Antoine-Jean Gros - Antoine-Jean Gros

Antoine-Jean Gros
Antoine-Jean Gros
	Antoine-Jean Gros w wieku 20 lat, ok. 1791
Urodzony	16 marca 1771 ; Paryż , Francja
Zmarły	25 czerwca 1835 (w wieku 64 lat) ; niedaleko Meudon we Francji
Miejsce odpoczynku	Cmentarz Père Lachaise
Narodowość	Francuski
Edukacja	Collège Mazarin
Znany z	Obraz

Antoine-Jean Gros ( francuski wymowa: [ɑtwanʒɑ gʁo] ; 16 marca 1771 - 25 czerwca 1835), zatytułowane jako barona Gros w 1824 roku, był malarz francuski. Jego twórczość dotyczyła gatunków historii i malarstwa neoklasycznego .

Gros studiował pod kierunkiem Jacquesa-Louisa Davida w Paryżu i rozpoczął niezależną karierę artystyczną podczas rewolucji francuskiej . Zmuszony do opuszczenia Francji, przeniósł się do Genui i był świadkiem pobliskiej bitwy pod Arcole (1796). Zainspirowany przez zdarzenie podczas walki, zrealizował portret francuskiego dowódcy , Napoleon Bonaparte , potem beniaminka generał. Portret zwrócił uwagę publiczności na Grosa i zyskał patronat Napoleona.

Po kilku latach podróży z armią Napoleona wrócił do Paryża w 1799 r. Gros namalował kilka dużych obrazów przedstawiających bitwy i inne wydarzenia z życia Napoleona. Były one przeważnie w stylu neoklasycznym, ale Napoleon na polu bitwy pod Eylau przyjął bardziej realistyczny obraz okropności wojny. Gros malował także portrety oficerów armii francuskiej i członków francuskiego wyższych sfer. Po upadku Napoleona zmienił swoje zainteresowania artystyczne i stworzył więcej obrazów historycznych, które historycy sztuki uważają za mniej imponujące niż jego wcześniejsze prace.

Wczesne życie i szkolenie

Portret konny księcia Borysa Jusupowa , 1809

Urodzony w Paryżu Gros zaczął uczyć się rysować w wieku sześciu lat od swojego ojca, Jean-Antoine Grosa , który był malarzem miniatur i pokazał się jako utalentowany artysta. Jego matka, Pierrette-Madeleine-Cécile Durand , również była malarką. Pod koniec 1785 roku Gros, z własnego wyboru, wszedł do pracowni Jacquesa-Louisa Davida , w której wytrwale bywał, kontynuując jednocześnie zajęcia w Collège Mazarin .

Śmierć jego ojca, którego sytuacja była zawstydzona przez rewolucję francuską , zrzuciła Gros na jego własne środki w 1791 r. Teraz całkowicie poświęcił się swojemu zawodowi i w 1792 r. Walczył o Grand Prix (bez powodzenia) . Jednak mniej więcej w tym czasie, na polecenie École des Beaux Arts , został zatrudniony przy wykonywaniu portretów członków Konwentu Narodowego , ale zaniepokojony rozwojem rewolucji, Gros opuścił Francję w 1793 roku i udał się do Włoch.

Genua i Bonaparte

Bonaparte na Pont d'Arcole , 1796

Utrzymywał się w Genui w ten sam sposób, produkując ogromną ilość miniatur i fixé. Odwiedził Florencję , ale wrócił do Genui, gdzie poznał Joséphine de Beauharnais . Poszedł za nią do Mediolanu , gdzie został dobrze przyjęty przez jej męża Napoleona Bonaparte .

W dniu 15 listopada 1796 r. Gros był obecny z armią w pobliżu Arcola, gdy Bonaparte umieścił na moście francuski tricolor . Gros uchwycił się tego incydentu i swoim potraktowaniem go (zatytułowanym Bonaparte na pont d'Arcole ) wykazał, że znalazł swoje powołanie. Bonaparte od razu nadał mu stanowisko inspecteur aux revues , co umożliwiło mu śledzenie armii, aw 1797 r. Powołał go do komisji, której zadaniem było wybieranie łupów, które miały wzbogacić Luwr .

Paryż

Bitwa pod Abukir , 25 juillet 1799 , 1806

W 1799 r., Po ucieczce z oblężonej Genui, Gros przedostał się do Paryża i na początku 1801 r. Zajął kwaterę u Kapucynów . Jego esquisse (makieta), znajdująca się obecnie w Musée d'Arts de Nantes , za obraz Bitwy o Nazaret uzyskała nagrodę oferowaną przez konsulów w 1802 r. , Ale projekt nie został zrealizowany, ponieważ mówi się, że ku zazdrości Napoleona o Jeana-Andoche Junota , generała na obrazie. Ale Gros został zwolniony z odpowiedzialności przez zlecenie namalowania własnej wizyty Napoleona w domu szkodników w Jaffie , w wyniku czego Les Pestiférés de Jaffa wisiał teraz w Luwrze. Następnie w 1806 r. Bataille d'Aboukir z Grosa , 25 Juillet 1799 ( Joachim Murat w bitwie pod Abukir ), obecnie w Wersalu; aw 1808 r. przez jego Napoleona sur le champ de bataille d'Eylau, le 9 février 1807 (Napoleon na polu bitwy po bitwie pod Eylau ) obecnie w Luwrze. Według Encyclopædia Britannica, wydanie jedenaste , „ci trzej poddani - popularny przywódca stawiający czoła nieporuszonej zarazie, rzucający wyzwanie wspaniałej chwili zwycięstwa, chory na serce z gorzkim kosztem ciężko zdobytego pola - dały Grosowi główny tytuł do sławy. "

Britannica zauważa dalej, że dopóki element militarny pozostawał związany z francuskim życiem narodowym, Gros czerpał z niego świeżą i energiczną inspirację, która doprowadziła go do samego sedna przedstawionych przez niego wydarzeń; ale gdy armia i jej generał oddzielili się od ludu, Gros, wezwany do zilustrowania epizodów reprezentujących jedynie spełnienie osobistych ambicji, przestał znajdować pożywienie niezbędne dla jego geniuszu, a wada jego artystycznej pozycji stała się ewidentna. Wyszkolony w sekcie klasycystów, spętany ich regułami, nawet wtedy, gdy przez naturalistyczne traktowanie typów i odwoływanie się do malowniczego efektu kolorystycznego i tonalnego, zdawał się im przeciwstawiać.

Salon z 1804 roku

Napoleon odwiedzający Jaffę ofiar dżumy , 1804

Napoleon pod piramidami w 1798, 1810 roku

Porucznik Charles Legrand , ok. 1810

Na Salonie w 1804 roku Gros zadebiutował obrazem Bonaparte odwiedzający ofiarę dżumy w Jaffie . Obraz zapoczątkował karierę odnoszącego sukcesy malarza. Przedstawia Bonapartego w Jaffie odwiedzających żołnierzy zarażonych dżumą. Przedstawiany jest jako wyciągający rękę do jednego z chorych, niewzruszony chorobą. Według Jill Morris Napoleon zlecił Grosowi namalowanie „Bonapartego w Pest House of Jaffa” (1804), aby zneutralizować brytyjską propagandę. Propaganda dotyczyła dwóch epizodów kampanii egipskiej (1798-1800). Najpierw, gdy nakazał masakrę tureckich jeńców. Po drugie, gdy zarządził śmierć przez truciznę francuskich żołnierzy cierpiących na zarazę. Obraz przedstawiał współczującego Napoleona odwiedzającego chorych w szpitalu dżumowym. Morris dodaje, że Gros prawdopodobnie używał choroby jako metafory próżności Napoleona i jego Pierwszego Cesarstwa.

Podczas gdy Bonaparte rzeczywiście odwiedził dom zarazy, później, gdy jego armia przygotowywała się do wycofania się z Syrii, zarządził otrucie (laudanum) około pięćdziesięciu swoich zarażonych mężczyznami. Obraz został zamówiony jako kontrola szkód, gdy rozeszły się wieści o jego działaniach. Obraz utrzymany jest w stylu neoklasycystycznym, choć pokazuje elementy takie jak oświetlenie i zamiłowanie do egzotyki, które są prekursorami nadchodzących ideałów romantycznych.

Później życie i śmierć

W 1810 roku jego Madryt i Napoleon pod piramidami (Wersal) pokazują, że jego gwiazda go opuściła. Jego Franciszek I i Karol V , 1812 (Luwr), odnieśli znaczny sukces, ale dekoracja kopuły St.Genevieve (rozpoczęta w 1811 r. I ukończona w 1824 r.) Jest jedynym dziełem późniejszych lat Grosa, które pokazuje jego wczesną siłę i wigor , a także jego umiejętności. "Odejście Ludwika XVIII " (Wersal), zaokrętowanie Madame d'Angoulême (Bordeaux), plafon pokoju egipskiego w Luwrze, a wreszcie jego Herkules i Diomedes , wystawiony w 1835 r., Świadczą tylko o tym, że wysiłki Grosa - w zgodnie z częstymi radami jego starego mistrza Dawida - powstrzymanie narastającej fali romantyzmu tylko zaszkodziło jego niegdyś wspaniałej reputacji.

Ponownie cytując Encyclopædia Britannica z 1911 r. , „Zirytowany krytyką i świadomością porażki, Gros szukał schronienia w gros [ser] przyjemnościach życia”. W dniu 25 czerwca 1835 r. Znaleziono go utoniętego na brzegu Sekwany w Meudon , niedaleko Sèvres . Z kartki, którą włożył do kapelusza, wyszło na jaw, że „zmęczony życiem i zdradzony ostatnimi zdolnościami, które uczyniły go znośnym, postanowił go zakończyć”.

Rozgłos

Gros został członkiem Legii Honorowej 22 października 1808 r. Przez Napoleona, po Salonie 1808, na którym wystawiał bitwę pod Eylau . Liczba uczniów Grosa była bardzo duża i znacznie wzrosła, gdy w 1815 r. David opuścił Paryż i przekazał mu własne zajęcia.

W ramach Restauracji Bourbon , Gros został członkiem Académie des Beaux-Arts , profesorem w École des Beaux-Arts i członkiem Zakonu św . Michała . Przyznano mu tytuł barona w 1824 roku przez króla Karola X Francji .

Gros był także inspiracją dla Eugène Delacroix , zwłaszcza w jego pracy w dziedzinie litografii. Obaj pracowali w tym samym okresie i obaj wykonali portrety Napoleona. Jednak w pewnym momencie Gros nazwał Chios i Missolonghi Delacroix „masakrą sztuki”.

G. Dargenty wyprodukował książkę zatytułowaną: Les Artistes Celebres („Sławni artyści”), Le Baron Gros , GILBERT WOOD & Co., Londyn.

M. Delcluze krótko wspomniał o swoim życiu w Louis David et son temps („Louis David i jego czasy”), a Geschichte der modernen französischen Malerei („Historia współczesnego malarstwa francuskiego”) Juliusa Meyera zawiera to, co Britannica cytuje jako doskonałe krytyka jego dzieł.

Ikonografia

Tytuł	Data	Wymiary	Kolekcja
Autoportret	1795		Pałac wersalski
Madame Pasteur	1795-1796		Luwr
Portret Madame Bruyere	1796	79 × 65 cm	Bristol City Museum and Art Gallery
Bonaparte przy Pont d'Arcole	1796	130 × 94 cm	Pałac wersalski
Śmierć Timofanesa	1798	44,4 × 57,6 cm	Luwr
Portret Christine Boyer	do. 1800	214 × 134 cm	Luwr
Bitwa o Nazaret	1801	136,1 x 196,4 cm	Musée des Beaux-Arts de Nantes
Safona w Leucate	1801	122 × 100 cm	Musée Baron Gérard, Bayeux
Pierwszy konsul Bonaparte	1802	205 × 127 cm	Musée de la Légion d'honneur
Bonaparte z wizytą u ofiar dżumy w Jaffie	1804	715 × 523 cm	Luwr
Gérard-Christophe-Michel Duroc, duc de Frioul (1772–1813)	1805	218 × 142 cm	Pałac wersalski
Bitwa pod Aboukir, 25 lipca 1799	1806	578 × 968 cm	Pałac wersalski
Bitwa pod Eylau, 9 lutego 1807	1807	104,9 × 145,1 cm	Luwr
Portret francuskiego kompozytora Pierre'a Zimmermanna	1808	118,5 × 91 cm	Pałac wersalski
Portret jeździecki Jérôme Bonaparte	do. 1808	321 × 265 cm	Pałac wersalski
Portret konny księcia Borysa Jusupowa	1809	321 × 266 cm	Muzeum Puszkina
Bitwa pod piramidami	1810	389 × 311 cm	Pałac wersalski
Napoleon akceptuje kapitulację Madrytu, 4 grudnia 1808	1810	361 × 500 cm	Musée de l'Histoire de France (Wersal)
Koń Mustafy Paszy	do. 1810	89 × 175 cm	Musée des Beaux-Arts et d'archéologie de Besançon
Portret generała Claude'a Legranda	do. 1810	245 × 172 cm	Pałac wersalski
Portret podporucznika Charlesa Legranda	do. 1810	249 × 162 cm	Muzeum Sztuki Hrabstwa Los Angeles
Apoteoza św. Genevieve	1811–1824		Panthéon de Paris
François I i Charles V Zwiedzanie kościoła Saint-Denis	1812		Luwr
Portret konny Joachima Murata	1812	89 × 175 cm	Musée des Beaux-Arts et d'archéologie de Besançon
Generał Baston de Lariboisière i jego syn Ferdynand	do. 1815		Musée de l'Armée
Honoré-Charles Baston de Lariboisière	1815	73 × 59 cm	Prywatna kolekcja
Wyjazd Ludwika XVIII z Pałacu Tuileries w nocy 20 marca 1815 roku	1817	405 × 525 cm	Pałac wersalski
Zaokrętowanie Madame d'Angoulême	1819	326 × 504 cm	Musée des Beaux-Arts de Bordeaux
Hrabia Jean-Antoine Chaptal	1824		Musée des Beaux-Arts de Bordeaux
Portret Madame Récamier	1825	62,3 × 51,2 cm	Chorwacka Akademia Nauk i Sztuki
Geniusz Francji, który daje życie sztuce i chroni ludzkość	do. 1827		Luwr
Herkules i Diomedes	1835	426 × 324 cm	Musée des Augustins
Portret Pierre'a Daru	19 wiek	216 × 142 cm	Pałac wersalski

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

Chu, Petra ten-Doesschate. (2006). Sztuka europejska XIX wieku . Upper Saddle River, New Jersey: Prentice Hall . s. 126–127. ISBN 0-13-188643-6 .Linki zewnętrzne

Linki zewnętrzne

Antoine-Jean Gros - strona internetowa J. Paul Getty Museum
Obrazy Antoine-Jean Gros
Histoire de la vie et de la mort du baron Gros, le grand peintre , J. Tripier Le Franc, 1880; zawiera listę studentów Gros z komentarzami oraz chronologiczny katalog znanych dzieł .

Languages

In other projects