Brytyjskie małe komiksy prasowe - British small press comics

Brytyjskie małe komiksy prasowe , kiedyś znane jako stripzines , to komiksy publikowane samodzielnie przez rysowników amatorów i twórców komiksów , zwykle w krótkich nakładach , w Wielkiej Brytanii. Można je porównać do podobnych ruchów na arenie międzynarodowej, takich jak amerykańskie minikomiksy i japońskie doujinshi . „Mały komiks prasowy” to zasadniczo zin złożony głównie z komiksów. Termin pojawił się na początku lat 80., aby odróżnić je od zinów o komiksach. Znani artyści, którzy zaczynali w brytyjskich małych komiksach prasowych to Eddie Campbell , Paul Grist , Rian Hughes , Jamie Hewlett , Alan Martin , Philip Bond i Andi Watson .

Małe komiksy prasowe są tradycyjnie sprzedawane pocztą, wykorzystując recenzje i drobne ogłoszenia , strony internetowe, listy e-mailowe i ustne wiadomości, aby dotrzeć do odbiorców. Zazwyczaj w Wielkiej Brytanii działa co najmniej jedna usługa sprzedaży wysyłkowej, powszechnie znana jako „dystrybucja”. Będą one zawierać szeroką gamę tytułów i obniżą cenę okładki. Dwie główne aktywne dystrybucje to Samu i SmallZone. Są również sprzedawane na konwentach i festiwalach, a małe grupy podobnie myślących twórców często dzielą stolik po obniżonej cenie. Specjalistyczne małe wydarzenia prasowe obejmują Caption w Oksfordzie oraz UK Web i Mini Comix Thing w Londynie . Twórcy często będą tworzyć międzynarodowe linki do tych form dystrybucji w innych krajach i odwrotnie.

Dystrybucja do sklepów z komiksami za pośrednictwem tradycyjnych dystrybutorów (takich jak Diamond ) jest rzadkością. Sklepy często udostępniają tytuły lokalnych twórców, chociaż niektórzy, zwłaszcza Gosh! w Londynie i Page 45 w Nottingham , mają większy asortyment. Ostatnio małe tytuły prasowe sprzedawane są w większych księgarniach Borders i Foyles w Londynie .

Tradycyjnym formatem była kserowana i zszyta broszura, zwykle w formacie A5 , podobna do amerykańskiego minikomiksu , chociaż znane są inne rozmiary. Podczas gdy niektórzy twórcy nadal produkują publikacje w tym stylu, kładąc nacisk na aspekt ręczny i często ozdabiając każdy egzemplarz ręcznie, w ostatnich latach rosnąca dostępność druku cyfrowego sprawiła, że ​​profesjonalny druk stał się dostępny dla publikacji krótkonakładowych. Trochę ducha małych komiksów prasowych można teraz znaleźć także w komiksach internetowych .

Historia

Tło

Tradycyjnie mały wydawca prasy był po prostu wydawcą, który działał na małą skalę, często z własną ręczną prasą drukarską, produkując ograniczone nakłady publikacji, które więksi, bardziej komercyjnie nastawieni wydawcy odrzuciliby.

Historia brytyjskich małych komiksów prasowych jest związana z podziemnej prasy z 1960 roku z publikacji, takich jak Oz i Międzynarodowego Times , brytyjskiej sceny underground Comix kierowanego przez Nasty Tales i knockabout Comics w 1970 roku oraz z zine Punk wybuchów późno Lata 70. Ta ostatnia była chyba bardziej znacząca, gdyż zrodziła się z taniego i dostępnego fotokopiowania . To dramatyczne obniżenie technologicznych barier wejścia oznaczało, że każdy mógł wyprodukować publikację w nakładzie tak niskim, jak jeden, bez względu na potencjał komercyjny.

W brytyjskim fandomie komiksowym lat 70. i wczesnych 80. istniało wiele zinów o komiksach, skupiających się głównie na amerykańskich tytułach superbohaterów . Ponieważ detaliści komiksów na głównych ulicach byli nieliczni, ziny prowadziły sprzedaż wysyłkową i polegały na usługach pocztowych w celu dystrybucji. Pierwszym i najbardziej znanym z nich był Fantasy Advertiser . Były też regularne targi lub „targi”, które służyły również jako miejsce spotkań towarzyskich dla miłośników. Dało to podstawę do powstania małych komiksów prasowych, w wielu przypadkach przeciwko temu.

Lata 70.

Wśród najwcześniejszych brytyjskich małych komiksów prasowych była The Tale of Beem Gotelump , historia starzejącego się muzyka jazzowego, któremu Archanioł Gabriel ma za zadanie zagrać ostatni atut na końcu świata, stworzona i opublikowana przez Eddiego Campbella pod pseudonimem „ Roland Bunn” w 1975 roku. Kevin O'Neill , wtedy pracujący w kiosku z humorem komiksowym, głównie na końcu produkcji, stworzył (wraz ze współscenarzystą Jackiem Adrianem) i opublikował Mek Memoirs , 12-stronicowy „stripzine” o wojnie robotów w 1976, który można uznać za prekursora jego pracy nad 2000 AD .

Być może najbardziej udanym ze wszystkich brytyjskich małych komiksów prasowych jest komiks humorystyczny dla dorosłych Viz , po raz pierwszy opublikowany w Newcastle w 1979 roku. Wyrósł ze sceny punkowych fanzinów i stał się odnoszącym sukcesy publikacją w kiosku, trwającym do dziś.

Lata 80. XX wieku

Pierwszy rozkwit brytyjskich małych komiksów prasowych koncentrował się na Fast Fiction , które zaczęło się jako stoisko prowadzone przez Paula Gravetta w dwumiesięczniku Westminster Comic Mart w Londynie w 1981 roku, a następnie rozwinęło się w antologię, usługę sprzedaży wysyłkowej i gazetkę. W różnych formach trwał do 1990 roku. Artyści związani z tą sceną to Eddie Campbell , Phil Elliott , Glenn Dakin , Paul Grist , Ed Hillyer , Woodrow Phoenix , Rian Hughes , Bob Lynch , Ed Pinsent i nastoletni Warren Ellis . Campbell twierdzi, że to on przekonał kolegów artystów, by nazywali swoje publikacje „małą prasą komiksową”, a nie „fanzinami”, po tym, jak zobaczył termin „mała prasa” używany w podobnych publikacjach na festiwalu poezji. Gravett i Peter Stanbury opublikowali wielu artystów Fast Fiction w Escape Magazine w latach 1983-1989.

W latach 1983-1995 Zine Zone (później Zine Zone International), firma z siedzibą w Bristolu, specjalizująca się w sprzedaży wysyłkowej, usługach komiksowych i publikacjach, skupiła międzynarodową uwagę na brytyjskich małych drukarniach i pomogła wielu osobom przejść do głównego nurtu komiksów, w tym D'Israeli i Duncana Fegredo .

1987 trzej studenci z Northbrook College w Worthing — Jamie Hewlett , Philip Bond i Alan Martin — wyprodukowali dwa numery małego komiksu prasowego zatytułowanego Atomtan . Zwrócił na to uwagę Brett Ewins, który zaprosił ich do współtworzenia swojego nowego magazynu komiksowego Deadline , który rozpoczął się w 1988 roku. Hewlett i Martin stworzyli flagową postać magazynu, Tank Girl , a Hewlett kontynuował pracę nad animacją, w szczególności tworząc kreskówkową grupę rockową Gorillaz .

Lata 90.

Po tym, jak Ed Pinsent zakończył ostatnie wcielenie Fast Fiction, rysownik Luke Walsh (później znany jako Luke Temple Walsh) i czytelnik Mike Kidson przejęli ich listę mailingową do recenzowanego zina Zum! , pierwszy numer ukazuje się w sierpniu 1991. Zum! rozprowadzane kopie komiksów zgłoszone do panelu recenzentów, często samych rysowników, których zachęcano do pisania krytycznych recenzji o znacznej długości. Zawierała również reprodukcje recenzowanych komiksów. Zum! kontynuuje jako strona internetowa prowadzona przez Paula Schroedera. Caption , zin-cum- APA poświęcony małym komiksom prasowym, redagowany przez Jenni Scott, był prowadzony od 1992 do 1998 i zapoczątkował długotrwałą konwencję Caption small press comics, która odbywała się co roku w Oksfordzie w latach 1992-2017.

Lata 90. przyniosły ponowne pojawienie się fanzinów o komiksach w formie Fantasy Advertiser . Battleground , redagowany przez Andy Brewera, początkowo zajmował się głównie amerykańskimi komiksami o superbohaterach, choć zawierał także recenzje i artykuły na temat małych komiksów prasowych oraz wywiady z rysownikami. Vicious , redagowany przez Pete'a Ashtona, był bardziej swobodny, obiecując wydruk wszystkich nadesłanych materiałów. Ashton stworzył również TRS ( The Review Sheet ), zbierając recenzje i dane kontaktowe małych komiksów prasowych, w 1995. W 1996 założył usługę dystrybucji BugPowder, która sprzedawała wszelkie brytyjskie małe komiksy prasowe, które chciały być wymienione, a także importowała wybrane książki z USA i Europy. TRS został przerwany w 1998 roku, zanim został przywrócony jako TRS2 przez Andrew Luke'a. BugPowder został zamknięty jako dystrybutor w 2000 roku, ale blog BugPowder nadal zwraca uwagę na brytyjską małą prasę i obejmuje TRS2 .

Slab-O-Concrete był dystrybutorem wysyłkowym i wydawcą założonym przez australijskiego artystę chodnikowego Petera Pavementa, a także Dave'a Hannę na początku lat 90-tych. Jego pierwszym tytułem była własna Pavement Pizza firmy Pavement i wkrótce zaczęła sprzedawać brytyjskie małe komiksy prasowe (w tym takie tytuły jak Time Warp: The End of the Century Club , autorstwa Eda Hillyera ; Sugar Buzz autorstwa Woodrow Phoenix , i Witch autorstwa Lorny Miller ) oraz ziny na marts w Brighton i Hove oraz import książek z USA, Australii i Europy. Slab-O-Concrete rozwinął się w pełnowymiarowego wydawcę, przepakowując małe komiksy prasowe na rynek księgarni i tworząc nowe prace. Unikał bezpośredniego rynku komiksów i nawiązywał kontakty z podziemnymi wydawcami, zinesterami, niezależnymi wytwórniami płytowymi i innymi scenami subkulturowymi . Slab-O-Beton został porzucony z powodu problemów z przepływami pieniężnymi w 2001 roku.

Inne grupy to Dachshund, prowadzony przez Andy'ego, aka Andy Konky Kru, który opublikował Graphic Reviews , zin z recenzjami z recenzjami w formie komiksów autorstwa Lee Kennedy'ego i innych, oraz antologię w formacie A8, Itsy Bitsy . Andrew Moreton założył Massive, małego dystrybutora prasy, w 1992 roku, a także wydał zin, The Comics Cut Quarterly . Psychopia była zinem i dystrybutorem założonym przez rysownika B. Patsona w 1994 roku, który nadal istnieje w sieci. Inni rysownicy sprzedawali swoje prace poprzez ogłoszenia w magazynie Comics International .

Wybitne siebie opublikowane komiksy z lat 90-tych zawarte Pawła przemiał „s Kane , Gary Spencer Millidge ” s Strangehaven , Sleaze Castle przez Dave McKinnon i Terry Wiley i dziwna pogoda ostatnio przez Metaphrog , z których każdy otrzymał dystrybucję rozpowszechniony przez diamentowe Comic Distributors .

Lata 2000

Od 2000 do 2011 roku Metaphrog wyprodukował pełnokolorową serię powieści graficznych Louis, która przyciągnęła uwagę mediów i dystrybucji w księgarniach.

Ostatnimi twórcami, którzy pojawili się w małej prasie, jest Gary Northfield , którego Derek the Sheep zyskał powtarzające się miejsce w Beano . Pisarz Jason Cobley, który samodzielnie publikuje swoje komiksy Bulldog od połowy lat 90., oraz były artysta Bulldog Empire Neill Cameron , obecnie pracują dla The DFC i Classical Comics . Garen Ewing , który pracował w małych komiksach prasowych w latach 90., przeniósł się do sieci z The Rainbow Orchid , który wkrótce zostanie opublikowany drukiem przez Egmont UK , a także współpracuje z The DFC . Bracia Etherington (Robin i Lorenzo), twórcy małego komiksu prasowego Malcolm Magic , stworzyli „Monkey Nuts” dla The DFC , „Yore” dla Dandy'ego i „Baggage” dla Random House . PJ Holden , Al Ewing , Arthur Wyatt i David Baillie (komiksy) wyszli z małej prasy, by pracować dla 2000 AD .

Jedną z wiodących dystrybucji jest SmallZone, założona w 1999 roku przez Shane'a Chebseya, która świadczy również usługi drukowania dla twórców małych maszyn drukarskich. Chebsey i Andrew Richmond publikują również komiksy pod szyldem Scar Comics. W 2006 roku pierwsza powieść graficzna Scar Comics, Falling Sky Bena Dicksona, zdobyła nagrodę „Best Indie Surprise” w Ain't It Cool News.

Innym działaczem brytyjskiego komiksu niezależnego jest pisarz/artysta Barry Renshaw. Zakładając w 2000 r. wydawnictwo Engine Comics, Renshaw napisał i opublikował Rough Guide to Self Publishing , który jest obecnie w czwartym wydaniu (2007) i został opisany jako „niezbędny zakup dla początkujących wydawców własnych” przez branżową gazetę Comics International . W 2004 roku firma Engine Comics uruchomiła Redeye Magazine , magazyn z wiadomościami i recenzjami, stworzony specjalnie w celu edukacji i promowania małej prasy i samodzielnie publikowanych komiksów wśród szerszej publiczności. Został opisany jako „ważna lektura” przez magazyn SFX i „niezbędny” przez Ain't It Cool News. Inne tytuły to Seven Sentinels i antologia Fusion .

Accent UK, kolektyw kierowany przez Dave'a Westa ( Deva Comics ) i Colina Mathiesona ( M56 Comics ), powstał w 2002 roku i wyprodukował tematyczne antologie w amerykańskim formacie z udziałem kilkudziesięciu niezależnych twórców z Wielkiej Brytanii. Oprócz członków założycieli, stałymi współpracownikami publikacji Accent w Wielkiej Brytanii są Andy Bloor, Jon H. Ayre, David Hitchcock , John Reppion i Leah Moore (córka Alana Moore ), Bridgeen Gillespie ( Mr Maximo & Rabbit ), Garry Brown i Davida Bailliego. Antologia Zombies z 2007 roku zawierała okładkę amerykańskiego artysty Steve'a Bissette'a .

W The Judge Dredd Megazine w latach 2007-2009 regularnie pojawiała się sekcja poświęcona małym prasom , zawierająca kolumny Matta Badhama i Davida Baillie oraz wybór pasków twórców z małej sceny prasowej.

Wydawnictwo FutureQuake zostało pierwotnie założone w celu opublikowania antologicznego komiksu FutureQuake . Przez połączenie wprowadzania nowych tytułów i przejmowanie istniejących, których właściciele odejść ze sceny, oni zbudowali stajnię tym MangaQuake , Something Wicked i utracone mienie , a także 2000AD zinów Zarjaz i Dogbreath . Solar Wind zdobył wiele nagród za swoją długotrwałą serię parodycznych komiksów, które pastiszują styl komiksów dla dzieci z lat 70. XX wieku. Grupa publikuje Solar Wind , Sunny for Girls , Big War Comic , Omnivistascope i jest połączona z The End Is Nigh (przez redaktora i scenarzystę Solar Wind Paula Scotta i innych twórców).

London Underground Comics jest zarówno cotygodniowym straganem na Camden Lock Market, jak i luźnym kolektywem twórców małych prasy z Wielkiej Brytanii, których prace są sprzedawane i wystawiane na cotygodniowym straganie. London Underground Comics zostało założone w listopadzie 2007 r. przez twórcę z Camden, Oli Smitha, który współprowadził stoisko z pomocą różnych małych twórców prasowych do 2009 r. LUC prowadził również większe jednodniowe imprezy, które zajmowały dodatkowe 1000 stóp kwadratowych (93 m 2 ) Camden Lock Market, takich jak No Barcodes w kwietniu 2008 i Low Energy Day w sierpniu 2008. LUC promowało swoje stoisko i wydarzenia za pośrednictwem filmów na YouTube .

UK Web i Mini Comix Thing były corocznym wydarzeniem w Londynie, prowadzonym przez Patricka Findlaya, który gromadzi małe brytyjskie społeczności prasy i komiksów internetowych, aby sprzedawać i promować swoje prace.

Radio 4 nadało serię małych wydawnictw prasowych, wyemitowaną pod koniec 2009 roku. Jeden z odcinków skupiał się na małych komiksach prasowych, recenzując tytuły zarówno z Wielkiej Brytanii, jak i USA/Kanady. Jednym z tytułów był kultowy londyński mały komiks prasowy „Jedz, pij i bądź pochowany”.

Ostatnie lata przyniosły wzrost małej prasy, zarówno w Internecie, jak i w druku, z konwencjami w Wielkiej Brytanii prawie co tydzień i tętniącymi życiem platformami z recenzjami, takimi jak Broken Frontier i Slings and Arrows, które wspierają pracę twórców.

Bibliografia

Przypisy

Bibliografia

  • Huxley, David (2001) Nasty Tales: Sex Drugs, Rock'n'Roll i przemoc w brytyjskim podziemiu . Nagłówek. ISBN  1-900486-13-X
  • Sabin, Roger (2001) Below Critical Radar: Fanzines and Alternative Comics od 1976 do współczesności Slab-O-Beton. ISBN  1-899866-47-7

Zewnętrzne linki