Antonio Sartorio - Antonio Sartorio
Antonio Sartorio (1630 - 30 grudnia 1680) był włoskim kompozytorem aktywny głównie w Wenecji, we Włoszech, w Hanowerze , Niemcy . Był czołowym kompozytorem oper w swojej rodzinnej Wenecji w latach sześćdziesiątych i siedemdziesiątych XVII wieku, a także był znany z komponowania innych gatunków muzyki wokalnej . W latach 1665 i 1675 spędził większość swojego czasu w Hanowerze, gdzie pełnił funkcję kapelmistrza do księcia Johanna Friedricha Brunszwik-Lüneburg - często wraca do Wenecji do komponowania oper na karnawał. W 1676 roku został wice maestro di capella w San Marco w Wenecji.
Wczesna praca we Włoszech i praca jako kapelmistrz
Sartorio był bratem kompozytora i organisty Gasparo Sartorio oraz architekta Girolamo Sartorio, który również był związany z teatrem. Poza aktami urodzenia, pierwsza znana informacja o Sartorio dotyczy montażu jego pierwszej opery Gl'amori infruttuosi di Pirro w Teatro di San Giovanni Grisostomo w Wenecji 4 stycznia 1661 r. Jego druga opera, Seleuco , powstała dopiero pięć lat później, kiedy został wyprodukowany w Teatro San Luca 16 stycznia 1666. Rok wcześniej został mianowany kapelmistrzem księcia Johanna Friedricha z Brunszwiku-Lüneburga; zaledwie kilka miesięcy po tym, jak książę objął władzę nad Księstwem Calenberg po dziedziczeniu Księstwa Lüneburga przez jego starszego brata Georga Wilhelma . Fryderyk rządził podziałem księstwa Calenberg od 1665 roku do swojej śmierci w 1679 roku, czternaście lat później.
Fryderyk był bardzo inteligentnym i wykształconym władcą, który przeszedł na katolicyzm w 1651 roku. Zostając księciem, ustanowił na swoim dworze obrządek katolicki, co w konsekwencji doprowadziło do jego wyboru Sartorio, katolika, na kapelmistrza. Książę spotkał Sartorio podczas jednej z jego czterech wizyt we Włoszech, z których jedna miała na celu udzielenie Republice Weneckiej znacznej pomocy wojskowej przeciwko Turkom. Sartorio rozpoczął swoje obowiązki jako kapelmistrz w niedzielę Trójcy Świętej 1666 r., Niedługo po ukończeniu nowego pałacu księcia w Herrenhausen koło Hanoweru . Projekt pałacu został zainspirowany Pałacem Wersalskim i słynie z ogrodów Herrenhausen .
Jako kapelmistrz Sartorio miał do dyspozycji sześciu instrumentalistów i siedmiu lub ośmiu śpiewaków, z których większość stanowili Włosi. Dla grupy, Sartorio skomponował muzykę do Kapelle, a brevis Missa, a kilka psalmów Vesper i kantat, zarówno w antico stile a stile Moderno . Ponadto w repertuarze zespołu znalazły się msze, motety i psalmy Henri Dumonta , Bonifatio Gratiani i Orazio Tarditi. Część muzyki grupy odkryto w 1958 roku w miechach organowych we wsi Hüpede.
Podróż do domu do Wenecji
Sartorio pracował w Hanowerze do 1675 roku, kiedy to zimą często wracał do Wenecji, by komponować opery na karnawał i zatrudniać muzyków do służby na dworze. Jego pierwsza podróż do rodzinnego miasta miała miejsce w latach 1666–1667. W tym czasie jego niezwykłe opery w duecie, La prosperità d'Elio Seiano i La caduta d'Elio Seiano , powstały 15 stycznia i 3 lutego 1667 r. Pierwotnie librecista Nicolò Minato zamierzał wykonać oba utwory na kolejnych wieczorami, ale wydaje się, że albo Sartorio, albo dyrekcja teatru uchylili tę decyzję.
Druga wizyta Sartorio w Wenecji to karnawał w latach 1669–1670, podczas którego wystawiono jego kolejną operę L'Ermengarda regina de 'longobardi . Librecista Pietro Dolfin , przyjaciel zarówno Sartorio, jak i księcia Johanna Friedricha, zarządzał książęcymi logami teatralnymi i regularnie z nim korespondował w latach 1669–1678. Kolejny pobyt Sartoria w Wenecji trwał cały rok, od stycznia lub lutego 1672 r. Do karnawału 1672– 1673. 19 lutego 1672 roku po raz pierwszy wyemitowano jego dobrze znaną operę L'Adelaide . Libretto ponownie napisał Dolfin, który później przerobił niektóre arie Gissilli na kantatę, dodając recytaty. Wydaje się, że Sartorio odpowiedział na życzenie Dolfina, aby ustawić recytaty, ponieważ istnieje Cantata di Gissilla ; najwyraźniej został stworzony dla ucznia Dolfina imieniem Lukrecja, który śpiewał rolę w operze, prawdopodobnie Gissilla.
Sartorio miał wrócić do Hanoweru pod koniec sezonu, w którym miała miejsce premiera L'Adelaide , ale zły stan zdrowia uniemożliwił mu podróż. Do pozostania zmotywowało go ponadto zaproszenie do napisania jednej z dwóch oper, które zostaną wykonane w Teatro di San Luca podczas następnego sezonu karnawałowego. Książę zgodził się na przedłużony pobyt Sartorio, głównie z powodu długiej i przekonującej korespondencji Dolfina, który wyraził zaniepokojenie zdrowiem fizycznym Sartorio i podkreślił zaszczyt poproszenia o skomponowanie opery. Sartorio zaproponował następnie L'Orfeo , wariację na temat mitu Orfeusza i Eurydyki z komiksowymi przerywnikami i rozbudowanymi wątkami pobocznymi, w których występują takie dziwaczne postacie jak Herkules , Achilles i Thetis. Premiera utworu odbyła się 14 grudnia 1672 roku. Na zamówienie teatru drugą operę w tym sezonie, Francesco Cavalli został zamówiony. Cavalli był wtedy bliski końca długiej i pełnej sukcesów kariery kompozytora operowego. Kiedy jednak jego najnowsze dzieło, Massenzio , trafiło na próby, dyrektorzy teatru uznali go za nieodpowiedni „z powodu braku porywczych ariett”. Dlatego powierzyli Sartorio zadanie napisania własnej muzyki do tego samego libretta zaledwie 13 dni przed premierą opery 25 stycznia 1673 r. Sartorio napisał 78 arii i duetów, aby wypełnić swoje zadanie.
Później życie we Włoszech
Po spędzeniu kolejnych dwóch lat w Hanowerze, Sartorio opuścił na stałe służbę księcia Johanna Friedricha w kwietniu 1675 r., Choć w rękopisach pozostałych oper i innych dokumentach nadal nazywał się nadwornym kompozytorem Fryderyka. Po odejściu książę podarował mu 50 talarów i złoty łańcuch. Obaj panowie pozostawali w dobrych stosunkach i często korespondowali ze sobą w sprawie negocjacji ze śpiewakami lub wizyt w jego imieniu u kobiet klauzurowych.
Sartorio osiadł w Wenecji w 1675 roku, zamieszkując w dzielnicy San Giovanni Grisostomo. Zdobył pozycję wice maestro di cappella Spośród Bazyliki Świętego Marka , wąsko pokonując Carlo Grossi na stanowisko i zakładając swoją pozycję tam w dniu 7 maja 1676 roku Zbiór psalmów osiem części na dwa chóry, które pisał do bazyliki zostały opublikowane w 1680 roku; w szczególności jest to jego jedyny wydrukowany tom muzyczny. 17 grudnia 1676 r. Jego opera Giulio Cesare in Egitto odbyła się w Wenecji po premierze, która odniosła ogromny sukces. W latach 1677-1679 skomponował cztery kolejne opery.
Sartorio miał być odwiedzany przez księcia Fryderyka na początku 1680 r., Ale książę zmarł 18 grudnia 1679 r. W Augsburgu na początku swojej piątej podróży do Włoch. Pod koniec 1680 roku Sartorio zaczął komponować kolejną operę, La Flora , ale zmarł, zanim zdążył dokończyć dzieło. Był chory przez siedem miesięcy przed śmiercią. Teatro San Angelo zamówił La Florę i nie chcąc z niej rezygnować, zatrudnił Marc'Antonio Ziani do jej ukończenia. Opera została ostatecznie wystawiona w tym domu jako pierwsza opera nowego sezonu karnawału. Giovanni Legrenzi zastąpił go na stanowisku vice maestro di cappella w Bazylice św. Marka.
Wybrana lista prac
- Gl'amori infruttuosi di Pirro (1661)
- Seleuco (1666)
- L'Ermengarda regina de 'longobardi
- L'Adelaide (1672)
- Alcina (1674-5) (libretto napisane przez Pietro Dolfina dla Sartorio, ale nigdy nie ustawione na muzykę)
- Anacreonte tirano (1677)
- Ercole sul Termodonte (1678)
- Antonio e Pompeiano (1677)
- Elio Seiano (1667) (podwójny rachunek lub „La prosperita d'Elio Seinano” i „La caduta d'Elio Seiano”)
- La Flora (1680, niedokończony , ukończony przez Marc Antonio Ziani )
- Giulio Cesare w Egitto (1676)
- Massenzio (1673)
- L'Orfeo (1672)
Nagrania
Jest jedno nagranie Giulio Cesare in Egitto pod dyrekcją Attilio Cremonesi (ORF CD409 (3CD)), a także kilka nagrań L'Orfeo , w tym nagranie na żywo z Muziekcentrum Vredenburg w Utrechcie , w reżyserii Stephena Stubbsa : Vanguard 99194 ( 2CD) inny, również wyreżyserowany przez Stephena Stubbsa, w Channel Classics Records 722020, a także jeden autorstwa René Clemencica w Warner Classics 867384103 (3CD).
Źródła
- Edward H. Tarr . „Sartorio [Sertorio], Antonio”, Grove Dictionary of Music and Musicians (1980)
- Vassilis Vavoulis, „Antonio Sartorio (ok. 1630–1680): Dokumenty i źródła kariery w operze weneckiej XVII wieku”, Royal Musical Association Research Chronicle , 37 (2004), 1–70
- Vassilis Vavoulis, 'Nel theatro di tutta l'Europa': patronat wenecko-hanowerski w XVII-wiecznej Europie (Lucca, 2010)
- Reinmar Emans, „Zwischen Hannover und Venedig. Die Hannoveraner Hofkapelle unter Antonio Sartorio ”, w Musik und Vergnügen am Hohen Ufer. Fest- und Kulturtransfer zwischen Hannover und Venedig in der frühen Neuzeit , wyd. S. Meine, NK Strohmann i TC Weißmann (Regensburg, 2016), 275-290