Chłopcy na piasku -Boys in the Sand

Chłopcy na piasku
Bity ad.gif
Oryginalna reklama w gazecie
W reżyserii Wakefield Poole
Scenariusz Wakefield Poole
Wyprodukowany przez Wakefield Poole
Marvin Shulman
W roli głównej Casey Donovan
Peter Fisk
Danny Di Cioccio
Tommy Moore
Dystrybuowane przez Poolemar
Data wydania
Czas trwania
 90 minut
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski
Budżet 8000 USD (szacunkowo)

Boys in the Sand to przełomowy amerykańskifilm pornograficzny dla gejów , wydany na początku Złotego Wieku Porno . Film z 1971 roku wyreżyserował Wakefield Poole, awroli głównej Casey Donovan . Był to pierwszy gejowski film porno, który zawierał napisy i został zrecenzowany przez branżowe czasopismo „ Variety” , a także jeden z najwcześniejszych filmów porno – po filmie Andy'ego Warhola Blue Movie z 1969 roku , ale poprzedzający „ Głębokie gardło” z 1972 roku – który zyskał wiarygodność w głównym nurcie.

Film, wyprodukowany z budżetem około 8000 dolarów, składa się z trzech części przedstawiających seksualne przygody Donovana w gejowskim kurorcie na plaży. Promowany przez Poole z kampanią reklamową bezprecedensową dla filmu pornograficznego, miał swoją premierę w 1971 roku w 253-osobowym 55th Street Playhouse na Manhattanie, gdzie od razu odniósł krytyczny i komercyjny sukces. Film przyniósł Donovan międzynarodowe uznanie. Sequel Boys in the Sand II został ostatecznie wydany w 1986 roku, ale na bardzo zmienionych rynkach filmowych i pornograficznych nie dorównał sukcesowi oryginału.

Tytuł filmu jest parodystycznym nawiązaniem do sztuki Marta Crowleya The Boys in the Band z 1968 roku , która została zaadaptowana na potrzeby filmu z 1970 roku o tym samym tytule .

Działka

Boys in the Sand składa się z trzech części osadzonych na Fire Island .

  • Bayside : Ciemnowłosy, brodaty Peter Fisk spaceruje po zalesionych ścieżkach wyspy aż do plaży. Rozbiera się i opala na kocu. Nagle w wodzie pojawia się naga blond Donovan i biegnie na plażę do Fiska. Fisk uprawia seks oralny z Donovanem, który następnie prowadzi Fiska do lasu. Fisk chwyta koc i podąża za nim, doganiając Donovana na polanie. Całują się i dotykają, po czym Donovan wyjmuje skórzany pasek z ćwiekami z nadgarstka Fiska i przyczepia go do genitaliów Fiska. Kontynuują scenę, gdzie każdy wykonuje seks oralny nawzajem, a Donovan penetruje Fiska. Po kulminacji Donovana wraca do ustnej obsługi Fiska, a gdy Fisk dochodzi do szczytu, przerywane są chwilowe przebłyski poprzednich scen. Scena kończy się, gdy Fisk wyjmuje pasek ze swoich genitaliów i zakłada go wokół nadgarstka Donovana. Fisk wpada do oceanu i znika, odzwierciedlając wejście Donovana. Donovan zakłada porzucone ubrania Fiska i rusza w dół plaży.
  • Przy basenie : Segment otwiera się z Donovanem na molo, trzymającym gazetę. Wraca do domu, rozbiera się przy basenie i zaczyna czytać. Zaintrygowany ogłoszeniem na końcu gazety, Donovan pisze w odpowiedzi list. Po upływie kilku dni (oznaczonych trzepoczącymi kartkami kalendarza) otrzymuje odpowiedź w postaci paczki. Wewnątrz znajduje się tablet, który wrzuca do basenu. Woda zaczyna się burzyć i ku uciesze Donovana wynurza się ciemnowłosy Danny Di Cioccio. Para przy basenie uprawia seks oralny, a Donovan penetruje Di Cioccio w różnych pozycjach. Di Cioccio odwraca stoliki i przebija Donovana aż do punktu kulminacyjnego Donovana. Scena kończy się, gdy dwójka bierze udział w zabawie konnej w basenie, a następnie idzie razem po promenadzie.
  • Wewnątrz : Ten ostatni fragment otwierają ujęcia Donovana pod prysznicem, wycierania się ręcznikiem i błąkania się bezczynnie po pokoju, przeplatane ujęciami Afroamerykańskiego mechanika telefonicznego Tommy'ego Moore'a sprawdzającego różne słupy i linie na zewnątrz. Donovan dostrzega Moore'a z jego balkonu, a Moore również widzi Donovana. Pozostała część odcinka składa się z wymyślonych seksualnych spotkań Donovana z Moore'em w całym domu, przeplatanych ujęciami Donovana wąchającego poppersy i penetrującego się dużym czarnym dildem. Segment kończy się po kulminacji Donovana z wibratorem, gdy prawdziwy Moore wchodzi do domu i zamyka za nimi drzwi.

Produkcja

Poole został zainspirowany do nakręcenia filmu po tym, jak poszedł z przyjaciółmi na film Highway Hustler . Po obejrzeniu filmu powiedział do przyjaciela: „To najgorszy, najbrzydszy film, jaki kiedykolwiek widziałem! Ktoś powinien być w stanie zrobić coś lepszego niż to”. Poole był przekonany, że jest tym kimś; „Chciałem [nakręcić] film, na który geje mogliby spojrzeć i powiedzieć: „Nie mam nic przeciwko byciu gejem – to piękne widzieć, jak ci ludzie robią to, co robią”. Fisk i inny mężczyzna, Poole, po raz pierwszy nakręcili 10-minutowy odcinek zatytułowany Bayside .

Sukces tej pierwszej sesji skłonił Poole'a do zaplanowania dwóch kolejnych segmentów i poszukiwania dystrybucji kinowej ukończonego dzieła. Zatrudnił Tommy'ego Moore'a i Casey Donovan do trzeciego segmentu, Inside . Kiedy partner sceny Fiska z Bayside usłyszał o potencjalnej umowie dystrybucyjnej, odmówił podpisania formularzy zwolnienia, dopóki nie miał zagwarantowanych 20% zysków. Zamiast tego Poole zdecydował się wyrzucić segment i ponownie strzelić z Fiskiem i Donovanem. Powstały materiał filmowy był tak dobry, że Poole zdecydował się wykorzystać Donovana również w drugim segmencie, zatytułowanym Poolside i skonstruował wokół siebie luźną fabułę. Trzy części zostały nakręcone przy budżecie 8000 dolarów w ciągu trzech kolejnych weekendów sierpnia 1971 roku w gejowskim kurorcie Cherry Grove w stanie Nowy Jork .

Popularny i krytyczny odbiór

Boys in the Sand miał swój teatralny debiut 29 grudnia 1971 roku w 55th Street Playhouse w Nowym Jorku. Poole zaangażował się w bezprecedensową przedpremierową kampanię reklamową, obejmującą pokazy pokazów i całostronicowe reklamy w The New York Times i Variety .

Linia na pierwszy pokaz dotarła do 7th Avenue. Film odzyskał większość swojego budżetu produkcyjnego i promocyjnego w dniu otwarcia, zarabiając blisko 6 000 dolarów w ciągu pierwszej godziny i prawie 25 000 dolarów w pierwszym tygodniu, dzięki czemu znalazł się na liście 50 najlepiej zarabiających filmów tygodnia magazynu Variety . Pozytywne opinie rozeszły się, a film został przychylnie oceniony w Variety („Nie ma już szaf!”), Adwokat („Wszyscy zakochają się w tym rozpustnym łobuzie”) i innych miejscach, które wcześniej całkowicie ignorowały gatunek muzyczny. Podczas gdy niektórzy krytycy byli pod mniejszym wrażeniem, inni postrzegali film jako podobny do awangardowej twórczości reżyserów takich jak Kenneth Anger i Andy Warhol . W ciągu sześciu miesięcy film zarobił 140 000 dolarów i nadal był wyświetlany w kinach w Stanach Zjednoczonych i na całym świecie.

Popularność filmu w głównym nurcie pomogła zapoczątkować erę „ porno chic ”, krótki okres mainstreamowej kulturowej akceptacji zapewnił hardcorowemu filmowi pornograficznemu, który był cytowany jako „w dużym stopniu prekursor” w następnym roku crossover sukcesu Deep Throat . Film przyciągał krytyczną i naukową uwagę historyków i badaczy pornografii przez lata po jego premierze. Filmowi przypisuje się początek trendu nadawania filmom pornograficznym tytułów, które podszywają się pod tytuły filmów niepornograficznych.

Po sukcesie Boys in the Sand Casey Donovan stał się undergroundową celebrytką. Chociaż nigdy nie osiągnął kariery filmowej głównego nurtu, na którą miał nadzieję, kontynuował karierę w pornografii i przełożył swoją sławę na kilka występów na legalnej scenie, w tym udaną trasę krajową w sztuce o tematyce gejowskiej Tubstrip i nieudaną próbę produkcji ożywienie The Ritz . Jego sława pozwoliła mu również odnieść sukces jako drogiej prostytutki. Pozostał towarem bankowym w branży dla dorosłych, kręcąc filmy przez następne 15 lat, aż do śmierci z powodu choroby związanej z AIDS w 1987 roku.

Dziedzictwo

Poole i Donovan chcieli zrobić kontynuację Chłopaków na piasku . W 1984 r. rozstrzelali Chłopców na piasku II . Nakręcony również na Fire Island, w filmie wystąpił Donovan, jedyny członek obsady z oryginału, który powrócił. Oryginalna sekwencja otwierająca, Bayside , została odtworzona na potrzeby sequela, z Patem Allenem wykonującym bieg z wody. Proces sądowy wiązał wydawanie Boys in the Sand II do 1986 roku, a wraz z nadejściem rynku domowych filmów wideo pojawił się nadmiar gejowskich tytułów pornograficznych. Boys in the Sand II nie wyróżniał się na tle konkurencji i nie odnosił szczególnych sukcesów.

W 2002 roku TLA Releasing wydało The Wakefield Poole Collection . Zestaw składający się z dwóch DVD zawiera Boys in the Sand i Boys in the Sand II wraz z Bijou (1972), trzecią kolaborację Poole/Donovan oraz inne filmy krótkometrażowe i materiały nakręcone przez Poole'a. Kolekcja zdobyła nagrodę GayVN 2003 dla najlepszego klasycznego gejowskiego DVD.

W maju 2014 roku na festiwalach filmowych zaczął grać pełnometrażowy film dokumentalny Jima Tushinskiego „ I Always Said Yes: The Many Lives of Wakefield Poole” , który zawiera obszerne wywiady z Poole, producentem Marvinem Schulmanem i wieloma rówieśnikami. W czerwcu 2014 roku firma DVD Vinegar Syndrome przywróciła Boys in the Sand z pozostałych elementów filmowych i wydała tę nową wersję na DVD wraz z wczesnymi filmami krótkometrażowymi Wakefielda Poole'a i kilkoma krótkometrażowymi dokumentami o kręceniu i recepcji Boys in the Sand .

Kultura popularna

Boys in the Sand pojawił się w pierwszym sezonie serialu HBO The Deuce .

Zobacz też

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Burger, John Robert (1995). Jednoręczne Historie: Eroto-Polityka gejowskiej męskiej pornografii wideo . Nowy Jork: Haworth. ISBN  1-56024-860-2 .
  • Edmonson, Roger (1998). Chłopiec na piasku: Casey Donovan, All-American Sex Star New York: Alyson. ISBN  1-55583-457-4 .
  • Holmlund, Chris i Justin Wyatt (red.), (2004). Współczesny amerykański film niezależny: Od marginesów do głównego nurtu , Routledge. ISBN  0-415-25486-8
  • Poole, wywiad Wakefield, [s] Explorations odcinek 5. 2005.
  • Poole, Wakefield (2000). Brudny Poole: Autobiografia gejowskiego pioniera porno . Książki Alyson. ISBN  1-55583-561-9 .
  • Rutledge, Leigh (1989). Gejowski towarzysz kominka . Nowy Jork: Alyson. ISBN  1-55583-164-8 .
  • Rutledge, Leigh (1992). Dekady gejowskie . Nowy Jork: Pingwin. ISBN  0-452-26810-9 .
  • Stevensona, Jacka (2000). Fleshpot: Seksualni twórcy mitów i łamacze tabu w kinie . Wizja krytyczna. ISBN  1-900486-12-1 .
  • Weitzer, Ronald John (2000). Seks na sprzedaż: prostytucja, pornografia i przemysł erotyczny . Nowy Jork: Routledge. ISBN  0-415-92294-1 .

Linki zewnętrzne