Un Quijote sin mancha -Un Quijote sin mancha

Un Quijote sin mancha
W reżyserii Miguel M. Delgado
Wyprodukowany przez Jacques Gelman
Scenariusz Cantinflas (jako Mario Moreno Reyes)
Jaime Salvador
Carlos León (dodatkowy dialog)
W roli głównej Cantinflas
Ángel Garasa
Lupita Ferrer
Susana Salvat
Muzyka stworzona przez Sergio Guerrero
Kinematografia Rosalío Solano
Edytowany przez Gloria Schoemann

Firma produkcyjna
Posa Films Internacional
Dystrybuowane przez Columbia Pictures
Data wydania
 ‹Zobacz TfM›
Czas trwania
 100 minut
Kraj Meksyk
Język hiszpański

Un Quijote sin mancha (aka Kichot bez La Manchy ) to meksykańska komedia z 1969 roku w reżyserii Miguela M. Delgado, z udziałem Cantinflasa , Ángela Garasy , Lupity Ferrer i Susany Salvat. Tytuł jest grą słów z tytułu powieści Don Kichot z La Manchy .

Wątek

Justo Leal y Aventado ( Cantinflas ) jest stażystką ustawa, która otrzymuje lekcje ze starego prawnika, profesora Ramón Arvide ( Ángel Garasa ), już na emeryturze, który wymienia wiele sposobów Justo przypomina mu o tytułowej bohaterki z Don Quijote , mówiąc: „Ty jesteś zwolennik sprawiedliwości; lubisz pomagać biednym, nawet wiedząc, jak mało lub nic mogą ci dać. W każdym razie ... jesteś czystym człowiekiem i nie ma miejsca. "

Justo pracuje jako aplikantka prawna w prestiżowej kancelarii prawniczej Manceras, prawników, których klientelą jest zazwyczaj elita. Po prostu nie lubi tej pracy, chociaż ma tam przyjaciółkę w sekretarce, Angélicę ( Lupita Ferrer ). Justo prosi o podwyżkę pensji, ale nigdy jej nie przysługuje. To, w połączeniu z obrzydzeniem, jakiego doświadcza, gdy musi służyć skorumpowanym klientom, prowadzi Justo do rezygnacji, do poświęcenia się obronie tych, którzy nie mają za co zapłacić.

W trakcie filmu Justo broni szeregu klientów. Uwalnia Cirilo Pingarrón, młodego mężczyznę oskarżonego o kradzież telewizora ze sklepu, w którym pracuje, z więzienia. Chociaż Cirilo jest rzeczywiście winny kradzieży, Justo twierdzi, że chciał zabrać go do domu tylko „po to, by sprawdzić, jak przenośny jest ten przenośny telewizor” i „aby móc zobaczyć, jak każdy człowiek, ten wspaniały mecz pomiędzy Américą a Guadalajara ”i że miał zamiar zwrócić go następnego dnia. Justo zwraca również uwagę na fakt, że właściciel sklepu (Hiszpan, którego akcent jest prawie niezrozumiały) płaci Isidro tylko czterdzieści pesos tygodniowo, co, jak twierdzi, jest dalekie od tego, co ustanawia prawo.

W innym przypadku Justo pomaga również Sarze Buenrostro ( Susana Salvat ), młodej wdowie, która chce zabrać córkę, ponieważ pracuje jako tancerka w nocnym klubie. Wskazuje na hipokryzję oskarżycieli, wskazując, że oskarżający prawnik (jeden z Manceras, z którym Justo wcześniej pracował) był widziany opalając się z sekretarką kolegi. Wstyd w połączeniu z faktem, że Justo zatrudnił panią Buenrostro jako telefonistkę, powoduje, że żądanie zostaje wycofane, a młoda matka zatrzymuje córkę.

Dzielnica, w której mieszka Justo, jest tymczasem pod groźbą, że właściciel wyrzuci najemców w celu podniesienia czynszów. Justo broni się, a na spotkaniu z właścicielem Justo (korzystając z tego, że kupił telefon, który nie był jeszcze podłączony) udaje, że prowadzi rozmowę telefoniczną z Podsekretarzem Zdrowia, w tym wmawiając właścicielowi nowe prawo, które ukarze więzieniem za brak utrzymania domów. Czując się zagrożony nowym prawem i kierując się radą Justo, biznesmen nie tylko decyduje się nie wyrzucać najemców, ale także dokonuje kilku napraw w domach.

Ten sam sędzia, który prowadził sprawę pani Buenrostro, prosi Justo, aby poszedł odszukać syna, który opuścił dom, aby poświęcić się hipisowskiemu stylowi życia. Justo ubiera się jak hipis, aby wejść do klubu uczęszczanego przez hippisów, gdzie znajduje młodego mężczyznę, i próbując przekonać go do powrotu do domu, policja napada na klub i zabiera wszystkich do więzienia, w tym Justo, którego uważają za innego hipisów. Justo krytykuje uwięzionych młodych ludzi, krytykując ich brak zamiłowania do pracy, mówiąc im: „Chcesz być wolny, a jednak stajesz się niewolnikiem własnych wad”. Profesor Arvide słyszy wiadomość, że Justo trafił do więzienia i biegnie na komisariat, żeby go zabrać, ale wychodzi w takim pośpiechu, że zapomina zmienić ubranie i przybywa ubrany w piżamę, więc policja zabiera go na kolejną hipis i wsadzić go do więzienia z Justo. Po nocy spędzonej w więzieniu Justo, profesor i syn sędziego zostają zwolnieni. Młody człowiek, skruszony, obiecuje Justo, że jego hipisowskie dni się skończyły i wraca do domu.

Sąsiedzi świętują zbawienie okolicy (i urodziny Justo) na przyjęciu. Już ma wyznać Angélice swoją miłość, kiedy ona oznajmia, że ​​ona i syn biznesmena są zaręczeni. Podczas imprezy profesor Arvide, tańcząc z Angélicą, doznaje ataku; Justo towarzyszy mu w jego mieszkaniu, gdzie profesor, po udzieleniu ostatniej rady Justo, umiera.

W ostatniej scenie, kilka dni po śmierci profesora, wielu bohaterów Justo mogło pomóc przyjść do jego domu / biura, aby podziękować mu za jego służbę. Film kończy Justo spacerując po ulicach Mexico City.

Odlew

Analiza

W Cantinflas and the Chaos of Mexican Modernity , profesor Jeffrey M. Pilcher stwierdził, że film był drugim razem, gdy Cantiflas „potępił lokalną kontrkulturę”, pokazując swoją postać „w nocnym klubie wypełnionym odurzonymi rytmami” (po El señor doctor ), stwierdzając w odniesieniu do sceny, w której jego postać krytykuje grupę hipisów w więzieniu, że „krytykując jipitecas za palenie narkotyków zamiast pracy, Moreno odwrócił role swojego wczesnego filmu Ahí está el detalle , przyznając im beztroski młodzieńczy duch Cantinflasa, podczas gdy stał się ciężką postacią establishmentu graną przez Joaquína Pardavé [w Ahí está el detalle ]. " Film miał swoją premierę na dwa tygodnie przed pierwszą rocznicą masakry w Tlatelolco , o czym nie ma w filmie konkretnej wzmianki. Niemniej jednak Pilcher argumentował, że potępienia Cantinflasa przeciwko kontrkulturze wśród młodzieży były „Mario Moreno [przyłączając się] do próby przywrócenia prawowitości partii rządzącej [ Partii Instytucjonalno-Rewolucyjnej ] poprzez potępienie studentów jako zagrożenie dla narodu”. Pilcher przytoczył również film jako przykład kariery Cantinflasa, która w tamtym czasie „osiągnęła ostateczny upadek”, opisując scenę na sali sądowej, gdy „próbował ponownie przeżyć triumfalną scenę rozpraw z Ahí está el detalle ; ale gdzie w 1940 roku Cantinflas obalił z całą salą rozpraw z jego szybko gadającymi bzdurami, w 1969 roku najlepszym, na jaki mógł się stać, było oskarżenie prokuratora o wakacje w Acapulco z dwujęzyczną sekretarką. Pilcher dalej zauważył „próby przywrócenia mu młodzieńczej cery”, mówiąc: „Najbardziej żałosne ze wszystkiego było jego pragnienie, by mieć swój młodzieńczy tort i też go zjeść, przebierając się w perukę z mopem i okulary w drucianej oprawce, by tańczyć z chęcią. - idź dziewczyno przed wykładem jipitecas . Pojawił się w końcu jak ambiwalentny stary proboszcz, jednocześnie uwiedziony grzechami młodości i przerażony o swoją nieśmiertelną duszę. Wyładowując swój gniew na młodzieży z klasy średniej, stracił też kontakt z zmieniająca się rzeczywistość miejskiej biedoty, zawsze jego najbardziej lojalnej publiczności ”.

Bibliografia

Bibliografia

  • Martínez Soria, Carlos Julián; Millán Martínez, Juan Manuel. Astrana Marín, Cervantes y Shakespeare: paralelismos y convergencias . Ediciones de la Universidad de Castilla La Mancha, 2018.
  • Pilcher, Jeffrey M. Cantinflas i chaos meksykańskiej nowoczesności . Rowman i Littlefield, 2001.

Linki zewnętrzne