Becky Ostry - Becky Sharp

Becky Sharp
Ilustracja Thackeraya do rozdziału 4 Vanity Fair : Becky Sharp flirtuje z panem Josephem Sedleyem.
Pierwsze pojawienie się
Stworzone przez	William Makepeace Thackeray
Oparte na	Kilka kobiet, w tym Jeanne de Valois-Saint-Rémy , Madame du Barry , Mary Anne Clarke i Harriette Wilson
Grany przez	Minnie Maddern Fiske Mabel Ballin Myrna Loy Miriam Hopkins Reese Witherspoon Susan Hampshire Eve Matheson Natasha Little Olivia Cooke
Informacje we wszechświecie
Pełne imię i nazwisko	Rebecca Sharp
Płeć	Kobieta
Zawód	Demimondaine
Współmałżonek	Rawdon Crawley
Religia	Kościół Anglii
Narodowość	brytyjski

Rebecca „ Becky ” Sharp , później opisująca się jako Rebecca , Lady Crawley , jest główną bohaterką powieści Williama Makepeace'a Thackeray'a z lat 1847-48 „ Vanity Fair” . Przedstawiana jest jako cyniczna wspinaczka towarzyska, która wykorzystuje swoje wdzięki, by fascynować i uwodzić mężczyzn z wyższych sfer . Kontrastuje to z przywiązaną do siebie, niesamodzielną Amelią Sedley, jej koleżanką ze szkoły. Becky następnie wykorzystuje Amelię jako odskocznię do zdobycia pozycji społecznej. Ostre funkcjonuje jako picara -a awanturniczy bohaterka po bycie outsiderem społeczny, który jest w stanie odsłonić maniery górnej szlachty na śmieszność.

Książka — i kariera Sharpa — zaczyna się w tradycyjnym stylu wiktoriańskiej powieści , w której młoda sierota (Sharp) nie ma żadnego źródła dochodu, która musi radzić sobie w świecie. Thackeray wypaczył jednak wiktoriańską tradycję i szybko zmienił ją w młodą kobietę, która wiedziała, czego chce od życia – pięknych ubrań, pieniędzy i pozycji społecznej – i wiedziała, jak je zdobyć. Trasa miała być przez małżeństwo, a powieść podąża za wysiłkami Sharpa, aby usidlić bogatego, ale prostego męża i zostać prześcigniętym przez los w jej próbie. W końcu osiąga swoje cele, ale mąż łapie ją z przedstawicielem arystokracji . Znajdując się w Brukseli podczas kampanii pod Waterloo , jako kochanka brytyjskiego generała , w żaden sposób nie podziela niepokoju innych Brytyjczyków; Przeciwnie, ona sprawia, że trzeźwo plan awaryjny powinien-francuski wygrana, będzie ona dążyć do przywiązują się do jednego z napoleońskich „s marszałków .

Możliwe, że Thackeray oparł postać Becky Sharp na prawdziwych kobietach. Wiele postaci historycznych, które zostały zaproponowane, i to na ogół uważa się, że firma Sharp jest kompozyt z nich. Sharp był wielokrotnie przedstawiany na scenie, w filmach i telewizji w latach 1911–2018 i był przedmiotem wielu naukowych debat na takie tematy, jak XIX-wieczna historia społeczna, moda wiktoriańska, kobieca psychologia i fikcja genderowa.

Kontekst

Rebecca Sharp-ogólnie znane jako Becky, jest główną postacią w Thackeray „s satyrycznej powieści , Vanity Fair: A Novel Bez bohatera , który ukazał się stopniowo między 1847 a 1848. Thackeray chciał przeciwstawić się panującej w społeczeństwie przekonanie, że nie można było dla kobiet, aby stworzyć modny obraz siebie.

Osadzona w społeczeństwie wysokiej regencji w czasie kampanii Waterloo – w której trzech głównych bohaterów płci męskiej idzie do walki – książka jest „rozległą satyryczną panoramą społeczeństwa materialistycznego” i wczesną pracą szkoły realistycznej . Komediowa i na wpół historyczna powieść Vanity Fair przyniosła autorowi natychmiastowy rozgłos dzięki publikacji z 1847 roku.

Według dziewiętnastowiecznych norm literackich bohaterką książki powinna być Amelia Sedley z klasy wyższej; Thackeray zapewnia jednak, że przez cały czas jest przyćmiona przez niższej klasy Becky Sharp. Sedley to „matowa i bezbarwna folia”; ma wszystkie pozytywne cechy, których brakuje Sharpowi, ale te nie przynoszą jej żadnych korzyści, których doświadcza Sharp. Strukturalnie Amelia i Becky są głównymi bohaterkami, ale jak zauważa John P. Frazee, czytelnicy instynktownie identyfikują tę drugą jako jedyną bohaterkę ze względu na jej energię i siłę, podczas gdy bezbarwność Amelii spycha ją na dalszy plan.

Okazuje się, że Sharp nieustannie szuka bogatego, ale prostego męża, który pobłaża jej, przymykając oko na jej skojarzenia. Książka śledzi ścieżki jej życia i Amelii, od szkoły, w której się po raz pierwszy spotykają, przez małżeństwa, aż do wieku średniego.

Streszczenie

Opowieść jest oprawiona w przedstawienie kukiełkowe odbywające się na targach w Londynie w 1814 roku i jest opowiadana przez wysoce niewiarygodnego mistrza ceremonii, który powtarza plotki z drugiej lub trzeciej ręki. Vanity Fair opowiada historię Rebeki („Becky”) Sharp, osieroconej córki angielskiego nauczyciela sztuki i francuskiej tancerki. Jest młodą kobietą o silnej woli, przebiegłą i pozbawioną pieniędzy, zdeterminowaną, by zaistnieć w społeczeństwie. Po ukończeniu szkoły Becky zostaje z Amelią („Emmy”) Sedley, dobroduszną i naiwną córką zamożnej londyńskiej rodziny.

W domu Amelii Becky spotyka szykownego i zagorzałego w sobie kapitana George'a Osborne'a – faktycznie zaręczonego z Amelią – i brata Amelii Josepha („Jos”) Sedleya, niezdarnego i zarozumiałego, ale bogatego urzędnika państwowego z Kompanii Wschodnioindyjskiej . Mając nadzieję poślubić Sedleya, najbogatszego młodego mężczyznę, jakiego spotkała, Becky kusi go, ale jej się to nie udaje. Przyjaciel Osborne'a, kapitan William Dobbin, kocha Amelię, ale stawiając jej szczęście na pierwszym miejscu, nie próbuje konkurować z Osborne'em. Sharp wchodzi do służby u prymitywnego i rozrzutnego baroneta Sir Pitta Crawleya jako guwernantka jego córek; wkrótce zyskuje jego przychylność. Żona Sir Pitta umiera, a on oświadcza się Becky. Do tego czasu poślubiła jednak jego syna Rawdona, czego wkrótce żałuje.

Pojawiają się wieści, że Napoleon uciekł z Elby , a giełda załamuje się, doprowadzając do bankructwa ojca Amelii. Bogaty ojciec George'a zabrania George'owi poślubienia Amelii, ponieważ jest teraz biedna. Dobbin przekonuje George'a, by poślubił Amelię; George zostaje wydziedziczony. George, Dobbin i Rawdon są wysłani do Brukseli na kampanię. Osborne, zmęczony Amelią, zaczyna przyciągać Becky.

Na balu księżnej Richmond w Brukseli Becky wprawia Amelię w zakłopotanie, wygłaszając szydercze uwagi na temat jakości jej sukienki; tymczasem armia otrzymuje rozkaz marszu do Waterloo . Bitwę można usłyszeć z Brukseli, ale Becky jest obojętna na wynik, snując plany wobec tego, kto wygra (np. jeśli Napoleon zwycięży, decyduje, zamierza zostać kochanką jednego z jego marszałków). Osborne zostaje zabity, a Dobbin i Rawdon przeżywają. Amelia żyje w eleganckim ubóstwie, opiekując się synem.

Becky ma również syna, dla którego jest zimna i zdystansowana, o wiele bardziej zainteresowana najpierw paryskim, a potem londyńskim towarzystwem, gdzie poznaje bogatego markiza Steyne, przez którego w końcu zostaje przedstawiona na dworze księciu regentowi . Oczarowuje Steyne grą „aktorskich szarad”, w której gra role Klitajmestry i Filomeli . Ten punkt jest szczytem społecznego sukcesu Becky, ale Rawdon zostaje aresztowany za dług, prawdopodobnie za przyzwoleniem Becky. Steyne dała Becky pieniądze, klejnoty i inne prezenty, ale nie stara się uwolnić męża.

Kiedy Rawdon zostaje zwolniony, odkrywa, że ​​Becky zabawia Steyne, którą Rawdon bije, zakładając, że oboje mają romans. Steyne jest oburzona, zakładając, że 1000 funtów, które właśnie dał Becky, było częścią układu z jej mężem. Rawdon znajduje ukryte akta bankowe Becky i zostawia ją, oczekując, że Steyne wyzwie go na pojedynek. Zamiast tego Steyne aranżuje, aby Rawdon został gubernatorem wyspy Coventry, miejsca nękanego przez szkodniki. Becky, tracąc zarówno męża, jak i wiarygodność, opuszcza Anglię i wędruje po kontynencie, pozostawiając syna pod opieką.

Amelia, Jos, George i Dobbin udają się do fikcyjnego Pumpernickel (opartego na Weimarze w Niemczech), gdzie znajdują Becky bez środków do życia. Żyje wśród ostrych kart i oszustów, dużo pijąc i grając. Becky ponownie oczarowuje Josa Sedleya, a Amelia jest przekonana, by pozwoliła Becky do nich dołączyć. Becky postanawia, że ​​Amelia powinna poślubić Dobbina, mimo że Dobbin jest nemezis Becky, jedyną osobą, która kiedykolwiek ją przejrzała, zanim będzie za późno. Amelia i Dobbin wracają do Anglii, a Becky i Jos zostają we Francji. Jos umiera w podejrzanych okolicznościach – prawdopodobnie otruty – wkrótce po podpisaniu większości swojego majątku z Becky, dając jej dochód. Wraca do Anglii i żyje jako półksiężyc . Jej dawni współpracownicy nie chcą mieć z nią nic wspólnego.

Postać

Przez większą część książki, ze względu na jej niższe pochodzenie, Sharp nie jest traktowana jako osoba równa jej współpracownikom, którzy są przynajmniej z klasy średniej, jeśli nie wyższej . Jest „znacznie niemoralna” — w istocie, według jednego z komentatorów, jest „ucieleśnieniem moralnego wykroczenia” — z „bezwzględną determinacją... ale niezawodnie dobrym usposobieniem”. Jej energia wielokrotnie tworzy wokół niej „wir wirowy”.

Sharp „udaje się oszukiwać, kraść i kłamać, nie dając się złapać przez ścigających ją agentów społecznego, moralnego i ekonomicznego porządku”, co robi, tworząc dla siebie za każdym razem nowy zestaw okoliczności. To czyni ją „niebezpieczną” we współczesnych oczach, mówi Montz, a Sharp odgrywa wiele takich dyskretnych ról w całej książce. Jednak za każdym razem, gdy wymyśla się na nowo, aby przezwyciężyć kolejne przeciwności losu, zawsze dogania ją jej poprzednia reputacja. Jennifer Hedgecock skomentowała to:

Reputacja Becky nieuchronnie dogania ją w każdym nowym otoczeniu i gronie arystokratycznych przyjaciół, jednak jej poczucie humoru i beztroska postawa pozwalają jej realizować nowe plany. Becky, w rzeczywistości, jest jedyną bardzo duchową postacią w „ Vanity Fair” , tworzącą własne zasady i pokazującą, że surowe moralne inwektywy kultury mogą być niepoważne i nieskuteczne, gdy plotki o jej postaci nie zniechęcają Becky do wymyślania nowych planów poślubienia łatwowiernych mężczyzn dla bezpieczeństwo ekonomiczne i szacunek.

Pochodzenie, wygląd i osobowość

Urodzona w Soho Becky Sharp jest córką zubożałego angielskiego artysty i francuskiej „dziewczyny operowej” — prawdopodobnie prostytutki — i dlatego sama jest pół-Francuzką. Dla Anglików w powieści jej angielskie pochodzenie jest niewidoczne; dla nich jest ona całkowicie Francuzką. Wygląda na to, że kochała swojego ojca: Thackeray opowiada, jak jako dziewczynka siadała z nim „i [słyszała] rozmowę wielu jego dzikich towarzyszy – często, ale nieodpowiednich, by dziewczyna mogła je usłyszeć” i kiedy on umiera Sharp tęskni zarówno za jego towarzystwem, jak i wolnością, jaką miała z nim mieszkając.

Sharp to „ekstrawagancka kokietka” o jasnozielonych oczach. Jest urodziwa i atrakcyjna, choć niekoniecznie piękna. Jest picara , ma talent do aktorstwa i sprawia jej przyjemność, a także świetnie naśladuje . Została opisana jako "zawsze przystosowująca się" z wolą życia i witalnością. Ale jest też dwulicą oszustką — „wyrzutką, uosobieniem kobiecej niesubordynacji”, mówi Marion Meade — z agresywną pasją, która jednak nigdy nie traci swojej kobiecości. Ma też, jak mówi Narrator, „dowcip, spryt i nonszalancję” oraz dar „zabawy i mimikry”.

Sharp jest, jak mówi Harold Bloom , „słynną złą kobietą, samolubną i niekończącą się projektowaniem, rzadko przejmowaną troską o prawdę, moralność lub dobro społeczności”. EM Forster opisuje Sharpa jako „w przygotowaniu”; na przykład, kiedy po raz pierwszy widzi brata Amelii, Josa, który jest poborcą dochodów Kompanii Wschodnioindyjskiej w Kalkucie , natychmiast pyta Amelię, czy jest bardzo bogaty, ponieważ „mówią, że wszyscy indyjscy Naboby są niezwykle bogaci”.

Ma obsesję na punkcie pieniędzy; w przeciwieństwie do Amelii, która uważa, że ​​2000 funtów (równowartość 149 231 funtów w 2019 r.) wystarczy jej na całe życie, Sharp uważa, że ​​wystarczy nie mniej niż 5000 funtów (równowartość 373 076 funtów w 2019 r.) rocznie. Egoizm Sharpa uwidacznia się jeszcze bardziej, gdy jej mąż przygotowuje się do wyjazdu w ramach kampanii Waterloo ; jest bardziej zaniepokojona tym, że chronił jej dochody na wypadek śmierci, niż ryzykiem utraty życia. Jej kolejna próba udawania smutku po jego odejściu jest nierealna zarówno dla męża, jak i dla czytelnika. Płacze naprawdę tylko wtedy, gdy dowiaduje się, że mogła poślubić Sir Pitta Crawleya, a nie, jak to zrobiła, jego syna, którego fortuny były znacznie mniej pomyślne. „Jej zyski finansowe są zawsze osiągane poprzez wykorzystywanie uczuć innych” – pisał Ulrich Knoepflmacher; Sharp bardzo wcześnie zrozumiał, że sentyment to zyskowny towar, którego należy używać i usuwać, gdy wymagają tego okoliczności.

Sharp wie, jak powinna wyglądać angielska dama, a jej personifikacja jest nienaganna: „ubrana na biało, z nagimi ramionami, białymi jak śnieg – obraz młodości, niezabezpieczonej niewinności i pokornej dziewiczej prostoty”. Rozumie moc, jaką niesie modny wygląd; „i rozkoszuje się tym”, mówi Montz; w ten sposób świadomie inscenizuje tableaux i gry towarzyskie , aby zająć centralne miejsce i jako pretekst, by ubierać się jeszcze bardziej ekstrawagancko. Jej angielscy towarzysze uważają jej obsesję na punkcie modnych ubrań za wytwór jej francuskiej krwi. Jednak ubrania dla Sharpa są niezbędnym narzędziem; pozwalają jej wtopić się w jej współpracowników z wyższej klasy. „Pragnienie mody i światowości” Sharp jest zgodne ze snobistyczną afektacją – którą naśladuje – i hipokryzją angielskiego społeczeństwa, które natychmiast identyfikuje. Jest jednak wystarczająco przystosowana społecznie, by móc wtopić się w spotykaną później w Niemczech cyganerię .

Kariera zawodowa

Wykształcony w Akademii Panny Pinkerton Sharp był sierotą. Bez rodziców, którzy by ją prowadzili, czy to w kierunku dobrego małżeństwa, czy kariery, postanowiła sama wziąć to, co mogła uzyskać z życia. W scenie otwierającej akademię opuszcza akademię w autokarze i wyrzuca przez okno swój egzemplarz Słownika Johnsona — podarowany jej przez pannę Pinkerton — przez okno. Jako pozbawiona grosza młoda dama w wieku nadającym się do małżeństwa, samotna na świecie, jest ona tradycyjnym wejściem Burneya do świata dorosłych. Rozpoczyna karierę w zdegenerowanej angielskiej szlachcie i wprowadza się do Sir Pitta Crawleya jako guwernantki jego córek. Sharp jest niezadowolona, ​​widząc siebie jako zdolną do znacznie większych rzeczy: „w jej wyobraźni... księżniczka de jure jest de facto tylko guwernantką ”. Kończy się w bardziej wyrównanym związku z Crawleyem, którego Roger B. Henkle opisał jako „łobuzowski, łobuzerski, awanturniczy… picie przez wszystkie godziny z lokajem Horrocksem i zapach stajni”.

Staje się niezastąpiona dla wkrótce owdowiałego sir Pitta jako jego asystentka , robiąc jego rachunki i inne dokumenty. Częściowo z powodu tego polegania na niej, po śmierci drugiej żony proponuje małżeństwo. Wkrótce jednak zdaje sobie sprawę z ograniczeń pozycji Crawleya i wyprowadza się na zaproszenie do Londynu przez bogatą przyrodnią siostrę Crawleya.

Z powodzeniem wkrada się do brytyjskiej klasy rządzącej, prawie nikt tego nie zauważa. Kiedy po raz pierwszy spotyka pana Sedleya, opowiada mu swoją historię o sierocie bez grosza przy duszy, a on daje jej prezenty; jedyną postacią, która przejrzała jej teraz dobrze sytuowaną angielską fasadę, jest Dobbin, który mówi do siebie: „Co za bzdura ta kobieta jest!” Sharp debiut jest u księżnej piłkę Richmond , które odbyło się w dniu 15 czerwca 1815 in Brukseli , która obchodzi Duke of Wellington „s armii w przededniu bitwy pod Quatre Bras przed wygnanym Napoleona , który powrócił do Francji i podniesionym armię . Nie miała jednak żadnego środka transportu na bal, a ostatecznie udaje jej się podróżować tylko migocząc do właściciela jedynego dostępnego powozu i schlebiając mu „odwagą, której nie posiada”. Bal jest idealną okazją dla Sharpa, by przebrać się w swoje najlepsze stroje, równoważąc przepych kampanii wojskowej i obecność całego korpusu oficerskiego. W porównaniu z Amelią Sedley, której własny wygląd określa się tam jako skrajną porażkę, „ debiut Sharpa był wręcz genialny. Przyjechała bardzo późno. Jej twarz była promienna, jej ubiór perfekcyjny”. W Brukseli wszyscy wpadają w panikę z powodu bliskości armii napoleońskiej i nieoczekiwanego przybycia króla Francji Ludwika XVIII na wygnanie do Brukseli, jednak głównym interesem Sharpa jest upokorzenie Amelii na balu nad jej — w oczach Sharpa — kiepskiej jakości suknia.

Wkrótce po tym, Jos chce zaproponować do Sharpa, ale traci zimną krew, a następnie znika - ucieka z powrotem do Kalkuty - i do czasu, gdy w końcu ma zaproponować komentuje Knoepflmacher „zarówno Becky Sharp i nasz stosunek do niej przeszły”. Tymczasem dla Sharpa „stał się jej ostatnią kroplą, a nie pierwszą”. Rawdon i Sharp pobrali się i mają syna, również o imieniu Rawdon, ale jego rola w jej życiu polega bardziej na byciu rekwizytem dla Sharpa, aby zademonstrować jej małżeńskie szczęście. Zamienia swój salon w salon — z „lodem i kawą… najlepsze w Londynie — gdzie może być otoczona wielbicielami, do których zalicza mężczyzn z „małego, ale elitarnego tłumu”. sugeruje Frazee, że Sharp w końcu spotyka króla – który był regentem, teraz George IV – i w jego „wysokiej obecności pani Rawdon zdała egzamin i jakby odebrała mu stopień reputacji”: król, sugeruje Thackeray stworzył warunki, które pozwoliły firmie Sharp rozkwitnąć.

Małżeństwo Sharpa z Rawdonem Crawleyem to duży krok w górę drabiny społecznej , chociaż, jak komentuje Bloom, ta „drabina była magiczna i mogła się wycofać do woli”. Kiedy jej mąż zostaje aresztowany i przetrzymywany za dług w wysokości 100 funtów, pisze do niego z łóżka, twierdząc, że robi wszystko, co w jej mocy, aby uwolnić swojego „ pauvre prisonnier ”. Kiedy w końcu wraca, odnajdując ją u lorda Steyne'a, skarży się, że nie zostawiła mu nawet 100 funtów do zabrania ze sobą. Sharp nie sypiał ze Steyne; raczej uznała, że ​​potrzebuje czegoś, co nazywa „moralnym owczarkiem”, i że to miał być Steyne. Rawdon się myliła: dalej przypodobała się Steyne'owi jako odskoczni do osiągnięcia szczytu angielskiego społeczeństwa.

Sharp kończy swoje dni, samostylizując się jako Lady Crawley, półksiężyc żyjący w nędzy na Curzon Street . Lisa Jadwin opisała książkę jako kończącą się „na nutę złośliwego niezdecydowania”. Losy Sharp jest do pewnego stopnia niejednoznaczne, a możliwe jest, że Thackeray pastisze klasycznej powieści wiktoriańskiej jest rozwiązanie , w którym bohaterka broni „wyrzeczenie death-in-życia ziemskich rozkoszy” -lub pod postacią jednego. Ulrich Knoepflmacher podsumował doświadczenie Becky:

Zaszły wszelkiego rodzaju zmiany. Becky była mężatką i niezamężną; wspięła się ponad skalę społeczną Sedleyów, by ponownie upadnąć pod Josem... Widziała króla Jerzego, była przyjaciółką lorda Steyne'a, straciła Rawdona, zostawiła syna, wyjechała do Paryża i mieszkała na czeskim poddaszu, zaczepiana przez dwóch Niemców studenci.

—  Ulrich Knoepflmacher

Kochać życie

Mąż Amelii Sedley , George Osborne, chce uwieść Sharpa: on również nie potrafi przejrzeć wyświetlanego obrazu Sharpa, „oślepiony przez skonstruowane przez Becky ja”. Sharp ma przygody seksualne, ale Thackeray nigdy nie ujawnia wyraźnie związku między relacjami seksualnymi Sharpa a wzrostem statusu społecznego.

Seksualność i kobiecość są dla Becky Sharp przede wszystkim narzędziami do poprawy jej pozycji społecznej i finansowej zarówno w perspektywie krótko-, jak i długoterminowej. Nie jest zmotywowana, mówi Claudia Nelson, „przez serce lub libido”. Sharp sama komentuje na początku książki, że „nigdy nie była dziewczynką… była kobietą, odkąd skończyła osiem lat”. Wszelka zdolność do miłości, którą posiada, jest narcystyczna i podobnie, przedkłada swój awans finansowy i społeczny przed macierzyństwo.

Przyjęcie

Krytyczny

Literatura środkowa wiktoriańska była nadal nieco zorientowana na „literaturę dla młodych pań”, gdzie czytelnicy byli moralnie wrażliwi. Thackeray podjął pewne ryzyko, przedstawiając postać taką jak Sharp, mówi Michael Schmidt , ale pozostawał w pewnych granicach i chociaż był satyryczny, nie łamał żadnych tabu. Sharp był więc nowym fenomenem w wiktoriańskiej powieści , która aż do Vanity Fair znała tylko mdłe bohaterki związane konwencją lub groteską w stylu Smolletta . Sama Amelia była jedną z pierwszych, ale Sharp był oryginalnym tworem. Sharp został nazwany postacią „kochającą ją nienawidzić i nienawidzić jej” i to radykalnie różniło się od poprzednich przedstawień młodych kobiet w literaturze. Thackeray został opisany jako "radykalny", czyniąc swoją bohaterkę nie tylko kobietą, ale także jedną z nich, która ma konwencjonalnie nikczemny charakter, a jednocześnie sympatyzuje z publicznością.

Sposób, w jaki Sharp ingeruje w jej życie w życie innych, doprowadził do porównań przez jednego uczonego z innymi wiktoriańskimi postaciami literackimi. Zarówno Pan Vladmir Josepha Conrada w Tajnym agencie , jak i pan Slope Trollope'a w Barchester Towers w raczej komiksowej niż poważnej scenerii , odgrywają podobne role. W nowoczesnym sensie to, co czyniło ją niebezpieczną dla współczesnych oczu, to jej ambicja; kobiety w dziewiętnastowiecznej Anglii nie wspinały się po drabinie społecznej — przynajmniej nie w oczywisty sposób.

Fakt, że Sharp przetrwa, a czasami rozkwita, pomimo jej moralnej dwuznaczności, wskazuje, że Thackeray wierzyła, że ​​społeczeństwo nie jest już w stanie wyleczyć się ze złego postępowania. Według Hughesa Sharp był „miarą tego, jak powstało upodlone społeczeństwo”. Machinacje Sharpa mogą działać tylko w świecie Vanity Fair – i szerzej w wiktoriańskim społeczeństwie – ponieważ próżność i sztuczność sprawiają, że jest on dla niej podatny. Innym narzędziem fabuły preferowanym przez wiktoriańskich pisarzy było to, że dzieci odgrywające role dorosłych w społeczeństwie i vice versa, a komentarz Sharpa, że ​​nie była dziewczynką, odkąd skończyła osiem lat, doprowadził do tego, że została zidentyfikowana jako jedno z takich „dzieci- kobieta".

Vanity Fair była pierwszą ważną powieścią, w której główną bohaterką była guwernantka, bohaterka lub antybohaterka. Zawsze znajdowali się w tle, ale Sharp był pierwszym, kiedy ambicje guwernantki, by wyrwać się z ograniczonego społeczeństwa, znalazły się w centrum uwagi. Status sieroty Sharpa odzwierciedlał wspólny motyw pisarzy tego okresu; jak Kathryn Hughes notatki, Emily Morton z Amy Herberta , Charlotte Brontë „s tytułowego bohatera od Jane Eyre i Jane Fairfax z Emmą , ich pozycje są sierotami centralny do ksiąg” kolejnych działek. Podobnie centralne są ich role jako guwernantek, ale podczas gdy dla Emily i dwóch Jane symbolizowało to różnice klasowe i przepaść między guwernantką a jej pracodawcami, dla Sharpa było to odwrócenie ról .

W przeciwieństwie do Jane Eyre, Sharp od najmłodszych lat zdaje sobie sprawę ze zwyczajów świata. Henkle sugeruje, że Sharp, ze swoim beztroskim i radykalnym podejściem do barier społecznych, symbolizuje zmiany, jakie przechodziło wiktoriańskie społeczeństwo w połowie XIX wieku. W wyniku znacznie zwiększonego bogactwa klasy średniej w wyniku rewolucji przemysłowej panowała większa płynność niż kiedykolwiek wcześniej , a płynność ta pozwoliła kurtyzanie rozkwitnąć w epoce regencji.

Wydarzenia przedstawione w „ Vanity Fair” opisywane są przez narrację, ale narratorkę nie interesują myśli Sharpa, a jedynie jej działania. Na przykład, kiedy kładzie się spać, zastanawiając się, czy Jos zadzwoni do niej następnego ranka, już następne zdanie informuje nas, że tak zrobił. To, co w międzyczasie myślał Sharp, jest uważane za nieistotne dla przyjemności i zrozumienia powieści przez czytelnika. Jednakże, chociaż Narrator wielokrotnie zwraca uwagę na niemoralność Sharpa, przyznaje, że jej zachowanie odzwierciedla hipokryzję świata – „który być może nie ma żadnego szczególnego sprzeciwu wobec występku, ale nieprzezwyciężoną wstręt do słuchania występku nazywanego jego własnym imieniem”. . Pisze Montz: „Becky Sharp jest sztuczna, ponieważ tak postanawia: czytelnik nigdy nie widzi żadnego znaku, że pod fasadą aktorki kryje się prawdziwa Becky, zalotna kochanka, dobra żona, wspinaczka towarzyska, kapryśna przyjaciółka”. . Takie kobiety, jak Sharp, pisze Frazee, przyczyniły się „prawie tak samo do ostrego smaku tego okresu, jak sam regent”.

Margaret Atwood pochwaliła Sharpa jako postać, pisząc, że „nie ma pretensji do dobra. Jest zła, lubi być zła, a robi to z próżności i własnego zysku, oszukując i zwodząc angielskie społeczeństwo”. Porównuje Sharpa do Undine Spragg Edith Wharton w The Custom of the Country : oboje żyją sprytnie „i używają mężczyzn jako ambulatoryjnych kont bankowych”, chociaż ta ostatnia nie miała ducha ani poczucia humoru, z jakim przedstawiany jest Sharp. Bardziej osobiście, sugeruje Henkle, dla samego Thackeraya reprezentowała siłę artystki i pisarki w pokonywaniu przeszkód, by osiągnąć swoje cele. Cała jej kariera, jak mówi FM Salter, jest „najwyższą ironią”, a Patricia Marks sugeruje, że Becky, chociaż jest zaokrągloną postacią, pozostaje „nic bez jej ozdób”, aw porównaniu z nią inne postacie wydają się „postrzępione”.

Komentator Heather L. Braun opisuje Becky pod koniec powieści jako pokrewną dziewczynie z Renu , Klitajmestrze : „stała się 'zjawą', która 'szybuje' raczej niż wchodzi do pokoju; jej włosy 'pływają' wokół jej bladego twarz, tworząca „upiorny wyraz”, który wywołuje strach i drżenie u tych, którzy na nią patrzą”. Braun porównuje wędrówki Becky po Europie do trudów Circe .

Popularny

Thackeray osobiście nie pochwalał zachowania Sharpa, a współcześni zrozumieliby, że z działań Sharpa była ona złą kobietą. Jednak ich osąd opierałby się w takim samym stopniu na rzeczywistych oczekiwaniach prawdziwej moralności społecznej, jak na tym, co czytali na łamach Thackeraya. Co więcej, to, że myśleli, że jest zła, nie musiało oznaczać, że z konieczności byli niesympatyczni. Sam Thackeray porównał karierę Sharpa jako „przypominającą pełzającą syrenę”, a Bloom mówi, że jest wystarczająco postacią, by uczynić ją zasadniczo sympatyczną, do tego stopnia, że ​​„każdy czytelnik, który nie lubi Becky, prawie na pewno nie jest zbyt lubiany. lub siebie". Poetka Dorothy Parker — sama osierocona w wieku dziewięciu lat — „silnie identyfikowała się” z Sharpem i skutecznie traktowała ją jako wzór do naśladowania . Meade, w swojej biografii Parkera, mówi, że Sharp stał się alter ego Parkera i to od niej Parker nauczył się „reguł gry”.

Dla Evy M. Dadlez Sharp jest postacią godną podziwu, szczególnie ze względu na jej inteligencję — która jest bardziej przenikliwa niż którakolwiek z pozostałych postaci (oprócz Dobbina, który ją widzi) — jej przezwyciężenie trudnego dzieciństwa i ostatecznie „jej talent do przetrwania katastrof”. Zauważa, że ​​Sharp wygląda lepiej, gdy weźmie się pod uwagę ogólną, pozbawioną zasad głupotę reszty obsady.

Postać Thackeraya wywarła silne wrażenie na współczesnych. Podobną postacią do Sharpa jest bohater Elizabeth Browning w Aurorze Leigh (1856), Marian Erle. W 1872 roku The Spectator przeglądowi Anthony Trollope za Eustachy Diamonds i wydał niekorzystną porównanie między głównym Trollope'a za ołowiu żeńskiej , Lady Eustace, a Becky Sharp. Recenzent napisał, że „sądziliśmy, że w Lady Eustace będziemy mieli odpowiednik pana Trollope za Becky Sharp Thackeray, ale prawie nie myślimy, że go mamy; a jeśli mamy, odpowiednik pana Trollope za Becky Sharp Thackeray jest tylko słaby jeden." Henry James nazwał Sharpa „epicką guwernantką” literatury. W roku 1848, pisząc w The Spectator , RS Rintoul napisał

Rebecca Crawley (dawniej Sharp) jest główną postacią w tej książce, z którą prawie wszyscy inni są związani: i jest bardzo cudownie narysowanym obrazem, jako kobieta dążąca do samodoskonalenia, bez serca i zasad, ale z pewną konstytucyjna żywotność i gotowość do zadowolenia, które ratują ją od pogardy lub wstrętu, na jaki zasługuje. Jako kreacja lub postać nie wiemy, gdzie Rebecca może być dopasowana w prozie.

W XXI wieku postać Sharpa była wykorzystywana na różne sposoby. Jest na przykład tematem książki o etyce biznesu , a fikcja Sarry Manning przenosi jej życie i przygody na współczesną kobietę.

Modele z życia wzięte

Oscar Wilde powiedział, że zapytał koleżankę Thackeray's, czy Sharp miał jakiekolwiek podstawy w prawdziwym życiu. Powiedziała, że ​​chociaż postać była ściśle fikcyjna, jej ogólną postać zasugerowała Thackerayowi guwernantka z Kensington Square , która była damą towarzyszką bogatej, ale irytującej starszej kobiety. W nieopublikowanym eseju z 1911 r. powieściopisarz Charles Reade użył przyjętego wizerunku Sharpa, aby zilustrować twierdzenie Madame du Barry, że najgłupsza kobieta może oszukać mężczyznę, wykorzystując przeciwko niemu edukację, za którą zapłacił. Mówi Reade, gdyby wiedziała o stworzeniu Thackeraya, du Barry stwierdziłaby, że „najmądrzejsza z płci to Becky Sharp”. Z kolei zasugerowano, że du Barry był bezpośrednim modelem dla Thackeray's Sharp, gdzie obie kobiety były „beztroskimi pięknościami, przeklętymi ambicją wykraczającą poza rozsądek, które podejmują działania wykraczające poza moralność”. Innym możliwym modelem Sharpa z tej samej epoki sugerowanej przez Andrew Langa , może być Jeanne de Valois , znana ze swojego zaangażowania w sprawę Diamentowego Naszyjnika . Podobnie jak de Valois, Sharp miała dzieciństwo w trudnej sytuacji finansowej, a późniejsza przechwałka Sharpa, że ​​była spokrewniona z francuską rodziną szlachecką de Montmorency, mogła opierać się na własnych twierdzeniach de Valois, że ma francuską krew królewską w jej żyłach.

Gordon Ray zasugerował, że postać Sharpa nie miała jednego źródła; była to raczej kombinacja aspektów różnych kobiet, którą Thackeray obserwował i o której czytał. Inne możliwe modele do charakteru firmy Sharp zostały zaproponowane jako Mary Anne Clarke i Harriette Wilson , dwóch najbardziej znanych angielskich kurtyzan w erze Regency . Clarke była pierwotnie panią brata regenta, księcia Yorku , aw 1809 znalazła się w centrum skandalu, w którym przyznała się do sprzedaży prowizji oficerskich za wiedzą księcia, który – będąc głównodowodzącym – zrezygnował. Clarke próbowała opublikować swoje wspomnienia w tej sprawie; zostały stłumione , ale otrzymała od króla 10 000 funtów i rentę . Harriette Wilson – opisana przez Waltera Scotta jako „mieszkająca z połową gejowskiego świata w hack and manger” – również opublikowała swoje wspomnienia. Ona również skorzystała ze swoich związków z ważnymi ludźmi z towarzystwa i została kochanką hrabiego Craven w wieku 15 lat; jej wspomnienia przeszły w roku publikacji ponad 30 wydań. Jak mówi Frazee, „te dwie najsłynniejsze kurtyzany Regencji dostarczyły Thackeraya materiał, który po dodaniu do tego zdobył wiedzę z pierwszej ręki o kobietach takich jak Becky i czytaniu fikcji”, co pozwoliło mu stworzyć realistyczną kurtyzanę Regencji w Sharpie. .

Dramatyczne portrety

W 1899 roku, Langdon Mitchell „s produkcja Vanity Fair koncertował w Stanach Zjednoczonych z Minnie Maddern Fiske tak ostry, rolę Fiske otrzymał pochwałę za krytyczną. W następnym roku jego produkcja została plagiatowana przez grupę teatralną Gertrude Coghlan 's Delcher & Hennessy , z nią samą w roli głównej , dopóki Mitchell nie pozwał do sądu.

Pierwsza filmowa wersja „ Vanity Fair” została wydana w 1915 roku . Był to niemy film wyreżyserowany przez Charlesa Brabina, w którym główną rolę zagrał Fiske. Kolejna niema wersja, wyreżyserowana przez Waltera Courtney Rowden, z udziałem Kyrie Bellew, została nakręcona i wydana w Wielkiej Brytanii siedem lat później. W następnym roku Samuel Goldwyn wydał kolejną niemą produkcję ; to wyreżyserował Hugo Ballin i zagrała jego żonę, Mabel , jako Sharp. Film jest teraz uważany za zaginiony .

Pierwszym wydawnictwem mówionym był film Chestera M. Franklina z 1932 roku Vanity Fair , w którym Sharp grała Myrna Loy ; jej scena małżeństwa została nakręcona na Louisburg Square w Bostonie , przedstawiając Russell Square w Londynie. Trzy lata później Miriam Hopkins grał ostry w Rouben Mamoulian „s produkcji , która była pierwszym filmem fabularnym w użyciu trzech taśm Technicolor . Hopkins była nominowana do Oscara za swoją rolę. Reese Witherspoon zagrał Sharpa w filmie Miry Nair z 2004 roku, opartym na powieści; Rotten Tomatoes skrytykował filmową wersję postaci, pisząc: „Bardziej sympatyczna Becky Sharp sprawia, że ​​film jest mniej interesujący”.

Vanity Fair był również wielokrotnie produkowany dla telewizji. Po raz pierwszy został wyemitowany przez BBC w 1956 roku, w którym zagrała Joyce Redman . Druga wersja BBC w 1967 roku zagrała Susan Hampshire . Dwadzieścia lat później, także BBC w studiu Pebble Mill , z Eve Matheson jako Sharp. Andrew Davies napisał scenariusz o BBC telewizyjnym dramacie z Vanity Fair , który został przesianego w 1998; Natasha Little zagrała Becky Sharp. Little zdobyła nagrodę dla najlepszej aktorki w serialu dramatycznym na Międzynarodowym Festiwalu Telewizyjnym w Biarritz w następnym roku, a także nominację do nagrody BAFTA dla najlepszej aktorki pierwszoplanowej za rolę Sharpa. Olivia Cooke zagrała Sharpa w serialu telewizyjnym z 2018 roku , pokazywanym przez ITV przez siedem odcinków.

Uwagi

Bibliografia

Bibliografia

Zewnętrzne linki

• Targi próżności Thackeraya w Wikiźródłach