Narodowa Nagroda Filmowa za najlepszą audiografię filmów niefabularnych - National Film Award for Best Non-Feature Film Audiography
| Narodowa Nagroda Filmowa za najlepszą audiografię filmów niefabularnych | |
|---|---|
| Nagroda krajowa za wkład do filmu krótkometrażowego | |
| Sponsorowane przez | Dyrekcja Festiwali Filmowych |
| Nagrody) | ₹ 50 000 (700 USD) |
| Pierwsza nagroda | 1990 |
| Ostatnio przyznany | 2018 |
| Ostatni zwycięzca | |
| Najważniejsze | |
| Razem przyznane | |
| Pierwszy zwycięzca | Sujit Sarkar |
Krajowa Nagroda Filmowa za najlepszy dla Filmów Fabularnych Audiography jest jednym z Narodowych Nagród Filmowych przedstawiane corocznie przez Dyrekcji festiwalach filmowych , organizacji powołanej przez Ministerstwo Informacji i Broadcasting, Indie . Jest to jedna z kilku nagród przyznawanych za filmy niefabularne i nagrodzona Rajatem Kamalem (Srebrny Lotos).
Nagroda została ustanowiona w 1990 roku na 38. National Film Awards i jest przyznawana corocznie za filmy krótkometrażowe wyprodukowane w ciągu roku w całym kraju, we wszystkich językach indyjskich.
Zwycięzcy
Nagroda obejmuje „Rajat Kamal” (Srebrny Lotos) oraz nagrodę pieniężną. Oto zwycięzcy nagród na przestrzeni lat:
| Legendy nagród | |
|---|---|
|
*
|
Lokalny rejestrator dźwięku |
| Lista nagrodzonych, pokazująca rok (ceremonia wręczenia nagród), film(y), język(i) i cytat | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Rok | Odbiorca(y) | Film(y) | Języki) | Cytat | Odn. |
|
1990 (38.) |
Sujit Sarkar | Mohor | bengalski |
Za zachowanie aury obecności Gurudewy poprzez przeniesienie publiczności przez lata rozkwitu Rabindry Sangeet, upiększenie występu wielkiej śpiewaczki Kaniki Bandopadhyay.
|
|
|
1991 (39.) |
Anil Tendulkar | Synowie Abotani: Misingowie | Mishing |
Za wybiórcze i pomysłowe wykorzystanie komentarza i dialogów oraz rzeźbionego dźwięku, który wzbogaca film.
|
|
| Gautam Bora | |||||
|
1992 (40.) |
Sanjoy Chatterjee | Wangala: Festiwal Garo | język angielski |
Za trwały standard rejestracji dźwięku w trudnych lokalizacjach, co wzbogaca jakość filmu.
|
|
|
1993 (41.) |
Indrajit Neogi | Maihar Raag | bengalski |
Za niezwykle pomysłowe i koncepcyjne wykorzystanie dźwięków lokalizacji w celu zobrazowania rozpadającego się dziedzictwa orkiestry Maihar.
|
|
|
1994 (42 miejsce) |
Indrajit Neogi | Inny sposób uczenia się | język angielski |
Za wspólne doprowadzenie do jakości dźwięku, która tak wzmacnia akustykę, że widz staje się jej uczestnikiem.
|
|
| AM Padmanabhan | |||||
|
1995 (43 miejsce) |
Shyam Sunder | Tatva | hinduski |
Za kreatywne wykorzystanie dźwięku do interpretacji tematu filmu.
|
|
|
1996 (44.) |
Nihar R. Samal | Tat Tvam Asi | • hindi • angielski |
Za powściągliwą, wyważoną i wielowarstwową ścieżkę dźwiękową.
|
|
|
1997 (45.) |
Pankaj Shil | Matir Bhanr | bengalski |
Za mocną strukturę dźwięku, która jest wpleciona i wpleciona w tkaninę filmu.
|
|
|
1998 (46 miejsce) |
Satheesh PM | Kumar Talkie | hinduski |
Za projekt dźwięku, który przywołuje wizję zanikającej epoki.
|
|
|
1999 (47.) |
Chinmoy Nath | Pojazd z duszą człowieka | – |
Za pomysłowe uchwycenie ciężkiej pracy i żmudności Pitthu poprzez projekt dźwięku uzyskany poprzez odpowiednią syntezę dźwięku i ciszy.
|
|
|
2000 (48.) |
Hari Kumar | Pamięć morza | język angielski |
Za projektowanie dźwięku, który w pomysłowy i kreatywny sposób poprawia nastrój i narrację filmu.
|
|
|
2001 (49.) |
Anup Mukherjee | Dość ciszy | język angielski |
Za nadanie filmowi nowego wymiaru poprzez innowacyjną ścieżkę dźwiękową.
|
|
|
2002 (50.) |
Brak nagrody | ||||
|
2003 (51. miejsce) |
Ramesz Birajdar | Bhaba Paagla | bengalski |
Za sound design, który ewokuje wizję świata z dala od szalejącego tłumu, który oscyluje pomiędzy ciszą a nieskazitelnymi dźwiękami natury.
|
|
|
2004 (52.) |
Vivek | Kshy Tra Ghya | hinduski |
Za ewolucję eksperymentalnej formy narracji w formie opowieści, z doskonałym sound designem.
|
|
|
2005 (53.) |
Anmol Bhave | Bliższy | – |
Za niezwykle pomysłowe wykorzystanie projektu dźwiękowego uzupełniającego równie zapierającą dech w piersiach magię wizualną. Bliżej pozostawia swoim widzom poczucie piękna i podziwu.
|
|
|
2006 (54.) |
Partha Barman | Biszar Blues | bengalski |
Za stworzenie ścieżki dźwiękowej poprzez połączenie dźwięku lokalizacji, dźwięku otoczenia i muzyki, które wzmacniają „sens” filmu.
|
|
|
2007 (55 miejsce) |
Ajit Singh Rathore | Kramasa | hinduski |
Innowacyjny projekt dźwięku poprawia nastrój filmu i wciąga w magiczną atmosferę pełną baśni.
|
|
|
2008 (56.) |
Mateen Ahmad | Dzieci Pyre | hinduski |
Wielowarstwowy dźwięk i nieustanny trzask stosów pogrzebowych, które przestają spać, sprawiają, że film wciąga widzów w pułapkę życia dzieci pracujących na terenie krematorium. Jest to wymowny przykład cyfrowego projektowania dźwięku, który zachowuje swoją wierność rzeczywistości miejsca.
|
|
|
2009 (57.) |
Lipika Singh Darai | Gaarud | • hindi • marathi |
Do pomysłowego wykorzystania dźwięków otoczenia w efektywnym tworzeniu różnorodnych krajobrazów dźwiękowych.
|
|
|
2010 (58.) |
Harikumar Madhavan Nair | Dręcząca podróż | • malajalam • pendżabski • hindi • angielski • Tulu |
Czy słyszy się krzyk szkodników? Pomiędzy dźwiękiem prawdziwej i ewokującej muzyki, następująca cisza opowiada nam historie poza nią.
|
|
|
2011 (59 miejsce) |
Gautam Nair | 1, 2 | hinduski |
Za stworzenie dźwiękowego świata, który wzmacnia wielowarstwową strukturę narracyjną filmu.
|
|
|
2012 (60.) |
Harikumar M. | Czy Din Ka Mela | kutczi |
Za cierpliwe i pełne pasji uchwycenie świata dźwięków, które pięknie tworzą rustykalny smak, który jest tak ważny dla tego filmu.
|
|
|
2013 (61.) |
Gautam Nair | Chidiya Udh | – |
Na warstwową i dźwięczną ścieżkę dźwiękową z elementami niejednoznaczności i niezgody, które przyczyniają się do przytłaczającego poczucia miejskiego rozłączenia.
|
|
|
2014 (62.) |
Anindit Roy | Czułość jest wzrokiem | – |
Film porusza się po wyimaginowanej linii manifestujących się i nieprzejawionych światów wizualnych i dźwiękowych, które równoważą się bez wysiłku, pozostawiając widzom nawiedzające doświadczenie słuchowe.
|
|
| Ateeś Chattopadhyay | |||||
| Ajan Bhattacharya | |||||
|
2015 (63.) |
Moumita Roy | Edpa Kana | Kurukh |
Uduchowiony dźwięk wśród ciszy – różnice słyszalne.
|
|
|
2016 (64.) |
Ajith Abraham George | W zamian tylko książka | język angielski |
Nagrywanie na żywo zostało wykonane w sposób szczegółowy i dogłębny, ożywiając całą atmosferę.
|
|
|
2017 (65.) |
Avinash Sonawane | Pavasacha Nibandha | Marathi |
Niemal idealne połączenie dźwięku z obrazami i narracją w sposób, który wzmacnia wrażenie filmu.
|
|
| Samarth Mahajań | Niezastrzeżony |
Umiejętne nagranie dźwięku w trudnych i skomplikowanych lokalizacjach ożywiło film.
|
|||
|
2018 (66.) |
Bishwadeep Chatterjee | Dzieci ziemi |
Za ożywianie, poprzez dźwięk, każdy element tej przejmującej opowieści o samobójstwach rolników.
|
||
| Ajay Bedi | Sekretne życie żab |
Za jednolite uchwycenie delikatnych dźwięków maleńkich bohaterów oraz dzikiego i nieprzewidywalnego otoczenia, które zamieszkują.
|
|||