Porządek toskański - Tuscan order
_(14778998914).jpg)
Porządek toskański (łac Ordo Tuscanicus lub Ordo Tuscanus z rozumieniu Etrusków celu ) jest jednym z dwóch klasycznych zleceń opracowywanych przez Rz, druga jest porządek kompozytowy . Jest pod wpływem porządku doryckiego , ale z kolumnami bez rowków i prostszym belkowaniem bez tryglifów ani guttae . Podczas gdy stosunkowo proste kolumny z okrągłymi kapitelami były częścią rodzimej architektury Włoch i większości Europy przynajmniej od czasów architektury etruskiej , Rzymianie nie uważali tego stylu za odrębny porządek architektoniczny (na przykład rzymski architekt Witruwiusz nie włączył go do swoich opisów greckich porządków doryckich , jońskich i korynckich ). Jego klasyfikacja jako odrębny porządek formalny została po raz pierwszy wspomniana w Etymologiach Izydora z Sewilli i udoskonalona w okresie włoskiego renesansu .
W swojej czwartej książce Regole generali di architettura sopra le cinque maniere de gli edifici (1537) Sebastiano Serlio opisał pięć zamówień, w tym „porządek toskański”, „najtrwalszy i najmniej ozdobny” . Chociaż Fra Giocondo podjął próbę pierwszej ilustracji stolicy Toskanii w swoim drukowanym wydaniu Witruwiusza (1511), pokazał stolicę wzbogaceniem jaj i strzałek, które należały do jonów. „Najbardziej rustykalny” toskański porządek Serlio został później dokładnie nakreślony przez Andreę Palladio .
W swojej prostocie porządek toskański jest postrzegany jako podobny do porządku doryckiego, a jednak w swoich ogólnych proporcjach, interkolumniacji i prostszym belkowaniu, podąża za stosunkami jonów. Ten silny porządek był uważany za najbardziej odpowiedni w architekturze wojskowej oraz w dokach i magazynach, gdy były one dostojne dzięki zabiegom architektonicznym. Serlio stwierdził, że „nadaje się do ufortyfikowanych miejsc, takich jak bramy miejskie, fortece, zamki, skarbce lub tam, gdzie przechowywana jest artyleria i amunicja, więzienia, porty morskie i inne podobne konstrukcje używane w czasie wojny”.
Włoscy pisarze o architekturze
Z punktu widzenia tych pisarzy, zakon toskański był starszą, prymitywną, kursywą formą architektoniczną, starszą niż grecki dorycki i joński , kojarzoną przez Serlio z praktyką boniowania i architekturą Toskanii . Giorgio Vasari przedstawił ważny argument na poparcie tego twierdzenia, odwołując się do stopniowego boniowania Il Cronaca na fasadzie Palazzo Strozzi we Florencji. Podobnie jak w przypadku wszystkich teorii architektury renesansu, precedensów dla zakonu toskańskiego poszukiwano u Witruwiusza , który nie zalicza go do trzech porządków kanonicznych, ale peryferyjnie, w swoim omówieniu świątyni etruskiej (księga IV, 7.2–3). Późniejsza rzymska praktyka ignorowała toskański porządek, podobnie jak Leon Battista Alberti w De re aedificatoria (krótko przed 1452).
Zgodnie z interpretacją Witruwiusza przez Serlio (który nie podaje żadnej wskazówki co do stolicy kolumny), w porządku toskańskim kolumna miała prostszą podstawę - okrągłą, a nie kwadratową, jak w innych porządkach, w których śledzono Witruwiusza - i z prostym torusem i kołnierzem , a kolumna była nienaruszona, podczas gdy zarówno kapitel, jak i belkowanie były bez ozdób. Modułowa część kolumny wynosił 1: 7 w Witruwiusz, aw ilustracji Palladia dla Daniele Barbaro 's komentarzem na Witruwiusz), w Vignola ' s Cinque Ordini d'architettura (1562), w Palladio I quattro libri dell'architettura ( 1570). Sam Serlio daje bardziej krępą proporcję 1: 6. Prosty astragal lub taenia otaczał kolumnę poniżej zwykłej czapki.
Palladio zasadniczo zgodził się z Serlio:
Toskański, jako szorstki, jest rzadko używany nad ziemią, z wyjątkiem parterowych budynków, takich jak stodoły w willi lub w ogromnych konstrukcjach, takich jak amfiteatry i tym podobne, które, mając wiele zamówień, mogą zastąpić ten dorycki, pod jońskim.
W przeciwieństwie do innych autorów, Palladio znalazł rzymskie precedensy, które nazwał areną Werony i amfiteatrem w Puli , które, jak wskazuje James Ackerman , są łukowatymi budynkami bez kolumn i belkowania. Uderzającą cechą jest jego boniowany fryz wsparty na idealnie prostym belkowaniu
Przykładami zastosowania tego zakonu są Palazzo Massimo alle Colonne w Rzymie Baldassarre Peruzzi, 1532–1536 oraz portyk pronaos do Santa Maria della Pace dodany przez Pietro da Cortona (1656–1667).
Później rozprzestrzenił się
Stosunkowo rzadko kościół w porządku toskańskim jest St Paul, Covent Garden przez Inigo Jonesa (1633). Zgodnie z często powtarzaną historią, nagraną przez Horace'a Walpole'a , lord Bedford dał Jonesowi bardzo niski budżet i poprosił go o prosty kościół „niewiele lepszy od stodoły”, na co architekt odpowiedział: „W takim razie będziesz miał najpiękniejszą stodołę w Anglia ”. Christ Church, Spitalfields w Londynie (1714–29) autorstwa Nicholasa Hawksmoora , używa go na zewnątrz, a Corinthian w środku .
W typowym zastosowaniu, w bardzo okazałym palladiańskim domu Wentworth Woodhouse w Yorkshire, który jest głównie koryncki, dwór stajenny z 1768 roku wykorzystuje toskański. Inny angielski dom, West Wycombe Park , ma fasadę z loggii na dwóch kondygnacjach z toskańską na parterze i koryncką powyżej. Przypomina to Palazzo Chiericati Palladia , który używa jońskiego zamiast doryckiego.
Neue Wache jest wartownia Greek Revival w Berlinie przez Karla Friedricha Schinkla (1816). Chociaż pod wieloma względami grecka fasada świątyni jest starannym ćwiczeniem w odrodzeniu, istnieją minimalne proste podstawy do grubych żłobionych kolumn i pomimo płaskorzeźb metopowych i dużej grupy rzeźb w frontonie, nie ma tryglifów ani guttae. Niemniej jednak, pomimo tych „toskańskich” aspektów, ogólne wrażenie jest mocno greckie i słusznie zawsze określa się je jako „doryckie”.
Toskański jest często używany w drzwiach i innych wejściach, w których wymagana jest tylko para kolumn, a użycie innego porządku może wydawać się pretensjonalne. Ponieważ tryb toskański jest łatwo opracowywany przez stolarza z kilkoma narzędziami do strugania, stał się częścią rodzimego stylu gruzińskiego, który utrzymał się w miejscach takich jak Nowa Anglia i Ohio aż do XIX wieku. W ogrodnictwie „dorycki stolarski”, czyli toskański, zapewnia prostą elegancję słupkom bramowym i ogrodzeniom w wielu tradycyjnych kontekstach ogrodowych.
Zobacz też
Uwagi
Linki zewnętrzne
- „Buffalo as an Architectural Museum” : toskański