Szeroki ekran - Widescreen

Strona główna Wikipedii z 15 sierpnia 2010, oglądana na monitorze panoramicznym

Obrazy szerokoekranowe to obrazy wyświetlane w określonych proporcjach (stosunek szerokości do wysokości) używanych na ekranach kinowych, telewizyjnych i komputerowych. Film szerokoekranowy to dowolny obraz filmowy o współczynniku proporcji szerokości do wysokości większym niż standardowy współczynnik proporcji 1,37:1 Academy zapewniany przez film 35 mm .

W przypadku telewizji oryginalny współczynnik ekranu dla transmisji był w trybie pełnoekranowym 4:3 (1,33:1). Głównie między latami 90. a początkiem 2000 r., w różnym tempie w różnych krajach, coraz powszechniejsze były szerokoekranowe wyświetlacze telewizyjne 16:9 (1,78:1). Są one zwykle używane w połączeniu z odbiornikami telewizji wysokiej rozdzielczości (HDTV) lub odtwarzaczami DVD o standardowej rozdzielczości (SD) i innymi źródłami telewizji cyfrowej.

W przypadku wyświetlaczy komputerowych proporcje szersze niż 4:3 są również określane jako panoramiczne. Szerokoekranowe wyświetlacze komputerowe były wcześniej wykonywane w proporcjach 16:10 (np. 1680x1050), ale obecnie mają zwykle 16:9 (np. 1920x1080).

Film

Historia

Widescreen został po raz pierwszy użyty w walce Corbett-Fitzsimmons (1897). Był to nie tylko najdłuższy film, jaki do tej pory ukazał się na ekranach 100 minut, ale także pierwszy szerokoekranowy film nakręcony na taśmie Eastmana 63 mm z pięcioma perforacjami na klatkę.

Widescreen był po raz pierwszy szeroko stosowany pod koniec lat 20. w niektórych filmach krótkometrażowych i kronikach filmowych oraz filmach fabularnych, w szczególności w filmie Abla Gance'a Napoleon (1927) z końcową sekwencją szerokoekranową w tym, co Gance nazwał Polyvision . Claude Autant-Lara wypuścił film Pour construire un feu ( Zbudować ogień , 1928) we wczesnym procesie szerokoekranowym Henri Chrétien , później zaadaptowany przez Twentieth Century-Fox dla CinemaScope w 1952 roku.

Conrad Luperti, J. Marvin Spoor i William S. Adams z aparatem Natural Vision

Eksperymentalny proces szerokoekranowy Natural Vision opracowany przez George'a K. Spoora i P. Johna Berggrena wykorzystywał film 63,5 mm i miał współczynnik proporcji 2:1 . W 1926 roku ukazał się film Natural Vision o wodospadzie Niagara . W 1927 r. proces Natural Vision został wykorzystany w produkcji The American a.ka The Flag Maker . Został wyreżyserowany przez J. Stuarta Blacktona, w którym zagrali Bessie Love i Charles Ray , ale nigdy nie został wprowadzony do kin.

26 maja 1929 Fox Film Corporation wydał Fox Grandeur News i Fox Movietone Follies z 1929 roku w Nowym Jorku w procesie Fox Grandeur . Inne filmy nakręcone na szerokim ekranie to musical Happy Days (1929), którego premiera odbyła się 13 lutego 1930 w Roxy Theatre w Nowym Jorku, z Janet Gaynor i Charlesem Farrellem w rolach głównych oraz 12-letnią Betty Grable w chórze; Song o' My Heart , film muzyczny z udziałem irlandzkiego tenora Johna McCormacka i wyreżyserowany przez Franka Borzage ( Seventh Heaven , A Farewell to Arms ), który został wysłany z laboratoriów 17 marca 1930, ale nigdy nie został wydany i może już nie przetrwać, według historyka filmu Milesa Kreugera (wersja 35 mm zadebiutowała jednak w Nowym Jorku 11 marca 1930 r.); oraz western The Big Trail (1930) z udziałem Johna Wayne'a i Tyrone Power Sr., który miał premierę w Grauman's Chinese Theatre w Hollywood 2 października 1930 roku, wszystkie również zrealizowane w procesie 70 mm Fox Grandeur.

RKO Radio Pictures wydało Danger Lights z Jeanem Arthurem , Louisem Wolheimem i Robertem Armstrongiem 21 sierpnia 1930 roku w 65-milimetrowym panoramicznym procesie znanym jako NaturalVision, wynalezionym przez pioniera filmowego George'a K. Spoora . 13 listopada 1930 United Artists wydało The Bat Whispers w reżyserii Rolanda Westa w 70-milimetrowym panoramicznym procesie znanym jako Magnafilm. Warner Brothers wydali Song of the Flame i Kismet (oba 1930) w procesie panoramicznym, który nazwali Vitascope .

W 1930 roku, po eksperymentach z systemem zwanym Fantom Screen dla The Trail of '98 (1928), MGM wypuściło system o nazwie Reallife. MGM nakręcił Wielką Łąkę (1930) w Reallife. Jednak nie jest jasne, czy został wydany w tym procesie szerokoekranowym ze względu na malejące zainteresowanie publiczności kinowej.

W 1932 roku Wielki Kryzys zmusił studia do ograniczenia niepotrzebnych wydatków i dopiero w 1953 roku ponownie zastosowano szersze proporcje obrazu, próbując powstrzymać spadek frekwencji spowodowany częściowo pojawieniem się telewizji w USA. , kilku producentów i reżyserów, wśród nich Alfred Hitchcock , niechętnie korzystało z anamorficznego rozmiaru panoramicznego, takiego jak Cinemascope . Hitchcock użył VistaVision , nieanamorficznego procesu panoramicznego opracowanego przez Paramount Pictures i Technicolor, który można było dostosować do wyświetlania różnych płaskich proporcji.

Rodzaje

Zamaskowany (lub płaski ) panoramiczny ekran został wprowadzony w kwietniu 1953 roku. Negatyw jest kręcony z ekspozycją Akademii przy użyciu soczewek sferycznych, ale góra i dół obrazu są ukryte lub zamaskowane przez metalową płytkę przysłony, przyciętą zgodnie ze specyfikacją ekranu teatru , w projektorze . Alternatywnie, twarda mata na etapach drukowania lub fotografowania może być użyta do zamaskowania tych obszarów podczas filmowania dla celów kompozycji, ale płytka otworowa jest nadal używana do blokowania odpowiednich obszarów w kinie. Niekorzystne jest to, że w ten sposób zwiększa się wielkość ziarna filmu, ponieważ tylko część obrazu jest rozszerzana do pełnej wysokości. Filmy są przeznaczone do wyświetlania w kinach w zamaskowanym formacie szerokoekranowym, ale czasami w telewizji używa się pełnej, niemaskowanej klatki. W takim przypadku fotograf skomponuje się na panoramicznym ekranie, ale „chroni” cały obraz przed takimi rzeczami, jak mikrofony i inny sprzęt filmowy. Standaryzowane współczynniki „płaskiego ekranu szerokoekranowego” to 1,66:1, 1,75:1, 1,85:1 i 2:1. 1,85:1 stał się dominującym współczynnikiem proporcji tego formatu.

35 mm anamorficzny – Ten typ ekranu szerokoekranowego jest używany w CinemaScope , Panavision i kilku innych równoważnych procesach. Film jest w zasadzie nakręcony „wyciśnięty”, dzięki czemu aktorzy wydają się pionowo rozciągnięci na rzeczywistym filmie. Specjalna soczewka wewnątrz projektora wygładza obraz, aby wyglądał normalnie. Filmy nakręcone w CinemaScope lub Panavision są zwykle wyświetlane w proporcjach 2,39:1 , chociaż historyczny współczynnik proporcji może wynosić 2,55:1 (oryginalny 4-ścieżkowy współczynnik proporcji dźwięku magnetycznego) lub 2,35:1 (oryginalny współczynnik proporcji dźwięku mono optycznego). Wartość negatywna to zwykle 2,66:1 lub, w rzadkich przypadkach, 2,55:1 lub 2,35:1. Jedynym celem zmiany na 2,39:1, a później na 2,40:1, było lepsze ukrycie spawów tzw. zalecana zmiana projekcji).

Chilijski film Post Mortem wykorzystywał anamorficzne soczewki z filmem 16 mm , które były wyświetlane w ultraszerokoekranowym 2,66:1, co zapewniało wyjątkowy wygląd.

Super wskaźniki – Pełna negatywowa klatka, w tym obszar tradycyjnie zarezerwowany dla ścieżki dźwiękowej, jest filmowany przy użyciu szerszej bramki. Wydruk jest następnie zmniejszany i/lub przycinany w celu dopasowania go z powrotem do wydruków zwalniających. Na przykład współczynnik proporcji dla Super 35 można ustawić na praktycznie każdy standard projekcji.

Duży rozstaw – Klatka 70 mm jest nie tylko dwa razy szersza niż standardowa, ale ma też większą wysokość. Nagrywanie i wyświetlanie filmu na 70 mm daje zatem ponad czterokrotnie większy obszar obrazu niż nieanamorficzny film 35 mm, zapewniając znaczną poprawę jakości obrazu. Od lat 70. w tym formacie nakręcono w całości niewiele znaczących dramatycznych filmów narracyjnych; trzech ostatnich są Kenneth Branagh 's Hamlet , Paul Thomas Anderson ' s Mistrz i Quentin Tarantino „s Nienawistna ósemka . Przez wiele lat, duże budżetowe zdjęcia kręcone anamorficznie wykorzystywały zapasy filmu 70 mm do ujęć SFX z użyciem CGI lub blue-screen compositing, ponieważ format anamorficzny stwarza problemy z tymi efektami. Czasami używano go również do wykonywania odbitek 70 mm podczas wycieczek „roadshow” w wybranych miastach z negatywu aparatu 35 mm, aby wykorzystać dodatkowe kanały dźwiękowe. Wprowadzenie cyfrowych systemów dźwiękowych i zmniejszająca się liczba zainstalowanych projektorów 70 mm spowodowało, że wersja 70 mm stała się w dużej mierze przestarzała. Jednak w przypadku ograniczonej liczby przebojów filmowych zastosowano powiększenie od formatu 35 mm do IMAX .

VistaVision firmy Paramount był prekursorem filmu 70 mm o większym rozmiarze. Wprowadzony w 1954 r., przepuszczał przez aparat poziomo standardową kliszę 35 mm, aby uzyskać efekt szerokoekranowy z większym obszarem negatywów, aby uzyskać drobniejsze odbitki z czterema perforacjami w formacie 35 mm w epoce, w której standardowe opakowania jednostkowe nie mogły dawać lepszych wyników . Ramki negatywowe miały szerokość ośmiu perforacji. Fotografia ośmioperf jest czasami używana do robienia efektów specjalnych w celu uzyskania drobniejszej matówki, która może być używana w drukowaniu optycznym bez degradacji obrazu i jest godna uwagi ze względu na jej zastosowanie między innymi w oryginalnych trzech filmach Lucasfilm Gwiezdnych Wojen . Innym podobnym systemem o orientacji poziomej był Arnoldscope firmy MGM .

Kamera z wieloma obiektywami/wiele projektorów – System Cinerama pierwotnie obejmował kręcenie kamerą z trzema obiektywami i wyświetlanie trzech powstałych filmów na zakrzywionym ekranie za pomocą trzech zsynchronizowanych projektorów, co dało ultraszeroki współczynnik proporcji wynoszący 2,89. Późniejsze filmy Cinerama kręcono w anamorficznym formacie 70 mm (patrz niżej), a powstały w ten sposób szerokoekranowy obraz został podzielony na trzy przez drukarki optyczne, aby uzyskać ostateczne potrójne odbitki.

Techniczne wady Cineramy zostały omówione w jej własnym artykule . Tylko dwa narracyjne filmy fabularne, The Wonderful World of the Brothers Grimm i How the West Was Won , zostały nakręcone w trzykamerowej Cinerama, a kilka sekwencji z tego ostatniego faktycznie nakręcono w Ultra-Panavision . Z wyjątkiem kilku filmów tworzonych sporadycznie do wykorzystania w wyspecjalizowanych kinach Cinerama, format jest już praktycznie przestarzały.

Nie-cinerama proces trzy projektor się pionierem końcowego zwoju Abel Gance epiczny folii jest Napoléon ( 1927 ) procesu, zwanym POLYVISION przez Gance, składała się z trzech 1,33 obrazów obok siebie, tak, że całkowity współczynnik kształtu obraz to 4:1. Trudności techniczne w zmontowaniu pełnego pokazu filmu powodują jednak, że większość kin nie chce lub nie może pokazać go w tym formacie.

W latach 1956-1957 Sowieci opracowali Kinopanoramę , która pod wieloma względami jest identyczna z pierwotną trzykamerową Cineramą.

Anamorficzny 70 mm – 70 mm z obiektywami anamorficznymi, popularnie znanymi jako „ Ultra Panavision ” lub „ MGM Camera 65 ”, tworzy jeszcze szerszy obraz wysokiej jakości. Ten proces kamery został wykorzystany w remake'u Ben-Hur (1959), co dało współczynnik proporcji 2,76:1, jeden z najszerszych wyświetlanych obrazów, jakie kiedykolwiek zastosowano w filmie fabularnym. Film anamorficzny 70 mm nie był powszechnie stosowany ze względu na bardzo wysokie koszty produkcji, chociaż preferowano go w epickich filmach, takich jak Ben-Hur, w celu uchwycenia szerokich panoramicznych krajobrazów i wysokobudżetowych scen z tysiącami statystów i ogromnymi planami. Ten system jest przestarzały.

Telewizja

Pierwotny współczynnik ekranu dla transmisji telewizyjnych wynosił 4:3 (1,33:1). Był to ten sam współczynnik proporcji, co większość ekranów kinowych i filmów w czasie, gdy telewizja była po raz pierwszy sprzedawana komercyjnie. Wcześniejsze filmy 4:3, takie jak Przeminęło z wiatrem , zawsze były wyświetlane w telewizji w pełnej klatce, choć telewizja kolorowa została wynaleziona później.

Podczas przygotowywania filmu, który pierwotnie miał być wyświetlany w telewizji szerokoekranowej, materiał często montowano z obciętymi bokami, stosując techniki takie jak wycinanie na środku lub przesuwanie i skanowanie . Zdarzało się, że w przypadku Super 35 cały negatyw był pokazywany w telewizji bez maskowania (tzn. z usuniętą twardą matą ), ale to powoduje, że obraz 4:3 nie jest tym, co reżyser chciał, żeby widzowie oglądali, a czasami bum mikrofony, usunięte z kadru, gdy obraz jest zmatowiony, mogą być widoczne. Nowoczesne telewizory szerokoekranowe mają proporcje 16:9 (a czasami 16:10), co pozwala im wyświetlać obraz panoramiczny 16:9 bez letterboxingu (lub z minimalnym letterboxem w przypadku 16:10).

Pierwszym szerokoekranowym telewizorem sprzedawanym w Stanach Zjednoczonych był Thomson Consumer Electronics RCA CinemaScreen, sprzedany w 1993 roku.

W Europie format telewizyjny PAL , z wyższą rozdzielczością niż format NTSC , oznaczał, że problemy z jakością filmów w formacie letterbox lub matowych w telewizji nie były tak poważne. Istnieje również rozszerzenie PAL, zwane PALplus , które pozwala specjalnie wyposażonym odbiornikom na odbiór obrazu PAL w prawdziwym 16:9 z pełną rozdzielczością pionową 576 linii, pod warunkiem, że stacja wykorzystuje ten sam system. Standardowe odbiorniki PAL odbiorą taką transmisję, jak obraz 16:9 letterboxowany do 4:3, z niewielką ilością szumu koloru na czarnych paskach; ten „szum” to w rzeczywistości dodatkowe linie, które są ukryte w sygnale koloru. Ten system nie ma odpowiednika w transmisji analogowej NTSC.

Pomimo istnienia PALplus i obsługi szerokoekranowej w cyfrowej telewizji satelitarnej, naziemnej i kablowej DVB w całej Europie, tylko Belgia , Irlandia , Holandia , Austria , Niemcy , kraje skandynawskie i Wielka Brytania przyjęły szeroki ekran na dużym skali, przy czym ponad połowa wszystkich kanałów szerokoekranowych dostępnych przez satelitę w Europie jest ukierunkowana na te obszary. Zwłaszcza Wielka Brytania zaczęła przenosić się na szerokoekranowy wraz z pojawieniem się naziemnej telewizji cyfrowej pod koniec lat 90., a reklamy musiały być dostarczane nadawcom w trybie szerokoekranowym od 1 lipca 2000 r., w ich panoramicznym „ C-Day ”.

Telewizory panoramiczne są zazwyczaj używane w połączeniu z cyfrowej , telewizji wysokiej rozdzielczości ( HDTV ) odbiorników lub standardowej rozdzielczości (SD) DVD graczy i innych cyfrowych źródeł telewizyjnych. Materiały cyfrowe są dostarczane do telewizorów szerokoekranowych w formacie wysokiej rozdzielczości, czyli natywnie 16:9 (1,78:1) lub jako anamorficznie skompresowany obraz o standardowej rozdzielczości. Zazwyczaj urządzenia dekodujące cyfrowe obrazy w standardowej rozdzielczości można zaprogramować tak, aby zapewniały anamorficzne formatowanie panoramicznego obrazu dla zestawów 16:9 i formatowanie dla zestawów 4:3. Tryb pan-and-scan może być używany w 4:3, jeśli producenci materiału uwzględnili niezbędne dane dotyczące panoramowania; jeśli nie ma tych danych, stosuje się letterbox lub wycięcie na środku.

Odtwarzacze HD DVD i Blu-ray zostały wprowadzone w 2006 roku. Firma Toshiba zaprzestała produkcji odtwarzaczy HD DVD na początku 2008 roku. Kamery konsumenckie są również dostępne w formacie HD-video po dość niskich cenach. Zmiany te spowodują zwiększenie możliwości wyświetlania obrazów panoramicznych na monitorach telewizyjnych.

Zobacz też

Bibliografia

Zewnętrzne linki