Bonaparte przed Sfinksem - Bonaparte Before the Sphinx

Bonaparte przed Sfinksem
Bonaparte ante la Esfinge, por Jean-Léon Gérôme.jpg
Artysta Jean-Léon Gérôme
Rok 1886
Średni Olej na płótnie
Wymiary 61,6 cm × 101,9 cm (24,3 cala × 40,1 cala)
Lokalizacja Hearst Castle , San Simeon, Kalifornia

Bonaparte Before the Sphinx ( francuski : Bonaparte devant le Sphinx ) to obraz z 1886 roku autorstwa francuskiego artysty Jean-Léona Gérôme . Jest również znany jako Oedipus ( Œdipe ). Przedstawia Napoleona Bonaparte podczas kampanii egipskiej , stojącego na koniu przed Wielkim Sfinksem w Gizie , ze swoją armią w tle.

Obraz został zaprezentowany na Salonie w 1886 roku pod tytułem Œdipe , przywołując mit Edypa i Sfinksa . Spopularyzował Napoleona przed Sfinksem jako temat w sztuce i karykaturze. Znajduje się w Hearst Castle w Kalifornii.

Edyp i Sfinks

Ingres , Oedipus and the Sphinx , 1808, Luwr .

Zatytułował swoje dzieło Edyp , Gérôme odwołał się zarówno do starożytnego mitu, jak i jego przedstawienia przez poprzednich artystów, być może najsłynniejszego autorstwa Ingresa .

W micie wszyscy podróżnicy w drodze do Teb muszą rozwiązać zagadkę postawioną przez Sfinksa lub zginąć.

Kiedy potwór zapytał go: „Cóż to takiego, co ma głos i chodzi rano na czterech nogach, w południe na dwóch, a wieczorem na trzech?” Edyp odpowiedział, że to człowiek, który jako dziecko czołga się na czworakach, jak dorosły chodzi na dwóch nogach, a na starość używa kija jako trzeciej nogi.… Tematem pracy [Ingresa] jest triumf inteligencji i ludzkiego piękna. Ale scena przedstawia również człowieka konfrontującego się ze swoim przeznaczeniem, ponieważ wyczyn Edypa doprowadzi go do tego, że zostanie królem Teb i poślubi swoją matkę Jokastę, jak przepowiedziała wyrocznia, kiedy się urodził. Był to temat rzadko przedstawiany od końca okresu klasycznego do Ingres, ale w XIX wieku zafascynował wielu artystów, zwłaszcza Gustave'a Moreau (1826-1898).

Przyjęcie

O sławie wizerunku Gérôme'a świadczy ten rysunek z magazynu Life (27 lutego 1908 r.), Przedstawiający Teddy'ego Roosevelta jako Sfinksa.

Przeglądając paryski Salon w 1886 r., The New York Times napisał, że w Bonaparte Before the Sphinx , Gérôme

wspomina najlepsze z jego wspaniałych studiów historycznych. Młody Korsykanin, siedząc na swoim koniu, wpatruje się w medytacji na ogromną, enigmatyczną ścianę z kamienia, ten dziwny pomnik tytanicznych ambicji, zapomnianych władców, zaginionej rasy. ... Mistrz ukrył wszystkie rozpraszające szczegóły; nawet te, o których wspomniałem, są raczej odczuwalne niż obserwowane, nawet piramidy nie są pokazane - tylko bezchmurne niebo, gładki piasek, z którego dryfuje gigantyczna twarz i samotny, samoukomunikowany człowiek.

Obraz zostałby kupiony przez amerykańskiego miliardera, który sam stał się legendą:

Edyp … w wyobraźni ustawia Napoleona w cichym dialogu ze Sfinksem, młodym człowiekiem przeznaczenia skonfrontowanym z tajemniczym spojrzeniem pomnika sprzed tysięcy lat; Co ciekawe, ten obraz i jego wisior, Bonaparte w Kairze , miał zostać zakupiony przez Williama Randolpha Hearsta w 1898 roku.

Obrazy Napoleona w Egipcie autorstwa Gérôme'a

XIX wieku Gérôme namalował obrazy przedstawiające Napoleona podczas kampanii egipskiej w latach 1798–179 . Powrócił do tego tematu w latach osiemdziesiątych XIX wieku i z rzeźbą Napolean wkracza do Kairu , wystawioną na Salonie Paryskim w 1897 roku.

Gérôme miał wyjątkową pozycję, aby przedstawić ten szczególny etap kariery Napoleona. Był już znany ze swoich egipskich tematów gatunkowych i krajobrazów, wywodzących się z intensywnych podróży po regionie od połowy lat pięćdziesiątych XIX wieku.

Napoleońskie tematy Gérôme'a przywołują pojęcie przeznaczenia; na każdym z obrazów Napoleon jest głęboko zamyślony, co stanowi uderzający kontrast w stosunku do konwencjonalnych obrazów wojskowych, przedstawiających konkretne wydarzenia w kampanii lub bohaterstwo w ogniu bitwy. W Napoleonie w Egipcie (1863) młody generał zostaje pokazany samotnie, oddzielony od czekającego na niego pana młodego, pogrążony w kontemplacji.

Napoleon i jego sztab generalny w Egipcie (ok. 1867) przedstawia ekstremalne warunki, w jakich napoleon i jego armia stanęła podczas ich krótkiej i niefortunnej kampanii egipskiej. Przyjaciel Gérôme'a, Frédéric Masson , który podróżował z nim po Egipcie i który stał się szanowanym biografem Napoleona, opisał ten obraz, zauważając:

gorący oddech wiatru ... upał i płonący piasek, który oślepia oficerów jego sztabu ... złota mgła wzniesiona przez Khamsinna ... przerażające znużenie, które opanowuje najlepiej wyszkolonych ludzi, z wyjątkiem tych, którzy mają zmusił ciało do bycia posłusznym niewolnikiem umysłu… [Napoleon] waha się między dwiema częściami świata, które trzyma w rękach; rozmyśla nad losem Aleksandra, Cezara ... nieświadomy cierpienia, jego sen obejmuje cały wszechświat!

Bonaparte w Kairze , opisywany jako wisiorek do Bonapartego przed Sfinksem , mógł być namalowany w tym samym czasie; obrazy są tego samego rozmiaru i zostały sprzedane razem firmie Hearst . Widziane obok siebie, oferują studium kontrastów, gdy Bonaparte spogląda w górę na tajemniczego Sfinksa iw dół na zdobyte miasto Kair.

  • Wisiorek obrazy Napoleona w Egipcie na zamku Hearst: Bonaparte przed Sfinksem i Bonaparte w Kairze .

Rzeźba młodego Bonapartego z 1897 r., Która wkroczyła do Kairu w 1798 r., Była pierwszą z serii historycznych postaci jeździeckich, które Gérôme wyprodukował pod koniec lat 90. XIX wieku, takich jak Waszyngton, Fryderyk Wielki, Cezar i Tamerlane. O statucie Napoleona współczesny krytyk salonowy, rzeźbiarz René de Saint-Marceaux , napisał, że Gérôme nigdy wcześniej nie „tak wspaniale prezentował, jako rzeźbiarz, swoje zwykłe cechy wyrafinowanego, wyrafinowanego gustu”. Oryginalna wersja Salon została zakupiona przez państwo francuskie dla Luksemburga i, co nietypowe dla zakupionego unikalnego dzieła, została następnie odtworzona w trzech rozmiarach przez Siot-Decauville. Odlewnia wykonała niektóre z tych reprodukcji w polichromii malowanej na zimno.

Galeria

Bibliografia