Chłopak - Boy player

Edward Kynaston , jeden z ostatnich chłopaków. Rycina z 1889 roku przedstawiająca współczesny portret ( ok. 1660).

Chłopiec grający odnosi się do dzieci występujących w zespołach grających w średniowieczu i renesansie . Niektórzy chłopcy pracowali w firmach dla dorosłych i pełnili role kobiece, ponieważ kobiety nie występowały w tym okresie na scenie angielskiej. Inni pracowali w firmach dziecięcych, w których wszystkie role, nie tylko żeńskie, odgrywali chłopcy.

== Firmy dziecięce == :) W epoce elżbietańskiej i jakobskiej pojawiły się trupy złożone wyłącznie z chłopaków. Są one wymienione w pokazowo Shakespeare „s Hamleta , w którym grupa podróżujących aktorów opuścił miasto z powodu rywalizacji z zespołem«małych eyases»(II, II, 339); termin „oczy” oznacza nieopierzonego jastrzębia .

Zespoły dziecięce wyrosły z chórów chłopięcych śpiewaków, które od średniowiecza były związane z katedrami i podobnymi instytucjami . (Podobne chóry chłopięce istnieją do dziś). Tak więc chór przy katedrze św. Pawła w Londynie od XII wieku został w XVI wieku uformowany w zespół dziecięcych aktorów , Dzieci Pawła . Podobne grupy aktorów-chłopców były powiązane z innymi instytucjami, w tym z Eton , szkołą Merchant Taylors i kościelną szkołą w Windsorze .

Chłopcy byli na ogół w przedziale 8–12 lat (chłopcy przed okresem dojrzewania wybierani są na chórzystów właśnie dlatego, że ich głosy nie „zrywały” jeszcze z okresem dojrzewania ). Byli uzdolnieni muzycznie, ściśle zdyscyplinowani, wykształceni w trywium (gramatyka, logika, retoryka ), czasem biegle władali łaciną. Chłopcy stanowili ogromną konkurencję dla zespołów dorosłych aktorów w elżbietańskiej Anglii. Pomiędzy 1558 a 1576 rokiem (kiedy James Burbage zbudował The Theatre w Londynie i rozpoczęła się era popularnego dramatu elżbietańskiego), zespoły aktorów chłopięcych wystąpiły 46 razy na Dworze, podczas gdy w tym samym okresie tylko 32 razy dla dorosłych. Dramaturg John Lyly zyskał sławę, kiedy jego „euphuistyczne” sztuki były grane na Dworze przez Dzieci Pawła w 1260 roku.

Jednak praktyka aktorstwa dzieci nigdy nie była wolna od kontrowersji. Firmy aktorów dziecięcych wyszły z mody i nie wróciły przez dziesięć lat.

Jednak w 1600 roku praktyka ta odrodziła się: Children of the Chapel występowali w prywatnym teatrze Blackfriars przez większą część pierwszej dekady XVII wieku. Szczególnie popularne były ich wykonania sztuk Bena Jonsona . (The Globe Theatre został udekorowany posągiem Herkulesa , symbolem teatru). W tym czasie Dzieci Pawła również występowały publicznie.

Największą sławę dzieci zdobyły prawdopodobnie podczas Poetomachii czy Wojny Teatrów ( 1599 - 1601 ). Dwa zespoły były ściśle zaangażowane na konkurencyjnych stronach: synów Pawła działał John Marston „s Jack bębna Rozrywka (1600) i co chcesz (1601) i Thomas Dekker ” s Satiromastix (1601), podczas gdy dzieci kaplicy miał Jonsona Cynthia's Revels (1600) i The Poetaster (1601).

Zespoły chłopców były silnie kojarzone z satyryczną komedią Jonsona, Marstona i Thomasa Middletona , która czasami była opisywana jako dramat koterii dla dżentelmenów, w przeciwieństwie do popularnego dramatu pisarzy, takich jak Szekspir i Thomas Heywood, który był występował w Globe i innych dużych teatrach publicznych. Jednak chłopcy odegrali także poważne tragedie i współczesne historie, zwłaszcza dzieła George'a Chapmana - Bussy D'Ambois , Zemsta Bussy D'Ambois oraz podwójna sztuka Konspiracja i tragedia Karola, księcia Byrona . Współcześni czytelnicy i widzowie teatru mogą się tylko zastanawiać, jak wyglądały te produkcje.

Marka dramatu koterii uprawianego przez Jonsona i innych była jednak często kontrowersyjna; oficjalne niezadowolenie, jakie spotkało sztukę Eastward Ho , w wyniku której dwóch autorów trafiło do więzienia, spadło również na chłopców, którzy ją wystawili. W 1606 roku Dzieci Pawła przestały występować, a Dzieci Kaplicy nie były już związane z Kaplicą Królewską i utraciły królewski patronat; stali się tylko dziećmi Blackfriars. Chłopcy zaprzestali publicznych występów dramatycznych, a moda wygasła około 1615 roku. The Lady Elizabeth's Men była nową firmą, której patent uzyskała 27 kwietnia 1615 roku , pod patronatem córki króla Jakuba, księżniczki Elżbiety ; składał się w znacznym stopniu z weteranów dziecięcych firm, które teraz osiągnęły wiek męski.

Choć w swoim czasie były kontrowersyjne, firmy dziecięce skutecznie wprowadzały utalentowanych, wykształconych i doświadczonych młodych aktorów do firm dla dorosłych. Aby odzyskać ten wpływ, Richard Gunnell próbował założyć firmę dla dzieci z 14 chłopcami i kilkoma dorosłymi, kiedy zbudował Salisbury Court Theatre w 1629 roku . Przedsięwzięcie nie zakończyło się sukcesem z powodu długiego zamykania teatrów z powodu zarazy zaraz po jej powstaniu; ale wyprodukował Stephena Hammertona , który grał z King's Men i stał się wczesnym idolem na popołudniu wśród młodych kobiet na widowni za swoje romantyczne role.

Ograniczone odnowienie działalności firm dziecięcych nastąpiło w 1637 roku , kiedy to Christopher Beeston założył na mocy królewskiego nakazu King and Queen's Young Company, potocznie zwaną Beeston's Boys . Intencją było po części stworzenie struktury do szkolenia młodych aktorów - podobnie jak chóry z poprzedniego stulecia zapewniały wykształcone i zdolne talenty (chociaż aktorzy w towarzystwie Beestona byli zwykle starsi niż chłopcy z wcześniejszych zespołów). Po śmierci starszego Beestona w 1638 r., Jego syn William Beeston kontynuował firmę, z nierównomiernym sukcesem, aż do zamknięcia teatrów w 1642 r .; udało mu się nawet na jakiś czas zreformować Beeston's Boys, gdy teatry zostały ponownie otwarte w Restauracji .

Chłopcy w firmach dla dorosłych

W zespołach grających dorosłych aktorów chłopcy początkowo otrzymywali role kobiece, ale kobiety mogły grać na scenie od grudnia 1661 roku. Do tego czasu w Anglii obowiązywało prawo przeciwko kobietom na scenie. Chłopcy przed okresem dojrzewania byli wykorzystywani ze względu na ich nieprzerwany głos, co jest przyjętą praktyką.

Chłopcy aktorzy w firmach dla dorosłych najwyraźniej służyli jako uczniowie, w sposób porównywalny z praktykami innych gildii i zawodów w tamtym wieku, chociaż na krótsze okresy - może dwa lub trzy lata zamiast zwykłych siedmiu. (Spółki aktorów dorosłych były, z elżbietańskiego prawa, utrzymywanymi w szlacheckich domach, a zatem nie podlegały ustawom prawnym dotyczącym praktykantów). Pełniły role żeńskie (i oczywiście, w razie potrzeby, role dzieci płci męskiej) obok dorosłych mężczyzn aktorzy grający męskie lub starsze role żeńskie. Odnosząc się do towarzystwa Szekspira , różnie Lorda Chamberlaina (1594–1603) lub King's Men (1603 i później): Augustine Phillips pozostawił zapisy uczniowi Jamesowi Sandsowi i byłemu czeladnikowi Samuelowi Gilburne w testamencie, czyt. po jego śmierci w 1605 roku; członkowie firmy William Ostler , John Underwood , Nathan Field i John Rice wszyscy zaczynali karierę aktorską jako Children of the Chapel w Blackfriars Theatre .

Chłopcy grający role kobiece

Pozostało jedno pytanie: czy chłopcy grali wszystkie role kobiece w teatrze angielskiego renesansu , czy też role, te najbardziej wymagające, odgrywali dorośli mężczyźni? Niektórzy krytycy literaccy i niektórzy zwykli czytelnicy uznali za niewiarygodne, że najbardziej groźne i złożone role kobiece stworzone przez Szekspira i Webstera mogły być odgrywane przez „dzieci”. Dostępne dowody są niekompletne i czasami niejednoznaczne; jednak ogólny wniosek jest taki, że nawet największe role odgrywali chłopcy lub młodzi mężczyźni, a nie dojrzali dorośli. W niedawnym szczegółowym badaniu dowodów dotyczących wieku aktorów-chłopców i ich ról uczony David Kathman stwierdza, że ​​„Żadne znaczące dowody nie potwierdzają poglądu, że takie role były odgrywane przez dorosłych, ale wiele konkretnych dowodów wskazuje, że były one odgrywane przez dorastających chłopców nie starszych niż około dwudziestu jeden lat ”. Istnieją tylko dwa możliwe przykłady dorosłych aktorów odgrywających role kobiece. Pierwsze pojawi się na liście żeliwnych do John Fletcher „s The Wild Goose Chase , w którym doświadczony komik John Shank notowanej; wpis brzmi: „Petella, ich czekająca kobieta. Ich Sługa Pan Shanck ”. Jednak Kathman twierdzi, że odnosi się to do dwóch ról, a nie jednej: Shank nie grał Petelli, ale komicznego służącego, który pojawia się później w sztuce. Drugim przykładem jest lista oddanych do Thomas Heywood „s The Fair Maid of the West , w którym Anthony Turner podobno grał niewielką rolę pokojówki kuchni. Kathman podejrzewa, że ​​jest to po prostu błąd w druku, ale stwierdza, że ​​nawet jeśli Turner odegrał tę rolę, nie ma dowodów na to, że dorośli odgrywali główne role.

Wielu aktorów-chłopców przez kilka lat pełniło role żeńskie, po czym przeszło na role męskie. Przykład: John Honyman zaczął odgrywać role żeńskie dla ludzi króla w wieku 13 lat, w 1626 roku, w filmie „Aktor rzymski ” Philipa Massingera . Grał samice w ciągu najbliższych trzech lat, poprzez produkcje królewskiego Męski Lodowick Carlell „s The zasługujących Ulubionego i Massinger na Rysunku (oba w 1629 ). Jednak w 1630 roku, w wieku 17 lat, Honyman przeszedł na role męskie i nigdy nie wrócił do ról kobiecych. Inni chłopcy grający w King's Men, John Thompson i Richard Sharpe , wydają się grać kobietami przez dekadę lub dłużej, do tego stopnia, że ​​musieli być raczej „młodymi mężczyznami” niż „chłopcami”. Theophilus Bird grał kobietę, gdy miał dwadzieścia kilka lat; ale potem on też przeszedł na męskie role.

Widzowie od czasu do czasu odnotowywali pozytywne wrażenia na temat jakości gry chłopaków. Kiedy pewien Henry Jackson zobaczył, jak The King's Men wykonują Othello w Oksfordzie w 1610 roku, napisał w swoim dzienniku o Desdemonie obsady: „Ona [sic] zawsze zachowywała się w tej sprawie bardzo dobrze, jej śmierć poruszała nas jeszcze bardziej; kiedy leżała w łóżku błagała o litość tych, którzy patrzą tylko z jej twarzy. " Sam fakt, że Jackson odniósł się do chłopca jako „ona”, kiedy z pewnością wiedział lepiej racjonalnie, może sam w sobie świadczyć o sile iluzji.

Odpowiedzi

Wielu purytańskich kaznodziejów, którzy w ogóle nienawidzili teatru, było oburzonych wykorzystywaniem chłopaków, co ich zdaniem sprzyjało homoseksualnemu pożądaniu. W 1583 roku Philip Stubbes skarżył się, że sztuki były pełne „takich bezmyślnych gestów, takich sprośnych przemówień… takich całowań i zabaw”, że dzieciaki wracały razem do domu „bardzo przyjaźnie… i bawili się sodomitami lub gorzej”. John Rainolds ostrzegał przed „plugawymi iskierkami pożądania dla tego występku, który noszenie męskiego stroju kobiecego może wywołać w nieczystych uczuciach”.

W odpowiedzi na takie uwagi aktor-dramaturg Thomas Heywood zaprotestował, że widzowie potrafią się zdystansować: „Widzieć naszą młodzież odzianą w zwyczaj kobiety, która nie wie, jakie są ich zamiary? Któż z pewnością nie potrafi ich odróżnić po imieniu wiedząc, że mają tylko reprezentować taką damę w wyznaczonym czasie? "

Sławni gracze

  • Christopher Beeston był prawdopodobnie największym sukcesem wśród dziecięcych aktorów (przynajmniej w kategoriach światowych). Kontynuował karierę aktorską aż do osiągnięcia dojrzałości, został kierownikiem teatru, a w latach dwudziestych i trzydziestych był prawdopodobnie najbardziej wpływowym człowiekiem w londyńskim teatrze.
  • Nathan Field to kolejna historia sukcesu firm dziecięcych. W Bartholomew Fair Jonson okrzyknął go „najlepszym” z młodych aktorów („Który z nich jest twoim najlepszym aktorem, twoim Fieldem?”). Jako dorosły Field grał z ludźmi króla, a także napisał cenne sztuki.
  • Salomon Pavy został jednym z Dzieci Kaplicy w 1600 roku w wieku dziesięciu lat. Zagrał w Revels i The Poetaster Jonsona Cynthii . Kiedy zmarł przedwcześnie w 1603 roku, Jonson napisał dla niego epitafium, wychwalając talent Pavy'ego do grania starców.
  • Alexander Cooke był chłopcem, o którym uważa się, że stworzył na scenie wiele bohaterek Szekspira. Pozostał z King's Men jako dorosły aktor.
  • Joseph Taylor ukończył Children of the Chapel, poprzez Lady Elizabeth's Men i Duke of York / Prince Charles 'Men , zastępując Richarda Burbage'a jako czołowego człowieka King's Men. Grał Hamleta, Otella i wszystkie główne role szekspirowskie.
  • Stephen Hammerton był wybitnym aktorem chłopięcym z King's Men w ostatniej dekadzie teatru angielskiego renesansu w latach 1632–1642.
  • Hugh Clark był znanym chłopcem w okresie 1625–30.
  • Charles Hart zaczynał jako chłopiec w drużynie King's Men, zyskując sławę za rolę księżnej w filmie Shirley The Cardinal ( 1641 ). Stał się czołowym człowiekiem i gwiazdą sceny podczas Restauracji.
  • Theophilus Bird zaczynał jako chłopiec; podobnie jak Hart, wznowił karierę jako dorosły aktor, gdy teatry zostały ponownie otwarte w 1660 roku.
  • Edward Kynaston był ostatnim znanym aktorem chłopięcym; pracował podczas Restauracji .

W filmie, literaturze i teatrze

Chłopiec-gracz był popularnym tematem w literackich, teatralnych i filmowych przedstawieniach teatru elżbietańskiego.

Uwagi

Bibliografia

  • Comensoli, Viviana i Anne Russell, wyd. Odgrywanie płci na scenie angielskiego renesansu. Champaigne, IL, University of Illinois Press, 1998
  • Chambers, EK Scena elżbietańska. 4 Volumes, Oxford, Clarendon Press, 1923.
  • Forse, James. Sztuka naśladuje biznes: wpływy handlowe i polityczne w teatrze elżbietańskim. Madison, WI, University of Wisconsin Press, 1993.
  • Gurr, Andrew . Scena szekspirowska 1574–1642. Cambridge, Cambridge University Press, 1992.
  • Halliday, Wf A Shakespeare Companion 1564–1964. Baltimore, Penguin, 1964.