Fikcja noir - Noir fiction
Noir fiction (lub roman noir ) to podgatunek powieści kryminalnej . W tym podgatunku dobro i zło nie są jasno określone, a bohaterowie są poważnie i często tragicznie skażeni.
Definicja
W swojej nowoczesnej formie noir zaczął oznaczać wyraźną ciemność tematu i tematyki, zazwyczaj przedstawiając niepokojącą mieszankę seksu i przemocy.
Chociaż są spokrewnieni i często mylone z twardą fikcją detektywistyczną – ze względu na regularną adaptację twardych kryminałów w stylu filmu noir – nie są to te same. Oba mają miejsce regularnie na tle korupcji systemowej i instytucjonalnej. Jednak fikcja noir (po francusku „czarna”) koncentruje się na protagonistach, którzy są ofiarami, podejrzanymi lub sprawcami – często autodestrukcyjnymi. Typowy protagonista powieści noir jest zmuszony radzić sobie ze skorumpowanym systemem prawnym, politycznym lub innym, przez który protagonista jest albo prześladowany, albo musi prześladować innych, co prowadzi do przegranej sytuacji. Otto Penzler twierdzi, że tradycyjna opowieść detektywistyczna na twardo i opowieść noir są „diametralnie przeciwstawne, ze wzajemnie wykluczającymi się przesłankami filozoficznymi”. Podczas gdy klasyczny prywatny detektyw na twardo – czego przykładem są dzieła takich pisarzy jak Dashiell Hammett , Raymond Chandler i Mickey Spillane – może naginać lub łamać prawo, robi to protagonista mający znaczącą podmiotowość w dążeniu do sprawiedliwości i „chociaż nie każdy z ich przypadków może mieć szczęśliwe zakończenie, jednak bohater pojawi się z czystą etyczną kartą. Noir natomiast działa,
czy filmy, powieści czy opowiadania są egzystencjalnymi pesymistycznymi opowieściami o ludziach, w tym (a zwłaszcza) bohaterach, którzy są poważnie wadliwi i moralnie wątpliwi. Ton jest generalnie ponury i nihilistyczny, z postaciami, których chciwość, żądza, zazdrość i wyobcowanie prowadzą ich do spirali w dół, gdy ich plany i plany nieuchronnie pójdą na marne. ... Machinacje ich nieustępliwej żądzy spowodują, że będą kłamać, kraść, oszukiwać, a nawet zabijać, gdy coraz bardziej zaplątują się w sieć, z której nie mogą się wydostać.
Autorka i naukowiec Megan Abbot opisała je w ten sposób:
Twarde na twardo różni się od noir, chociaż często są używane zamiennie. Powszechnym argumentem jest to, że powieści hardboiled są przedłużeniem dzikiego zachodu i pionierskich narracji XIX wieku. Puszcza staje się miastem, a bohaterem jest zazwyczaj postać nieco upadła, detektyw lub policjant. W końcu wszystko jest w bałaganie, ludzie zginęli, ale bohater postąpił słusznie lub blisko, a porządek do pewnego stopnia został przywrócony.
Noir jest inny. W noir wszyscy są upadli, a dobro i zło nie są jasno określone, a może nawet nieosiągalne.
Andrew Pepper, w eseju opublikowanym w The Cambridge Companion to American Crime Fiction , wymienił główne tematyczne cechy wspólne powieści noir jako „korodujące skutki pieniędzy, bezsens i absurd egzystencji, obawy o męskość i biurokratyzację życia publicznego. fascynacja groteską oraz flirt i odrzucenie freudowskiej psychoanalizy”. Eddie Duggan omawia różnicę między fikcją hardboiled i noir, twierdząc, że „niestabilność psychologiczna jest kluczową cechą bohaterów pisarstwa noir, jeśli nie kluczową cechą samych pisarzy noir”. Podobnie Johnny Temple, założyciel Akashic Books , zauważył, że powieści noir są zwykle pisane przez „autorów, których okoliczności życiowe często umieszczają ich w środowiskach narażonych na przestępczość”.
Początki i późniejsi zwolennicy
Począwszy od lat 40. The Bride Wore Black , autor Cornell Woolrich napisał serię sześciu niepowiązanych ze sobą powieści noir z „czarnym” w tytule, z których trzy zostały zaadaptowane do filmu w latach 40. XX wieku. Słowo „noir” zostało użyte przez paryskie wydawnictwo Gallimard w 1945 roku jako tytuł kryminału Série Noire . W świecie anglojęzycznym termin ten powstał jako kinowy – film noir . Termin ten ponownie pojawił się po raz pierwszy we Francji w 1946 r., choć nie był szeroko stosowany aż do lat 70. XX wieku. Film noir odnosi się do dzieł filmowych opartych na powieściach zarówno z tradycji hardboiled, jak i noir, ukazując realizm i powojenne rozczarowanie pod wpływem niemieckiego ekspresjonizmu .
James M. Cain jest uważany za amerykańskiego pioniera gatunków hardboiled i noir. Inni ważni wczesni amerykańscy pisarze z gatunku noir to Cornell Woolrich, Jim Thompson , Horace McCoy i David Goodis . W 1950 roku Fawcett książek ' Złoty Medal odcisk walnie uwalniając Noir i kryminalnych powieści z takich pisarzy jak Elliott Chaze , Charles Williams , Gil Brewer , Harry Whittington , Peter Rabe i Lionel White , a także Goodis i Thompson. W latach 80. amerykański wydawca Black Lizard ponownie wydał wiele z tych dzieł. Dziś wydawca Akashic Books przedstawia misterną linię opowiadań w stylu noir.
Wybitni europejscy autorzy tego gatunku to Jean-Claude Izzo i Massimo Carlotto . Według włoskiego wydawcy Sandro Ferri, „Mediterranean noir” wyróżnia się uwagą poświęconą dwoistości życia śródziemnomorskiego:
W powieściach należących do gatunku zwanego śródziemnomorskim noir dominuje wizja pesymistyczna. Autorzy i ich literackie wynalazki spoglądają na miasta Morza Śródziemnego i widzą miejsca zniszczone, poobijane i zniekształcone przez zbrodnię. Zawsze istnieje rodzaj dualizmu, który przenika te prace. Z jednej strony śródziemnomorski styl życia — wyborne wino i wyśmienite jedzenie, przyjaźń, serdeczność, solidarność, błękitne niebo i przejrzyste morza — sztuka życia doprowadzona niemal do perfekcji. Z drugiej strony przemoc, korupcja, chciwość i nadużycia władzy.
Spośród współczesnych powieściopisarzy, którzy piszą zarówno w trybie hardboiled, jak i noir, najbardziej znanym jest James Ellroy . Nazywając noir „najbardziej zbadaną odnogą twardej szkoły fikcji”, napisał:
Dreszcz noir to pęd moralnej przepadku i porzucenie podniecenia. Społeczne znaczenie noir polega na jego ugruntowaniu w wielkich tematach rasy, klasy, płci i systemowej korupcji. Nadrzędnym i trwałym urokiem noir jest to, że sprawia, że doom jest zabawą.
Bibliografia
Dalsza lektura
- Duggan, Eddie (1998). „Życie to suka: paranoja i seksualność w powieściach Davida Goodisa”. Czas zbrodni . 2.1 : 14–20 – przez Academia.edu .
- Duncan, Paweł (2000). Noir Fiction: Mroczne autostrady . Podstawowe kieszonkowe. Numer ISBN 978-1-903047-11-8.
- Emanuel, Michelle (2006). Od surrealizmu do mniej wykwintnych trupów: Léo Malet i ewolucja francuskiego rzymskiego Noir . Wydania Rodopi Bv. Numer ISBN 978-90-420-2080-1.
- Gorrara, Claire (2000). „Narracje protestu i Roman Noir we Francji po 1968 roku”. Studia francuskie . LIV : 313–325.
- Gorrara, Claire (2003). Roman Noir w powojennej kulturze francuskiej: mroczne fikcje . Oxford University Press na żądanie. Numer ISBN 978-0-19-924609-0.
- Gorrara, Claire (2007). „Francuski kryminał: od gatunku Mineur do Patrimoine Culturel ”. Studia francuskie . LXI : 209-214.
- Irwin, John T. (2006). Chyba że grozi im śmierć: Hard-Boiled Fiction i Film Noir . JHU Prasa. Numer ISBN 978-0-8018-8435-1.
- Kletter, Dana (26 kwietnia 2006). „Med Noir” . Bostoński Feniks .
- Oliver, Brian (30 stycznia 2005). „Nie interesuje mnie wygrana dobrych facetów” . Opiekun .
- Reynolds, Michael (2006). „Czarno-niebieski: Wprowadzenie do powieści śródziemnomorskiej Noir” . Edycje Europy.
Linki zewnętrzne
- Esej „Noir Fiction” o historii stylu, zawierający wybraną i opatrzoną adnotacjami listę znaczących dzieł autorstwa George'a Tuttle'a.
- FIRN Doroczny Festiwal Fikcji Noir odbywający się we Frontignan we Francji.
- Lista „ Dziesięciu niezbędnych autorów neo-noir ” autorstwa Richarda Thomasa we Flavorwire.