Volkshalle - Volkshalle

Model Große Halle

Große Halle ( „Hala Ludowa”), zwany także Große Halle ( „Great Hall”) lub Ruhmeshalle ( „Hall of Glory”), był monumentalny kopułą budynek planowany przez Adolfa Hitlera i jego architekta Alberta Speera do Germanii w Berlinie . Projekt nigdy nie został zrealizowany.

Słowo Volk miało szczególny oddźwięk w myśleniu nazistów. Termin völkisch movement , który można przetłumaczyć na język angielski jako „ruch ludowy ” lub „ ruch ludowy ”, wywodzi się od Volk, ale sugeruje również szczególnie rasowy wydźwięk. Przed I wojną światową , völkisch myśl rozwinął nastawienie do sztuki jak niemiecki Volk ; czyli od organicznie związanego Aryan lub nordyckiej społeczności ( Volksgemeinschaft ), rasowo i nieskażone z korzeni w ziemi niemieckiej z Heimat ( ojczyzny ).

Panteon Hitlera i Hadriana

Wielką Kopułę Volkshalle można zobaczyć na szczycie tego modelu planu Hitlera wobec Berlina. Dla porównania lokalizacji Brama Brandenburska znalazłaby się tuż przy ulicy przed Volkshalle.

Podobnie jak Augustus „s Domus na Palatynie był podłączony do świątyni Apollo Palatinus , więc Hitler ” s był pałac zostały połączone cryptoporticus do Große Halle, który wypełnił całą północnej stronie forum. To naprawdę ogromny budynek był, według Albert Speer , zainspirowany Hadrian „s Panteon , który Hitler odwiedził prywatnie w dniu 7 maja 1938 roku Hitler jednak na zainteresowanie i podziw dla Panteonu poprzedzał tę wizytę, ponieważ jego szkic terminach Große Halle od około 1925. Hermann Giesler rejestruje rozmowę, którą odbył z Hitlerem zimą 1939-40, kiedy Hitler wspominał swoje „Impresje rzymskie” ( Römische Impressionen ):

Odkąd poznałem ten budynek – żaden opis, zdjęcie ani zdjęcie nie oddały mu sprawiedliwości – zainteresowałem się jego historią […] Przez krótką chwilę stałem w tej przestrzeni (rotundzie) – cóż za majestat! Patrzyłem na duże otwarte oculus i widziałem wszechświat i wyczułem, co nadało tej przestrzeni nazwę Panteon – Bóg i świat są jednym.

Hitlerowskie wrażenia z rzymskiego Panteonu ożyły, gdy 24 czerwca 1940 r. wraz z niemieckimi architektami Albertem Speerem i Hermannem Gieslerem oraz rzeźbiarzem Arno Brekerem odbył wycieczkę po wybranych budynkach w Paryżu , w tym po paryskim Panteonie , co wydaje się go rozczarować , niezależnie nagrany przez Gieslera i Brekera.

Szkic Volkshalle podarowany przez Hitlera Speerowi przedstawia tradycyjny dwuspadowy pronaos wsparty na dziesięciu kolumnach, płytki prostokątny blok pośredni, a za nim kopulasty budynek główny. Giesler zauważa, że ​​pronaos świątyni w szkicu Hitlera przypomina Panteon Hadriana i styl Friedricha Gilly'ego czy Karla Friedricha Schinkla . Jednak niewiele było w opracowaniu przez Speera szkicu, który można by nazwać doryckim , z wyjątkiem być może tryglifów w belkowaniu, wspartych na kolumnach z czerwonego granitu z egipskimi kapitelami w kształcie liści palmowych, wcześniej stosowanych przez Speera w portyku przed budynkiem Hitlera. gabinet od strony ogrodu nowej Kancelarii .

Speer's Monster-Building ( niem . Monsterbau ) miał być najważniejszym i imponującym budynkiem stolicy pod względem wielkości i symboliki. Wizualnie miało to być architektoniczne centrum Berlina jako światowej stolicy ( Welthauptstadt ). Jego wymiary były tak duże, że przyćmiłyby wszystkie inne budowle w Berlinie, łącznie z tymi na samej osi północ-południe. Oculus kopuły budynku o średnicy 46 metrów (151 stóp) pomieściłby całą rotundę Panteonu Hadriana i kopułę Bazyliki Świętego Piotra . Kopuła Volkshalle miała wznieść się z masywnego granitowego podium 315 na 315 metrów (1033 stóp x 1033 stóp) i 74 m (243 stóp) wysokości, do łącznej wysokości 290 metrów (950 stóp). Średnica kopuły, 250 metrów (820 stóp), miała być przekroczona, ku irytacji Speera, przez średnicę nowej kopułowej stacji kolejowej Gieslera na wschodnim krańcu osi wschód-zachód Monachium . Miała mieć o 15 metrów (49 stóp) większą średnicę niż Volkshalle Speera.

Podobieństwo Volkshalle do Panteonu jest o wiele bardziej oczywiste, gdy porówna się ich wnętrza. Duża nisza o wymiarach 50 na 28 metrów (164 ft x 92 ft) na północnym krańcu Volkshalle miała być wyłożona złotą mozaiką i otaczać orła o wysokości 24 metrów (79 stóp), pod którym znajdował się trybunał Hitlera. Stamtąd przemawiał do 180 000 słuchaczy, jednych stojących na centralnej okrągłej arenie, innych siedzących na trzech koncentrycznych rzędach siedzeń zwieńczonych stu marmurowymi kolumnami o wysokości 24 metrów, które wznosiły się, by zetknąć się z podwieszonym sufitem kasetonowym. z dźwigarów stalowych pokrytych z zewnątrz miedzią.

Trzy koncentryczne poziomy siedzeń otaczających okrągłą arenę o średnicy 140 metrów (460 stóp) nie zawdzięczają nic Panteonowi, ale przypominają rozmieszczenie siedzeń w Sali Kongresowej Ludwiga Ruffa w Norymberdze, wzorowanej na Koloseum . Inne cechy wnętrza Volkshalle są wyraźnie związane z Panteonem Hadriana: kopuła kasetonowa , strefa kolumnowa, która tutaj jest ciągła, z wyjątkiem miejsca, w którym flankuje ogromną niszę po stronie północnej. Druga strefa w Panteonie, składająca się z blendy z umieszczonymi między nimi pilastrami , jest w budynku Speera reprezentowana przez strefę nad filarami złożoną z jednolitych, podłużnych płytkich wnęk. Na tej strefie spoczywa kasetonowa kopuła. Projekt i wielkość zewnętrznej dekoracji tego Volkshalle są wyjątkowe i wymagają wyjaśnień, które nie dotyczą świetlic planowanych na fora nazistowskie w innych niemieckich miastach.

Świątynny charakter kopuły zauważył Speer, przypuszczając, że budynek miał być docelowo przeznaczony do publicznego kultu Hitlera, jego następców i Rzeszy Niemieckiej, czyli miał być dynastycznym zespołem świątynno-pałacowym rodzaj August zbudował na Palatynie , gdzie jego skromny dom był połączony ze świątynią Apolla .

Dążenia Hitlera do hegemonii nad Europą i ustanowienia Nowego Porządku , widoczne już w architektonicznych i dekoracyjnych cechach nowej Kancelarii , są tu jeszcze wyraźniej wyrażone. Zewnętrzne symbole sugerują, że kopulasta sala była miejscem, w którym Hitler jako kosmokrata ( Herr der Welt ) pojawił się przed swoim Herrenvolkiem : Na szczycie latarni kopuły był niemiecki orzeł heraldyczny trzymający kulę ziemską ( Erdball ). Ta symbolika była dobrze znana w cesarskiej ikonografii rzymskiej, na przykład odrestaurowany posąg Klaudiusza trzymającego w prawej ręce piłkę i orła. Ogromna kopuła, na której spoczywał, podobnie jak Panteon Hadriana, symbolicznie przedstawiała sklepienie nieba obejmujące całe imperium niemieckie. Kula ziemska na latarni kopuły została wzmocniona i podkreślona dwiema monumentalnymi rzeźbami Brekera, każda o wysokości 15 metrów, które flankowały północną fasadę budynku: na jej zachodnim krańcu Atlas podtrzymujący niebo, na wschodnim Tellus podtrzymujący Ziemię. Obie postacie mitologiczne zostały wybrane przez samego Hitlera. Giesler mówi, że Speer niesłusznie przedstawiał Volkshalle jako symbol dominacji nad światem ( Weltherrschaft ). Speer w swoim wywiadzie dla magazynu Playboy stwierdza:

Hitler wierzył, że w miarę upływu wieków jego ogromna, zwieńczona kopułą sala zgromadzeń nabierze wielkiego świętego znaczenia i stanie się świątynią tak ważną dla narodowego socjalizmu, jak św. Piotr w Rzymie dla katolicyzmu . Taki kult leżał u podstaw całego planu.

Niemniej Giesler zauważył, że Hitler nigdy nie planował dominacji nad światem, a sugerowanie tego jest nie tylko nonsensem ( Unsinn ), ale także „Speer Rubbish” ( Speerlicher Quatsch ).

W fikcji

Powieść Roberta Harrisa Ojczyzna z 1992 roku rozgrywa się w alternatywnej historii, w której nazistowskie Niemcy wygrały II wojnę światową i w której faktycznie zbudowano Volkshalle. Kilka scen z książki rozgrywa się w nim i wokół niego. Harris ostrożnie wykorzystał plany Speera, przedstawiając budynek o wysokości 300 m (1000 stóp). Jak przedstawiono w książce, budynek rzeczywiście miałby swoją własną „pogodę”, z oddychaniem i poceniem się 150 000 mieszkańców wytrącających się z wysokiej kopuły; ale zamiast uważać to za problem, propaganda nazistowska będzie się tym chwalić. W rzeczywistych konsekwencjach fikcji dotyczącej Volkshalle, wyobrażona dla Volkshalle charakterystyka wewnętrznego kondensatu została faktycznie zaobserwowana w ogromnym Budynku Montażu Pojazdów Centrum Kosmicznego Kennedy'ego , jeśli jego własne masywne systemy osuszania nie zostały włączone.

Volkshalle pojawia się w alternatywnej powieści historycznej In the Presence of Mine Enemies autorstwa Harry'ego Turtledove , używanej do leżenia w stanie dla zmarłego Führera, Kurta Haldweima.

Wizerunek Volkshalle pojawia się w grze wideo Wolfenstein: The New Order , w alternatywnych latach 60., w których (jak powieść Ojczyzna) nazistowskie Niemcy wygrały II wojnę światową.

Generowane komputerowo efekty specjalne są wykorzystywane do przedstawienia Volkshalle w alternatywnej historii Berlina w telewizyjnej produkcji Człowiek z Wysokiego Zamku . Wiele scen w sezonach od drugiego do czwartego rozgrywa się w różnych częściach Volkshalle. W przeciwieństwie do większości innych przedstawień Volkshalle, okazało się, że mieściło się w nim biuro i rezydencja Führera.

W końcowej scenie pracy wideo Malka Germania Yael Bartany wygenerowany komputerowo model Volkshalle wyłania się z jeziora Wannsee.

Zobacz też

Bibliografia

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Współrzędne : 52°31′14″N 13°22′19″E / 52.52056°N 13.37194°E / 52.52056; 13.37194