Magnificat (Torri) - Magnificat (Torri)

Pierwsza strona rękopisu partytury Magnificat Pietra Torriego (kopia ze zbiorów Bokemeyera ).

Pietro Torri „s Magnificat w C-dur na podwójnym chór i orkiestrę prawdopodobnie pochodzi z 1690s. Utwór przeznaczony jest na dwa chóry SATB , dwie trąbki , fagot , smyczki i basso continuo . Jej muzykę otwiera instrumentalny wstęp ( sinfonia ). Większość kompozycji na ruchy są albo chóralne ruchy, w którym uczestniczą wszyscy członkowie chóru i instrumenty lub duety dla dwóch wokalistów i bardziej ograniczone akompaniament instrumentalny.

Magnificat C-dur BWV Anh.  30 to aranżacja Magnificat Torriego autorstwa Jana Sebastiana Bacha . W Bachowskiej wersji utworu, która powstała około 1742 roku, występuje dodatkowo trąbka i kotły . Zarówno oryginał Torri, jak i aranżacja Bacha zostały nagrane w pierwszej dekadzie XXI wieku. Wkrótce po wydaniu drugiego z tych nagrań w 2012 roku odkryto, że BWV Anh. 30 był aranżacją Magnificat Torriego. Wcześniej wersję Bacha przypisywano różnym kompozytorom, m.in. Antonio Lottiemu .

Historia

Pietro Torri prawdopodobnie napisał swój Magnificat w latach 90-tych XVII wieku, kiedy służył w służbie elektora Bawarii Maksymiliana II Emanuela . W tym okresie Torri następnie jego pracodawcę do hiszpańskich Niderlandów (1692), a później zastępował do Hanowerze (1696), tylko powracającego do Bawarii w 1701. Na początku 1790 Torri pisał prace malownicze, takich jak L'ambizione fulminata i Gli Amori di Titone e d'Aurora dla Monachium i I Preggi della primavera dla Anny Marii Luisy de' Medici , elektorki Palatynu w Leuchtenbergu .

Munich Residenz , pałac pracodawcy Torri Maxa Emanuela , mniej więcej w czasie, gdy Torri tam pracował.

S. Vinceslao , Abelle i S. Landelino są oratoria Torri prawdopodobnie napisał do Brukseli między 1692 a 1701 r świeckich dzieł tego okresu należą Trastulli , zbiór 60 krótkich utworów wokalnych i Briseide , A dramma per musica wystawiona w Hanowerze. W 1704 Torri wrócił do Holandii, a kilka lat później, jeszcze w orszaku elektora bawarskiego, na terytorium Francji.

Powrócił do Monachium w 1715 roku, gdzie pozostał do końca życia, komponując jeszcze ponad 20 nowych oper i innych dzieł scenicznych, w tempie około jednej rocznie. Wśród jego kompozycji liturgicznych z tego okresu jest msza Requiem za zmarłego w 1726 roku elektora, po której Torri pozostał w służbie Karola Alberta , syna i następcy Maksymiliana II Emanuela. Magnificat Torriego rozpowszechniany poprzez kopie rękopisów: jeden z takich rękopisów z kolekcji Bokemeyera przechowywany jest w Bibliotece Państwowej w Berlinie , inny w Bibliotece Brytyjskiej .

Punktacja i struktura

Tekst Magnificat Torri jest łacińską wersją biblijnej pieśni „ Wielbi dusza moja Pana ” z pierwszego rozdziału Ewangelii Łukasza (10 wersetów), po którym następuje doksologia (2 wersety). Utwór utrzymany jest w tonacji C-dur .

Punktacja

Magnificat Torriego jest ustawiony na 15 et più (na 15 i więcej głosów):

i basso continuo (Bc; bas cyfrowany na organy ). Kiedy grają zarówno fagot, jak i organy, głos pierwszego jest prawie całkowicie identyczny z linią basu drugiego. 15 głosów można również zdefiniować jako śpiewaków (8), trąbki (2), smyczki (4) i basso continuo (1), co oznacza, że ​​fagot może być postrzegany jako część grupy continuo wraz z organami.

Ruchy

Wersety z Magnificat w scenerii Torri
Magnificat wersety Tekst Torri's Magnificat (z czasem występu)
— 1. wspólny czas Sinfonia ([no tempo]; Vivace [et allegro]; Adagio): orchestra (tutti) 3:49
1. Magnificat
anima mea Dominum. 		Łukasza 1:46 SI i SII (unisono), orkiestra (tutti)
2. Et exultavit spiritus meus
w Deo salutari meo. 		Łukasza 1:47 Tutti: SATBI, SATBII, orkiestra
3. Quia respexit humilitatem ancillae suae
ecce enim ex hoc beatam me dicent omnes generationes. 		Łukasza 1:48 2. 6
8 		Duet: AI, TI, Tr1, Tr2, Bc 1:35
4. Quia fecit mihi magna qui potens est
et sanctum nomen ejus. 		Łukasza 1:49 3. wspólny czas Duet: SI, BI, Bc 1:49
5. Et misericordia ejus a potomstwo w potomstwach
timentibus eum. 		Łukasza 1:50 4. wspólny czas SATBI, Bc 2:45
6. Fecit potentiam in brachio suo
dispersit superbos mente cordis sui. 		Łukasza 1:51 5. wspólny czas Duet: AII, TII, Vl1, Vl2, Bc 2:26
7. Deposuit potentes de sede
et exaltavit humiles. 		Łukasza 1:52 6. wspólny czas Tutti: SATBI, SATBII, orkiestra 1:04
8. Esurientes implevit bonis
et divites dimisit inanes. 		Łukasza 1:53
9. Suscepit Israel puerum suum
recordatus misericordiae suae. 		Łukasza 1:54 7. 6
8 		Duet: SII, BII, Bc 1:48
10. Sicut locutus est ad patres nostros
Abraham et semini ejus in saecula. 		Łukasza 1:55 8. 3
2 		Tutti: SATBI, SATBII, orkiestra 0:28
11. Gloria Patri, et Filio
et Spiritui Sancto. 		Doksologia 0:24
12. Sicut erat in principio, et nunc, et semper
et in saecula saeculorum. Amen. 		9. wspólny czas 3:02

Pierwszy ruch

Po wprowadzeniu orkiestrowej, zdominowany przez tutti akordów, że soprany obu chórów śpiewać pierwszą zwrotkę tej pieśni w zgodzie , na wysokości szóstego tonu Ps ustawienia Magnificat, podczas trąby grać koncertującą , z towarzyszeniem orkiestry. Druga zwrotka Magnificat następuje w monumentalnej oprawie tutti na podwójny chór i orkiestrę.

Drugi ruch

Część druga, wyznaczająca trzecią zwrotkę Magnificat, to duet na alt i tenor pierwszego chóru, któremu towarzyszą obie trąbki i continuo .

Trzeci ruch

Część trzecia, ustalająca kolejną zwrotkę Magnificat, to kolejny duet: sopran i bas pierwszego śpiewu chóru, przy akompaniamencie continuo.

Czwarty ruch

Czwarta część, zajmująca centralne miejsce w kompozycji, to stile antico opracowanie piątej zwrotki kantyku na wszystkie cztery głosy pierwszego chóru i continuo.

Piąty ruch

Część piąta, stanowiąca kolejną zwrotkę Magnificat, to duet na alt i tenor drugiego chóru z towarzyszeniem dwóch głosów skrzypiec i continuo.

Szósty ruch

Ruch "Deposuit potentes" to oprawa tutti dwóch wersetów Magnificat.

Siódmy ruch

Część siódma, wyznaczająca dziewiątą zwrotkę Magnificat, to ostatni duet na sopran i bas drugiego chóru oraz continuo.

Ósmy ruch

Część ósma jest znowu dla wszystkich sił ( tutti ), ustalając kolejny wers Magnificat i pierwszą połowę Doksologii .

Ruch dziewiąty

Część końcowa, także dla tutti , to szeroka fuga z trzema tematami muzycznymi, wprowadzonymi odpowiednio na słowa:

  • „Sicut erat in principio”,
  • "et in saecula saeculorum",
  • "Amen".

W trakcie ruchu faktura muzyczna zacieśnia się coraz bardziej.

Wersja Bacha (BWV Anh. 30)

Zobacz też: Magnificat (Bach) § Inne Magnificat Bacha? oraz muzyka kościelna Bacha po łacinie § BWV Anh. 30

Torri przebywał w orszaku swojego pracodawcy Maxa Emanuela w Brukseli i Mons od 1704 do 1715 roku. Ernest Augustus, książę Sachsen-Weimar, odwiedził Holandię w 1707 roku, gdzie mógł spotkać elektora bawarskiego i kompozytora. Peter Wollny uważa za prawdopodobne, że właśnie tam książę uzyskał kopię Magnificat Torriego, którą przywiózł do Niemiec. O tym, że kopia dzieła krążyła w Turyngii przed powrotem Torriego do Monachium, świadczy inwentarz spisany w Rudolstadt w 1714 roku. Johann Sebastian Bach, który od 1708 roku był zatrudniony przez Ernesta Augusta, ówczesnego księcia Sachsen-Weimar, prawdopodobnie znał więc Torriego. Magnificat z czasów swojego pobytu w Weimarze i być może zabrał ze sobą części wykonawcze dzieła, gdy opuścił to miasto w 1717 roku.

BWV Anh. 30: pierwsza strona rękopisu Bacha z jego aranżacją Magnificat . Torriego

Bach skopiował Magnificat Torriego, prawdopodobnie z partii performatywnych, około 1742 roku w Lipsku, gdzie był zatrudniony od 1723 roku, prawdopodobnie w związku z wykonaniem dzieła. Po skopiowaniu utworu bez większych modyfikacji, poza połączeniem partii fagotu i organów w jedną partię continuo na nieokreślone instrumenty, dodał do kompozycji trzecią trąbkę (którą w swoim rękopisie określił jako „Principale”) i kotły . Inną drobną korektą jest to, że Bach stosuje cezurę w muzyce między końcem tekstu Ewangelii a początkiem doksologii, tak że kompozycja ma dziesięć części (Gloria Patri staje się dziewiątą, a fugalna erat Sicut jako dziesiąta i ostatnia część). Czy przez przeoczenie, czy też dlatego, że nie wiedział, Bach nie wspomniał na swoim egzemplarzu o kompozytorze oryginału. Antonio Caldara jest Magnifikat C dur  [ zdobywa ] , co Bach kopiowane i umieszczone w tym samym czasie ( BNB  I / C / 1 i BWV 1082 ) nosi nazwę pierwotnego kompozytowa w nagłówku rękopis Bacha.

W 1841 r. rękopis Bacha był własnością Biblioteki Królewskiej w Berlinie (później przekształconej w Bibliotekę Państwową w Berlinie), gdzie został sklasyfikowany jako Mus.ms. Bacha P 195; wcześniej jego właścicielami byli m.in. syn Bacha Carl Philipp Emanuel , uczeń Bacha Johann Christian Kittel , a od 1809 r. Georg Poelchau  [ de ] , kolekcjoner muzyki Bacha i innych barokowych kompozytorów. Kittel i Poelchau uważali, że Magnificat na 8 głosów i orkiestrę skomponował Bach. Kittel zlecił wykonanie kopii rękopisu Bacha, a Poelchau dodał do niego wyklejkę, na której jako kompozytora wskazał Bacha. W 1732 roku, jakieś dwie dekady po opublikowaniu Magnificat Bacha ( BWV 243.1 ), Poelchau miał jednak wątpliwości co do autorstwa Bacha Magnificat na podwójny chór i orkiestrę, pisząc, że prawdopodobnie została skomponowana przez Caldarę lub Lotti .

Bach Gesellschaft nie zawierała Magnificat na głosy i orkiestrę ośmiu w edycji gromadzonych opublikowana dzieł Bacha w drugiej połowie 19 wieku. W Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) została wymieniona wśród wątpliwych dzieł Bacha ( Anh. II ), jako BWV Anh. 30 . W 1968 Christoph Wolff wymienił Antonio Lotti jako potencjalnego kompozytora. Przed końcem XX wieku także redaktorzy New Bacha Edition postanowili nie włączać tego utworu do pełnego wydania dzieła Bacha. Dopiero w 2012 roku odkryto, że oprócz modyfikacji Bacha, BWV Anh. 30 był identyczny z Magnificat à 15 et più Torriego .

Opublikowanie

W XXI wieku nagrano Magnificat Torriego i opublikowano jego partyturę.

Nagrania

Orginalna wersja
Zawarty w Le Triomphe de la Paix , ORF CD 424, w wykonaniu Christopha Hammera dyrygującego Neue Hofkapelle München  [ de ] (nagranie na żywo z 2004 roku, wydane w 2005).
Wersja Bacha
Nagranie BWV Anh. 30 znajduje się w Apocryphal Bach Masses II , cpo  777561-2, w wykonaniu Wolfganga Helbicha dyrygującego Alsfelder Vokalensemble (nagranie 2009, wydanie 2012; czas nagrania: 19:01). W 2014 roku nagranie to zostało wznowione w 8 CD Box The Sacred Apocryphal Bach .

Wynik

W 2013 roku Carus-Verlag opublikował wydanie Arne Thielemanna Bacha Magnificat Torriego. W następnym roku faksymile rękopisu Magnificat Torriego stało się dostępne on-line na stronie internetowej Biblioteki Państwowej w Berlinie , a w 2016 roku faksymile rękopisu Bacha z BWV Anh. Wersja 30.

Bibliografia

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m Magnificat; V (8), orch, org; C-Dur w Mus.ms. 30299 na stronie Biblioteki Państwowej w Berlinie . Pobrano 2020-01-11.
  2. ^ RISM nr 455034484
  3. ^ a b c d e f g h i j k Thielemann 2012 , s. 218.
  4. ^ a b c Sadie 1998 , s. 245 .
  5. ^ B Champlin 1888/90 , III: 489 .
  6. ^ B Torri Pietro na WWW .operone .de .
  7. ^ RISM nr 450022127 . Źródło 2020-01-10. .
  8. ^ RISM nr 456010812 , RISM nr 456010815 i RISM nr 456010816 . Źródło 2020-01-10. .
  9. ^ RISM nr 456010822 . Źródło 2020-01-10. .
  10. ^ RISM nr 703000570 .
  11. ^ Pro defunctis: Liturgia za śmierć obszaru baroku nastronie Muziekweb .
  12. ^ Thielemann 2012 , s. 219.
  13. ^ a b c d RISM nr 455034485 i RISM nr 800252472 . Pobrano 2020-01-08. .
  14. ^ a b Thielemann 2012 , „Bachs Bearbeitung” [układ Bacha], s. 220.
  15. ^ a b c d „DB Mus.ms. Bach P 195” . Bacha cyfrowy . Lipsk: Archiwum Bacha ; i in. 2020-01-09.
  16. ^ a b Pietro Torri, Neue Hofkapelle München, Christoph Hammer (2) – Le Triomphe de la Paix na stronie internetowej Discogs . Źródło 2020-01-08.
  17. ^ B Wollny 2015 , str. 131-132.
  18. ^ a b c d Thielemann 2012 , "Bachs Abschrift" [kopia Bacha], s. 218-220.
  19. ^ a b c d e Mus.ms. Bach P 195 na stronie internetowej Biblioteki Państwowej w Berlinie . Źródło 2020-01-08.
  20. ^ „Praca 1338” . Bacha cyfrowy . Lipsk: Archiwum Bacha ; i in. Pobrano 2020-01-08.
  21. ^ a b RISM nr 467019500 . Pobrano 2020-01-08.
  22. ^ a b c Thielemann 2012 , s. 217.
  23. ^ "DB Mus.ms. 2755, Fascicle 1" . Bacha cyfrowy . Lipsk: Archiwum Bacha ; i in. 2020-01-09.
  24. ^ „Lost Anh. 30, JCL Kittel (identyczny z DB Mus.ms. Bach P 195)” . Bacha cyfrowy . Lipsk: Archiwum Bacha ; i in. 2018-08-04.
  25. ^ "D-Bsa SA 15" . Bacha cyfrowy . Lipsk: Archiwum Bacha ; i in. 2018-10-22.
  26. ^ „DB Kb 76/3 (pierwsze wydanie)” . Bacha cyfrowy . Lipsk: Archiwum Bacha ; i in. 2018-09-08.
  27. ^ Rdza 1862 , s. XV.
  28. ^ Dürr i Kobayashi 1998 , s. 460.
  29. ^ Wolff 1968 .
  30. ^ Beißwenger 2000 .
  31. ^ Thielemann 2012 .
  32. ^ B Thielemann 2012 , ss. 217-218.
  33. ^ B Torri 2013 .
  34. ^ Apokryficzne Msze Bacha II nastronie Muziekweb . Pobrano 2020-01-08.
  35. ^ Apokryficzne Msze Bacha , tom. 2 nastronie ArkivMusic . Pobrano 2020-01-08.
  36. ^ The Sacred Apocryphal Bach (8-CD Set) nastronie ArkivMusic . Pobrano 2020-01-08.
  37. ^ Mus.ms. 30299 nastronie Biblioteki Państwowej w Berlinie . Pobrano 2020-01-08.

Źródła