Rysunki Mogołów Rembrandta - Rembrandt's Mughal drawings

Shah Jahan (Cesarz Mogołów) – Rembrandt van Rijn, ok. 1930 r. 1656-1661

Jujhar Singh Bundela klęka w poddaniu Szahdżahanowi przez Bichitrę, ok. 1930. 1630

Rysunek Rembrandta inspirowany miniaturą Mogołów

W swojej późnej karierze w latach pięćdziesiątych XVII wieku holenderski artysta Rembrandt tworzył rysunki inspirowane miniaturami z Indii Mogołów . Był to jedyny raz, kiedy artysta zaangażował się w artystyczny styl „dramatycznie obcej kultury”. Przedstawiają cesarzy Mogołów , szlachciców, dworzan, a czasem kobiety i lud. Zostały wykonane na drogim papierze azjatyckim lub japońskim , a do dziś zachowały się tylko 23 rysunki.

Na początku XVI wieku nastąpił wzrost handlu między Indiami Mogołów a Holenderską Kompanią Wschodnioindyjską , a wielu artystów, w tym Rembrandt, po raz pierwszy miało kontakt z indyjskimi przedmiotami i dziełami sztuki. Rysunki Mogołów Rembrandta były wynikiem tej wymiany kulturowej, która nastąpiła dzięki światowemu handlowi.

Rysunki nie są ściśle kopiami obrazów Mogołów i nie wiadomo, czy były przeznaczone do użytku osobistego, czy też były zamówieniami. To odejście w jego twórczości zostało zinterpretowane jako sposób, w jaki Rembrandt wymyślił siebie jako artystę u schyłku swojej późnej kariery, kiedy stanął w obliczu bankructwa. W 2005 r. dr Marian Bisanz-Prakken z Albertiny napisał: „Przypuszcza się, że twórcze badanie miniatur Mogołów przez Rembrandta mogło wywrzeć pewien wpływ na styl pióra i mycia jego późnych rysunków”.

Historia i kontekst

Kiedy w 1602 roku powstała Holenderska Kompania Wschodnioindyjska , Amsterdam był świadkiem rozwoju międzynarodowego rynku, na którym handlowano towarami z całego świata. Rembrandt skorzystał z tej globalnej ekspozycji, która umożliwiła mu kupowanie „rysunków i druków od głównych mistrzów całego świata”. W jego inwentarzu znalazły się artefakty chińskie, tureckie i indiańskie Mogołów. Ta ostatnia była inspiracją dla jego późnych rysunków Mogołów, co oznaczało znaczące odejście od jego zwykłego stylu i tematów.

W 1656 r., po bankructwie Rembrandta, spis jego posiadłości wykazał, że posiadał album z „ciekawymi miniaturowymi rysunkami”, które uważa się za indyjskie miniatury Mogołów. Stephanie Schrader, która była kuratorką Rembrandta i Inspiracji Indii i intensywnie studiowała rysunki, twierdzi, że tworzenie tych rysunków przez Rembrandta na tym słabym etapie jego kariery mogło być sposobem na odzyskanie pozycji artysty, który jest świadomy tego, że style międzynarodowe.

Pierwszy publiczny zapis pochodzi z katalogu wyprzedaży Jonathana Richardsona z 1747 r., który stwierdza: „A book of Indian Drawings, by Rembrandt, w liczbie 25”. Uważa się, że Rembrandt wykonał wiele rysunków nawiązujących do współczesnych indyjskich obrazów i miniatur, ale do dziś przetrwały tylko 23. Dokładne źródła rysunków nie są znane. Nie można również zweryfikować, czy zostały one zlecone lub przeznaczone do użytku osobistego.

Styl i technika

Rysunki Rembrandta nie były wierną imitacją dzieł Mogołów. Chociaż miniatury indyjskie były wykonane w bogatej kolorystyce, rysunki Rembrandta są bardziej powściągliwe, koncentrując się bardziej na kształtach postaci oraz ich „egzotycznych” rysach twarzy i strojach. Wprowadził też perspektywę i cieniowanie, elementy niespotykane w miniaturach Mogołów. W przeciwieństwie do miniatur, które często były z profilu, rysunki oddają wrażenie ruchu i uwidaczniają rozłożenie ciężaru ciała.

Podczas gdy większość rysunków przedstawia indyjską rodzinę królewską lub szlachtę, kilka przedstawia zwykłych ludzi lub kobiety. Wszystkie rysunki są wykonane na „papierze azjatyckim”, który został następnie sprowadzony przez Holenderską Kompanię Wschodnioindyjską i bardzo ceniony. Użycie drogiego papieru przez Rembrandta zostało zinterpretowane jako wysoko cenione przez niego zagadnienie.

Lista 23 zachowanych rysunków

Nie.	Obraz	Tytuł	Rok	Technika	Wymiary	Galeria	Komentarz
1		Cesarz Akbar i jego syn Selim w Apoteoza	C. 1656	Długopis i brązowy tusz, brązowe pranie i biały gwasz na papierze japońskim	Wysokość: 21,2 cm (8,3 cala); Szerokość: 17,4 cm (6,8 cala)	Muzeum Boijmans Van Beuningen , Holandia
2		Szlachcic Mogołów na koniu	C. 1656-61	Pióro i brązowy tusz z brązowo-szarym rozmyciem, z domieszką czerwonej i żółtej kredy i białym podwyższeniem oraz z odrobiną wydrapań, na orientalnym papierze; lanca narysowana linijką.	Wysokość: 205 mm (8,07 cala); Szerokość: 177 mm (6,96 cala)	Muzeum Brytyjskie , Anglia
3		Deccani nobleman stały	C. 1656-61	Długopis i brązowy tusz z szarobrązowym washem i wydrapywaniem na orientalnym papierze przygotowanym jasnobrązowym washem.	Wysokość: 196 milimetrów; Szerokość: 158 milimetrów	Muzeum Brytyjskie , Anglia
4		Medalionowy portret Muhammada Adila Shaha z Bijapuru, Rembrandt	C. 1656-61	Pióro, brązowy atrament i brązowy pranie na papierze japońskim	Wysokość: 97mm; Szerokość: 76mm	Muzeum Sztuk Pięknych w San Francisco , Stany Zjednoczone
5		Stojący szlachcic Mogołów (Książę Daniyal)	C. 1656-61	Pióro i brązowy tusz z szaro-brązowym rozmyciem, muśnięty czerwoną kredą (w turbanie) i białym podwyższeniem, na papierze azjatyckim	Wysokość: 184 milimetry; Szerokość: 112 milimetrów	Muzeum Brytyjskie , Anglia
6		Czterech mułłów siedzących pod drzewem	C. 1656-61	Pióro i tusz brązowy z brązowym i szarym washem, z białymi śladami zeskrobywania, na papierze azjatyckim przygotowanym z jasnobrązowym washem	Wysokość: 194 milimetry; Szerokość: 124 milimetry	Muzeum Brytyjskie , Anglia
7		łucznik indyjski	C. 1656-58	Pióro i brązowy tusz, z brązowym, szarym i jasnobrązowym przemyciem oraz kryjącą bielą, na papierze japońskim stonowanym z jasnobrązowym przemyciem; późniejsze dodatki piórem i brązowym atramentem; linia kadrowania szarym atramentem	, wys: 188mm × szer: 131mm	Rijksmuseum
8		Indyjski Władca (Shah Shuja')	C. 1656-61	Brązowy tusz i brązowe plamy na papierze azjatyckim stonowane jasnobrązowym wash	Wysokość: 23 cm; Szerokość: 18 cm	Muzeum Albertina , Austria
9		Indyjski wojownik z tarczą	C. 1654-56	Pióro i brązowy tusz i lawa, z czerwoną kredą, czarną kredą i skrobaniem (korekta), na papierze japońskim	Wzrost: 178; Szerokość: 100 mm	Biblioteka i Muzeum Morgana , Stany Zjednoczone
10		Portret Aurangzeba	C. 1655	Brązowy tusz, brązowy wash, czarna kreda i biała nieprzezroczysta akwarela na papierze azjatyckim; późniejsze dodatki w kolorze szarym wash i scratchwork, linia kadrowania w brązowym tuszu, montowany kombinezon	Wysokość: 18 cm; Szerokość: 7,3 cm	Harvard Art Museums , Stany Zjednoczone
11		Portret Jahangira	C. 1656-58	Pióro i tusz brązowy, z brązowym, różowym i szarym washem, na papierze japońskim stonowanym jasnym wash; linia kadrowania brązowym atramentem	Wysokość: 183 mm; Szerokość: 120 mm	Rijksmuseum , Holandia
12		Portret szachdżahana	C. 1656-68	Długopis i brązowy tusz, z brązowym wash i kryjącą bielą, na japońskim papierze stonowanym jasnym wash	Wysokość: 69mm; Szerokość: 71mm	Rijksmuseum , Holandia
13		Indyjska dama	C. 1656	Pióro i brązowy atrament na papierze	Wysokość: 7,9 cm (3,1 cala); Szerokość: 7,2 cm (2,8 cala)	Muzeum Boijmans Van Beuningen , Holandia
14		Szahdżahan i Dara Shikoh	C. 1656-61	Brązowy tusz i szary wash z rysowaniem na papierze japońskim przygotowany z jasnobrązowym wash	Wysokość:21,3 cm; Szerokość: 17,8 cm	Muzeum J. Paula Getty'ego , Stany Zjednoczone
15		Szahdżahan i jego syn	C. 1656-58	długopis i brązowy tusz, z brązowym washem, na papierze japońskim stonowanym jasnym wash	wys. 94 mm × szer. 86 mm	Rijksmuseum , Holandia
16		Szach Dżahan	C. 1656-61	Pióro i brązowy tusz, pędzel i brązowe mycie	Wysokość: 22,5; Szerokość: 17,1 cm	Muzeum Sztuki w Cleveland , Stany Zjednoczone
17		Shah Jahan , Stojąc z kwiatem i mieczem	C. 1656-61	Długopis i brązowy tusz z brązowym washem na papierze azjatyckim	Wysokość: 17,8 cm; Szerokość: 10,1 cm	Fundacja Kustodia , Francja
18		Dwóch indyjskich szlachciców	C. 1654-56	Pióro i brązowy tusz i pranie, z czerwonym praniem kredą, żółtą akwarelą, białą nieprzezroczystą akwarelą, czarną kredą i skrobaniem na papierze japońskim	Wysokość: 191 mm; Szerokość: 234 mm	Biblioteka i Muzeum Morgana , Stany Zjednoczone
19		Dwóch możnych szlachciców (Shah Jahan i Dara Shikoh)	C. 1656-61	Pióro i tusz brązowy z brązowym i szarym washem, dotknięte białym i zeskrobaniem, na papierze azjatyckim przygotowanym w jasnobrązowym wash	Wysokość: 172mm; Szerokość: 214 mm	Muzeum Brytyjskie , Anglia
20	Wymagany obraz (kolekcja prywatna)	Dwie głowy kobiet po indyjskim obrazie	C. 1656-61	Brązowy tusz i brązowe pranie na papierze azjatyckim	Wysokość: 6,8 cm; Szerokość: 9,4 cm	Nicolas Joly Art Conseil, Paryż
21		Cesarz Jahānīr otrzymuje oficera	C. 1656-61	Pióro i brązowy tusz, z brązowo-szarym lakierem, zatarte bielą, na orientalnym papierze	Wysokość: 210 mm; Szerokość: 184 mm	Muzeum Brytyjskie , Anglia
22		Cesarz Timur na tronie według indiańskiej miniatury	C. 1656-61	Pióro i atrament na orientalnym papierze	Wysokość: 186mm; Szerokość: 187 mm	Musee du Louvre , Francja

Uwagi

• Informacje o zachowanych rysunkach pochodzą z katalogu wystawy Rembrandta i Inspiracje Indii , J. Paul Getty Museum .

Bibliografia

• Bisanz-Prakken, Marian (2005). Rembrandt i jego czasy: Arcydzieła z Albertiny w Wiedniu . Los Angeles: Hudson Hills. Numer ISBN 978-15555952570.
• Filipczak, Zirka Z. (2007). „Rembrandt i język ciała miniatur Mogołów”. Holandia Rocznik historii sztuki / Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek . 58 (1): 162–187. doi : 10.1163/22145966-90000746 .
• Robinson, William (2018). "Rysunki indyjskie" Rembrandta i jego późniejsze prace . Nowy Jork: Biblioteka i Muzeum Morgana .
• Schrader, Stephanie, wyd. (2018). Rembrandt i inspiracja Indii . Los Angeles: Muzeum J. Paula Getty'ego . Numer ISBN 978-1-60606-552-5.