Baden Powell (gitarzysta) - Baden Powell (guitarist)
Baden Powell | |
---|---|
Informacje ogólne | |
Imię urodzenia | Baden Powell de Aquino |
Urodzony |
Varre-Sai , Rio de Janeiro , Brazylia |
6 sierpnia 1937
Zmarły | 26 września 2000 Rio de Janeiro |
(wiek 63)
Gatunki | Brazylijski jazz , bossa nova |
Zawód (-y) | Muzyk |
Instrumenty | Gitara |
lata aktywności | Lata 50. – 90 |
Baden Powell de Aquino ( portugalski brazylijski: [ˈbadẽ ˈpaw] ; 6 sierpnia 1937 - 26 września 2000), znany zawodowo jako Baden Powell , był brazylijskim gitarzystą. Łączył techniki klasyczne z popularną harmonią i swingiem . Występował w wielu stylach, w tym bossa novy , samby , brazylijskiej jazz , latin-jazzu i MPB . Przez większość swojego życia występował na scenie. Powell skomponował wiele utworów na gitarę, takich jak „Abração em Madrid”, „Braziliense”, „Canto de Ossanha”, „Casa Velha”, „Consolação”, „Horizon”, „Imagem”, „Lotus”, „Samba”, „Samba Triste”, „Simplesmente”, „Tristeza e Solidão” i „Samba da Benção”. Wydał Os Afro-sambas , przełomowy album w MPB, z Viniciusem de Moraesem w 1966 roku.
Biografia
Baden Powell de Aquino urodził się w Varre-Sai w Rio de Janeiro w Brazylii. Jego ojciec, entuzjasta harcerstwa , nadał mu imię po Robercie Baden-Powell . Kiedy miał trzy miesiące, jego rodzina przeniosła się na przedmieścia Rio, São Cristóvão . Jego dom był przystankiem dla popularnych muzyków w okresie jego młodości. Zaczął lekcje gry na gitarze u Jayme Florence, słynnego gitarzysty choro w latach czterdziestych. Wkrótce okazał się młodym wirtuozem, wygrywając wiele konkursów talentów, zanim był nastolatkiem. W wieku piętnastu lat grał zawodowo, akompaniując śpiewakom i zespołom w różnych stylach. Fascynował go swing i jazz , ale jego główne inspiracje pozostawały w kanonie gitar brazylijskich .
W 1955 roku Powell grał ze Stevem Bernardem Orquestrą w Boite Plaza, klubie nocnym w hotelu Plaza w Rio, gdzie jego umiejętności zwróciły uwagę trio jazzowego grającego po drugiej stronie holu Plaza Bar. Kiedy Ed Lincoln musiał założyć nowe trio, poprosił Powella, aby dołączył na gitarze, aby stać się Hotel Plaza Trio. Powell sprowadził Luiza Marinho na basie i czwartego członka „tria”: Claudette Soares na wokalu. Powell, Lincoln i ich młodzi przyjaciele muzycy wzięli udział w po godzinach jam session, zyskując popularność na rozwijającej się brazylijskiej scenie jazzowej.
Powell zyskał szerszą sławę w 1959 roku, przekonując Billy'ego Blanco , uznanego piosenkarza i autora tekstów, do umieszczenia tekstu w jednej z kompozycji Badena. Rezultat został nazwany „Samba Triste” i szybko stał się bardzo udany. Został on pokryty przez wielu artystów, w tym Stan Getz i Charlie Byrd w swojej przełomowej LP Jazz Samba .
W 1962 roku Powell spotkał się z poetą-dyplomatą Viniciusem de Moraesem i rozpoczął współpracę, która zaowocowała klasyką muzyki brazylijskiej lat 60. Chociaż dominował wówczas bossa nova , Baden i Vinicius chcieli połączyć sambę z formami afro-brazylijskimi, takimi jak candomblé , umbanda i capoeira . W 1966 roku wydali Os Afro-Sambas de Baden e Vinicius .
Powell studiował zaawansowaną harmonię z Moacirem Santosem i wydał nagrania w brazylijskich wytwórniach Elenco Records i Forma, a także we francuskiej wytwórni Barclay i niemieckiej wytwórni MPS / Saba (zwłaszcza jego Tristeza on Guitar z 1966 roku ). Był gitarzystą house w Elenco oraz w programie telewizyjnym piosenkarki Elis Regina , O Fino da Bossa .
W 1968 roku Powell dołączył do poety Paulo Césara Pinheiro i wyprodukował kolejną serię inspirowanych muzyką afro-brazylijską, wydaną w 1970 roku jako Os Cantores da Lapinha .
Powell często odwiedzał i koncertował po Europie w latach sześćdziesiątych, przenosząc się na stałe do Francji w 1968 roku.
W latach 70. wydał nagrania z wytwórniami w Europie i Brazylii. W 1981 roku przez cztery tygodnie występował na scenie Palais des glaces w Paryżu jako gitarzysta i wokalista. Miał jednak problemy zdrowotne i spędził lata 80. na częściowo emeryturze we Francji i Niemczech. W latach 90. wraz z rodziną wrócił do Brazylii, gdzie nadal nagrywał i występował. Publiczne uznanie dla jego pracy nastąpiło w tym czasie w Brazylii.
Pod koniec lat 90. przeszedł na wiarę ewangelicką , czemu przypisuje przezwyciężenie wieloletniego uzależnienia od alkoholu i tytoniu. W 2000 roku zachorował nieuleczalnie i 26 września 2000 roku w Rio de Janeiro zmarł z powodu infekcji ogólnej wywołanej bakteryjnym zapaleniem płuc .
Jest ojcem pianisty Philippe Baden Powell de Aquino i gitarzysty Louisa Marcela Powella de Aquino .
Styl gry
Baden Powell zdecydował się w wieku 19 lat przestać grać na gitarze elektrycznej , woląc skupić się na gitarze klasycznej do końca swojej kariery. Nagrał serię albumów z pożyczonym akustycznym instrumentem ze stalowych strun , ale w wieku dorosłym odszedł od swojego głównego instrumentu.
Analiza jego repertuaru ujawnia szeroki wachlarz zainteresowań. Obejmował wszystkie idiomy brazylijskiej muzyki popularnej XX wieku: sambę , bossa novę , afro-bahijską muzykę rytualną, frevo , choro i północno-wschodnią muzykę Sertão , a nawet kołysanki europejskie i japońskie. Podobnie jak większość muzyków dorastających w latach czterdziestych i pięćdziesiątych XX wieku, pozostawał pod silnym wpływem jazzu , zwłaszcza bebopu i swingu . Na dwóch nagraniach wykonał cover „ Round Midnight ” Theloniousa Monka i trzykrotnie „ All the Things You Are ” Jerome'a Kerna (w tym jego pierwszy solowy album).
To wychowanie znajduje odzwierciedlenie w jego stylu gry, który jest połączeniem jazzowych harmonii i klasycznej techniki gry na gitarze , z bardzo brazylijską prawą ręką (niosącą rytm na gitarze). W solowej muzyce klasycznej biegle posługiwał się twórczością Tarregi i Bacha . Podczas gry w grupie potrafił akompaniować śpiewakom z cichym mistrzostwem lub puszczać luz i grać na ulicznej sambie w niechlujnym, imprezowym stylu, tak jakby gitara była kolejnym instrumentem perkusyjnym. Podobnie jak Monk, lubił mniejszą sekundę jako sposób na „naginanie” tonacji. Jednak ze względu na swoje jazzowe tło rzadko zginał fizycznie strunę , zamiast tego wolał grać sekundę młodą, używając sąsiedniej otwartej struny. Studenci jego stylu powinni zwrócić uwagę na tę preferencję dla brzmień akordów, które mają przedłużenia na otwartych strunach jako sposób na przerywanie fragmentów. Inne idiomy, na które warto zwrócić uwagę, to niekończące się wariacje rytmu granego przez prawą rękę, zawsze we właściwej 2
4 metrum samby , a także jego skłonność do umieszczania swojego „podpisu” w szybko malejącej skali z (wolniejszym) wznoszącym się arpeggio w tonacji względnej . Używał również wokalizacji i śpiewu scatowego , często w zgodzie z linią melodyczną (zwłaszcza gdy melodia była śpiewana na strunach basowych gitary).
Wpłynął na niego pierwszy nauczyciel „Meira” (Jayme Florence, 1909–1982), Dilermando Reis (1916–1977) i Garoto (Anibal Augusto Sardinha, 1915–1955). Odniósł się również do wpływu twórczości Les Paula (1915–2009), Django Reinhardta (1910–1953) i Jacquesa Loussiera (1934–2019).
Dyskografia
Baden Powell po raz pierwszy pojawił się jako akompaniator przy kilku nagraniach big bandu i samby z lat 50. Swój pierwszy solowy album nagrał w 1959 r., Ale został wydany w 1961 r. Jego pierwszy i drugi album zawiera standardy jazzowe, brazylijską muzykę popularną tamtych czasów i oryginalne kompozycje. W 1962 roku nagrał z flecistą Herbie Mannem i perkusistą Jimmym Prattem. W 1963 prowadził małe zespoły w Brazylii i Francji. Wiele jego nagrań wydało francuskie wytwórnie Barclay and Festival. W Niemczech MPS / Saba wydał jego pracę z producentem Joachimem Berendtem . W Brazylii nagrywał dla Elenco Records , Forma i brazylijskiej filii Philips Records . Po kilku nowych wydawnictwach w latach 80. Powell powrócił do studiów nagraniowych w Brazylii, by spędzić ostatnie lata w studiach nagraniowych. Jego późniejsze nagrania składają się z gitary solowej lub głosu i gitary.
Albumy
Tytuł | Wydanie | Etykieta | Uwagi |
---|---|---|---|
Apresentando Baden Powell i Seu Violão | 1961 | Philips (Br) | z Carlosem Monteiro de Souza i jego orkiestrą. Wyprodukowane przez Baden Powell |
Um Violão na Madrugada | 1961 | Philips | z Carlosem Monteiro de Souza i jego orkiestrą. Wyprodukowane przez Armando Pittiglianiego |
Baden Powell Huśtawka z Jimmym Prattem | 1963 | Elenco | z zespołem pod dyrekcją Jimmy'ego Pratta na perkusji. Wyprodukowane przez Aloysio de Oliveira |
À Vontade | 1963 | Elenco (Br) | z fletem, bębnami i perkusją. Wyprodukowane przez Oliveirę |
Le Monde Musical de Baden Powell, również wydany jako Fresh Winds | 1964 | Barclay (Francja), United Artists (USA) | z trio i orkiestrą reż. Paula Mauriata, nagrane w Paryżu. Wyprodukowane przez Jacquesa Lubina |
Billy Nencioli + Baden Powell | 1965 | Barclay / PolyGram | Francuski piosenkarz Nencioli z zespołem i smyczkami feat. Powell. Muzyka autorstwa Powella |
Os Afro Sambas de Baden e Vinicius | 1966 | Forma (Br) | z Viníciusem de Moraesem , Quarteto em Cy , waltorniami i perkusją. Wyprodukowane przez Roberto Quartina i Wadi Gebara Netto |
Tempo Feliz | 1966 | Forma / Polygram | z trio feat. Mauricio Einhorn na harmonijce ustnej. Wyprodukowane przez Quartina i Gebara Netto |
Ao Vivo no Teatro Santa Rosa | 1966 | Elenco | żyć, z trio feat. Oscar Castro-Neves na fortepianie. Wyprodukowane przez Oliveirę |
Tristeza na gitarze | 1966 | MPS / Saba | solo i z trio. Powell używa dogrywek gitarowych. Wyprodukowane przez Joachima-Ernsta Berendta i Gebarę Netto |
O Som de Baden Powell | 1968 | Elenco | z Copinhą na flecie i sekcji rytmicznej. Wyprodukowane przez Berendt & Gebara Netto |
Os Originais do Samba - Show / Recital | 1968 | Philips | na żywo, z trio, piosenkarką Marcią i Originais do Samba |
Poema na gitarze | 1968 | MPS / Saba | kwartet z Eberhardem Weberem , Charly Antolinim i flecistą Sidneyem Smithem. Wyprodukowane przez Berendta |
27 Horas de Estúdio, także re-rel. jako Aquarelles du Bresil | 1969 | Elenco | solo, z trio i sekcją smyczkową. Wyprodukowane przez João Mello |
Le Monde Musical de Baden Powell, tom. 2 | 1969 | Barclay | zaaranżowany i prowadzony przez trębacza Ivana Julliena. Kierownictwo muzyczne i produkcja: Lubin |
Os Cantores da Lapinha (As Musicas de Baden Powell e Paulo Cesar Pinheiro) | 1970 | Elenco | |
Baden Powell Quartet, Vols. 1-3 | 1970 | Barclay | kompilacja, zestaw 3-LP w pudełku |
Mieszkam w Japonii, także re-rel. jako Face au Public i Gravado ao vivo em Paris [sic!] | 1971 | Barclay | życie, z trio |
Canto on Guitar | 1971 | MPS / Saba | z trio |
Estudos | 1971 | Elenco, MPS / BASF | |
Samotność na gitarze | 1971 | CBS (G) | |
É de Lei | 1972 | Philips | |
Obrazy na gitarze | 1973 | MPS / BASF, Kanion (Jp) | relacja na żywo |
L'Âme de Baden Powell | 1973 | Festiwal (F), Imagem (Br) | z trio i piosenkarką Janine de Waleyne |
La Grande Réunion | 1974 | Festiwal | ze Stéphane Grappelli |
Grandezza na gitarze | 1974 | CBS (Nl) | z Herbem Gellerem i Eberhardem Weberem |
Estudos | 1974 | MPS / Saba | |
Apaixonado | 1975 | MPS / Saba | |
Baden Powell + Cordes - Mélancolie | 1975 | Festiwal | z Janine de Waleyne i sekcją smyczkową |
Baden Powell canta Vinicius de Moraes i Paolo Cesar Pinheiro | 1977 | Festiwal | |
Baden Powell | 1978 | Musidisc (F) | kompilacja, zestaw 4-LP, z trio i Janine de Waleyne |
Nosso Baden, również ponownie. jako Simplesmente | 1980 | Atlantyk / WEA (Br) | z grupą perkusyjną Originais do Samba |
De Baden para Vinicius | 1981 | WEA | relacja na żywo |
Felicidades, także re-rel. jako Live in Hamburg i Felicidade | 1983 | Pläne (G), Iris / Kardum (F) | relacja na żywo |
Violão em Brasileira re-rel. jako Rio das Valsas i Seresta Brasileira | 1988 | Idéia Livre (Br), Caju (Br / Jp), JSL (F), Milestone (US) i wsp. | |
W Rio Jazz Club | 1990 | Caju | relacja na żywo |
Os Afro Sambas | 1990 | Banco BMC (Br) | ponowne nagranie albumu z 1966 roku, ponownie z Quarteto em Cy, głównym wokalem Powella |
Koncert w operze we Frankfurcie 1975 | 1992 | Muzyka tropikalna (G / Jp) | na żywo, z trio |
Trzy oryginały | 1993 | MPS / Polygram | kompilacja |
Mieszkaj w Rio | 1994 | Kuarup (Br) | żyć, trio ze swoimi synami |
Décembre 94 z Rio do Paryża | 1995 | Frémeaux & Associés (F) | |
Mieszkam w Montreux, 22 Juillet 1995 | 1996 | Frémeaux & Associés | relacja na żywo |
Baden Live à Bruxelles | 1999 | Lua (Brazylia), Sunnyside (Stany Zjednoczone) | relacja na żywo |
Lembranças | 2000 | Trama (Br) | solo z ok. perk i flet |
Baden Powell de Aquino | 2001 | Irys | kompilacja, 2 płyty CD plus CD-ROM |
O Universo Musical de Baden Powell | 2002 | Uniwersalny, Sunnyside | kompilacja, zestaw 2-CD z nagraniami z lat 1964-1977 |
Samba w Prelúdio - Quand tu t'en vas | 2002 | Frémeaux & Associés | z Benjaminem Legrandem i Philippe Baden Powellem |
Frémeaux and Associates Recordings 1994-1996 | 2003 | Frémeaux & Associés | kompilacja |
Baden Powell | 2003 | uniwersalny | kompilacja, zestaw 13 płyt CD z nagraniami z lat 1961-1972 |
- Do the Bossa Nova with Herbie Mann ( Atlantic , 1962)
- Latin Fever (Atlantic, 1964)
Z Miltinho com lub Sexteto Sideral
- Um Novo Astro (Sideral, 1960)
Bibliografia
- ^ McGowan, Chris; Pessanha, Ricardo (1998). Brzmienie brazylijskie: samba, bossa nova i brazylijska muzyka popularna . Uniwersytet Temple. p. 64 . ISBN 1-56639-545-3 .
- ^ Internet (amdb.com.br), AMDB (2009-12-18). „Nº 9 - Canto de Ossanha” . Rolling Stone (w języku portugalskim) . Źródło 2021-03-19 .
- ^ Whatmusic.com. Ed Lincoln: Wywiad whatmusic.com ...
- ^ «Variétés: Baden a surpassé Powell», Jean-Pierre Thiollet , Le Quotidien de Paris , 3 czerwca 1981.
Bibliografia
- De Stefano, Gildo , Il popolo del samba , La vicenda ei protagonisti della storia della musica popolare brasiliana , Przedmowa Chico Buarque de Hollanda , Wprowadzenie Gianni Minà , RAI-ERI, Rzym 2005, ISBN 8839713484
- De Stefano, Gildo , Saudade Bossa Nova : musiche, contaminazioni e ritmi del Brasile , przedmowa Chico Buarque , wprowadzenie Gianni Minà, Logisma Editore, Firenze 2017, ISBN 978-88-97530-88-6