „Ten potężny i fascynujący dramat… zawdzięcza swój triumf zręcznej ręce reżysera Williama Wylera i niezwykłej roli głównej Olivii de Havilland.

Time Out London nazywa film „zazwyczaj luksusowym, żmudnym i zimnym… bardzo profesjonalnym i bez serca”.

Channel 4 stwierdził, że „portret de Havillanda… mrożący krew w żyłach… Clift wprowadza subtelną dwuznaczność do jednej z jego najmniej interesujących ról, a Richardson jest również doskonały”.

W kulturze popularnej

W 1975 roku w dwudziestym pierwszym odcinku ósmego sezonu The Carol Burnett Show pojawił się film zatytułowany „The Lady Heir”, z Carol Burnett jako Catherine i Roddym McDowellem jako Morrisem.

Filipińska adaptacja filmu, zatytułowana Ikaw Pa Lang ang Minahal , powstała w 1992 roku. Adaptację napisała Raquel Villavicencio, wyprodukowała Armida Siguion-Reyna i wyreżyserowała Carlos Siguion-Reyna. W filmie występują Maricel Soriano i Richard Gomez jako Adela i David.

Nagrody i nominacje

Nagroda Kategoria Nominowany(e) Wynik
nagrody Akademii Najlepsze zdjęcie William Wyler Mianowany
Najlepszy reżyser Mianowany
Najlepsza aktorka Olivia de Havilland Wygrała
Najlepszy aktor drugoplanowy Ralph Richardson Mianowany
Najlepsza dekoracja scenograficzna – czarno-biała John Meehan , Harry Horner i Emile Kuri Wygrała
Najlepsze zdjęcia – czarno-białe Lew Tover Mianowany
Najlepsze kostiumy – czarno-białe Edith Head i Gile Steele Wygrała
Najlepsza ocena filmu dramatycznego lub komediowego Aaron Copland Wygrała
Złote Globy Najlepsza aktorka w filmie kinowym Olivia de Havilland Wygrała
Najlepsza aktorka drugoplanowa – film Miriam Hopkins Mianowany
Najlepszy Reżyser – Film William Wyler Mianowany
Nagrody Krajowej Rady Rewizyjnej Dziesięć najlepszych filmów 4 miejsce
Najlepszy aktor Ralph Richardson (również dla Upadłego Idola ) Wygrała
Narodowa Rada Ochrony Filmu Krajowy Rejestr Filmowy Indukowany
Nagrody Koła Nowojorskich Krytyków Filmowych Najlepszy aktor Ralph Richardson Mianowany
Najlepsza aktorka Olivia de Havilland Wygrała
Amerykańskie Nagrody Gildii Pisarzy Najlepszy napisany amerykański dramat Ruth Goetz i August Goetz Mianowany

Zobacz też

Bibliografia

Zewnętrzne linki