Maud i inne wiersze -Maud, and Other Poems

Maud ma zaledwie siedemnaście lat , Eleanor Fortescue-Brickdale

Maud i inne wiersze (1855) byłypierwszym opublikowanym zbiorem Alfreda Tennysona po tym, jak został laureatem poety w 1850 roku.

Wśród „innych wierszy” znalazł się „ Szarża lekkiej brygady ”, który ukazał się już kilka miesięcy wcześniej w Egzaminatorze .

„Maud” (1855)

Inspiracją do wiersza była Charlotte Rosa Baring, młodsza córka Williama Baringa (1779–1820) i Frances Poulett-Thomson (zm. 1877). Frances Baring poślubiła, po drugie, Arthura Edena (1793-1874), zastępcę kontrolera skarbu i mieszkali w Harrington Hall, Spilsby, Lincolnshire, który jest ogrodem poematu (zwanym również „Edenem, w którym mieszkała w wierszu Tennysona „Córka ogrodnika”).

Narracja

Pierwsza część poematu opowiada o pogrzebie ojca bohatera, panuje poczucie straty i lamentu; wtedy dominującym tematem jest Maud. Początkowo narrator jest nieco wrogo nastawiony do Maud i nie jest pewien, czy się z nim droczy; czuje, że Maud nie nadaje się na żonę. Później narrator zakochuje się namiętnie w Maud, co zamienia narrację w duszpasterską, rozpamiętując jej piękno.

Pojawienie się brata Maud powoduje konflikt. Brat Maud faworyzuje collier, który jest postrzegany jako nowicjusz, ponieważ jego rodzina jest bogata tylko od trzech pokoleń, i zabrania Maud kontaktu z narratorem. Brat jedzie na tydzień do Londynu, dając narratorowi szansę na posądzenie Maud, ale po powrocie organizuje bal, zaprasza collier i zostawia narratora. Podczas balu poeta czeka na Maud w ogrodzie, co prowadzi do słynnego wersu „Wejdź do ogrodu, Maud”. Wcześnie rano Maud wychodzi. Niedługo potem pojawia się również brat Maud i uderza narratora, który zabija go w nieopowiedzianym pojedynku .

Narrator zostaje zmuszony do ucieczki do Francji, gdzie później dowiaduje się, że Maud również zmarła. Śmierć Maud rzutuje na stan psychiczny bohaterki, a emocjonalna tęsknota za kontaktem ze zmarłym pobrzmiewa w tonie In Memoriam . Zrozpaczony narrator traci na chwilę zdrowie psychiczne i wyobraża sobie, że sam nie żyje.

Wiersz kończy się w części III, gdzie narrator, pozornie przywrócony do normalności, wyjeżdża na wojnę krymską ; można wysnuć paralele między śmiercią brata Maud a pozornie uzasadnionym zabijaniem żołnierzy na wojnie.

Interpretacja

Interpretację „Maud” komplikuje kompromisowa pozycja i emocjonalna niestabilność narratora. Wyraża się to poprzez różnorodne mierniki i formy poetyckie, a także prokinowy cykl obrazów. Zagadka zewnętrznej sfery „Maud”, na przykład punkt widzenia samej Maud, pozostaje nierozwiązana. Wiersz jest zniekształconym obrazem pojedynczej rzeczywistości, a różnice w metrum mogą odzwierciedlać maniakalno-depresyjny ton emocjonalny mówiącego. Chociaż wiersz ten był ulubionym utworem Tennysona (był znany z tego, że bardzo chętnie recytował go w całości przy okazji towarzyskich), spotkał się z dużą krytyką we współczesnych kręgach.

W „Maud” Tennyson powraca do poezji doznań i rozwodzi się nad świadomością złożoną z fragmentów uczuć. Celowo zaprzecza autonomicznemu głosowi, a zakończenie jest głęboko ironiczne . Kompleks uczuć jest efemeryczny, a kulminacja tych uczuć kończy się niezadowalającym zakończeniem wojny krymskiej. Tennyson wyraża uczucia epoki, w której tożsamość, intelekt i nowoczesność były spornymi kwestiami. Nie daje jasnej, liniowej odpowiedzi. Rycerski styl miłosnego poematu jest połączona z nowoczesnym cynizmu, a więc skłonność Victorian patrzeć na odległych kultur (tutaj medievalism) jest niewystarczająca. Przeplatanie się obrazów śmierci i życia daje wyraz większej trosce o życie pozagrobowe i przeniesienie rodzaju ludzkiego w inny wiek niż dawne pomniki.

Zobacz też

Bibliografia

Bibliografia

  • Balfe, Michael William. Wejdź do ogrodu, Maud: Cavatina . Londyn: Boosey i Synowie, 1857.
  • Bennett, James R. „Historyczne nadużycie literatury: Maud: Monodram Tennysona i wojna krymska”. Studia angielskie 62 (1981): 34–45
  • Bennett, James R. „Maud, część II: pieśń bojowa Maud”. Poezja wiktoriańska 18 (1980): 35-49.
  • Bristow, Józefie. „Naród, klasa i płeć: Tennysona 'Maud' i wojny”. Płcie 9 (1990): 93-111.
  • Dransfield, Scott. „Morbid Meters of Maud”. Poezja wiktoriańska 46,3 (2008). 279–297.
  • Inglesfield, Robert. „Przyjdź do ogrodu, Maud” Tennysona i Pieśń Salomona”. Poezja wiktoriańska 37,1 (1999): 121-123.
  • Jalili, Duraid. „Lamenting Maud Worth Becoming Maud” Crritic! . Wyd. John Schad i Oliver Tearle. Brighton: Sussex Academic Press, 2011. 232-250.
  • Markowici, Stefanie. „Dawanie głosu wojnie krymskiej: „Szarża” Tennysona i pieśń bojowa Maud” . Poezja wiktoriańska 47,3 (2009): 481-504.
  • Rader, Maud Ralpha W. Tennysona: Geneza biograficzna . Berkeley: University of California Press, 1963.
  • Pasterz, Richard Herne. „Geneza Maud ” Tennysona . The North American Review 139.335 (październik 1884). 356-361.
  • Shires, Linda M. „Maud, męskość i tożsamość poetycka”. Krytyka XXIX.3 (lato 1987). 269–290.
  • Smith, Goldwin. „Przejścia wojenne w Maud”. Przegląd sobotni 1 (listopad 1855). 14-15. Przedruk w Tennyson, The Critical Heritage . Wyd. Jan Skok. Londyn: Routledge, 1967. 186-90.
  • Somervell, Artur. Cykl pieśni z Maud Tennysona . Londyn: Boosey & Co, 1898.
  • Tucker, Herbert F. „Maud i zagłada kultury”. Eseje krytyczne na temat Alfreda Lorda Tennysona . Wyd. Herberta F. Tuckera. Nowy Jork: GK Hall, 1993. 174-194
  • Vanden Bossche, Chris R. „Realizm kontra romans: wojna kodeksów kulturowych w „Maud ” Tennyonsa . Victorian Poetry 24 (1986): 69-82.

Linki zewnętrzne