William Carlos Williams - William Carlos Williams

Williama Carlosa Williamsa
Williamsa w 1921 r.
Williamsa w 1921 r.
Urodzić się ( 1883-09-17 )17 września 1883
Rutherford, New Jersey , USA
Zmarł 4 marca 1963 (1963-03-04)(w wieku 79 lat)
Rutherford, New Jersey, US
Zawód Pisarz, lekarz
Alma Mater Uniwersytet Pensylwanii
Ruch literacki Modernizm , Imagizm
Godne uwagi prace Czerwona Taczka ”; Paterson ; Wiosna i wszystko
Współmałżonek
Florencja Herman
( M,  1912)

William Carlos Williams (17 września 1883 – 4 marca 1963) był amerykańskim poetą, pisarzem i lekarzem blisko związanym z modernizmem i wyobraźnią .

Oprócz pisania, Williams miał długą karierę jako lekarz praktykujący zarówno pediatrię, jak i medycynę ogólną. Związany był ze Szpitalem Ogólnym w Passaic, gdzie od 1924 r. do śmierci pełnił funkcję ordynatora pediatrii. Szpital, który obecnie jest znany jako St. Mary's General Hospital , oddał hołd Williamsowi tablicą pamiątkową z napisem „Chodzimy po oddziałach, którymi chodził Williams”.

życie i kariera

Williams urodził się w Rutherford w stanie New Jersey w 1883 roku. Jego ojciec urodził się w Anglii, ale od 5 roku życia wychowywał się na Dominikanie ; jego matka pochodziła z Mayagüez w Portoryko i miała francuskie pochodzenie.

Uczeni zauważają, że karaibska kultura domu rodzinnego miała istotny wpływ na Williamsa. Jeffrey Herlihy-Mera zauważa: „Angielski nie był jego głównym środkiem komunikacji, dopóki nie był nastolatkiem. Carlosa. Podczas gdy pisał po angielsku, „pierwszym językiem poety” był hiszpański, a jego „świadomość i orientacja społeczna” zostały ukształtowane przez karaibskie zwyczaje, a na jego życie „w bardzo istotnym stopniu wpłynęła pluralistyczna podstawa kulturowa”.

Williams otrzymał wykształcenie podstawowe i średnie w Rutherford do 1897 roku, kiedy został wysłany na dwa lata do szkoły pod Genewą i do liceum Condorcet w Paryżu. Uczęszczał do szkoły Horace Mann po powrocie do Nowego Jorku i po zdaniu specjalnego egzaminu został przyjęty w 1902 roku do szkoły medycznej Uniwersytetu Pensylwanii , którą ukończył w 1906 roku. Po opuszczeniu Penn Williams odbył staże w zarówno Szpital Francuski, jak i Szpital Dziecięcy w Nowym Jorku, następnie udał się do Lipska na zaawansowane badania pediatrii. Swoją pierwszą książkę, Wiersze , opublikował w 1909 roku.

Williams poślubił Florence („Flossie”) Herman (1891–1976) w 1912 roku, po powrocie z Niemiec. Wprowadzili się do domu przy Ridge Road we wschodniej części Paterson w stanie New Jersey , gdzie mieszkali przez wiele lat. Wkrótce potem jego drugi tomik wierszy, Tempers , został opublikowany przez londyńską prasę dzięki pomocy jego przyjaciela Ezry Pounda , którego poznał podczas studiów na Uniwersytecie Pensylwanii. Około 1914 roku Williams i jego żona mieli swojego pierwszego syna, Williama E. Williamsa, a następnie drugiego syna, Paula H. Williamsa, w 1917 roku. Ich pierwszy syn również został lekarzem.

Chociaż jego głównym zajęciem był lekarz rodzinny, Williams miał udaną karierę literacką jako poeta. Jego twórczość wiąże się z malarstwem, którym interesował się przez całe życie. Oprócz poezji (jego główny zainteresowania literackie) sporadycznie pisał opowiadania, sztuki teatralne, powieści, eseje i przekłady. Za dnia praktykował medycynę, a wieczorem pisał. Na początku swojej kariery na krótko zaangażował się w ruch Imagist poprzez przyjaźnie z Poundem i HD (z którymi zaprzyjaźnił się podczas studiów medycznych w Penn), ale wkrótce zaczął rozwijać opinie, które różniły się od ich, a jego styl zmienił się, aby wyrazić jego zaangażowanie w modernistyczny wyraz swojego najbliższego otoczenia.

W 1920 roku Williams został ostro skrytykowany przez wielu swoich rówieśników (w tym HD, Pounda i Wallace'a Stevensa), kiedy opublikował jedną ze swoich bardziej eksperymentalnych książek Kora in Hell: Improwizacje . Pound nazwał tę pracę „niespójną”, a HD uznał ją za „niezrozumiałą”. Dada artysta i poeta baronowa Elsa skrytykował politykę seksualnych i artystycznych Williamsa w jej eksperymentalnego przeglądu proza poematu zatytułowanego „Thee nazywam«Hamlet Wedding Ring»”, opublikowanym w The Little przeglądu w marcu 1921 roku Williams miał romans z Baroness, i opublikował trzy wiersze w „ Kontakcie”, opisujące czterdziestolatkę jako „starszą panią” ze „złamanymi zębami [i] syfilisem”.

Trzy lata później Williams opublikował Wiosnę i wszystko , jeden ze swoich przełomowych tomów poetyckich, który zawierał klasyczne wiersze „Przy drodze do zakaźnego szpitala”, „ Czerwona taczka ” i „Do Elsie”. Jednak w 1922 roku został opublikowany, wygląd TS Eliot „s The Waste Land stał się sensacją literacką i przyćmione Williamsa zupełnie inną markę poetycka modernizmu . W swojej Autobiografii Williams napisał później: „Od razu poczułem, że Ziemia Pustkowi cofnęła mnie o dwadzieścia lat i jestem pewien, że tak. uciec do spraw znacznie bliższych istocie nowej formy sztuki – zakorzenionej w miejscu, które powinno dać jej owoce”. Chociaż szanował twórczość Eliota, Williams otwarcie krytykował jego wysoce intelektualny styl z częstym używaniem języków obcych i aluzjami do literatury klasycznej i europejskiej. Zamiast tego Williams wolał potoczny amerykański angielski.

W latach 30. Williams rozpoczął pracę nad operą. Zatytułowany The First President , skupiał się na Jerzym Waszyngtonie i jego wpływie na historię Stanów Zjednoczonych Ameryki i miał na celu „pobudzenie nas do uświadomienia sobie tego, kim jesteśmy dzisiaj”.

— Powiedz to, żadnych pomysłów, ale w rzeczach —
tylko puste twarze domów
i cylindryczne drzewa
wygięte, rozwidlone przez uprzedzenie i przypadek —
rozszczepione, pomarszczone, pogniecione, cętkowane, poplamione —
ukryte — w ciele światła!

z Paterson: Książka I

W swoim modernistycznym, epickim kolażu o miejscu zatytułowanym Paterson (wydanym w latach 1946-1958), opisującym historię, ludzi i istotę Paterson w stanie New Jersey , Williams napisał własny, nowoczesny poemat epicki, skupiając się na „lokalnym” w szerszym skalę niż wcześniej próbował. Zbadał również rolę poety w społeczeństwie amerykańskim i słynnie podsumował swoją metodę poetycką w zdaniu „Żadnych pomysłów, ale w rzeczach” (znalezionym w jego wierszu „Coś w rodzaju piosenki” i powtarzanym raz po raz w Paterson ).

W późniejszych latach Williams był mentorem i miał wpływ na wielu młodszych poetów. Miał znaczący wpływ na wielu amerykańskich ruchów literackich 1950 roku, w tym ruchu Beat , w San Francisco Renaissance , w szkole Blue Mountain , a New York School .

Jednym z bardziej dynamicznych związków Williamsa jako mentora był poeta z New Jersey, Allen Ginsberg . Williams zamieścił kilka listów Ginsberga w Paterson , stwierdzając, że jeden z nich pomógł zainspirować piątą część tej pracy. Williams napisał również wstęp do pierwszej książki Ginsberga, Howl and Other Poems w 1956 roku.

Williams doznał ataku serca w 1948 r., a po 1949 r. – serii udarów. Ciężka depresja po jednym takim udarze spowodowała, że ​​został zamknięty w szpitalu Hillside w stanie Nowy Jork na cztery miesiące w 1953 roku. Zmarł 4 marca 1963 roku w wieku 79 lat w swoim domu w Rutherford. Został pochowany na cmentarzu Hillside w Lyndhurst, New Jersey .

Poezja

„Róża blednie i ponownie się odnawia…”

Poeta i krytyk Randall Jarrell stwierdził o poezji Williamsa:

„William Carlos Williams jest magicznie spostrzegawczy i mimetyczny jak dobry powieściopisarz. Odwzorowuje szczegóły tego, co widzi z zaskakującą świeżością, przejrzystością i oszczędnością; a czasami widzi równie nadzwyczajnie, czasami formy tej ziemi, poruszającego się ducha. za literami. Jego szybkie, przezroczyste linie mają nerwową i napiętą siłę, poruszają się gwałtownie i gwałtownie jak ptak.

RP Blackmur powiedział o poezji Williamsa: „Imagizm z 1912 roku, przekraczający samego siebie”. Współczesna, Harriet Monroe , stwierdziła, że ​​„aby zapewnić sobie wolność, musi udawać diabła, pokazując, że buntuje się w purpurowych i turkusowych kałużach nadmiaru”.

Główne zbiory Williamsa to Wiosna i wszystko (1923), Muzyka pustyni i inne wiersze (1954), Obrazki z Bruegla i inne wiersze (1962) i Paterson (1963, repr. 1992). Jego najbardziej antologizowanym wierszem jest „ Czerwona taczka ”, przykład stylu i zasad ruchu Imagist (patrz także „ To tylko do powiedzenia ”). Jednak Williams, podobnie jak jego rówieśnik i przyjaciel Ezra Pound, odrzucił ruch Imagist, zanim ten wiersz został opublikowany jako część Wiosna i wszystko w 1923 roku.

Williams jest silnie związany z amerykańskim ruchem modernistycznym w literaturze i postrzegał swój poetycki projekt jako wyraźnie amerykański; starał się odnowić język poprzez świeży, surowy idiom, który wyrósł z kulturowej i społecznej heterogeniczności Ameryki, jednocześnie uwalniając ją od tego, co uważał za zużyty język kultury brytyjskiej i europejskiej. „Nikt nie wierzy, że poezja może istnieć w jego własnym życiu” – powiedział Williams. „Celem artysty, cokolwiek to jest, jest odebranie życia, cokolwiek widzi, i podniesienie go na wzniosłą pozycję, gdzie ma godność”.

W 1920 roku Williams zwrócił uwagę na Contact , pismo zapoczątkowane przez Williamsa i jego kolegi pisarza Roberta McAlmona : „Dwaj redaktorzy dążyli do odnowy kultury amerykańskiej w lokalnych warunkach w wyraźnej opozycji do internacjonalistów — Pounda, The Little Review i Baroness. " Yvor Winters , poeta/krytyk, ocenił, że wiersze Williamsa w pewnym stopniu przypominają najlepszych poetów lirycznych XIII wieku.

Williams starał się wymyślić całkowicie świeżą i wyjątkowo amerykańską formę poezji, której tematyka koncentrowała się na codziennych okolicznościach życia i życiu zwykłych ludzi. Wymyślił koncepcję „stopy zmiennej”, której Williams nigdy jasno nie zdefiniował, chociaż pojęcie to niejasno odnosiło się do metody Williamsa określania łamania linii. The Paris Review nazwał to „metodą rozwiązania konfliktu między formą a wolnością w wierszu”.

Jednym z celów Williamsa, eksperymentując ze swoją „zmienną stopą”, było pokazanie amerykańskiego (w przeciwieństwie do europejskiego) rytmu, który, jak twierdził, był obecny w codziennym języku amerykańskim. Stylistycznie Williams pracował również z wariacjami na temat wzoru łamania linii, który nazwał „ poezją triadyczną ”, w której łamał długą linię na trzy segmenty wierszy swobodnych. Dobrze znany przykład „triadycznej linii [przerwa]” można znaleźć w poemacie miłosnym Williamsa „Asfodel , ten zielony kwiat ”.

W recenzji biografii Williama Carlosa Williamsa autorstwa Herberta Leibowitza „Coś pilnego, co mam do powiedzenia”: życie i twórczość Williama Carlosa Williamsa , krytyk książek Christopher Benfey napisał o poezji Williamsa: „Wcześnie i późno Williams był przekonany że poezja była, wedle słów jego przyjaciela Kennetha Burke'a, „sprzętem do życia, niezbędnym przewodnikiem wśród oszołomienia życia”. Ziemia amerykańska była dzika i nowa, miejsce, w którym kwitnący cudzoziemiec potrzebował wszelkiej pomocy, jaką mógł uzyskać. Wiersze były tak samo niezbędne do pełnego życia, jak zdrowie fizyczne czy miłość mężczyzn i kobiet”. Williams najsłynniej wyraził ten punkt widzenia w wierszu ze swojego wiersza „Asfodel, ten zielony kwiat”, w którym napisał:

        Trudno
wydobyć wieści z wierszy,
         ale ludzie umierają żałośnie każdego dnia
                     z braku
tego, co się tam znajduje.

Williams i malarze

Widziałem cyfrę 5 w złocie. Charles Demuth 1928.

Wielka Figura

Wśród deszczu
i świateł
widziałem figurkę 5
w złocie
na czerwonym wozie
strażackim,
poruszającą się w
napięciu,
niezauważoną,
przy dźwiękach gongu, wycie
syreny
i kołach dudniących
w ciemnym mieście.

Williama Carlosa Williamsa 1920.

Matka Williamsa uczyła się malarstwa w Paryżu i przekazała swój entuzjazm synowi, który również malował we wczesnych latach. Jego obraz wisi teraz w Bibliotece Beinecke Uniwersytetu Yale i jeszcze w 1962 r. w wywiadzie wciąż wspominał, że „chciałbym być malarzem, a dałoby mi to co najmniej taką samą satysfakcję, jak bycie poeta." Przez większość swojego życia Williams pisał krytykę artystyczną i wstępy do wystaw swoich przyjaciół.

W 1915 Williams zaczął się związać z nowojorską grupą artystów i pisarzy znaną jako „Inni”. Założony przez poetę Alfreda Kreymborga i artystę Man Raya , byli wśród nich Walter Conrad Arensberg , Wallace Stevens , Mina Loy , Marianne Moore i Marcel Duchamp . Łączyli się z nimi amerykańscy artyści, którzy spotkali się w studiu Arensburga, w tym Marsden Hartley , Joseph Stella , Charles Demuth i Charles Sheeler , z którymi Williams nawiązał bliskie przyjaźnie.

Chociaż był orędownikiem nowego sposobu widzenia i reprezentacji, zapoczątkowanego przez europejską awangardę , Williams i jego przyjaciele artystyczni chcieli uciec od tego, co postrzegali jako czysto pochodny styl. W rezultacie w 1920 roku założył wraz z Hartley magazyn Contact , aby stworzyć ujście dla prac, które wyrażają przekonanie, że praca twórcza powinna wywodzić się z bezpośredniego doświadczenia artysty i wyczucia miejsca, a odrzucać tradycyjne wyobrażenia o tym, jak należy to robić.

W odpowiedzi na takie myślenie pojawił się precyzyjność . W swoim studium wpływu malarstwa na Williamsa Ruth Grogan poświęciła kilka akapitów zależności niektórych jego wierszy od obrazów Charlesa Sheelera w tym stylu, wyróżniając w szczególności opis elektrowni w „Scenie klasycznej” Williamsa. . Ale bliski związek z Charlesem Demuthem był bardziej jawny. Wiersz Williamsa „Garnek kwiatów” (1923) nawiązuje do obrazu Demutha „Tuberozy” (1922), którego był właścicielem. Ze swojej strony Demuth stworzył swoją „Widziałem figurę 5 w złocie” (1928) jako hołd dla wiersza Williamsa „Wielka figura” (1921). Kolekcja Williamsa Wiosna i wszystko (1923) była dedykowana artyście, a po jego wczesnej śmierci zadedykował długi wiersz „Karmazynowy cyklamen”. (1936) ku pamięci Demutha.

Późniejsze kolaboracje z artystami obejmują tom „dwa wiersze/dwa rysunki”, który dzielił z Williamem Zorachem w 1937 roku, oraz jego wiersz „Jersey Lyric”, napisany w odpowiedzi na obraz Henry'ego Niese z 1960 roku o tym samym tytule:

Widok zimowych drzew
przed
jednym drzewem

na pierwszym planie,
gdzie
przy świeżo opadłym

śniegu
leży 6 kawałków drewna gotowych
do ognia

Przez całą swoją karierę Williams myślał o swoim podejściu do poezji jako malarskiej rozmieszczeniu słów, mówiąc wyraźnie w wywiadzie: „Próbowałem połączyć poezję i malarstwo, aby uczynić je tym samym… Projekt w wierszu i projekt na zdjęciu powinien sprawić, że będą mniej więcej to samo." Jednak w przypadku nawiązań do znacznie wcześniejszych malarzy, których kulminacją były Obrazy z Bruegla (1962), jego podejście było bardziej komentatorskie. O tej późnej fazie jego twórczości twierdzono, że „Williams widział, jak ci artyści rozwiązują na swój sposób te same problemy, które go dotyczą”, ale jego zaangażowanie było zdystansowane.

Dziedzictwo, nagrody i wyróżnienia

To tylko do powiedzenia
(wiersz ścienny w Hadze)

US National Book Award została przywrócona w 1950 r., przyznając nagrody przemysłu księgarskiego autorom książek opublikowanych w 1949 r. w trzech kategoriach. Williams zdobył pierwszą National Book Award for Poetry , przyznając zarówno trzeci tom Patersona, jak i Selected Poems .

W 1952 roku Williams został mianowany konsultantem ds. poezji w Bibliotece Kongresu w Waszyngtonie, ale nie mógł odsiedzieć swojej kadencji z powodu nieuzasadnionych oskarżeń o członkostwo Williamsa w organizacji komunistycznej. Williams zatrudnił radcę prawnego, aby odeprzeć zarzuty, ale nigdy nie pozwolono mu odpowiedzieć na jego krytyków i nigdy nie otrzymał przeprosin z Biblioteki Kongresu. W następnym roku otrzymał jednak wraz z Archibaldem MacLeishem Nagrodę Bollingen .

W maju 1963 został pośmiertnie odznaczony Nagrodą Pulitzera za obrazy z Bruegla i innych wierszy (1962) oraz Złotym Medalem za Poezję Państwowego Instytutu Sztuki i Literatury . The Poetry Society of America corocznie przyznaje nagrodę im. Williama Carlosa Williamsa za najlepszą książkę poetycką opublikowaną przez małą prasę non-profit lub uniwersytecką.

Dom Williamsa w Rutherford znajduje się obecnie w Krajowym Rejestrze Miejsc Historycznych . Został wprowadzony do New Jersey Hall of Fame w 2009 roku.

Bibliografia

Kolekcje poezji

Książki, proza

  • Kora in Hell: Improwizacje (1920) – Improwizacje prozą-wierszem.
  • Wielka powieść amerykańska (1923) – powieść.
  • Wiosna i wszystko (1923) – hybryda prozy i poezji.
  • W American Grain (1925), 1967, repr. Nowe kierunki 2004 – Proza o postaciach i wydarzeniach historycznych.
  • Podróż do Pagan (1928) – Autobiograficzna podróż w formie powieści.
  • Powieść i inna proza (1932)
  • Nóż czasów i inne historie (1932)
  • Biały muł (1937) – powieść.
  • Życie nad Passaic (1938) – Opowiadania.
  • In the Money (1940) – kontynuacja Białego muła .
  • Zrób z tego światło: zebrane historie (1950)
  • Autobiografia (1951) WW Norton & Co. (1 lutego 1967)
  • The Build-Up (1952) – kończy „trylogię Stecher” zapoczątkowaną przez White Mule .
  • Wybrane eseje (1954)
  • Wybrane listy Williama Carlosa Williamsa (1957)
  • Chciałem napisać wiersz. Autobiografia dzieł poety (1958)
  • Tak, pani Williams: Osobisty zapis mojej matki (1959)
  • Córki rolników: Opowieści zebrane (1961)
  • Imaginations (1970) – Zbiór pięciu wcześniej opublikowanych dzieł wczesnych.
  • Ucieleśnienie wiedzy (1974) – Uwagi i eseje filozoficzne i krytyczne.
  • Wywiady z Williamem Carlosem Williamsem: „Mówiąc prosto” (1976)
  • Rozpoznawalny obraz: William Carlos Williams o sztuce i artystach (1978)
  • William Carlos Williams: The Doctor Stories: Opracowany przez Roberta Colesa (1984)
  • Pound/Williams: Wybrane listy Ezry Pounda i Williama Carlosa Williamsa (1996)
  • Zebrane historie Williama Carlosa Williamsa (1996)
  • Listy Denise Levertov i Williama Carlosa Williamsa (1998)
  • William Carlos Williams i Charles Tomlinson: Połączenie transatlantyckie (1998)
  • Humane Details: Zebrane listy Williama Carlosa Williamsa i Kennetha Burke'a (2004)

Dramat

  • Wiele miłości i inne sztuki: zebrane sztuki Williama Carlosa Williamsa (1962)

Tłumaczenia

  • Ostatnie noce Paryża (1929) – powieść przełożona z francuskiego Philippe Soupault.
  • By Word of Mouth: Poems from the Spanish, 1916-1959 (2011) – Poezja autorów hiszpańskich i latynoamerykańskich.
  • Pies i gorączka (2018) – Nowela przetłumaczona z języka hiszpańskiego Pedro Espinosa.

Zobacz też

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Herberta Leibowitza. „Coś pilnego, co muszę ci powiedzieć”: Życie i twórczość Williama Carlosa Williamsa . Nowy Jork: Farrar, Straus i Giroux; 496 stron.
  • Gammel, Ireno. „Poetycka wojna Williama Carlosa Williamsa, Ezry Pounda i baronowej”. Baronowa Elsa: płeć, dadaizm i codzienna nowoczesność . Cambridge, MA: MIT Press, 2002. 262-285.

Zewnętrzne linki

Profile

Archiwum i prace