Nieleksykalne słownictwo w muzyce - Non-lexical vocables in music

Non-leksykalne vocables , które mogą być zmieszane z sensowny tekst, są formą nonsense sylaby stosowanych w szerokiej gamy muzyki. Typowymi przykładami w języku angielskim są „la la la”, „na na na” lub „da da da”.

Tradycyjna muzyka

Vocables non-leksykalne są wykorzystywane w jodłowanie , muzyki Blackfoot i innych Native muzyki amerykańskiej , muzyki Pygmy , z muzyką na Malediwach . W tradycyjnej muzyce irlandzkiej i muzyce Highland Scots nazywa się to liltingiem . Głosy często pełnią rolę formalnych znaczników, wskazując początek i koniec samych fraz, fragmentów lub pieśni, a także jako odniesienia onomatopeiczne , urządzenia wskazujące i do innych celów.

Blackfoot , podobnie jak inne Plains Indian , należy spółgłoski h , Y , wagowo i samogłosek . Unikają n , c ( ts ) i innych spółgłosek. i oraz e wydają się być nieco wyższymi dźwiękami , a , o i u niższymi.

AIM Piosenka ma swoje korzenie na polach; jako taki ma podobne cechy do piosenki Blackfoot. Jest pomyślana jako pieśń międzyplemienna, więc użycie nieleksykalnych słówek zapobiega uprzedzeniom do jednego konkretnego języka .

Inne tradycyjne formy muzyczne wykorzystujące nieleksykalne słownictwo to:

  • Puirt à beul (tradycyjna szkocka i irlandzka forma piosenki, która czasami zawiera nonsensowne sylaby)
  • Nigun w żydowskiej muzyce religijnej
  • Joik lub luohti (improwizowany Sami śpiew zatrudniania nonsensowne sylaby i słowa niewiele lub nie)

muzyka jazzowa

Główny artykuł: śpiew Scat

Śpiew scat to rodzaj instrumentalnej muzyki głosowej. Scat jest wokalizowany za pomocą słów i sylab bez słów (np. „bippity-bippity-doo-wop-razzamatazz-skoobie-doobie-shoobity-bee-bop-a-lula-shabazz”), stosowanych przez śpiewaków jazzowych. Śpiew scatowy daje śpiewakom możliwość śpiewania improwizowanych melodii i rytmów, aby za pomocą głosu stworzyć odpowiednik instrumentalnego solo. Scatman John (John Paul Larkin) na krótko wznowił zainteresowanie tym gatunkiem w połowie lat dziewięćdziesiątych.

Występy improwizatora wokalnego Bobby'ego McFerrina w głównych salach koncertowych na całym świecie pokazują, że „śpiew bez słów odszedł daleko od koncepcji demonstrowanych przez Louisa Armstronga , Gladys Bentley , Caba Callowaya , Anity O'Day i Leo Watsona ”.

Inna metoda śpiewania scat jest praktykowana przez gitarzystów, którzy scat razem z solówkami na gitarze, nuta po nucie. Znani praktycy to George Benson , Sheldon Reynolds i Rik Emmett .

Akompaniament orkiestrowy

Nieleksykalna forma łaciny jest często używana jako akompaniament do orkiestrowych ścieżek dźwiękowych filmów i gier wideo. Wykorzystuje ciągi sylab Dog Latin i głęboki ton, aby naśladować złowieszcze lub wspaniałe łacińskie pieśni.

Perkusja wokalna

Wyrazy nieleksykalne, które przyjmują role perkusyjne:

Szkolenie muzyczne

  • Solfège lub solfa to technika nauczania śpiewu wzrokowego , w której każda nuta jest śpiewana do specjalnej sylaby (do, re, mi, fa, sol, la, ti).
  • Canntaireachd to starożytna szkocka praktyka notowania muzyki z kombinacją określonych sylab ułatwiających zapamiętywanie i przekazywanie.
  • W Indiach źródło solmizacji można znaleźć w tekstach wedyjskich , takich jak Upaniszady , które omawiają system muzyczny składający się z siedmiu nut, urzeczywistniony ostatecznie w tak zwanym sargamie . W indyjskiej muzyce klasycznej nuty w kolejności to: sa, re, ga, ma, pa, dha i ni.
  • Muzyka bizantyjska używa również sylab pochodzących z hymnu, aby nazwać nuty: zaczynając od A, nuty to pa, vu, ga, di, ke, zo, ni.
  • W Japonii starożytny wiersz Iroha jest czasem używany jako solfeż (i, chi, yo, ra, ya, a, my).

Muzyka popularna okresu II wojny światowej

Piosenka „ Swinging the Alphabet ” jest śpiewana przez The Three Stooges w ich krótkim filmie Violent Is the Word for Curly (1938). To jedyna pełnometrażowa piosenka wykonywana przez The Stooges w ich filmach krótkometrażowych i jedyny raz, kiedy grali na mimach do własnej, nagranej wcześniej ścieżki dźwiękowej. Słowa wykorzystują każdą literę alfabetu, aby stworzyć nonsensowny werset piosenki:

BA-bay, BE-bee, BI-bicky-bi, BO bo, bicky-bi bo, BU bu, bicky bi bo bu.
CA-cay, CE-cee, CI-cicky-ci, CO co, cicky-ci co, CU cu, cicky ci co cu.
DA-day, DE-dee, DI-dicky-di, DO zrobić, dicky-di zrobić, DU du, dicky di zrobić du.
FA-fay, FE-fee, FI-ficky-fi, FO fo, Ficky-fi fo, FU fu, fikcja fi fo fu.
...

W piosence „ Mairzy Doats ” (1943) użyto zamazanych tekstów, które nie brzmią leksykalnie:

Mairzy Doats i Dozy Doats i Liddle Lamzy Diej
A także żartuj, prawda?

Jednak słowa mostu dostarczają wskazówki:

Jeśli słowa zabrzmią ci dziwnie i śmiesznie, trochę pomieszane i dźwięczne, zaśpiewaj
„Klacze jedzą owies i jedzą owies, a małe jagnięta jedzą bluszcz”.

Muzyka popularna

Style muzyki popularnej, które często wykorzystują nieleksykalne słownictwo, obejmują:

  • a cappella (śpiewanie bez akompaniamentu instrumentalnego, czasem z towarzyszeniem chóru sylab nonsensownych)
  • Doo-wop (styl rytmiczny i bluesowy, który często wykorzystuje nonsensowne sylaby)

Śpiew scatów wpłynął na rozwój doo-wop i hip hopu . Był na tyle popularny w doo-wop, że Barry Mann i Gerry Goffin uczynili z niego temat piosenki z 1961 roku, Who Put the Bomp (in the Bomp, Bomp, Bomp) ”. Neil Sedaka i Howard Greenfield , którzy pracowali z Mannem i Goffinem w Brill Building w tym samym czasie dodali nieleksykalne słowa na początku piosenki „ Breaking Up Is Hard to Do ”, kiedy nie mogli wymyślić dobrego tekstu na początek ; odniósł taki sukces, że uczynili z niego znak firmowy dla kilku następnych piosenek, w tym „ Next Door to an Angel ” i „ Happy Birthday Sweet Sixteen ” (Sedaka i Greenfield tak bardzo przywiązali się do tego pomysłu, że kiedy Sedaka rozwiązał swoją współpracę z Greenfieldem w roku 1970, nazwał swój ostatni album z nim Tra-La Days Are Over ). ma również pojawiła się w różnych gatunkach muzyki rockowej . Jim Morrison z The Doors śpiewa chór powolnego scat w piosence „Cars Hiss By My Window”, próbując odtworzyć solówkę na harmonijce, którą usłyszał, jak a także w piosence " Roadhouse Blues "; scat śpiewanie otwiera również stronę B albumu Joe Walsha z 1973 roku The Smoker You Drink, The Player You Get z piosenką „Meadow”. Technika ta została wykorzystana w piosence „ The Great Gig in the Sky ” Pink Floyd , a także w piosence R&B „ Rubber Biscuit ” The Chips (także w wykonaniu The Blues Brothers ). Lista wokalistów scat obejmuje takie znakomitości jak Jelly Roll Morton , Louis Armstrong , Bing Crosby , Cab Calloway , Scatman Crothers , Dizzy Gillespie , Ella Fitzgerald , Sarah Vaughan , Sammy Davis Jr. , Mel Tormé , Tony Bennett , Cleo Laine , Roger Miller , Aretha Franklin , Van Morrison i Siostry Pointer .

Scatting pojawia się także w nowszych gatunkach, w tym w muzyce industrialnej , w refrenie piosenki Ministry z 1991 roku „ Jesus Built My Hotrod ”; muzyka nu metal , w zespole Korn (którego wokalista Jonathan Davis włączył śpiew scat do piosenek takich jak „Twist”, „ Ball Tongue ”, „ Freak on a Leash ”, „ BBK ”, „Beat it Upright”, „Liar " i " Gnicie na próżno "); oraz heavy metalowy podgatunek death metalu , w którym scat śpiewa John Tardy z zespołu Obituary . Jack Black wciela scat na kilka Tenacious D piosenek, przede wszystkim: " Tribute ", "Cosmic Shame", "Classico", "Jesus Ranch," Low Hangin' Fruit”i "Bowie" Singer. JoJo Wykonuje ad libbed SCATS na utwór „Yes or No”. Inne współczesne przykłady to „Under Pressure” Queen (zespół) , „Rag Doll” Aerosmith , „Under My Voodoo” Sublime , „No! Don't Shoot” Foxy Shazam , „Ma Meeshka Mow Skwoz” Mr. Bungle , „In My Bed” Amy Winehouse oraz „Stuck in the Middle” Miki . Scatman John łączył scat i elektroniczną muzykę taneczną z początku lat 90. .

Ze względu na szeroki zakres stylów wokalnych używanych w muzyce popularnej, czasami piosenki są błędnie klasyfikowane jako zawierające nieleksykalne słownictwo, podczas gdy w rzeczywistości śpiewacy wykonują rzeczywiste teksty, które są częściowo (lub całkowicie) niezrozumiałe dla uszu niektórych (ale nie wszyscy) słuchacze. Dwa słynne przykłady z lat 60. to „ Louie Louie ” nagrany przez The Kingsmen i „ Wolly Bully ” autorstwa Sama Sham and the Pharaohs .

Przykłady

Niektóre zespoły wymyśliły język dla swoich tekstów; Przykłady obejmują:

  • Kobaïan (język używany przez francuski zespół rocka progresywnego Magma )
  • Vonlenska , zwany także Hopelandic (bełkot język zatrudniony przez islandzkiego zespołu post-rockowego Sigur Rós )

Jack Black używa nieleksykalnych słów podczas śpiewania jako Tenacious D.

„ Da Da Da ” niemieckiej grupy Trio używa w całej piosence wyrażenia „da da da”.

Refren do przeboju Simon and Garfunkel The Boxer zawiera powtarzaną frazę „lie-la-lie”.

Jeden z najbardziej znanych przykładów pochodzi z przeboju The Beatles Hey Jude, który stał się synonimem nieleksykalnego wokalu "Na na na na na na na".

Podobnie, wczesny hit Sir Eltona Johna , Crocodile Rock , przez większą część refrenu wykorzystuje „la, la la la la la”.

Van Morrison w swoich przedstawieniach wykorzystywał scat.

Francuski piosenkarz Antoine Tomé od lat 70. używał perkusji wokalnych i śpiewał kilka swoich piosenek w wyimaginowanym języku .

Przykłady popularnych nieanglojęzycznych śpiewaków używających takich technik to „ Bla Bla Bla ” Gigi D'Agostino , „Eena Mina Dika” w bollywoodzkim filmie Aasha , Eduarda Khila „I Am Glad, Bo w końcu wracam do domu”. " (znany jako " Trollo ") zaśpiewany całkowicie bez tekstu, " Fuzao " Faye Wong , " Lagu Lagu " Sa Dingding i " Din Daa Daa " George'a Kranza .

piosenki Disneya

Znakiem rozpoznawczym niektórych filmów muzycznych Disneya jest użycie w piosenkach bezsensownych słów , z których najdłuższy i najsłynniejszy pochodzi z Mary Poppins , zatytułowany „ Supercalifragilisticexpialidocious ”. Na drugim miejscu jest „ Zip-a-Dee-Doo-Dah ” z Song of the South , który zdobył Oscara za najlepszą piosenkę oryginalną . Nonsensowne tytuły piosenek słownych obejmują:

Teksty nonsensowne pojawiają się również w następujących piosenkach Disneya:

Zobacz też

Bibliografia

Dalsza lektura