William K. Everson - William K. Everson

William K. Everson
Urodzić się
William Keith Everson

8 kwietnia 1929
Yeovil , Somerset , Anglia , Wielka Brytania
Zmarł 14 kwietnia 1996 (w wieku 67)
Zawód Archiwista, autor, krytyk, pedagog, kolekcjoner i historyk filmu

Keith William Everson (8 kwietnia 1929 – 14 kwietnia 1996) był angielsko - amerykańskim archiwistą, pisarzem, krytykiem, pedagogiem, kolekcjonerem i historykiem filmu. Odkrył także kilka zaginionych filmów . Imiona Eversona brzmiały Keith William, ale odwrócił je tak, że „William K”. naśladowałby nazwisko hollywoodzkiego reżysera Williama K. Howarda , którego podziwiał.

Wczesne życie i kariera

Everson urodził się w Yeovil , Somerset , jako syn Catherine (z domu Ward) i Percivala Wilfreda Eversona, inżyniera lotnictwa. Jego najwcześniejsze prace były w przemyśle filmowym ; jako nastolatek był zatrudniony w Renown Pictures jako kierownik ds. reklamy. Zaczął pisać krytykę filmową i prowadził kilka towarzystw filmowych.

Późniejsza kariera

Po służbie w armii brytyjskiej w latach 1946-1948 Everson pracował jako kierownik kin dla londyńskich Monseigneur News Theatres. Wyemigrował do Stanów Zjednoczonych w 1950 roku w wieku 21 lat, pracował w dziale reklamy Monogram Pictures (później Allied Artists ), a następnie został niezależnym publicystą.

Równolegle z zatrudnieniem jako scenarzysta, montażysta i badacz przy serialach telewizyjnych Movie Museum i Silents Please , Everson poświęcił się zachowaniu filmów od ery niemej do lat 40., które w przeciwnym razie zostałyby utracone. Dzięki swoim powiązaniom branżowym zaczął nabywać filmy fabularne i krótkie tematy, które miały zostać zniszczone lub porzucone.

Wiele z jego odkryć zostało wyświetlonych w jego grupie filmowej na Manhattanie , Theodore Huff Memorial Film Society, założonej przez Huffa (biografa Charliego Chaplina ), Eversona, krytyka filmowego Seymoura Sterna i felietonisty Variety Hermana G. Weinberga jako Theodore Huff Film Society. Po śmierci Huffa Everson dodał słowo „Memoriał”. Na każdym pokazie członkowie Huff otrzymywali obszerne notatki programowe napisane przez Eversona na temat każdego filmu. W latach 60. pokazy te odbywały się w sali na Union Square .

Od czasu do czasu robił specjalne aranżacje z wybraną zaproszoną grupą, aby zobaczyć odbitkę 35 mm w teatrze. Na przykład, w niedzielny poranek w połowie lat 60. przejął New Yorker Theatre Daniela Talbota, by pokazać cichą She (1925) publiczności złożonej z nie więcej niż 15 miłośników kina niemego. Później pokazy Huff Society zostały przeniesione z Union Square do The New School na zaproszenie przyjaciela Eversona i członka Huff Society Josepha Goldberga, który był profesorem w The New School. Everson był wpływową postacią dla pokolenia historyków filmowych, którzy osiągali pełnoletność od lat 60. do 80., z których wielu było stałymi bywalcami jego pokazów w New School. Wśród innych uczestników Towarzystwa Huff znalazły się takie osobistości z Nowego Jorku, jak pisarka Susan Sontag i wydawca Calvin Beck .

Kevin Brownlow opisał niesławny incydent w Huff Society:

To było towarzystwo, które pokazywało najrzadsze filmy — często w podwójnym wydaniu z uznanym klasykiem. Notatki programowe Eversona zyskały światową sławę (i miejmy nadzieję, że wyda je jakiś przedsiębiorczy wydawca).

W 1959 MGM „s Ben-Hur otrzymał entuzjastyczne recenzje i Everson, że nie zasłużyła - tak pokazał wersję 1925 na Huff. Rywal kolekcjoner Raymond Rohauer , który sam miał małe kłopoty z powodu pozwu z MGM, powiedział FBI, co robi Everson, i po występie skonfrontowali się z nim. Chwycili druk, a Everson spędził kilka następnych dni, grając w innych gorących tytułach w Nowym Jorku. Lillian Gish musiała interweniować w jego imieniu.

W latach 70. FBI zainicjowało „ polowanie na czarownice ” wśród kolekcjonerów filmów, ale wtedy Everson był zbyt szanowany, by go dotknąć. Archiwa zaczęły na nim polegać — nie tylko pożyczał rzadkie odbitki do kopiowania lub pokazywania, ale podróżował po świecie prezentując ulubione filmy. Byłem zdumiony, gdy spotkałem go na lotnisku obciążonym trzykrotnie większą liczbą puszek filmów, niż można było oczekiwać od człowieka. Miał niesamowity talent do znajdowania zaginionych filmów. Nie będzie przesadą stwierdzenie, że w pojedynkę zmienił nastawienie amerykańskich miłośników kina do wczesnego kina.

Wiele programów filmowych Eversona zostało zebranych z jego osobistej kolekcji, która do lat 70. liczyła ponad 4000 tytułów. Pokazy te zwykle pokazywały drobne arcydzieła i krytycznie przeoczone obrazy B, które uważał za warte ponownej oceny. Przeniósł te odkrycia do innych miejsc, takich jak Pacific Film Archive i Telluride Film Festival .

Pracował jako konsultant dla producentów i studiów przygotowujących projekty filmów niemych i ściśle współpracował z Robertem Youngsonem , wyświetlając i montując najlepsze komedie niemej do reaktywacji filmów pełnometrażowych Youngsona. (Everson napisał nawet kilka artykułów promocyjnych Youngsona do publikacji). Brał udział w produkcji konsorcjalnego serialu telewizyjnego The Charlie Chaplin Comedy Theatre (1965) i jego części fabularnej Najzabawniejszy człowiek na świecie (1967). Był doradcą technicznym na David L. Wolper „s produkcjach telewizyjnych Hollywood, Golden Years (1961) i The Legend of Rudolph Valentino (1982).

Od 1964 do 1984 roku wykładał historię filmową w School of Visual Arts , a od 1972 do 1996 roku był profesorem studiów kinowych na New York University „s Tisch School of the Arts . Prowadził także kursy historii filmu w The New School. Jego kursy często kładły nacisk na komedię, westerny i filmy brytyjskie. Everson czasami omawiał historię filmu jako gość w wieczornym talk show Barry'ego Graya w Nowym Jorku. Wystąpił jako aktor w serialowej parodii Louisa McMahona Captain Celluloid vs. Film Pirates (1966); czteroczęściowy film, nakręcony przez obsadę i ekipę podobnie myślących miłośników kina, dotyczył ohydnego ruchu w rzadkich arcydziełach niemego ekranu.

Bibliografia

  • Classics of the Silent Screen (1959) – przypisywana Joe Franklinowi, ale w rzeczywistości napisana przez Eversona
  • The Western: From Silents to Cinerama (1962) z Georgem N. Feninem; później zaktualizowany i przemianowany na The Western: From Silents to the Seventies (1973)
  • Film amerykański (1963)
  • The Bad Guys: Obrazkowa historia złoczyńcy filmowego (1964)
  • Filmy Laurel i Hardy (1967)
  • Sztuka Pól WC (1967)
  • Obrazkowa historia westernu (1969)
  • Dni dreszczyku emocji i przygody: czuła obrazkowa historia serialu filmowego (przedmowa, 1970) autorstwa Alana G. Barboura
  • Filmy Hala Roacha (1971)
  • Detektyw w filmie (1972)
  • Klasyka horroru (1974)
  • Claudette Colbert (1976)
  • Amerykański film niemy (1978)
  • Miłość w filmie: ekranowy romans od cichych dni do teraźniejszości (1979)
  • „Dalsze niebezpieczeństwa Drakuli” (przedmowa, 1979) Jeanne Youngson
  • Więcej klasyków horroru (1986)
  • Hollywoodzki western (1992)
  • Hollywood Bedlam: Klasyczne wariackie komedie (1994)

Ponadto Everson publikował artykuły i recenzje w wielu magazynach filmowych, w tym w Films in Review (1909-), Variety i Castle of Frankenstein .

Śmierć i dziedzictwo

Everson zmarł na raka prostaty w wieku 67 lat na Manhattanie i przeżył swoją żonę Karen Latham Everson, córkę Bambi (od nazwiska baletnicy Bambi Linn ), syna Griffitha i wnuczkę Sarah. Jego kolekcję filmów przejęła wdowa i sprzedała George Eastman House . Większość jego rękopisów, notatek z projekcji filmów i pamiątek została przekazana Tisch School of the Arts na Uniwersytecie Nowojorskim , w skład której wchodzi kolekcja Williama K. Eversona.

W 2004 roku Everson został wprowadzony do Monster Kid Hall of Fame podczas Rondo Hatton Classic Horror Awards .

Bibliografia

Linki zewnętrzne