Nowa prostota - New Simplicity

Nowa prostota (po niemiecku Neue Einfachheit ) była tendencją stylistyczną wśród młodego pokolenia kompozytorów niemieckich na przełomie lat 70. i 80., reagującą nie tylko na europejską awangardę lat 50. i 60., ale także na szerszą tendencję. w kierunku obiektywności znalezionej od początku XX wieku. Alternatywnymi terminami używanymi czasem dla tego ruchu są „kompozycja inkluzywna”, „nowa podmiotowość” ( Neue Subjektivität ), „Nowa wewnętrzna natura” ( Neue Innigkeit ), „Nowy romantyzm”, „Nowa zmysłowość”, „Nowa ekspresja”, „Nowy klasycyzm”. i „Nowa tonacja”.

Cele

Pod koniec lat 70. ruch niemiecki został po raz pierwszy rozpoznany przez Ariberta Reimanna , który wymienił siedmiu kompozytorów, nie związanych wcześniej jako grupa, z których każdy zajął podobne stanowiska „w całkowicie osobisty sposób”. Tych siedmiu kompozytorów to: Hans-Jürgen von Bose , Hans-Christian von Dadelsen , Detlev Müller-Siemens , Wolfgang Rihm , Wolfgang von Schweinitz , Ulrich Stranz i Manfred Trojahn . Kompozytorzy ci na ogół dążyli do natychmiastowości między impulsem twórczym a efektem muzycznym (w przeciwieństwie do charakterystycznego dla awangardy skomplikowanego planowania przedkompozycyjnego), z zamiarem także łatwiejszego komunikowania się z publicznością. W niektórych przypadkach oznaczało to powrót do XIX-wiecznego języka tonalnego oraz form tradycyjnych (symfonia, sonata) i zestawień instrumentalnych (kwartet smyczkowy, trio fortepianowe), których awangarda w większości unikała. Dla innych oznaczało to pracę z prostszymi teksturami lub zastosowanie triadycznych harmonii w kontekstach nietonalnych. Spośród kompozytorów najbardziej utożsamianych z tym ruchem tylko Wolfgang Rihm zdobył znaczącą reputację poza granicami Niemiec. Co najmniej trzech pisarzy posunęło się tak daleko, by twierdzić, że Karlheinz Stockhausen , jeden z awangardowych kompozytorów Darmstadzkich, przeciwko któremu rzekomo buntowała się Nowa Prostota , przewidział ich pozycję poprzez radykalne uproszczenie swojego stylu dokonanego w latach 1966-1975. zwieńczeniem jego melodii Tierkreis . Inny pisarz uważa, że ​​inkluzywną estetykę Rihma lepiej postrzegać jako „rozszerzenie konstruktywistycznych obaw… niż jako ich negację”.

Inne grupy

Istnieje dość wyraźna grupa kompozytorów działająca także w Niemczech i poza jej granicami, do których od czasu do czasu używa się terminu „Nowa Prostota”. Są one szczególnie związane ze szkołą kolońską i obejmują takie postacie jak Walter Zimmermann , Johannes Fritsch , Ladislav Kupkovič , Péter Eötvös , Bojidar Dino , Daniel Chorzempa , John McGuire , Mesías Maiguashca i Clarence Barlow , a także inni z różnych krajów . Christopher Fox , Gerald Barry , Gavin Bryars i Kevin Volans . Większość z tych kompozytorów operuje dość oszczędnym, oszczędnym materiałem muzycznym (niekiedy pokazującym wpływy wczesnego „naiwnego” okresu twórczości Johna Cage'a i Mortona Feldmana , zwłaszcza w przypadku Zimmermanna), do którego stosuje się bardziej skomplikowane procesy muzyczne; pod tym ostatnim względem wpływ Stockhausena i Mauricio Kagela jest wyraźny, choć niektóre z zainteresowanych postaci uważały, że ich estetyka stanowi zerwanie z awangardą reprezentowaną zwłaszcza w Darmstadt. W Stanach Zjednoczonych i obu Amerykach kompozytorzy tacy jak Samuel Barber , Miguel del Aguila i Astor Piazzolla rzucili wyzwanie koncepcji muzyki jako eksperymentu z utworami, które natychmiast stały się popularne i do dziś pozostają w repertuarze muzyki klasycznej.

W Danii, jakieś piętnaście lat wcześniej niż ruch niemiecki, powstała mniej znana grupa zwana także „The New Simplicity” ( Den Ny Enkelhed ), w której skład wchodzili kompozytorzy Hans Abrahamsen , Henning Christiansen i Pelle Gudmundsen-Holmgreen . Było to postrzegane jako specyficznie duńska odpowiedź na złożoność muzyki szkoły w Darmstadt, ale różniło się od późniejszej grupy niemieckiej tym, że ci kompozytorzy starali się raczej zwiększyć niż zmniejszyć obiektywność, używając najprostszego, bezosobowego materiału muzycznego, aby wyzwolić go od postawy i uczucia kompozytora.

Termin ten był również używany zasadniczo jako synonim pokrewnej, ale odrębnej grupy kompozytorów, takich jak Henryk Górecki , Arvo Pärt i John Tavener .

Przyjęcie

W latach dziewięćdziesiątych w Niemczech zaczęło pojawiać się nowe radykalne podejście do kompozycji, będące odpowiedzią na pluralizm Nowej Prostoty, który u kompozytorów pozbawionych solidnych umiejętności technicznych nabierał cech arbitralnych. Odwoływanie się do stylów wcześniejszych prowokowało do niekorzystnych porównań: cel zrozumiałości i przystępności lepiej spełniała muzyka z przeszłości i to w bardziej autentycznych formach.

Inni kompozytorzy New Simplicity

Bibliografia

Cytowane źródła

  • Andraschke, Piotr. 1981. „Kompositorische Tendenzen bei Karlheinz Stockhausen seit 1965”. W Kolleritsch 1981, 126-43.
  • Beyera, Andersa. 2001. „Abrahamsen, Hans”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Macmillan Publishers.
  • Faltin, Piotrze. 1979. „Über den Verlust des Subjekts in der neuen Musik: Anmerkungen zum komponieren am Ausgang der 70er Jahre.” Międzynarodowy Przegląd Estetyki i Socjologii Muzyki 10, no. 2. (grudzień): 181-98.
  • Fisku, Jozjaszu. 1994. „Nowa prostota: muzyka Góreckiego, Tavenera i Pärta”. Hudson Review 47, nr. 3 (jesień): 394-412.
  • Lis, Christopher. 2007. „Gdzie rzeka zakręca: szkoła w Kolonii z perspektywy czasu”. The Musical Times 148, no. 1901 (zima): 27-42.
  • Gruhn, Wilfried . 1981. „«Neue Einfachheit»? Zu Karlheinz Stockhausens Melodien des Tierkreis ”. Reflexionen uber Musik heute: Texte und Analysen , red. Wilfried Gruhn, 185–202. Moguncja, Londyn, Nowy Jork i Tokio: Söhne B. Schotta. ISBN  3-7957-2648-4 .
  • Jakobsen, Erik HA 2001. „Gudmundsen-Holmgreen, Pelle”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Macmillan Publishers.
  • Kapko-Foretić, Zdenka. 1980. „Kölnska škola avangarde”. Zvuk: Jugoslavenska muzička revija , 1980 nr. 2:50–55.
  • Reimanna, Ariberta. 1979. „Salut für die junge Avantgarde”. Neue Zeitschrift für Musik 140, no. 1:25.
  • Rickards, Guy. 2002. „Christopher Fox: Linie proste w zepsutych czasach ; Chant suspendu ; Kompozycje ogólne #3, #4, & #5 ; Inner . Andrew Keeling: Quickening the Dead ; Unseen Shadows ; In the Clear ; One Flesh ; Tjam ; O Ignis Spiritus ; Off the Beaten Track . George Nicholson: Spring Songs ; Three Pieces from Mots justes ; Nodus ; Letters to the World ; Geoffrey Poole: The Impersonal Touch ; Septembral ; Kwartet smyczkowy nr 3; Firefinch . Anthony Powers: Fast Colors ; Double Sonata, In the Sunlight , Quintet, Another Part of the Island, David Stoll: Piano Quartet, Piano Sonata, Sonata na 2 fortepiany, Trio smyczkowe, Rush: Mackey: Feel so Baaad , Wesley-Smith: For Marimba and Tape ; Glentworth: Blues dla Gilberta ; Instrall: Chasm , Relate ; Horne: Rush ; Hellawell: Let's Dance ”. Tempo , nowa seria, nie. 222 (październik): 48–49+51–53.
  • Schuberta, Giselhera . 2001. „Niemcy, Republika Federalna I: Muzyka artystyczna, §5: Od 1918”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Macmillan Publishers.
  • Williamsa, Alastaira. 2006. „Kołysanie się z Schumanna: podmiotowość i tradycja w Fremde Szenen I-III Wolfganga Rihma i pokrewnych partytur ”. Muzyka i listy 87, nie. 3:379–97.

Dalsza lektura

  • Blumröder, Christoph von. 1982. „Formel-Komposition-Minimal Music-Neue Einfachheit: Musikalische Konzeptionen der Siebziger Jahre”. W Neuland Jahrbuch 2 (1981/82), pod redakcją Herberta Hencka, 183-205. Bergisch Gladbach: Neuland Verlag.
  • Burde, Wolfgang. 1984. „Junge Komponisten in der Bundesrepublik-auf der Suche nach einer neuen Identität”. Universitas 39, nr. 5 (maj): 559–67.
  • Dibelius, Ulrich. 1995. „Positions-Reactions-Confusions: Druga fala muzyki niemieckiej po 1945 roku.” Przegląd Muzyki Współczesnej 12:1, 13-24.
  • Hentschel, Frank. 2006. „Wie neu war die«Neue Einfachheit»?”. Acta Musicologica 78, nr. 1:111–31.
  • Kolleritsch, Otto (red.). 1981. Zur Neuen Einfachheit in der Musik . Studien zur Wertungsforschung 14. Wiedeń i Graz: wydanie uniwersalne (dla Institut für Wertungsforschung an der Hochschule für Musik und darstellende Kunst in Graz). ISBN  3-7024-0153-9 .
  • Reynoldsa, Williama H. ​​i Thomasa Michelsena. 2001. „Christiansen, Henning”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Macmillan Publishers.
  • Schweinitz, Wolfgang von . 1980. „Punkty Widzenia” przeł. Harriet Watts. Tempo nowa seria, nr. 132 (marzec): 12-14.
  • Volans, Kevin. 1984. Letni ogrodnicy: Rozmowy z kompozytorami . Nowsza edycja muzyczna. ISBN  978-0-620-08530-4 . Zawiera wywiady z różnymi kompozytorami związanymi ze „Szkołą Kolońską”.