West Gallery Music - West gallery music

Galeria zachodnia w kościele św. Marii, Ardley , Oxfordshire

Muzyka z galerii zachodniej , zwana także psalmodią gruzińską , odnosi się do muzyki sakralnej (psalmy metryczne, z kilkoma hymnami i hymnami) śpiewanej i granej w angielskich kościołach parafialnych , a także w kaplicach nonkonformistycznych od 1700 do około 1850 roku. Pod koniec lat 80. , muzyka z zachodniej galerii przeżyła odrodzenie i jest obecnie śpiewana przez kilka „quires” (chórów) z zachodniej galerii.

Termin „galeria zachodnia” wywodzi się od drewnianych galerii, które w XVIII wieku budowano na zachodnim krańcu typowych kościołów , iz której galerii miał występować chór. Kościoły budowano w standardowych układach, z nawą główną biegnącą ze wschodu na zachód od ołtarza, tak aby zachodnia galeria lub chór były zwrócone w stronę ołtarza, tak samo jak, ale powyżej, wierni. Wiktoriańczycy nie pochwalali gruzińskich galerii, a większość z nich została usunięta podczas renowacji w XIX wieku.

Muzyka śpiewana przez chóry galeryjne często składała się z metrycznych psalmów kompozytorów z niewielkim wykształceniem formalnym, często samych miejscowych nauczycieli lub członków chóru. Melodie składają się zazwyczaj z dwóch do czterech głosów. „Melodie w reportażach” lub fuguujące melodie zawierały imitacyjne wpisy partii, podczas gdy hymny (ustawienia tekstów prozatorskich z Biblii lub Księgi Modlitewnej ) często miały zmienioną fakturę i metrum.

Chór Wiejski c. 1847, obraz Thomasa Webstera

Większość zespołów z wczesnej galerii zachodniej śpiewała bez akompaniamentu, ale później zostały one wzmocnione instrumentami takimi jak skrzypce , wiolonczela (lub „ skrzypce basowe ”), klarnet , flet i fagot . Ponieważ głównym celem instrumentów towarzyszących było utrzymanie wysokości śpiewaków, instrumenty te miały tendencję do podwojenia głosów wokalnych, z przedstawieniami takich grup, jak na obrazie Thomasa Webstera The Village Choir , przedstawiającym każdy instrument prowadzący grupę zgromadzonych śpiewaków. dookoła tego. Najważniejszy był akompaniament z instrumentem basowym, który można oglądać od połowy XVIII wieku; pasma zawierające instrumenty o wysokich tonach były rzadkością przed 1770 rokiem, ale stały się bardziej powszechne w latach 1780-1830. W tym okresie niektóre zbiory psalmodii zawierały niezależne partie instrumentalne, towarzyszące częściom śpiewanym lub oddzielne „symfonie” (krótkie przerywniki instrumentalne).

Angielska psalmodia wiejska została wyeksportowana do Ameryki około połowy XVIII wieku, gdzie zainspirowała stworzenie wielu nowych kompozycji przez członków First New England School . Niektóre z tych utworów pozostały w użyciu w tradycjach kształtu nutowego , na przykład w repertuarze Sacred Harp . Czteroczęściowa harmonia, prowadzona przez tenor, fuguujące melodie i hymny oraz inne aspekty silnie wpłynęły na muzyczną tradycję kształtu i pod wieloma względami amerykański styl muzyczny bezpośrednio ewoluował od starszego.

Korzystanie z muzyki z galerii zachodniej w Kościele zmalało, gdy zyskały popularność organy, ponieważ taniej było utrzymać jeden instrument niż grupę z zachodniej galerii. Co więcej, stare kapele kościelne były często trudne do kontrolowania przez wikariusza , podczas gdy wywieranie wpływu na organistę było znacznie łatwiejsze. Takie usunięcie zespołu przez organistę zostało potraktowane fikcyjnie we wczesnej powieści Thomasa Hardy'ego Pod drzewem Greenwood , która odzwierciedlała rzeczywiste wydarzenia w kościele Hardy'ego w Stinsford . Innym czynnikiem było to, że muzyka została odrzucona, ponieważ członkowie ruchu oksfordzkiego uważali ją za niewystarczająco podniosłą, by mogła ją czcić .

W 1893 roku wielebny Francis William Galpin opisał zespół kościelny w Winterbourne Abbas , który uważał za ostatni zachowany przykład w Anglii; jednak dwa lata później badanie parafii w Kornwalii wykazało, że 18 z 219 kościołów nadal miało zespół.

Zobacz też

Kompozytorzy galerii zachodniej

Kompozytorzy i kompilatorzy w pokrewnych tradycjach

Bibliografia

Linki zewnętrzne