Sophie Menter - Sophie Menter
Sophie Menter | |
|---|---|
 Portret autorstwa Ilji Repina .
| |
| Informacje ogólne | |
| Gatunki | Muzyka klasyczna |
| Zawód (y) | Pianista |
| Instrumenty | Fortepian |
Sophie Menter (29 lipca 1846 – 23 lutego 1918) była niemiecką pianistką i kompozytorką, która stała się ulubioną uczennicą Franciszka Liszta . Nazywano ją w Paryżu l'incarnation de Liszt ze względu na jej mocny, elektryzujący styl gry i była uważana za jedną z największych wirtuozów fortepianu swoich czasów. Zmarła w Stockdorfie pod Monachium.
Biografia
Sophie Menter urodziła się w Monachium jako córka wiolonczelisty Josefa Mentera i piosenkarki Wilhelmine Menter (z domu Diepold). Studiowała grę na fortepianie u Siegmunda Leberta, a później Friedricha Niesta. W wieku 15 lat zagrała Carla Marii von Webera „s Konzertstück na fortepian i orkiestrę z Franz Lachner dyrygentury.
Pierwsze koncerty zaprowadziły ją do Stuttgartu , Frankfurtu i Szwajcarii , aw 1867 roku zasłynęła interpretacją muzyki fortepianowej Liszta w Gewandhaus w Lipsku . W Berlinie Menter poznał słynnego pianistę Carla Tausiga ; została uczennicą Liszta w 1869 po studiach u Tausiga i Hansa von Bülowa . W latach 1872-1886 była żoną wiolonczelisty Davida Poppera , z którym miała córkę Celeste. W 1881 roku po raz pierwszy pojawiła się w Anglii, a dwa lata później otrzymała honorowe członkostwo Royal Philharmonic Society . W 1883 została profesorem fortepianu w Konserwatorium Petersburskim, ale w 1886 odeszła, aby kontynuować koncertowanie.
Dzięki swojej popularności Menter odniosła sukces dzięki muzyce, której nie dotknąłby żaden inny pianista. Wśród nich znalazł się Pierwszy Koncert fortepianowy Liszta , który zagrała w Wiedniu w 1869 roku, 12 lat po jego katastrofalnej prawykonaniu. Jedną z jej specjalności recitalowych był utwór pt . Rapsodia . Była to kompozycja trzech węgierskich Rapsodii Liszta — Nos. 2, 6 i 12 – wraz z fragmentami kilku innych. Komponowała też różne utwory na fortepian, głównie w stylu błyskotliwym, ale swój talent kompozytorski określała mianem „nieszczęśliwego”.
Opis
Liszt określił Mentera jako „moją jedyną córkę fortepianu”; głosił, że „żadna kobieta nie może jej dotknąć”, a szczególnie podziwiał jej „śpiewną rękę”. Krytyk Walter Nieman opisał jej styl jako „mieszankę wirtuozerii i elegancji; wspaniały, okrągły i pełny lisztowski ton; ognisty temperament; męski ciężar na klawiszach; plastyczność; na wskroś dystyngowane rzemiosło kształtu i formy ; w którym dusza, duch i technika stapiają się w harmonii i jedności.”
George Bernard Shaw , który usłyszał Mentera w 1890 r., napisał, że „wytwarza efekt wspaniałości, który pozostawia Paderewskiego daleko w tyle… Mme Menter zdaje się grać z niezwykłą szybkością, ale nigdy nie gra szybciej, niż może nadążać ucho, jak wielu graczy może i zrobić; i to właśnie wyrazistość ataku i intencji nadanej każdej nucie sprawia, że jej wykonanie jest tak nieodparcie gwałtowne.
Z Menterem dobrze znał się także Piotr Iljicz Czajkowski , który dedykował jej pełną partyturę swojej Koncertowej Fantazji (choć wcześniejszy układ fortepianowy jest wpisany do Anny Yesipowej ). Przebywając u niej w Austrii we wrześniu 1892 r. skomponował jej Ungarische Zigeunerweisen ( Koncert w stylu węgierskim ) na fortepian i orkiestrę; dyrygował także utworem na premierze w Odessie cztery miesiące później.
Bibliografia
Bibliografia
- Rieger, Eva, wyd. Julie Anne Sadie i Rhian Samuel, „Menter, Sophie”, The Norton/Grove Dictionary of Women Composers (Nowy Jork i Londyn: WW Norton & Company, 1995). ISBN 0-393-03487-9 .
- Schonberg, Harold C. , The Great Pianists (Nowy Jork: Simon & Schuster, 1987, 1963). ISBN 0-671-64200-6 .