David A. Boxley - David A. Boxley
David A. Boxley | |
---|---|
Urodzony | 1952 Ketchikan na Alasce
|
Narodowość | Amerykanin, Tsimshian |
Edukacja | Seattle Pacific University |
Znany z | Słupy totemów, rzeźby Tsimshian |
Stronie internetowej | http://www.davidboxley.com |
David A. Boxley (ur. 1952) to amerykański artysta z plemienia Tsimshian na Alasce , najbardziej znany z płodnego tworzenia Totemów i innych dzieł sztuki Tsimshian.
Boxley wychował się w Metlakatla na Alasce, gdzie mieszka wielu Tsimshian. Jego prace, wykonane w tradycyjnym stylu i technice Tsimshian, miały międzynarodowy zasięg i jest znany jako jeden z najbardziej płodnych współczesnych twórców Polaków totemicznych na świecie. On stworzył ponad 70 słupy, które zostały umieszczone w widocznych miejscach, takich jak Disney World , Floryda i Narodowego Muzeum Smithsonian American Indian , gdzie jest stale wyświetlany. Jego inne rzeźby znajdują się w zbiorach różnych muzeów i są własnością rodzin królewskich i szlachty w Europie i Azji .
Odegrał również rolę w ożywieniu kultury Tsimshian, tworząc zespoły taneczne Tsimshian, ożywiając tradycyjną ceremonię Potlatch oraz przekazując wiedzę o języku Tsimshian.
Obecnie Boxley mieszka w Lynnwood w stanie Waszyngton , a synowie jego syna, zwłaszcza David R. Boxley , również odnoszą sukcesy jako artyści i rzeźbiarze.
Jest członkiem Laxsgiik (klanu Orłów), a jego cztery imiona Tsimshian obejmują jedno oznaczające „Pierwszy do Potlatch” i jedno oznaczające „Ten, który pracuje z cedrem”.
Wczesne życie
Boxley urodził się w Ketchikan , Revillagigedo , na Alasce, w 1952 roku, ale dorastał w Metlakatla, Alaska. Był wychowywany głównie przez dziadków i spędzał z nimi większość czasu jako dziecko. Z powodu prawie stuletniego ucisku kulturowego na Alasce wobec Tsimshian, tradycyjna kultura Tsimshian prawie wyginęła w Metlakatla iw całym regionie, podczas gdy Boxley dorastał.
W przeciwieństwie do większości dzieci wokół niego, Boxley był w dzieciństwie otoczony tradycyjną kulturą Tsimshian. Było to spowodowane jego dziadkami, którzy obaj mówili językiem Tsimshian i znali wiele tradycji z przeszłości. Najpierw nauczył się rzeźbić od swojego Dziadka, którego często określa jako swojego „bohatera”. Opisał swojego dziadka jako człowieka, który „może zbudować wszystko” i przekazuje Boxleyowi wiedzę, na przykład o tym, jakie drewno powinno być rzeźbione i jak tworzyć własne narzędzia. Jego pierwsze prace to te, które pomógł wyrzeźbić wraz z dorastającym dziadkiem, a obecnie nadal używa adze wykonanej z pomocą swojego dziadka w każdym projekcie rzeźbiarskim. Poza tym Boxley twierdzi, że był zainteresowany byciem artystą „od trzeciej klasy”.
Po ukończeniu liceum Boxley uczęszczał na Seattle Pacific University , który ukończył z tytułem Bachelor of Science w 1974. Następnie spędził dziesięć lat pracując jako nauczyciel w liceum i trener koszykówki w Seattle , Metlakatla i Waszyngtonie. W tym czasie zaczął poważnie badać tradycyjną sztukę i kulturę Tsimshian. Studiował prace poprzednich artystów Tsimshian i artystów innych artystów z północno-zachodniego wybrzeża Pacyfiku, takich jak Haida i Tlingit . Studiował także dzieła pozostawione przez przodków tych plemion. Boxley korzystał również z bibliotek, lekcji sztuki, muzeów, miejsc dziedzictwa i innych, a także brał udział w zajęciach u wybitnego wówczas artysty z Tsimshian - Jacka Hudsona. Jednak Boxley uczył się głównie na podstawie własnych badań i nauczył się wielu zaginionych w przeszłości tradycyjnych stylów i metod sztuki. Wkrótce wyprzedziło to jego nauczanie, a Boxley ostatecznie zdecydował się zostać pełnoetatowym artystą i rzeźbiarzem w połowie lat osiemdziesiątych.
Kariera i praca
Wczesna praca (połowa lat 80. - 90. XX wieku)
Od połowy lat 80. Boxley pracował na wielu zleceniach. Jednym z jego pierwszych głównych był „Talking Stick” na Igrzyska Dobrej Woli w 1990 roku . Boxley zaprojektował koronę kija i uczynił z niej symboliczny symbol pokoju między Stanami Zjednoczonymi a potem Związkiem Radzieckim , przedstawiający razem amerykańskiego orła i rosyjskiego niedźwiedzia . Patyk zawierał nawet przesłania od ówczesnych przywódców krajów - prezydenta George'a HW Busha . i prezydent Michaił Gorbaczow - wyryte w nim. To była znacząca praca, która miała światową publiczność, a kij był przenoszony przez stany podobne do znicza olimpijskiego . Od tego czasu jego reputacja jako elitarnego rzeźbiarza wzrosła i zyskał międzynarodowy zasięg.
Totem Poles (1980-obecnie)
Boxley jest najbardziej znany ze swoich Totemów Polaków, które były pokazywane w USA, Kanadzie i Europie. Zostały one wyświetlone w różnych ważnych obszarach.
świat Walta Disneya
Trzy słupy Boxleya stoją w Canada Pavilion w Epcot Center w Walt Disney World na Florydzie. Poproszono go o stworzenie nowego słupa totemu dla centrum w 1998 roku, obok dwóch stojących już w Centrum z włókna szklanego . Zrobiono to w celu nadania Centrum większej autentyczności, ponieważ park rozrywki podejmował wiele inicjatyw, aby być bardziej autentycznym. Następnie w 2017 roku Disney zlecił Boxleyowi stworzenie dwóch kolejnych słupów, które zastąpią te z włókna szklanego. Od tego czasu te bieguny były chwalone za ich próby autentyczności, ale niektórzy krytycy kultury twierdzą, że umieszczenie ich w miejscu turystycznym może spowodować utratę przez nich znaczenia kulturowego.
Muzeum Narodowe Indian Amerykańskich
Inny z masztów Boxleya znajduje się obecnie w Smithsonian National Museum of American Indian w Waszyngtonie, gdzie jest stale eksponowany. Jest to o tyle istotne, że Muzeum zazwyczaj obraca swoje wystawy i na stałe eksponuje tylko popularne lub kultowe dzieła sztuki. Był to 70-ty słup Boxleya, wykonany z 500-letniego drzewa cedrowego , a wyrzeźbił go jego syn David. Muzeum jest pożądane przez artystów rdzennych Amerykanów , a miejsce w muzeum jest bardzo poszukiwane. Boxley jest bardzo dumny z posiadania Polaka w muzeum i był szczególnie zadowolony, że plemię Tsimshian i jego wioska Metlakatla były transmitowane do krajowej i globalnej publiczności z powodu podniesienia bieguna. Jest drugim na świecie współczesnym rzeźbiarzem totemu, który ma w Muzeum słup, po Nathanie Jacksonie .
Metlakatla i USA
Oprócz tego, że słupy stoją na arenie międzynarodowej, wyrzeźbił większość słupów w swojej rodzinnej wiosce Metlakatla. W 1982 roku wykonał pierwszy podniesiony słup w mieście i od tego czasu stworzył inne, obok rzeźbiarza Wayne'a Hewsona. Razem stworzyli 11 z 13 totemów Metlakatli. Większość jego biegunów stoi w Stanach Zjednoczonych i Kanadzie. Wiele z nich ma osobiste znaczenie, na przykład ten, który znajduje się przed Northwest Hospital w Seattle i jest poświęcony jego zmarłej szwagierce. Kolejny to jeden z trzech słupów w Metlakatla, które stoją obok siebie. Boxley wykonał największy z nich, mający 30 stóp wysokości, na cześć swojego dziadka.
Inne prace (lata 80-te – obecnie)
Oprócz Totemów Boxley wykonał wiele innych przedmiotów, takich jak pudełka z giętego drewna , maski, grzechotki, grafiki, panele i obrazy. Wiele z tych dzieł znajduje się w zbiorach galerii, muzeów i na aukcjach dzieł sztuki w Stanach Zjednoczonych i Europie. On stworzył silny związek z Quintana Galerie w Portland , Oregon , gdzie jego praca stała się stałym elementem. Wiele z nich znajduje się również w zbiorach różnych światowych przywódców, takich jak Niemcy , król Szwecji i cesarz Japonii .
Przekazywanie wiedzy (lata 2010 – obecnie)
Boxley kontynuuje rzeźbienie do dziś, aw ostatnich latach poświęcił się szkoleniu i nauczaniu swojej wiedzy i technik młodszego pokolenia Tsimshian. Jego synowie, David i Zachery, w szczególności podążali ścieżką pracy swojego ojca i obaj sami są odnoszącymi sukcesy rzeźbiarzami. Szczególnie David R. Boxley zyskał reputację utalentowanego rzeźbiarza i sam zaczął tworzyć Totem Poles. Obecnie Boxley pracuje nad większością swoich prac z synami, pasierbem i siostrzeńcem. W 2019 roku Boxley formalnie przyjął praktykanta, Dylana Sanidada, w ramach programu The Washington State Arts Apprenticeship Program, którego będzie uczył tradycyjnego rzeźbienia Tsimshian.
Styl i technika artystyczna
Prace Boxleya są wykonywane w bardzo tradycyjny sposób i koncentruje się na wyjątkowym stylu artystycznym Tsimshian. Boxley pierwotnie zapożyczał się z różnych stylów północno-zachodniego wybrzeża Pacyfiku, takich jak Haida i Tlingit, ale w połowie lat 80. jego styl zaczął wyglądać bardziej wyraźnie Tsimshian. Opisał swój styl jako „Alaskan Tsimshian” - charakterystyczny dla alaskańskiej gałęzi Tsimshian. Do swoich Totemów używa starych czerwonych cedrów, ponieważ są to drzewa, którymi otaczali jego przodkowie z Tsimshian. Zrezygnował jednak z niektórych tradycyjnych materiałów na rzecz nowoczesnych. Przykładem jest użycie farby lateksowej zamiast tradycyjnych pigmentów Tsimshian , takich jak tlenek miedzi i węgiel drzewny zmieszane z jajami łososia i moczem . Mimo to Boxley podkreśla, że ważne jest, aby wszystko było jak najbardziej tradycyjne i autentyczne.
Odrodzenie kultury Tsimshian
Od lat 80-tych Boxley przyczynił się również do odrodzenia całej kultury Tsimshian, a jego praca w tym zakresie została doceniona przez społeczności Tsimshian. W wyniku jego starań plemię Tsimshian nadało mu tytuł „nosiciela kultury”. Stwierdził, że ten tytuł jest największym zaszczytem, jaki otrzymał. Jego praca została również doceniona przez osoby spoza społeczności Tsimshian. Quintana Galleries w Portland powiedział o Boxley: „Nie wszyscy artyści [w muzeum] ożywiali kulturę, ale on był”. Podobnie dyrektor Narodowego Muzeum Indian Amerykańskich, Kevin Gover, stwierdził: „David Boxley odegrał kluczową rolę w ożywieniu kulturowych tradycji rzeźbienia, śpiewu i tańca w swojej społeczności Tsimshian”.
Jednym z wysiłków odrodzenia Boxleya było ponowne uruchomienie „Potlatch”, tradycyjnej ceremonii praktykowanej przez rdzenne grupy na północno-zachodnim wybrzeżu Pacyfiku w Stanach Zjednoczonych i Kanadzie. W 1982 roku Boxley poprowadził pierwszy Potlatch w Metlakatla od ponad wieku, wykonując także piosenki i tańce na tę imprezę, a także podnosząc wykonany przez siebie słup totemu. Od tego czasu przewodził innym Potlatche na północno-zachodnim Pacyfiku .
Innym wkładem Boxleya jest tworzenie i prowadzenie tradycyjnych grup tanecznych Tsimshian. Najbardziej znanym z nich jest „Git-Hoan”, czyli „Lud Łososia”, obecnie prowadzony przez syna Boxleya, Davida. Grupa występowała w Stanach Zjednoczonych, Kanadzie i Europie, odnosząc szeroki sukces i uznanie. Git-Hoan łączy w sobie tradycyjną pieśń, język i taniec Tsimshian, a także maski, kostiumy i instrumenty wykonane przez Boxleya. Boxley interesuje się również autentycznością występów Git-Hoan, badając styl pieśni, tańce, kostiumy i ozdoby przy użyciu podstawowego materiału, takiego jak niemy film z 1913 roku i woskowa szpula audio . Wszystkie te autentyczne tradycje są zatem prezentowane międzynarodowej publiczności. Tancerze Git Hoan zagrali wiele występów w Disney Epcot Center w ramach ceremonii poświęcenia dwóm tyczkom, które wychował tam w 2017 roku. Występy te były chwalone za wprowadzanie autentyczności do parku i pokazanie publiczności prawdziwej kultury rdzennych Amerykanów. Był to jeden z niewielu oryginalnych występów rdzennych Amerykanów w parku od czasu jego powstania.
Boxley troszczy się również o zachowanie języka Tsimshian , który na Alasce ma tylko około 70 użytkowników. Odegrał również pewną rolę w tym względzie; wraz z synem Davidem na lekcjach języka Tsimshian. Oprócz tego obaj Boxleyowie piszą piosenki dla swojej grupy tanecznej Git-Hoan, używając tradycyjnego języka Tsimsian. Świadomie robią to, aby pokazać ludziom język.
Dzięki jego wysiłkom Metlakatla przeżył silne odrodzenie w tradycyjnej kulturze, a młodsze pokolenia plemienia Tsimshian miały szansę zostać otoczone tradycyjną kulturą Tsimshian.
Bibliografia
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar jako „Wybitny artysta Tsimshian David Boxley odzyskuje przeszłość poprzez rzeźbienie, taniec, piosenkę ” . Anchorage Daily News . 2013-03-21 . Źródło 2020-06-03 .
- ^ a b c d e f g h Brown, Steven Clay (1998). Rodzime wizje: ewolucja w sztuce północno-zachodniego wybrzeża od XVIII do XX wieku . Archiwum internetowe. Seattle: Seattle Art Museum we współpracy z University of Washington Press. p. 169.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t "Sławny rzeźbiarz słup totemu, absolwent David Boxley, przywraca tradycje Tshimshian" . SPU Stories . Źródło 2020-06-03 .
- ^ a b c d e f g Lotmore, Mario (19.09.2019). „Światowej sławy artysta przekazuje swoje umiejętności i kulturę praktykantowi” . Lynnwood Times . Źródło 2020-06-03 .
- ^ a b c d e f g h i j k l "Mistrz rzeźbiarz tworzy totem na cześć swojej szwagierki" . Seattle Times . 2017-06-22 . Źródło 2020-06-03 .
- ^ a b c d Kramer, Pat (15.11.2012). Alaska's Totem Poles . Książki graficzne. ISBN 978-0-88240-901-6 .
- ^ a b c "David Boxley mówi Native, Tsimshian art revival" . Imperium Juneau . 2015-11-11 . Źródło 2020-06-03 .
- ^ a b c d e f "Alaskański rzeźbiarz indyjski ożywia wymarłą sztukę totemu" . BBC News . 2012-01-13 . Źródło 2020-06-03 .
- ^ a b Gruber, Eva; Rosenthal, Caroline (31.10.2018). Zdobyte podstawy: perspektywy dotyczące kanadyjskich i porównawczych studiów północnoamerykańskich . Boydell & Brewer. p. 171. ISBN 978-1-57113-424-0 .
- ^ a b c Lantz, Victoria Pettersen (2019), Kokai, Jennifer A .; Robson, Tom (red.), „What Missing in Frontierland? American Indian Culture and Indexical Absence at Walt Disney WorldWalt Disney Worldindigeneity at First Nations people”, Performance and the Disney Theme Park Experience: The Tourist as Actor , Springer International Publishing, s. 54, doi : 10.1007 / 978-3-030-29322-2_3 , ISBN 978-3-030-29322-2
- ^ 15 sierpnia, Elizabeth Gabriel |; 2019 (15.08.2019). „Nowy totem podniesiony w Metlakatla” . KRBD . Źródło 2020-06-03 . CS1 maint: nazwy numeryczne: lista autorów ( link )
- ^ a b c d Lantz, Victoria Pettersen (2019), Kokai, Jennifer A .; Robson, Tom (red.), „What Missing in Frontierland? American Indian Culture and Indexical Absence at Walt Disney WorldWalt Disney Worldindigeneity at First Nations people”, Performance and the Disney Theme Park Experience: The Tourist as Actor , Springer International Publishing, str. 43–63, doi : 10.1007 / 978-3-030-29322-2_3 , ISBN 978-3-030-29322-2
- ^ Lantz, Victoria Pettersen (2019), Kokai, Jennifer A .; Robson, Tom (red.), „What Missing in Frontierland? American Indian Culture and Indexical Absence at Walt Disney WorldWalt Disney Worldindigeneity at First Nations people”, Performance and the Disney Theme Park Experience: The Tourist as Actor , Springer International Publishing, str. 56–57, doi : 10.1007 / 978-3-030-29322-2_3 , ISBN 978-3-030-29322-2
Źródła
- Hoyt-Goldsmith, Diane (1990) Totem Pole. Nowy Jork: Dom wakacyjny.
- Hoyt-Goldsmith, Diane (1997) Potlatch: A Tsimshian Celebration. Nowy Jork: Dom wakacyjny.
Linki zewnętrzne
Ten artykuł biograficzny o Alasce jest niedopałkiem . Możesz pomóc Wikipedii, rozbudowując ją . |