Żel kolorowy - Color gel
Żel kolor lub filtr kolorów ( brytyjska pisownia : żel kolor lub filtr koloru ), znany również jako oświetlenie żel lub po prostu żel , jest przejrzysty kolorowy materiał, który jest używany w teatrze , produkcji zdarzeń, stock , videografią i kinematografii do koloru światła, a dla korekcja kolorów . Nowoczesne żele to cienkie arkusze poliwęglanu , poliestru lub innego żaroodpornego tworzywa sztucznego, umieszczone przed oprawą oświetleniową na ścieżce wiązki.
Żele mają ograniczoną żywotność, zwłaszcza w nasyconych kolorach (mniejsza przepuszczalność światła) i krótszej długości fali (niebieskie). Kolor zblednie lub nawet stopi się, w zależności od absorpcji energii koloru i arkusz będzie musiał zostać wymieniony. W instalacjach stałych i niektórych zastosowaniach teatralnych stosuje się filtry z kolorowego szkła lub filtry dichroiczne . Główne wady to dodatkowy koszt i bardziej ograniczony wybór.
Historia
W teatrze szekspirowskim czerwone wino było używane w szklanym pojemniku jako filtr światła. W późniejszych czasach do filtrowania światła w teatrze używano kolorowej wody lub jedwabiu . Później materiałem z wyboru stała się baza żelatynowa . Żelatynowy żel był dostępny co najmniej do 1979 roku. Nazwa żel jest używana do dziś. Nośniki kolorowe na bazie żelatyny nie miały temperatury topnienia, a kolor był rzucany na nośnik, a nie był powlekany na powierzchni, co jest ważnymi właściwościami nośników kolorowych. Byłoby jednak char w wysokich temperaturach i stają się kruche raz podgrzewana, więc nie można było sobie kiedyś w instrumencie oświetlenia.
Do 1945 roku wyprodukowano bardziej odporne na ciepło i samogasnące materiały na bazie octanu , które były barwione w masie (sprzedawane przez Strand Electric jako Chromoid, a następnie Cinemoid). W USA opracowano również Roscolene (octan), aby radzić sobie z tymi źródłami światła o wyższej mocy. Choć tańsze, filtry octanowe wypadły z łask profesjonalnych organizacji, ponieważ nie były w stanie wytrzymać wyższych temperatur wytwarzanych przez wolframowe lampy halogenowe, które weszły do powszechnego użytku pod koniec lat sześćdziesiątych. Materiał na bazie octanu został zastąpiony przez poliwęglany, takie jak Roscolar ( poliwęglan mylarowy ) i filtry na bazie poliestru . Materiały te mają lepszą tolerancję na ciepło w porównaniu z żelami na bazie octanu. Wiele z nich było przezroczystą folią z powłoką powierzchniową. Pierwsze barwione żele poliestrowe zostały wprowadzone przez Berkey Colortran w 1969 roku jako Gelatran, oryginalny głęboko barwiony poliester. Proces Gelatran jest nadal używany do produkcji GAMColor (100% linii) i Roscolux (około 30% linii). Inni producenci kolorów, tacy jak Lee Filters i Apollo Design Technology, stosują barwnik nakładany powierzchniowo. (Roscolux składa się w 70% z poliwęglanu i 30% głęboko barwionego poliestru.)
Prawie każdy producent kolorów używa dziś do produkcji swoich żeli poliwęglanu lub poliestru. Nawet dzisiejsze żele mogą się łatwo wypalić (by rozjaśnić kolor zaczynając od środka), czyniąc je bezużytecznymi. Aby pomóc w walce z tym, materiały wysokotemperaturowe – poliester o najwyższej temperaturze topnienia 480 ° F (249 ° C) – mogą być stosowane w celu przedłużenia żywotności instrumentów oświetleniowych o wysokiej mocy cieplnej. Wraz z poprawą konstrukcji instrumentu, punktem sprzedaży wielu lamp stało się emitowanie jak najmniej ciepła z przodu urządzenia, aby zapobiec przepaleniu i utrzymać chłód na scenie i aktorach podczas występów.
W latach 30. XX wieku firma Strand Electric z Londynu dostarczyła pierwszy system numeracji dla swoich próbek, a wraz ze swoimi agentami w Nowym Jorku i Sydney system ten objął cały świat. Pozostałości tego oryginalnego systemu kolorów filtrów istnieją w dzisiejszych próbkach kolorów (takich jak Deep Amber = nr 3; Primary Red = nr 6; Middle Rose = nr 10; Peacock Blue = nr 15; Podstawowy niebieski = nr. 20; zielony podstawowy = nr 39). W teatrze żele są zazwyczaj dostępne w pojedynczych arkuszach o wymiarach 20 × 24 cali (500 mm × 600 mm), które są następnie przycinane do odpowiedniego rozmiaru przed użyciem. Rozmiar pochodzi z czasów żelatynowych: jest taki sam jak standardowa blacha piekarnicza, z której odlewano blachy. W przemyśle filmowym żele są zwykle cięte prosto z rolek o szerokości 600 lub 1200 mm i długości 15 m, ponieważ wymagany rozmiar może się różnić od pojedynczego praktycznego reflektora halogenowego w suficie do całości. okno, więc arkusz o standardowych wymiarach byłby niepraktyczny.
Zabarwienie
Podobne kolory mogą się różnić między preparatami różnych przedsiębiorstw - na przykład, wiele z nich ma kolor o nazwie « drań bursztyn », ale przekazywane spektrum kolorystyczne mogą być różne. Z tego powodu często mylące jest nazywanie kolorów żelu. Nawet znajoma nazwa koloru, jak Steel Blue, przepuszcza bardzo różne barwy światła w linii każdego producenta.
Jest to nieco zagmatwane, ale nowoczesne kolory są z konieczności dobierane przez producenta, linię, numer koloru i nazwę: Rosco Cinegel #3202 Full Blue CTB.
Apollo Design Technology wykorzystuje czterocyfrową liczbę opartą na widmie widzialnym do wyznaczania i lokalizowania określonych transmisji kolorów.
Linia GAMColor firmy Rosco wykorzystuje trzycyfrowy system numeracji, uporządkowany według długości fali głównego koloru w rodzinie, tj.: Niebieskie w latach 800 z podstawowym niebieskim na 850 (choć numery producenta nie odnoszą się bezpośrednio do żadnej długości fali, transmisja lub częstotliwość). To samo dotyczy zielonych w 600, czerwonych w 200 itd.
Linia Roscolux jest ofiarą własnego sukcesu. Ponieważ jest to obecnie najstarsza główna linia mediów kolorowych, nie przewidzieli eksplozji kolorów, która miałaby mieć miejsce w latach siedemdziesiątych i osiemdziesiątych. Zaczęli używać tylko dwucyfrowego systemu numeracji, wymieniając kolory w dowolnej kolejności. Wraz ze wzrostem zakresu wymaganego przez projektantów, dwie cyfry szybko okazały się niewystarczające. W rezultacie, gdy wszystkie dwucyfrowe liczby zostały wykorzystane, stwierdzili potrzebę nałożenia liczby trzycyfrowej, a ostatecznie czterocyfrowej między oryginalnymi dwucyfrowymi kolorami w linii.
Producenci produkują wzorniki, które zawierają małą próbkę każdego koloru wraz z nazwą koloru i numerem katalogowym producenta. Wielu producentów zapewnia również analizę spektralną dla każdego koloru i wartości transmisji, wyrażoną jako procent światła przepuszczonego przez filtr ze źródła światła. Książki próbek umożliwiają projektantom i technikom wierne odwzorowanie gamy kolorów producentów.
Większość projektantów wybiera ograniczoną paletę kolorów do zastosowań ogólnych, ponieważ dostęp do wszystkich kolorów na jednym pokazie jest trudny finansowo i logistycznie.
Dostępne są również żele do korekcji kolorów , takie jak CTB (temperatura barwowa koloru niebieskiego) i CTO (temperatura barwowa koloru pomarańczowego). Żele korekcja koloru zmienić lub skorygować temperaturę barwową lekkiego ściślej dopasować temperaturę barwową z negatywu lub balansu bieli o kamerze cyfrowej . W szczególności CTB, który ma niebieski wygląd, koryguje światła wolframowe, które zwykle mają temperaturę barwową w zakresie od 3200 do 5700 kelwinów, aby lepiej odpowiadały temperaturze barwowej „światła dziennego” ujemnego, które zwykle wynosi około 5400 K (nominalne światło dzienne) . CTO, który ma kolor pomarańczowy , skoryguje źródło światła o zrównoważonym „świetle dziennym” (takie jak wiele popularnych żarówek HMI ), aby dopasować temperaturę barwową wolframu ujemnego, która zwykle wynosi 3200 K. Są „połowa” i „ćwierć” odmiany popularnych żeli do korekcji koloru. Powszechnie stosuje się żele do korekcji kolorów do celów artystycznych, a nie tylko do korekcji negatywu do źródła światła.
Większość asortymentów żeli obejmuje również media niebarwione, takie jak różnorodne materiały dyfuzyjne i kierunkowe „jedwabne” w celu uzyskania specjalnych efektów świetlnych. Na przykład „Opal” to opalizujący lub półprzezroczysty filtr dyfuzyjny .
Producenci żelu często publikują współczynniki transmisji, a nawet krzywą transmitancji widmowej we wzornikach i katalogach. Niski współczynnik przenikania żelu będzie produkować stosunkowo mało światła na scenie, ale będzie rzucać dużo bardziej żywy kolor niż wysokim żelu przesyłowej, ponieważ barwność źródła światła jest bezpośrednio związane z ciasnoty swej spektralnej szerokość linii . I odwrotnie, im bardziej płaska staje się jego krzywa, tym bliżej żel jest do filtra o neutralnej gęstości .