Upiór w operze (film 2004) - The Phantom of the Opera (2004 film)

Upiór w operze
Poto2.jpg
Plakat z premierą kinową
W reżyserii Joel Schumacher
Scenariusz autorstwa
Oparte na Upiór w operze
, Andrew Lloyd Webber
Charles Hart
Richard Stilgoe,
Upiór w operze
, Gaston Leroux
Wyprodukowano przez Andrew Lloyd Webber
W roli głównej
Kinematografia John Mathieson
Edytowany przez Terry Rawlings
Muzyka stworzona przez Andrew Lloyd Webber

Firmy produkcyjne
Dystrybuowane przez
Data wydania
(NAS) (Na calym swiecie)
Czas trwania
143 minuty
Kraje
Język język angielski
Budżet 70–80 milionów dolarów
Kasa biletowa 154,6 miliona dolarów

The Phantom of the Opera jest 2004 muzyczny romantyczny dramat filmowy na podstawie Andrew Lloyd Webber „s 1986 muzycznego o tej samej nazwie , która z kolei opiera się na 1910 francuski powieść Le Fantôme de l'Opéra przez Gastona Leroux . Wyprodukowany i napisany wspólnie przez Lloyda Webbera i wyreżyserowany przez Joela Schumachera ,w roli tytułowej występuje Gerard Butler , z Emmy Rossum , Patrickiem Wilsonem , Mirandą Richardson , Minnie Driver i Jennifer Ellison w rolach drugoplanowych.

Film został ogłoszony w 1989 roku, choć produkcja ruszyła dopiero w 2002 roku z powodu rozwodu Lloyda Webbera i intensywnej kariery Schumachera. Całość została nakręcona w Pinewood Studios , ze scenografią stworzoną z miniatur i grafiki komputerowej. Rossum, Wilson i Driver mieli doświadczenie w śpiewaniu, ale Butler nie miał żadnego i przed filmowaniem otrzymał lekcje muzyki. Upiór w operze zarobił na całym świecie 154,6 miliona dolarów i otrzymał neutralne recenzje krytyków, ale został dobrze przyjęty przez publiczność. Krytycy chwalili oprawę wizualną i aktorstwo, zwłaszcza występy Butlera i Rossum, ale krytykowali pisanie, reżyserię i niepotrzebne odstępstwa od wersji scenicznej.

Wątek

W 1919 r. w Paryżu odbywa się publiczna aukcja, której celem jest oczyszczenie zrujnowanych podziemi opery . Starszy wicehrabia Raoul de Chagny licytuje się z panią Giry , emerytowaną instruktorką baletu teatru, o pozytywkę z papier-mâché w kształcie organów z przymocowaną do niej figurą małpy grającej na cymbałach . Licytator przedstawia naprawiony żyrandol , odnosząc go do „dziwnej sprawy Upiora w operze ”. Gdy jest podnoszony na dach, historia przenosi się do 1870 roku.

Teatr przygotowuje się do wykonania wielkiej opery Hannibal pod dyrekcją sopranistki Carlotty Giudicelli . Kierownik teatru, Monsieur Lefèvre, planuje przejść na emeryturę, pozostawiając teatr w rękach Richarda Firmina i Gillesa André, którzy przedstawiają swojego patrona, młodego Raoula. Jedna z tancerek, Christine Daaé , rozpoznaje Raoula jako ukochaną z dzieciństwa i zastanawia się, czy on też ją rozpozna, ale odchodzi, nie widząc jej.

Carlotta odmawia występu po tym, jak przez trzy lata była dręczona przez rezydenta teatru „Opera Ghost”, tajemniczą postać, która podobno mieszka w katakumbach poniżej. W obliczu odwołania spektaklu Madame Giry sugeruje, że Christine zostanie główną aktorką. Christine pokazuje swój talent do śpiewania i odniosła ogromny sukces podczas premiery.

Christine mówi swojej najlepszej przyjaciółce Meg , córce Giry'ego, że jest trenowana przez korepetytora, którego nazywa „Aniołem Muzyki”. Christine spotyka się z Raoulem, któremu wyznaje, że odwiedził ją Anioł Muzyki, jej zmarły ojciec obiecał, że wyśle ​​ją po jego śmierci. Raoul jednak odrzuca historię Christine. Tej nocy zamaskowany Duch Opery, lepiej znany jako „Upiór w Operze”, pojawia się przed Christine z jej lustra w garderobie, zabierając ją do swojej podziemnej kryjówki. Po tym, jak Upiór pokazuje Christine swój manekin ubrany w suknię ślubną, którą dla niej zrobił, Christine mdleje i śpi w legowisku Upiora. W tym momencie zakłada się, że Christine zaginęła.

Gdy Christine budzi się i widzi Upiora, z ciekawości zdejmuje jego maskę. Upiór reaguje gwałtownie i zakrywa twarz dłonią. Po chwili zrozumienia przez duet Christine zwraca maskę Upiorowi, a ten zwraca ją do teatru bez szwanku, ale każe menedżerom zrobić z niej główną rolę w Il Muto . Jednak menedżerowie zamiast tego wybierają Carlottę.

Podczas występu Upiór przełącza spray na gardło Carlotty, powodując, że śpiewa fałsz i zostaje zastąpiona przez Christine. Upiór spotyka inscenizatora Josepha Buqueta i zawiesza go nad sceną. Christine i Raoul uciekają na dach, gdzie wyznają sobie miłość. Upiór, teraz załamany po tym, jak był świadkiem całej sceny, poprzysięga zemstę.

Trzy miesiące później, w 1871 roku, na balu maskowym noworocznym Christine i Raoul ogłaszają swoje zaręczyny. Upiór rozbija piłkę i zleca wykonanie własnej opery Don Juan Triumphant . Widząc pierścionek zaręczynowy Christine, Upiór kradnie go i ucieka, ścigany przez Raoula, ale Giry go zatrzymuje. Giry wyjaśnia, że ​​kiedy była młodsza, spotkała Upiora, zdeformowanego młodego chłopca, wystawianego na pokaz dziwaków i wykorzystywanego przez właściciela. Kiedy Upiór zbuntował się i udusił właściciela na śmierć, Giry pomógł mu uniknąć powstałego tłumu i ukrył go w operze. Następnego dnia Christine składa wizytę w grobowcu ojca z Upiorem udającym jego ducha, aby ją odzyskać, ale Raoul interweniuje.

Raoul i menedżerowie opracowują plan schwytania Upiora podczas jego opery. Upiór morduje kochanka Carlotty, Ubaldo Piangi, i zastępuje go głównym tenorem śpiewającym z Christine. Podczas namiętnego duetu Christine demaskuje Upiora, ujawniając przerażoną publiczność jego deformację. Ciągnie ją do katakumb, gdy opuszcza żyrandol, by zatrzeć ślady, ale formuje się tłum, by wytropić Upiora. Giry prowadzi Raoula do katakumb, by uratować Christine, podczas gdy Meg prowadzi tłum do legowiska Upiora, gdy go ścigają.

Upiór każe Christine założyć suknię ślubną i proponuje małżeństwo. Christine próbuje przemówić mu do rozsądku, przyznając, że boi się tylko jego złośliwych czynów, a nie jego wyglądu. Kiedy przybywa Raoul, Upiór grozi, że go zabije, chyba że Christine go poślubi. Christine, litując się nad Upiorem, całuje go. Poruszony jej dobrocią Upiór pozwala kochankom uciec. Pocieszony pozytywką Upiór samotnie płacze, a Christine pozwala mu zachować swój pierścionek zaręczynowy jako pamiątkę. Następnie ucieka, zanim tłum przybywa, a Meg znajduje tylko jego odrzuconą maskę.

W teraźniejszości Raoul odwiedza grób niedawno zmarłej Christine i umieszcza przed nim pozytywkę Upiora. Przed wyjściem zauważa świeżo złożoną różę z pierścieniem Christine przyczepionym do jej łodygi, co sugeruje, że Upiór wciąż żyje i zawsze będzie ją kochał.

Rzucać

Produkcja

Rozwój

Warner Bros. nabył prawa do filmu Upiór w operze na początku 1989 r., przyznając Andrew Lloydowi Webberowi całkowitą kontrolę artystyczną . Pomimo zainteresowania reżyserów z listy A , Lloyd Webber i Warner Bros. natychmiast zatrudnili Joela Schumachera do reżyserii; Lloyd Webber był pod wrażeniem wykorzystania muzyki przez Schumachera w The Lost Boys . Duet napisał scenariusz w tym samym roku, podczas gdy Michael Crawford i Sarah Brightman zostali obsadzeni do powtórzenia swoich ról z oryginalnej produkcji scenicznej. Zdjęcia miały się rozpocząć w Pinewood Studios w Anglii w lipcu 1990 roku, przy budżecie w wysokości 25 milionów dolarów.

Jednak data rozpoczęcia została przesunięta na listopad 1990 w obu Babelsberg Studios w Poczdamie w Niemczech i Barrandov Studios w Pradze w Czechach. Produkcja do Upiora w operze została zatrzymana z powodu rozwodu Lloyda Webbera i Brightmana. „W osiedlach wszystko było ze sobą związane” – powiedział Schumacher. „Potem moja kariera nabrała rozpędu i byłem naprawdę zajęty”. W rezultacie The Phantom of the Opera pozostawał w stanie zawieszenia dla Warner Bros. przez całe lata 90-te. W lutym 1997 roku Schumacher rozważał powrót, ale ostatecznie odpadł na rzecz Batman Unchained , Runaway Jury i Dreamgirls . Studio było chętne do obsadzenia Johna Travolty w roli głównej, ale prowadziło również dyskusje z Antonio Banderasem , który podjął się przygotowania wokalnego i zaśpiewał rolę Upiora w telewizyjnym specjalnym programie Andrew Lloyd Webber: The Royal Albert Hall Celebration .

Schumacher i Lloyd Webber wznowili prace nad Upiorem w operze w grudniu 2002 r. Następnie ogłoszono w styczniu 2003 r., że Lloyd Webber's Really Useful Group zakupił prawa do filmu od Warner Bros., próbując samodzielnie wyprodukować Upiór w operze . W rezultacie Lloyd Webber zainwestował 6 milionów dolarów z własnych pieniędzy. Upiór w operze został wyprodukowany przy budżecie 80 milionów dolarów. Warner Bros. otrzymał umowę pierwszeństwa w dystrybucji; kiedy w czerwcu 2003 roku wybrano główną obsadę, Warner Bros. zapłaciło mniej niż 8 milionów dolarów za nabycie praw do dystrybucji w Ameryce Północnej.

Odlew

Hugh Jackman został pierwotnie obsadzony w roli Phantoma, ale musiał zmierzyć się z konfliktami w harmonogramie z Van Helsingiem . „Zadzwonili, żeby zapytać o moją dostępność”, wyjaśnił Jackman w wywiadzie z kwietnia 2003 r., „Prawdopodobnie też około 20 innych aktorów. Niestety nie byłem dostępny. „Potrzebowaliśmy kogoś, kto ma w sobie odrobinę rock and rollowej wrażliwości”, wyjaśnił Andrew Lloyd Webber. „Musi być trochę szorstki, trochę niebezpieczny; nie jest konwencjonalnym piosenkarzem. Christine pociąga Phantom, ponieważ jest po właściwej stronie niebezpieczeństwa”. Reżyser Joel Schumacher był pod wrażeniem roli Gerarda Butlera w Draculi 2000 . Przed przesłuchaniem Butler nie miał żadnego zawodowego doświadczenia w śpiewaniu i wziął tylko cztery lekcje śpiewu, zanim zaśpiewał „ The Music of the Night ” dla Lloyda Webbera.

Katie Holmes , która zaczęła pracować z trenerem wokalnym, była liderem dla Christine Daaé w marcu 2003 roku. Później została zastąpiona przez Anne Hathaway , klasycznie wyszkoloną sopranistkę, w 2004 roku. Jednak Hathaway zrezygnowała z roli, ponieważ produkcja harmonogram filmu pokrywał się z The Princess Diaries 2: Royal Engagement , do którego wykonania była zobowiązana umową. Hathaway został następnie zastąpiony Emmy Rossum . Aktorka wzorowała się na relacji Upiora i Christine na wzór Suzanne Farrell i George'a Balanchine'a . Patrick Wilson został obsadzony jako Raoul na podstawie swojej poprzedniej kariery teatralnej na Broadwayu. Do roli Carlotty Minnie Driver wymyśliła przesadny, kampowy występ jako egoistyczna primadonna . Pomimo braku doświadczenia w śpiewaniu, Ciarán Hinds został obsadzony przez Schumachera jako Richard Firmin; oboje wcześniej pracowali razem nad Veronica Guerin . Ramin Karimloo , który później grał Upiora i Raoula na londyńskim West Endzie, przez chwilę pojawia się jako portret Gustave'a Daaé, ojca Christine.

Filmowanie

Zdjęcia trwały od 15 września 2003 do 15 stycznia 2004. Film został nakręcony w całości przy użyciu ośmiu scen dźwiękowych w Pinewood Studios , gdzie na backlotu Pinewood zbudowana została dolna połowa opery. Górna połowa została zaimplementowana przy użyciu kombinacji obrazów generowanych komputerowo (CGI) i modelu w skali stworzonego przez Cinesite . Otaczający krajobraz Paryża do „Wszystko o co cię proszę” składał się w całości z obrazów matowych . Cinesite stworzyło również miniaturowy, spadający żyrandol, ponieważ model naturalnej wielkości był za duży dla rzeczywistego zestawu.

Scenograf Anthony DG Pratt był pod wpływem francuskiego architekta Charlesa Garniera , projektanta oryginalnej paryskiej opery, a także Edgara Degasa , Johna Singera Sargenta , Gustave'a Caillebotte'a , Bractwa Prerafaelitów i Dantego Gabriela Rossettiego . Schumacher został zainspirowany „ Piękną i BestiąJeana Cocteau (1946), gdzie korytarz jest wyłożony ramionami trzymającymi kandelabry. Cmentarz powstał na wzór Père Lachaise i Montparnasse . Projektantka kostiumów Alexandra Byrne wykorzystała ograniczoną paletę czerni, bieli, złota i srebra do balu maskowego, pomimo śpiewanych tekstów wskazujących, że jest to wielokolorowa sprawa, w której można zobaczyć między innymi fiolet, fiolet, zieleń i czerń.

Przyjęcie

Uwolnienie

The Phantom of the Opera został wydany w Stanach Zjednoczonych 22 grudnia 2004 roku. Z limitowaną liczbą 622 kin, został otwarty na dziesiątym miejscu w weekendowej kasie, zarabiając 6,5 miliona dolarów w ciągu pięciu dni. Po rozszerzeniu do 907 ekranów w dniu 14 stycznia 2005 r. film uzyskał 9. miejsce w kasie, które zachował podczas swojej premiery na 1511 ekranach w dniu 21 stycznia 2005 r. Całkowity krajowy brutto wyniósł 51,2 mln USD. Z kolejnymi 107 milionami dolarów zarobionymi na arenie międzynarodowej, The Phantom of the Opera osiągnął na całym świecie łączną sumę 154,6 miliona dolarów. Kilka zagranicznych rynków odniosło szczególne sukcesy, na przykład Japonia, gdzie film za 4,20 miliarda jenów (35 milionów dolarów) był 6. najbardziej udanym filmem zagranicznym i 9. w całym roku. Wielka Brytania i Korea Południowa miały wpływy w wysokości ponad 10 milionów dolarów, odpowiednio 17,5 miliona i 11,9 miliona dolarów.

Wyróżnienia

Anthony Pratt i Celia Bobak byli nominowani do Oscara za najlepszą reżyserię artystyczną , podobnie jak John Mathieson za najlepsze zdjęcia . Jednak obie kategorie zostały przyznane Aviatorowi . Andrew Lloyd Webber i autor tekstów Charles Hart byli nominowani do Oscara za najlepszą oryginalną piosenkę („ Learn to Be Lonely ”), ale przegrali z „ Al otro lado del río ” z The Motorcycle Diaries . Piosenka była również nominowana do Złotego Globu, ale przegrała z „ Old Habits Die HardAlfiego . Podczas tej samej ceremonii Emmy Rossum została nominowana do nagrody dla najlepszej aktorki w musicalu lub komedii , przegrywając z Annette Bening w filmie Być Julią . Podczas rozdania nagród Saturn Rossum zdobył nagrodę za najlepszą kreację młodszego aktora , Upiór w operze był nominowany do nagrody w kategorii najlepszy film akcji/przygodowy/thriller, a Alexandra Byrne była nominowana za kostiumy .

Rok Nagroda Kategoria Praca nominowana Wynik
2004 nagrody Akademii Najlepszy kierunek artystyczny Anthony Pratt (dyrektor artystyczny)
Celia Bobak (dekorator scenografii)
Mianowany
Najlepsze zdjęcia John Mathieson Mianowany
Najlepsza oryginalna piosenka Andrew Lloyd Webber (kompozytor)
Charles Hart (tekściarz)
Za piosenkę „Learn To Be Lonely”
Mianowany
2004 Złote Globy Najlepszy musical lub komedia – film Upiór w operze Mianowany
Najlepsza aktorka – musical lub komedia Emmy Rossum Mianowany
Najlepsza oryginalna piosenka Andrew Lloyd Webber (muzyka)
Charles Hart (teksty)
Piosenka: „Learn to Be Lonely”
Mianowany

Wydanie domowe

Ścieżka dźwiękowa filmu została wydana w dwóch oddzielnych formatach CD 23 listopada 2004 roku jako dwupłytowa edycja deluxe, która zawiera dialogi z filmu i jednopłytową edycję ze skrótami.

Film miał swoje pierwsze wydanie wideo w Ameryce Północnej na DVD i VHS 3 maja 2005 roku, a następnie jego pierwsze cyfrowe wydanie na HD-DVD 18 kwietnia 2006 roku i wydanie Blu-ray 31 października 2006 roku.

Krytyczny odbiór

Na stronie zbierającej recenzje Rotten Tomatoes film uzyskał ocenę 33%, na podstawie recenzji 171 krytyków, ze średnią oceną 5,01/10. Konsensus krytyczny strony głosi: „Muzyka nocy uderzyła w coś kwaśnego: krytycy nazywają ekranową adaptację popularnego muzycznego historycznego musicalu Andrew Lloyda Webbera nudną i pozbawioną zarówno romansu, jak i niebezpieczeństwa. Mimo to niektórzy chwalą ten film za to czysty spektakl." W Metacritic ma średni ważony wynik 40 na 100 na podstawie 39 recenzji, co oznacza „mieszane lub średnie recenzje”. Publiczność ankietowana przez CinemaScore przyznała filmowi średnią ocenę „A” w skali od A+ do F.

„Film wygląda i brzmi fantastycznie i myślę, że jest niezwykle dobrym dokumentem przedstawienia scenicznego. Chociaż nie odbiega zbytnio od materiału scenicznego, film dał mu jeszcze głębsze emocjonalne centrum. Nie jest oparty wizualnie na teatrze lub kierunku, ale nadal ma dokładnie tę samą esencję. I to wszystko, na co mogłem kiedykolwiek liczyć”.
– Andrew Lloyd Webber

Jonathan Rosenbaum z Chicago Reader , mimo że był pod wrażeniem obsady, napisał, że „romans nastolatków i śpiew w stylu operetkowym zastępują elementy grozy znane widzom, a reżyser Joel Schumacher ukrywa wszelkie pozostałości klasycznego spektaklu scenicznego tą samą przesadą disco przywiózł do Batmana na zawsze ”. Stephanie Zacharek z Salon.com uważała, że Upiór w operze „bierze wszystko, co jest nie tak z Broadwayem i umieszcza to na dużym ekranie w krzykliwej plakiecie”.

W mieszanym przeglądu dla Newsweeka , David Ansen pochwalił osiągi Rossum, ale skrytykował filmowców za ich uwzględnieniem projektowania wizualnego zamiast prezentuje spójną fabułę. „Jego kiczowate romantyzm nudzi mnie na Broadwayu i to mnie nudzi tutaj-I nie może być najbardziej wiarygodnym świadkiem. Mimo to, mogę łatwo sobie wyobrazić bardziej ozdobny, charyzmatycznego Phantom niż Butler. Zapewniamy jednak, neo Lloyd Webber Puccinian utwory są powtarzane i powtarzane i powtarzane, aż masz gwarancję, że wyjdziesz nucąc. Owen Gleiberman z Entertainment Weekly uważa, że ​​Schumacher nie nadał wystarczającego wymiaru adaptacji Upiora w operze . „Schumacher, człowiek, który dodał sutki do kostiumu Batmana , zainscenizował Upiora w sposób czysty, jakby jego zadaniem było przylgnięcie publiczności do każdej nuty”.

Roger Ebert , który dał filmowi trzy gwiazdki na cztery, stwierdził, że „część przyjemności płynącej z chodzenia do kina jest czystym spektaklem – po prostu siedzieć tam i patrzeć na wspaniałe rzeczy i wiedząc, że wyglądają wspaniale. Niewiele Schumacher mógł skończył z historią lub muzyką, którą otrzymał, ale w dziedzinach, nad którymi miał władzę, odniósł triumf”. W przeciwieństwie do popularności broadwayowskiego musicalu, Michael Dequina z magazynu Film Threat wyjaśnił, że „przywołuje to niewytłumaczalne zaklęcie, które sprawia, że ​​publiczność jest smutna, sentymentalna, omdlała, uśmiechnięta – w pewien sposób poruszona i poruszona. Teraz, w filmie Schumachera, to zaklęcie żyje”.

Zobacz też

Bibliografia

Zewnętrzne linki