Narodowa Nagroda Filmowa za najlepszą choreografię - National Film Award for Best Choreography
| Narodowa Nagroda Filmowa za najlepszą choreografię | |
|---|---|
| Nagroda krajowa za wkład w kino indyjskie | |
| Przyznany za | Najlepsza choreografia do piosenki fabularnej od roku for |
| Sponsorowane przez | Dyrekcja Festiwali Filmowych |
| Nagrody) | |
| Pierwsza nagroda | 1992 (ustanowiony w 1991) |
| Ostatnio przyznany | 2019 |
| Ostatni zwycięzca | Raju Sundaram |
| Najważniejsze | |
| Razem przyznane | 33 |
| Pierwszy zwycięzca | Laxmibai Kolhapurkar |
| Stronie internetowej |
http://dff.nic.in/NFA.aspx 
|
Krajowa Nagroda Filmowa dla najlepszego Choreografia jest jednym z Narodowych Nagród Filmowych przedstawiane corocznie przez Dyrekcji festiwalach filmowych , organizacji powołanej przez Ministerstwo Informacji i Broadcasting, Indie . Jest to jedna z kilku nagród przyznawanych za filmy fabularne i nagrodzona Rajatem Kamalem (Srebrny Lotos).
Nagroda została ustanowiona w 1991 roku na 39. National Film Awards, ale została przyznana po raz pierwszy na 40. National Film Awards, a następnie przyznawana corocznie filmom wyprodukowanym w ciągu roku w całym kraju, we wszystkich językach indyjskich. hindi (19 nagród), tamilski (5 nagród), malajalam (4 nagrody), telugu (3 nagrody), bengalski i marathi (po 1).
Choreografem, który wygrał najwięcej Rajat Kamal (Srebrny Lotos) za najlepszą choreografię, jest Saroj Khan z 3 zwycięstwami, a następnie Prabhu Deva , Raju Sundaram i Ganesh Acharya z dwoma zwycięstwami.
Sundaram i Prabhu Deva , Raju Sundaram to trio ojca i syna, którzy zostali uhonorowani tą nagrodą.
Zwycięzcy
Nagroda obejmuje „Rajat Kamal” (Srebrny Lotos) oraz nagrodę pieniężną. Oto zwycięzcy nagród na przestrzeni lat:
| Lista zdobywców nagród, z podaniem roku (ceremonia wręczenia nagród), piosenki (piosenek), filmu (filmów), języka (języków) i cytatu | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Rok | Odbiorca(y) | Piosenki | Film(y) | Języki) | Cytat | Odn. |
|
1991 (39.) |
Brak nagrody | |||||
|
1992 (40.) |
Laxmibai Kolhapurkar | – | Ek Hota Widuszak | Marathi |
Za udaną adaptację popularnej formy teatru ludowego na ekran.
|
|
|
1993 (41.) |
Sundaram | – | Thiruda Thiruda | Tamil |
Do orkiestracji dziesiątek tancerzy w harmonii, z masywnymi setami, oszałamiającymi efektami świetlnymi i muzyką dudniącą stopami.
|
|
|
1994 (42 miejsce) |
Jay Borade | – | Hum Aapke Hain Koun ..! | hinduski |
Za pełną wdzięku i przyjemną estetycznie choreografię, współczesną, a jednocześnie tradycyjną w swej zgodności z indyjskimi praktykami kulturowymi.
|
|
|
1995 (43 miejsce) |
Ileana Citaristi | – | Yugant | bengalski |
Dla niej po prostu zgrabne i pomysłowe kompozycje sekwencji tanecznej.
|
|
|
1996 (44.) |
Prabhu dewa | • „Truskawkowe kannae” • „Vennilavae Vennilavae” |
Minsara Kanawu | Tamil |
Zmysłowa mowa ciała jest bowiem par excellence i dostosowana do unikalnych wzorców choreograficznych.
|
|
|
1997 (45.) |
Shiamak Davar | • „Le Gayi” • „Koi Ladki Hai” • „Taniec zawiści” |
Dil do Pagal Hai | hinduski |
Za efektowne i estetyczne wykorzystanie koloru i wzornictwa w filmie z obydwoma elementami wzbogacającymi jego rytm i ruch taneczny.
|
|
|
1998 (46 miejsce) |
Brinda | „Swargam Thedi Vannore” | Daya | malajalam |
Za porywającą i nowatorską adaptację arabskiego tańca.
|
|
|
1999 (47.) |
Arsz Tanna | „Dholi Taro” | Hum Dil De Chuke Sanam | hinduski |
Za połączenie elementów muzycznych w tanecznym numerze umiejętnie skomponowanym przez choreografa dla wzbogacenia wizualnego bogactwa.
|
|
| Sameer Tanna | ||||||
| Kupiec Vaibhavi | ||||||
|
2000 (48.) |
Kala | – | Kochu Kochu Santhoshangal | malajalam |
Do tańca klasycznego umiejętnie skomponowany numer, tworzący taniec symbiotyczny zgodny z naszą bogatą tradycją i dziedzictwem.
|
|
|
2001 (49.) |
Radżu Khan | „Ghanan Ghanan” | Lagaan | hinduski |
Choreografia tej konkretnej piosenki jest bowiem bardzo żywa i umiejętnie skomponowana, mając na uwadze naszą tradycję i dziedzictwo.
|
|
|
2002 (50.) |
Saroj Khan | " Dola Re Dola " | Devdas | hinduski |
Za tworzenie urzekających ruchów tanecznych, które odzwierciedlają ducha bohaterów i epoki.
|
|
|
2003 (51. miejsce) |
Farah Chan | „Idhar Chala Main Udhar Chala” | Koi... Mil Gaya | hinduski |
Za płynne tkanie różnych stylów tanecznych, w najlepszych tradycjach musicalu.
|
|
|
2004 (52.) |
Prabhu dewa | „ Główna Aisa Kyu Hoon ” | Lakszja | hinduski |
Za pomysłową, widowiskową i rytmiczną kompozycję taneczną.
|
|
|
2005 (53.) |
Saroj Khan | – | Sringaram | Tamil |
Za autentyczne odtworzenie tradycji devdasi, która została wydobyta z ogromnym wdziękiem i pięknem.
|
|
|
2006 (54.) |
Madhu Samudra | – | Rathri Mazha | malajalam |
Za choreografię prezentującą nowoczesną i innowacyjną estetykę rytmu i ruchu.
|
|
| Sajeev Samudra | ||||||
|
2007 (55 miejsce) |
Saroj Khan | „Yeh Ishq Haaye” | Jab, którego spotkaliśmy | hinduski |
Do żywego przedstawienia barwnej pieśni lokalnych wzgórz na tle gór.
|
|
|
2008 (56.) |
Chinni Prakasz | „Azeem-o-Shaan Shahenshah” | Jodhaa Akbar | hinduski |
Za ekstrawaganckie i zjawiskowe potraktowanie uroczystości na wspaniałą skalę.
|
|
| Rekha Prakash | ||||||
|
2009 (57.) |
K. Sivasankar | "Dheera Dheera Dheera" | Magadheera | telugu |
Za zapierającą dech w piersiach energię i innowacyjność.
|
|
|
2010 (58.) |
Dinesz Kumar | „Otha Sollaala” | Aadukalam | Tamil |
Za rodzimy urok i nowatorski design w sztuce choreografii, który tworzy w widzu musującą energię.
|
|
|
2011 (59 miejsce) |
Bosko-Cezar | „ Senorita ” | Zindagi Na Milegi Dobara | hinduski |
Za innowacyjne połączenie realistycznego wydarzenia tanecznego w Hiszpanii z pojawieniem się głównych postaci na miejscu. Bez trudu łączą tradycję profesjonalnego tańca flamenco z możliwościami i stylami indyjskich aktorów.
|
|
|
2012 (60.) |
Birju Maharaj | „Unnai Kaanadhu Naan” | Vishwaroopam | Tamil |
Przyjemna artystycznie choreografia, zachowująca czystość formy tańca Kathak tego weterana, dodała dodatkowy wymiar charakterystyce głównego aktora.
|
|
|
2013 (61.) |
Ganeś Aczarja | „Maston Ka Jhund” | Bhaag Milkha Bhaag | hinduski |
Za efektywne wykorzystanie młodych żołnierzy i tylko rekwizytów dostępnych w koszarach do stworzenia surowego i żywiołowego tańca.
|
|
|
2014 (62.) |
Sudesh Adhana | „Bismil” | Haidera | hinduski |
Za sugestywną fuzję gramatyk performatywnych, przeplatających staccato wirujących zmaskulinizowanych ciał z większymi niż życie marionetkami, by stworzyć taniec mocno osadzony w narracji.
|
|
|
2015 (63.) |
Remo D'Souza | " Deewani Mastani " | Bajirao Mastani | hinduski |
Za tworzenie czarujących ruchów, które wyrażają udrękę miłości, przełamują bariery społeczne i rezonują z głównym tematem filmu.
|
|
|
2016 (64.) |
Raju Sundaram | „Pranamam” | Garaż Janatha | telugu |
Atrakcyjny wizualnie iz wyraźnym rozmachem i wykończeniem ruchów tanecznych.
|
|
|
2017 (65.) |
Ganeś Aczarja | „Gori Tu Latth Maar” | Toaleta: Ek Prem Katha | hinduski | ||
|
2018 (66.) |
Jyothi D. Tomar Kruti Mahesh Madya |
„ Ghoomar ” | Padmaawat | hinduski |
Wykwintne delikatne ruchy pięknie zsynchronizowały się, tworząc wizualną ucztę.
|
|
|
2019 (67.) |
Raju Sundaram | „Everest anchuna” | Maharishi | telugu | ||