Prawo autorskie Unii Europejskiej - Copyright law of the European Union

Prawo autorskie Unii Europejskiej to prawo autorskie obowiązujące w Unii Europejskiej . Prawo autorskie jest w Unii w dużej mierze zharmonizowane, chociaż istnieją różnice między krajami. Zbiór prawa został wdrożony w UE poprzez szereg dyrektyw , które państwa członkowskie muszą wprowadzić do swojego prawa krajowego. Główne dyrektywy dotyczące praw autorskich to dyrektywa w sprawie terminów praw autorskich, dyrektywa w sprawie społeczeństwa informacyjnego i dyrektywa w sprawie praw autorskich na jednolitym rynku cyfrowym . Prawa autorskie w Unii zależą ponadto od konwencji międzynarodowych, których członkiem jest Unia Europejska (takich jak porozumienie TRIPS i konwencje, których stronami są wszystkie państwa członkowskie (np. Konwencja berneńska )).

Historia

Próby harmonizacji prawa autorskiego w Europie (i poza nią) można datować na podpisanie Konwencji berneńskiej o ochronie dzieł literackich i artystycznych w dniu 9 września 1886 r .: wszystkie państwa członkowskie Unii Europejskiej są stronami Konwencji berneńskiej i przestrzeganie jej rozporządzenia są obecnie obowiązkowe przed przystąpieniem. Pierwszym ważnym krokiem podjętym przez Europejską Wspólnotę Gospodarczą w celu zharmonizowania praw autorskich była decyzja o zastosowaniu wspólnego standardu ochrony praw autorskich programów komputerowych, uchwalonego w dyrektywie o programach komputerowych w 1991 roku. Wspólny okres ochrony praw autorskich, 70 lat od śmierci autora, została ustanowiona w 1993 roku jako dyrektywa dotycząca czasu trwania praw autorskich .

Wdrażanie dyrektyw dotyczących praw autorskich było raczej bardziej kontrowersyjne niż w przypadku wielu innych dziedzin, o czym świadczy sześć orzeczeń dotyczących braku transpozycji dyrektywy w sprawie społeczeństwa informacyjnego . Tradycyjnie przepisy dotyczące praw autorskich znacznie się różnią w poszczególnych państwach członkowskich, zwłaszcza między jurysdykcjami prawa cywilnego i prawa zwyczajowego . Zmiany w prawie autorskim zostały również powiązane z protestami przeciwko Światowej Organizacji Handlu i ogólną globalizacją .

Źródła prawa

Pierwsze orzeczenia Europejskiego Trybunału Sprawiedliwości dotyczące praw autorskich zostały wydane na podstawie postanowienia o niedyskryminacji zawartego w art. 6 WE (dawny art. 7) oraz na podstawie art. 36, który dopuszcza ograniczenia w handlu między państwami członkowskimi, jeżeli jest to uzasadnione ochrona własności przemysłowej i handlowej (w tym prawa autorskie). Dyrektywy zostały wydane na podstawie postanowień traktatów dotyczących rynku wewnętrznego, w szczególności art. 95 WE (dawny art. 100a)

Prawa chronione

Następujące prawa są chronione prawem Unii Europejskiej:

prawo do zwielokrotniania dla autorów, wykonawców, producentów fonogramów i filmów oraz nadawców
Prawo łączności dla publiczności dla twórców, artystów wykonawców, producentów fonogramów i filmów oraz organizacji nadawczych
prawo do rozpowszechniania dla autorów i wykonawców, producentów fonogramów i filmów oraz nadawców
prawo do utrwalania dla wykonawców i organizacji nadawczych
prawo najmu i / lub użyczenia twórcom, wykonawcom, producentom fonogramów i filmów, z powiązanym prawem do godziwego wynagrodzenia za użyczanie i / lub wypożyczanie twórcom i wykonawcom
prawo do nadawania programów dla artystów wykonawców, producentów fonogramów i organizacji nadawczych
prawo do publicznego komunikowania się drogą satelitarną i kablową dla autorów, wykonawców, producentów fonogramów i organizacji nadawczych
prawo do powielania, rozpowszechniania i wypożyczania programów komputerowych dla autorów

Prawa osobiste są zwykle uważane za kwestię podlegającą prawu krajowemu państw członkowskich, chociaż niektóre kraje klasyfikują niektóre z powyższych praw, zwłaszcza prawo do publicznego komunikowania się, do autorskich praw osobistych, a nie do praw osobistych autora. eksploatacja.

Czas trwania ochrony

Prawa autorów są chronione przez całe ich życie i przez siedemdziesiąt lat po ich śmierci; obejmuje to prawa do odsprzedaży artystów . W przypadku filmów i innych utworów audiowizualnych okres siedemdziesięciu lat obowiązuje od ostatniej śmierci następujących osób, niezależnie od tego, czy są one uważane za autorów utworu na mocy prawa krajowego państwa członkowskiego: główny reżyser (który zawsze jest uważany za autora utworu audiowizualnego), autora scenariusza, autora dialogu i kompozytora muzyki stworzonej specjalnie do wykorzystania w dziele kinematograficznym lub audiowizualnym.

Prawa wykonawców obowiązują przez 50 lat od rozpowszechnienia lub udostępnienia wykonania lub przez 50 lat od samego wykonania, jeśli w tym okresie nigdy nie zostało ono publicznie udostępnione. Prawa producentów fonogramów obowiązują przez 50 lat po publikacji fonogramu lub przez 50 lat od jego publicznego udostępnienia, jeśli nie został on nigdy opublikowany w tym okresie, lub przez 50 lat po jego utworzeniu, jeśli nigdy nie został on publiczny. Prawa producentów filmowych zachowują ważność przez 50 lat od momentu publicznego udostępnienia filmu lub przez 50 lat od jego powstania, jeśli film nigdy nie został publicznie udostępniony w tym okresie. Prawa organizacji radiowych i telewizyjnych obowiązują przez 50 lat od pierwszej emisji audycji. Komisja Europejska zaproponowała przedłużenie tego terminu do 95 lat i zgodnie z tą sugestią Parlament Europejski przyjął ustawę wydłużającą ten okres do 70 lat.

W przypadku gdy utwór korzystał z dłuższego okresu ochrony na mocy prawa krajowego w dniu 1 lipca 1995 r., Okres jego ochrony nie ulega skróceniu. W przeciwnym razie niniejsze okresy ochrony mają zastosowanie do wszystkich utworów, które były chronione w państwie członkowskim Europejskiego Obszaru Gospodarczego w dniu 1 lipca 1995 r. Postanowienie to skutkowało przywróceniem praw autorskich do niektórych utworów, które weszły do domeny publicznej w krajach o krótszych prawach autorskich warunki. Dyrektywa UE w sprawie społeczeństwa informacyjnego zmieniła czas ochrony fonogramów, licząc od daty publikacji zamiast od wcześniejszej daty publicznego udostępnienia, ale nie przywróciła ochrony fonogramów, które weszły do domeny publicznej na podstawie poprzednich przepisów. Wszystkie okresy ochrony trwają do 31 grudnia roku, w którym wygasają.

Prawo odsprzedaży

Dyrektywa odsprzedaży praw stworzył prawo dla twórców dzieł sztuki do udziału we wpływach z odsprzedaży ich pracy. To prawo, które jest czasami znane pod francuską nazwą droit de suite , jest osobiste dla artysty i może zostać przeniesione tylko w drodze dziedziczenia. Jest obliczana jako proporcja ceny odsprzedaży (bez podatku), która waha się od 4 do 5 procent w przypadku części ceny odsprzedaży do 50 000 EUR i 0,25% w przypadku części ceny odsprzedaży powyżej 500 000 EUR. Całkowita opłata licencyjna jest ograniczona do 12 500 EUR, co odpowiada cenie odsprzedaży 2 000 000 EUR. Państwa członkowskie mogą zdecydować o zwolnieniu sprzedaży poniżej 3000 EUR z opłat licencyjnych. Dzieła sztuki objęte tym prawem do odsprzedaży to „dzieła graficzne lub plastyczne, takie jak obrazy, kolaże, obrazy, rysunki, ryciny, druki, litografie, rzeźby, gobeliny, ceramika, wyroby szklane i fotografie, pod warunkiem że zostały wykonane przez artysta sam lub są kopiami, które zostały wykonane w ograniczonej liczbie przez artystę lub z jego upoważnienia. "

Prawa do baz danych

Database Dyrektywa stworzyła sui generis ochrony baz danych, które nie spełniają kryterium oryginalności dla ochrony praw autorskich. Jego celem jest w szczególności ochrona „inwestycji znacznych zasobów ludzkich, technicznych i finansowych” w tworzenie baz danych (ust. 7 preambuły), podczas gdy prawa autorskie wielu państw członkowskich wyraźnie wykluczają wysiłek i pracę z kryteriów ochrony praw autorskich. Aby się zakwalifikować, baza danych musi wykazywać „jakościowo i / lub ilościowo znaczną inwestycję w uzyskanie, weryfikację lub prezentację zawartości”. Ich twórcy mają prawo „zapobiegać pobieraniu i / lub ponownemu wykorzystaniu całości lub znacznej części, ocenionej jakościowo i / lub ilościowo, zawartości tej bazy danych”. Zakłada się, że obejmuje to wielokrotne pobieranie nieistotnych części treści, jeśli jest to sprzeczne z normalnym użytkowaniem bazy danych lub bezzasadnie narusza uzasadnione interesy twórcy bazy danych.

Państwa członkowskie mogą ograniczyć to prawo w następujących przypadkach:

pobieranie do użytku prywatnego z nieelektronicznych baz danych;
pozyskiwanie do celów dydaktycznych lub badawczych, w zakresie uzasadnionym celem niekomercyjnym;
wydobycie i / lub ponowne wykorzystanie do celów bezpieczeństwa publicznego lub w ramach postępowania administracyjnego lub sądowego.

Prawa do baz danych obowiązują przez piętnaście lat od:

„uzupełnienie” bazy danych, to znaczy punkt, w którym kryterium znacznej inwestycji jest spełnione, lub od
data publicznego udostępnienia bazy danych, w zależności od tego, która z tych dat jest późniejsza. Okres ochronny trwa do 31 grudnia roku, w którym wygasa. W przypadku „istotnej zmiany” w bazie danych, którą można by zakwalifikować jako „istotną nową inwestycję”, dla powstałej bazy danych przyznawany jest nowy okres ochrony.

Ograniczenia

Tymczasowe kopiowanie będące wynikiem przesłania utworu lub jego legalnego wykorzystania nie jest objęte wyłącznym prawem do zwielokrotniania.

Państwa członkowskie mogą wdrożyć inne ograniczenia z listy zawartej w art. 5 dyrektywy w sprawie społeczeństwa informacyjnego lub zachować ograniczenia, które obowiązywały już w dniu 22 czerwca 2001 r. Dozwolone ograniczenia to:

sztuka. 5.2 (a) reprodukcje na papierze za pomocą kserokopii lub podobnych metod, z wyjątkiem zapisów nutowych, jeśli istnieje wynagrodzenie dla posiadaczy praw;
sztuka. 5.2 (b) zwielokrotnianie dokonywane do użytku prywatnego i niekomercyjnego, jeżeli istnieje wynagrodzenie dla podmiotów praw autorskich;
sztuka. 5.2 (c) zwielokrotnianie przez biblioteki publiczne, instytucje edukacyjne lub archiwa do użytku niekomercyjnego;
sztuka. 5.2 (d) przechowywanie nagrań audycji w oficjalnych archiwach;
sztuka. 5.2 (e) zwielokrotnianie audycji przez społeczne, niekomercyjne instytucje, takie jak szpitale i więzienia, jeśli posiadacze praw otrzymują odszkodowanie;
sztuka. 5.3 (a) wykorzystania w celach ilustracyjnych do celów dydaktycznych lub badań naukowych, w zakresie uzasadnionym celem niekomercyjnym;
sztuka. 5.3 (b) zastosowań bezpośrednio związanych z niepełnosprawnością, w zakresie uzasadnionym niepełnosprawnością;
sztuka. 5.3 (c) przeglądy prasy i doniesienia prasowe;
sztuka. 5.3 (d) cytaty do celów krytyki lub przeglądu;
sztuka. 5.3 (e) używanie do celów bezpieczeństwa publicznego lub w postępowaniu administracyjnym, parlamentarnym lub sądowym;
sztuka. 5.3 (f) wykorzystanie przemówień politycznych i fragmentów wykładów publicznych, w zakresie uzasadnionym informacją publiczną;
sztuka. 5.3 (g) użycia podczas uroczystości religijnych lub oficjalnych;
sztuka. 5.3 (h) korzystanie z utworów, takich jak architektura lub rzeźba, które znajdują się na stałe w miejscach publicznych;
sztuka. 5.3 (i) incydentalne włączenie do innego utworu;
sztuka. 5.3 (j) używanie do reklamy publicznej wystawy lub sprzedaży dzieł sztuki;
sztuka. 5.3 (k) karykatura, parodia lub pastisz;
sztuka. 5.3 (l) używania w związku z demonstracją lub naprawą sprzętu;
sztuka. 5,3 (m) wykorzystanie chronionego dzieła (np. Plany) do odbudowy budynku;
sztuka. 5.3 (n) publiczne udostępnianie utworów w pomieszczeniach bibliotek publicznych, instytucji edukacyjnych, muzeów lub archiwów.

Żadne nowe ograniczenia nie mogą wejść w życie po 22 czerwca 2001 r., Z wyjątkiem tych, które są dozwolone w dyrektywie o społeczeństwie informacyjnym. Ograniczenia można stosować jedynie w równowadze z trzystopniowym testem berneńskim , w którym wyjątki stanowią „pewne szczególne przypadki, które nie kolidują z normalnym wykorzystaniem utworu lub innego przedmiotu objętego ochroną i nie naruszają bezzasadnie uzasadnionych interesów podmiotu praw autorskich ”. Jednakże w czasie przygotowywania projektów traktatów WIPO o prawach autorskich, artystycznych wykonaniach i fonogramach uzgodniono, że to sformułowanie „nie ogranicza ani nie rozszerza zakresu stosowania ograniczeń i wyjątków dozwolonych przez Konwencję berneńską”.

Ta wyraźna lista wyjątków kontrastuje z otwartą doktryną dozwolonego użytku stosowaną przez Stany Zjednoczone , a Unia Europejska zazwyczaj stanowczo sprzeciwia się rozważaniu ram przypominających dozwolony użytek. Wykorzystanie krótkich fragmentów artykułów z wiadomościami w witrynach zbiorczych, takich jak Google News , objętych dozwolonym użytkiem w Stanach Zjednoczonych, było przedmiotem sporu między Google a rządami europejskimi po przejściu dodatkowych praw autorskich dla wydawców prasowych w Niemczech i dyrektywy w sprawie praw autorskich na jednolitym rynku cyfrowym w całej UE.

Ochrona praw

Dyrektywa Enforcement obejmuje środki, które są dostępne w sądach cywilnych i harmonizuje przepisy dotyczące stałego , dowodów , środków tymczasowych , zajęcia i nakazów , szkód i kosztów oraz publikacji sądowej . Niemcy uznają tzw. GEMA Vermutung, zgodnie z którą ciężar dowodu spoczywa na domniemanym sprawcy naruszenia w postępowaniu sądowym o naruszenie.

Monopole kolekcjonerskie

Organizacje zbiorowego zarządzania prawami autorskimi w Unii Europejskiej zwykle posiadają monopole na swoich odpowiednich rynkach krajowych. Niektóre kraje tworzą ustawowy monopol, podczas gdy inne uznają skuteczne monopole w drodze przepisów. W Austrii Stowarzyszenie Autorów, Kompozytorów i Wydawców ( Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger , AKM) ma ustawowy monopol. Prawo niemieckie uznaje GEMA za faktyczny monopol, w związku z czym ciężar dowodu spoczywa na oskarżonym naruszeniu, że utwór nie jest zarządzany przez GEMA.

Zobacz też

Europejskie prawo autorskie jest w dużym stopniu zharmonizowane. Jednak prawodawstwo unijne dopuszcza różnice w sposobie stosowania przez państwa członkowskie. strony związane z określonymi aktami prawnymi są wymienione poniżej

Languages

In other projects