Vatel (film) - Vatel (film)
Vatel | |
---|---|
W reżyserii | Roland Joffé |
Wyprodukowano przez | |
Scenariusz | |
W roli głównej | |
Muzyka stworzona przez | Ennio Morricone |
Kinematografia | Robert Fraisse |
Edytowany przez | Noëlle Boisson |
Firmy produkcyjne |
|
Dystrybuowane przez | Gaumont |
Data wydania |
|
Czas trwania |
103 minuty |
Państwa | |
Język | język angielski |
Kasa biletowa | 51 080 USD (USA) |
Vatel to dramat historyczny z 2000 roku w reżyserii Rolanda Joffé , napisany przez Jeanne Labrune i przetłumaczony przez Toma Stopparda , z udziałem Gérarda Depardieu , Umy Thurman , Tim Roth , Timothy Spall , Julian Glover i Julian Sands . Film, oparty na życiu XVII-wiecznego francuskiego szefa kuchni François Vatela , był nominowany do Oscara za najlepszą reżyserię . Film otworzył Festiwal Filmowy w Cannes w 2000 roku .
Wątek
Akcja rozgrywa się w 1671 roku. W kontekście wojny francusko-holenderskiej , Ludwika znajdującego się w trudnej sytuacji finansowej , Grand Condé odwiedza król Ludwik XIV na trzy dni uroczystości w Château de Chantilly . Książę chce zostać generałem i nie szczędzi wydatków, aby zaimponować królowi. Odpowiedzialny za organizację imprezy jest François Vatel , Mistrz Uroczystości i Przyjemności w domu księcia. Vatel to człowiek wielkiego honoru i talentu, ale niskiego urodzenia. Ponieważ wielki Condé jest gotów zrobić wszystko w swoim dążeniu do pozycji, zadania przydzielone Vatelowi są często podrzędne i niehonorowe. Podczas gdy Vatel stara się zachować swoją godność pośród ekstrawagancji, którą ma zaaranżować, zakochuje się w Anne de Montausier, najnowszej kochance króla, która odwzajemnia jego uczucia. Jednak ze względu na ich niekompatybilną pozycję społeczną i sztywną hierarchię sądu kontynuowanie związku jest oczywiście niemożliwe.
W ostatnim dniu wizyty króla Vatel zdaje sobie sprawę, że jest niczym więcej jak marionetką w rękach przełożonych, kupowaną i sprzedawaną jak kawałek majątku, po tym jak dowiedział się, że książę Condé „zgubił” go w karcie gra z królem. Zniechęcony i nie chcąc opuścić swojego ludu (sług Château) i iść do pracy dla króla, Vatel popełnia samobójstwo rzucając się na miecz. Niemniej jednak, członkowie własnego dworu opowiadają królowi, że Vatel popełnił samobójstwo, ponieważ pieczeń nie wystarczyła do nakarmienia kilku nieoczekiwanych gości, chmury przytępiły pokaz sztucznych ogni i brakowało mu pewności, że wystarczy ryb na poranny posiłek. To wyjaśnienie bardzo podoba się królowi. Anne de Montausier jest wstrząśnięta wiadomością, ale wie, że nie wolno jej o tym mówić. Cicho opuszcza kort i nikt więcej nie słyszy o niej i Vatel.
Odlew
- Gérard Depardieu jako François Vatel
- Uma Thurman jako Anne de Montausier
- Tim Roth jako markiz Lauzun
- Timothy Spall jako Gourville
- Julian Glover jako Louis de Bourbon, Prince of Condé, „Grand Condé”
- Julian Sands jako Ludwik XIV
- Murray Lachlan Young jako Filipa Francji, księcia Orleanu, „Monsieur” , jedynego brata króla Ludwika XIV.
- Hywel Bennett jako Colbert
- Richard Griffiths jako dr Bourdelot
- Arielle Dombasle jako Claire Clémence de Maillé, „Princess of Condé”
- Marine Delterme jako Madame de Montespan , kochanka króla Ludwika XIV.
- Filipińska Leroy-Beaulieu jako Anne Geneviève de Bourbon, „Księżna Longueville”
- Jérôme Pradon jako markiz Effiat, kochanek Monsieur.
- Féodor Atkine jako Alcalet
- Nathalie Cerda jako Marie Thérèse Austrii , żona króla Ludwika XIV.
- Emilie Ohana jako Louise de la Vallière , kolejna kochanka króla.
- Sébastien Davis jako Demaury
- Louis Bustin jako Martin
- Vincent Grass jako ojciec Martina
Przyjęcie
Rotten Tomatoes , agregator recenzji , podaje, że 31% z 32 ankietowanych krytyków oceniło film pozytywnie; średnia ocena 4,6 / 10. Konsensus strony brzmi: „Wizualnie okazały, ale nie angażujący”. Metacritic ocenił go na 44/100 na podstawie 13 recenzji, wskazując „mieszane lub przeciętne recenzje”. David Stratton z Variety napisał: „ Vatel , klient , który nie szczędzi kosztów, jest kolejnym dowodem na to, że wszystkie pieniądze i wiedza techniczna na świecie nie zastąpią dobrego scenariusza i kreatywnego kierunku”. Elvis Mitchell z The New York Times nazwał film „dramatem kostiumowym, w którym jest dużo więcej kostiumów niż dramatu”. Kevin Thomas z Los Angeles Times nazwał to „ponadczasową opowieścią o miłości i poświęceniu w świecie tak bogatym, jak okrutnym”.