Lucas Faydherbe - Lucas Faydherbe

Lucas Faydherbe
Lucas Faydherbe
Portret Lucasa Faydherbe, autorstwa Gonzalesa Coques
Urodzony ( 1617-01-19 )19 stycznia 1617
Zmarły 31 grudnia 1697 (1697-12-31)(w wieku 80 lat)
Narodowość flamandzki
Znany z Rzeźba, architektura
Ruch Barokowy

Lucas Faydherbe (pisane również jako Lucas Faijdherbe ; podpisywał się jako Lucas Fayd'herbe ) ( Mechelen , 19 stycznia 1617 – Mechelen, 31 grudnia 1697) był flamandzkim rzeźbiarzem i architektem, który odegrał ważną rolę w rozwoju wysokiego baroku na południu Holandia.

Życie

Lucas Faydherbe był pierwszym synem Hendrika Faydherbe i jego drugiej żony Cornelii Franchoys. Jego matka pochodziła z rodziny artystów: jej ojciec był odnoszącym sukcesy malarzem Lucasem Franchoysem Starszym, a jej bracia Lucas i Peter byli również znakomitymi malarzami. Siostra jego ojca Maria Faydherbe została uznana za utalentowaną rzeźbiarkę. Ojciec Faydherbe prowadził warsztat rzeźby dekoracyjnej i alabastrowej. Tutaj Lucas nauczył się podstaw rzeźby. Jego ojciec zmarł, gdy Lucas miał dwanaście lat. Jego matka wyszła ponownie za mąż za rzeźbiarza Maksymiliana Labbe rok później. Lucas kontynuował szkolenie pod okiem Labbe.

Popiersie Herkulesa , kolekcja Fundacji Króla Baudouina

Kiedy miał dziewiętnaście lat został przyjęty jako praktykant w warsztacie Petera Paula Rubensa w Antwerpii , co było ogromnym przywilejem dla setek kandydatów na ograniczoną liczbę miejsc. Po trzech latach niespodziewanie opuścił warsztat Rubensa, by poślubić spodziewającą się jego dziecka Marię Snyers. Musiał też porzucić plany wyjazdu do Włoch. Faydherbe powrócił do rodzinnego miasta Mechelen, gdzie dzięki wstawiennictwu Rubensa szybko został przyjęty jako mistrz w miejscowej gildii św . Łukasza . Mieszkał w Mechelen, pracował także w Brukseli , Antwerpii i Oudenaarde .

Grób Arcybiskupa Andreasa Creusena , Katedra Św. Rumbolda , Mechelen, 1660

Jego rodzina powiększyła się do dwunastu dzieci. Jego syn Jan-Lucas, podobnie jak jego ojciec, został rzeźbiarzem i asystował mu przy różnych zamówieniach. Kłopoty z miejscowym Cechem św. Łukasza sprawiły, że stał się jednym z najgorętszych orędowników założenia akademii sztuki w Mechelen, na wzór Brukseli i Antwerpii. Jego próby nie powiodły się jednak.

Faydherbe często współpracował z innymi rzeźbiarzami przy realizacji dużych projektów religijnych. Na przykład przy różnych projektach podejmowanych w katedrze św. Rumbolda w Mechelen Rombaut Pauwels asystował mu przy pomniku nagrobnym arcybiskupa Andreasa Creusena (1660) i ołtarzu (1660-1665), a Mattheus van Beveren asystował mu przy malowanym drewnie i kamienny ołtarz główny.

Żona Faydherbe zmarła w 1693 roku, a on sam trzy lata później.

Jego uczniami byli Jan van Delen , Frans Langhemans , Jan-Frans Boeckstuyns i Nicolas van der Veken .

Praca

Rzeźba

Faydherbe rozpoczął swoją karierę w przełomowym momencie historii rzeźby flamandzkiej. Przede wszystkim kontekst religijny. Kościoły we Flandrii zostały opróżnione ze swoich dekoracji przez obrazoburców w XVI wieku, a rzymskokatolicka kontrreformacja wymagała, aby artyści tworzyli obrazy i rzeźby w kontekście kościelnym, które przemawiałyby raczej do analfabetów niż do dobrze poinformowanych. Kontrareformacja kładła nacisk na pewne punkty doktryny religijnej, w wyniku czego pewne meble kościelne, takie jak konfesjonał, zyskały na znaczeniu. Wydarzenia te spowodowały gwałtowny wzrost zapotrzebowania na rzeźbę religijną. Po drugie, rzeźbiarze Jerôme Duquesnoy Młodszy i Artus Quellinus Starszy, którzy pracowali w Rzymie w warsztacie François Duquesnoy, powrócili do pracy we Flandrii w latach 40. XVII wieku i zrealizowali wiele projektów, które wprowadzały klasycyzujący styl barokowy opracowany przez François Duquesnoy. Zrewolucjonizowali rolę rzeźbiarza z roli ozdobnika do roli niezależnego twórcy dzieł sztuki, który zastąpił poszczególne elementy architektoniczne dziełem sztuki, które łączyło rzeźbę i malarstwo w harmonijny zespół. Rubens, czołowy malarz barokowy we Flandrii, również wyznawał ideę jedności sztuki rzeźbiarskiej i malarskiej i stąd jego związki z takimi rzeźbiarzami jak Johannes van Mildert , Georg Petel i Faydherbe.

Pomnik nagrobny arcybiskupa Andreasa Creusena, katedra św. Rumbolda, Mechelen

Dzięki szkoleniu u Rubensa Faydherbe nauczył się przyswajać i przekładać styl Rubensa na rzeźbę.

Wczesne prace Faydherbe po powrocie do Mechelen w 1640 roku wykazały silny wpływ Rubensa. W tym wczesnym okresie stworzył kilka dużych rzeźb dla kościołów w Mechelen i Brukseli. Posągi charakteryzują się nieco uroczystą monumentalnością: ciężkie draperie z kilkoma, ale dużymi fałdami, które całkowicie skrywają ciało, z niewielką ilością detali i prawie bez zróżnicowania w przedstawieniu różnych substancji. Typowym przykładem jest pomnik św. Andrzeja w katedrze brukselskiej .

Madonna z Dzieciątkiem Jezus, Rockoxhuis, Antwerpia

Faydherbe szybko stał się poszukiwanym artystą i pracował przy wielu zamówieniach. W swoim drugim okresie stylistycznym (mniej więcej między 1645 a 1655) rozwinął bardziej osobisty wyraz. Jego prace stały się bardziej plastyczne i charakteryzowały się bogatszym i bardziej wyrafinowanym designem oraz zwiększoną wyrazistością. Jego prace w tym okresie pozwoliły na portretowanie osób w bardziej humanitarny i psychologicznie wrażliwy sposób. W tym okresie wykonywał głównie rzeźby przedstawiające mężczyzn i stworzył typ reprezentacyjny, który charakteryzuje się szeroką i mocną koncepcją, nie stając się jednak bardzo monumentalnymi.

W końcowej fazie stylistycznej Faydherbe, która rozpoczęła się około 1655 roku, jego talenty sięgnęły zenitu. Wyraziło się to między innymi w stworzeniu przez niego dwóch nowych typów posągów oraz w uduchowionym przedstawieniu męskiej postaci. W katedrze św. Rumbolda w Mechelen każdy typ jest przedstawiony w pomniku nagrobnym arcybiskupa Cruesena. Po prawej stronie jest Chrystus, piękny posąg, który nadal dosłownie odnosi się do Rubensa, a po lewej posąg Chronosa lub Czasu (odnosi się do Śmierci), który jest bardzo osobistym dziełem Faydherbe. Chronos przedstawiony jest jako starzec w ubraniu ciasno owiniętym wokół ciała, co podkreśla pionowość posągu. Głowa jest lekko odwrócona i tworzy szczególnie wyraziste napięcie, bez konieczności polegania przez artystę na wielkich gestach czy mimice. Ten posąg Chronosa pokazuje charakterystyczny aspekt stylu Faydherbe, który opierał się bardziej na wertykalności w przeciwieństwie do szerokich i obszernych form związanych ze stylem Rubensa. Ten typ starca był wielokrotnie używany przez Faydherbe.

Przykładem drugiego rodzaju posągu, jaki stworzył Faydherbe w swoim ostatnim okresie, jest posąg Madonny z Dzieciątkiem Jezus z ok. 1930 roku . 1675, w Rockoxhuis w Antwerpii. Posąg ma płynny ruch, a wyraz twarzy jest bardzo naturalny i ludzki, jakby przedstawiał prawdziwą matkę cieszącą się towarzystwem swojego dziecka. Ten posąg ma wiele podobieństw z posągiem Marii i Dzieciątka Jezus przed św. Ignacym w katedrze św. Rumbolda w Mechelen.

Ołtarze

W latach 1648-1654 Faydherbe otrzymał zlecenie budowy ośmiu barokowych ołtarzy, aw latach 60. i 80. XVII wieku otrzymał jeszcze pięć zleceń. Ołtarze pokazują ewolucję, która jest w pełni zgodna z rozwojem jego rzeźby: rosnąca surowość, prostsza wertykalność, wyraźniejszy i bardziej geometryczny język oraz zmniejszone użycie kapryśnych, spiralnych elementów dekoracyjnych.

Płaskorzeźby

Chrystus niosący krzyż, fragment płaskorzeźby w bazylice Matki Bożej Hanswijk

Faydherbe stworzył szereg płaskorzeźb. Na kopule Bazyliki Matki Bożej Hanswijk w Mechelen wykonał dwie płaskorzeźby Adoracja pasterzy i Niesienie krzyża . Wizualizują w sposób narracyjny ważne wydarzenie religijne, integrując je z konkretnym światem wierzącego. Kolejna płaskorzeźba znajduje się na fasadzie kościoła beginażu w Mechelen.

Pomniki grobowe

Faydherbe wykonał kilka pomników nagrobnych, w tym wspomniany już grób arcybiskupa Cruesena, grób Jehana de Marchin i jego pierwszej żony Jeanne de la Vaulx-Renard w kościele św. Marcina w Modave oraz grób Gillesa Othona i jego drugiej żony Jacqueline de Lalang w kościele św. Marcina w Trazegnies . Grobowce demonstrują zdolność Faydherbe do tworzenia realistycznych i precyzyjnych portretów.

Terakota

W dorobku Faydherbe znajduje się szereg elementów z terakoty, na które składa się osiem popiersi mitologicznych postaci, jedno popiersie portretowe Gaspara de Crayera (obecnie w Rijksmuseum ), płaskorzeźby przedstawiające sceny mitologiczne oraz dwie grupy rzeźb z puttami na delfinach.

kość słoniowa

Najwcześniejsze znane dzieła Faydherbe to rzeźby z kości słoniowej, które wykonał pod kierunkiem Rubensa, takie jak Leda i Łabędź (obecnie w Luwrze). Utwory te zostały docenione za precyzję i wirtuozowski warsztat.

Madonna z Dzieciątkiem, 1675, Matka Boża nad kościołem Dijle, Mechelen

Architektura

Lucas Faydherbe rozpoczął pracę jako architekt na późnym etapie swojej kariery i bez formalnego wykształcenia. Zdobywał wówczas praktyczne doświadczenie na różnych budowach, gdzie pracował jako rzeźbiarz. Tak było w przypadku kościoła beginażu w Mechelen, w którym często błędnie przypisywana jest mu rola architekta. Kontynuował prace nad wnętrzem tego kościoła po tym, jak architekt Jakub Franquart musiał w 1645 r. zrezygnować z projektu ze względów zdrowotnych. Przypisuje mu się płaskorzeźbę Boga Ojca (1646-1647) na frontonie. Inne projekty, w których zdobył ważne doświadczenie jako architekt, to projekt kaplicy św. Urszuli w kościele Matki Bożej Zavelskiej w Brukseli, mauzoleum rodziny Thurn und Taxis w tym samym kościele oraz jako konsultant ds. problemów konstrukcyjnych na skrzyżowaniu kościoła św. Michała w Leuven .

Faydherbe pozostał w swoim projekcie architektonicznym, podobnie jak w rzeźbie, wierny panującemu baroku, zamiast podążać za trendem klasycyzmu, który pojawił się w późniejszym stuleciu.

Kościoły

Dwa główne projekty architektoniczne zrealizowane przez Faydherbe w Mechelen są kościoły Leliëndaal i Hanswijk .

Kościół Matki Bożej z Leliendaal
Faydherbe przyjął projekt kościoła Matki Bożej z Leliendaal w 1662 roku. Była to pierwsza duża komisja projektowa, którą podjął sam. Projekt przewidywał proste, solidne mury ścian zewnętrznych, zbudowane z cegły z pasami białego kamienia. Jedynie fasada od strony wschodniej miała mieć jakąkolwiek dekorację w postaci rzeźby figuratywnej i elementów architektonicznych.

Prace budowlane napotykały na różne problemy i było wiele sporów z klientem dotyczących kwestii jakościowych i projektowych. Ten utajony konflikt osiągnął apogeum w maju 1664 roku, kiedy ustalono, że fasada jest pochylona. Choć architekt formułował różne propozycje, aby to zakamuflować, klient zlecił natychmiastową rozbiórkę. Rosnące koszty i wzajemna nieufność spowodowały opóźnienia w pracach, przez co budowa kościoła trwała ostatecznie o pięć lat dłużej niż zakładano. Mimo braku rozeznania technicznego i finansowego Lucas Faydherbe zdołał stworzyć w tym kościele nowy język architektoniczny, który mocno kontrastował ze współczesnym „bombowym” barokiem.

Kościół Matki Bożej Leliendaal

Bazylika Matki Bożej Hanswijk
Projektując Bazylikę Matki Bożej Hanswijk Faydherbe wprowadził ważną innowację. Był jednym z pierwszych flamandzkich architektów, którzy odrzucili powszechny w jego czasach projekt bazyliki dla kościołów. Przyjął natomiast koncepcję kościoła na planie centralnym z kopułą.

Projekty tego kościoła zawierały wiele błędnych obliczeń, przez co ciężar kopuły był zbyt duży dla filarów. Podłoże składało się z dwóch zakrzywionych galerii łukowych, po jednej po obu stronach osi podłużnej. Aby rozwiązać problemy z wagą, zastosowano różne kotwice i żelazne opaski. Z pięciu kolumn doryckich tylko środkowa zachowała swój pierwotny wygląd. Pozostałe cztery były połączone ze sobą parami za pomocą trzech stalowych prętów, które zostały przynitowane zaciskami wokół wałów kolumn. Aby ukryć te konstruktywne ingerencje, łukowe otwory tych przęseł zostały częściowo wypełnione sztukaterią i rzeźbą dekoracyjną. Ponieważ oryginalne plany musiały być kilkakrotnie korygowane, aby poprawić błędy, proporcje kościoła nie są idealne.

Kościół św. Jana Chrzciciela w
beginażu Faydherbe jest przypuszczalnym projektantem kościoła św. Jana Chrzciciela w beginażu w Brukseli. Kościół ten charakteryzuje się bardzo bujną fasadą.

Kamienice

Faydherbe uważany jest za znakomitego projektanta kamienic. Jego projekty miały istotny wpływ na projekt elewacji kamienic w Mechelen w drugiej połowie XVII wieku. Dom św. Józefa w Mechelen jest przykładem jego dzieła, które przetrwało do dziś.

Godne uwagi prace

Rzeźba

Architektura

Bibliografia

Uwagi
Bibliografia
  • De Jonge, Krista (2000). Bellissimi ingegni, grandissimo splendore: studia nad de religieuze architectuur in de Zuidelijke Nederlanden tijdens de 17de eeuw (w języku niderlandzkim). Leuven: Uniw. Pers Leuven. Numer ISBN 978-90-5867-014-4.
  • de Nijn, Heidi (1997). Lucas Faydherbe: Mechels beeldhouwer & architekt: 1617-1697; [tentooonstelling Faydherbe '97 w Het Stedelijk Museum Hof ​​van Busleyden do Mechelen, van 13 września do 16 listopada 1997] (w języku niderlandzkim). Mechelen: Stedelijke Musa Mechelen. Numer ISBN 90-76099-01-4.
  • De Seyn, Eugeniusz (1935). Dictionnaire biographique des sciences, des lettres et des arts en Belgique tom I (w języku francuskim). Bruksela.
  • Libertius, M. (1938). Lucas Faydherbe: Beeldhouwer en Bouwmeester 1617-1697 (w języku niderlandzkim). De Sikkela.

Linki zewnętrzne