Geograf -The Geographer

Geograf
J. VERMEER - El geógrafo (Museo Städel, Fráncfort del Meno, 1669).jpg
Artysta Johannes Vermeer
Rok C. 1668-1669
Średni olej na płótnie
Ruch Holenderski obraz złotego wieku
Wymiary 52 cm × 45,5 cm (20 cali × 17,9 cali)
Lokalizacja Städelsches Kunstinstitut , Frankfurt

Geograf (holenderski: De geograaf ) to obraz stworzony przez holenderskiego artystę Johannesa Vermeera w latach 1668-1669, który znajduje się obecnie w kolekcjimuzeum Städelsches Kunstinstitut we Frankfurcie wNiemczech. Jest blisko spokrewniony z Astronomem Vermeera, na przykład używający tego samego modela w tej samej sukience, i czasami uważany był za obraz wisiorka . Badanie z 2017 r. wykazało, że płótno do obu prac pochodziło z tego samego materiału.

Opis

Astronom Vermeera został uznany za wisiorek do Geografa

Jest to jeden z zaledwie trzech obrazów sygnowanych i datowanych przez Vermeera (pozostałe dwa to Astronom i Procuress ).

Geograf, ubrany w szatę w stylu japońskim, popularną wówczas wśród uczonych, okazuje się być „ktoś podekscytowany intelektualnymi dociekaniami”, z jego aktywną postawą, obecnością map, wykresów, globusa i książek, a także przegródek, które trzyma w prawej ręce, według Arthura Wheelocka Jr. „Energia w tym obrazie [...] przekazywana jest przede wszystkim poprzez pozę postaci, zmasowanie obiektów po lewej stronie kompozycji oraz sekwencję ukośnych cieni na ścianie po prawej."

Vermeer dokonał kilku zmian w obrazie, które wzmacniają wrażenie energii na zdjęciu: głowa mężczyzny znajdowała się pierwotnie w innej pozycji na lewo od miejsca, w którym teraz widzi ją widz, co wskazuje, że mężczyzna być może patrzył w dół, zamiast spoglądać na okno; przegródki, które trzyma w dłoni, były pierwotnie pionowe, a nie poziome; kartka papieru znajdowała się pierwotnie na małym stołku w prawym dolnym rogu, a usunięcie jej prawdopodobnie przyciemniło ten obszar.

Według Sereny Carr szczegóły twarzy mężczyzny są lekko zamazane, co sugeruje ruch (również cecha kochanki i pokojówki Vermeera ). Jego oczy są zwężone, być może zmrużone w słońcu lub oznaka intensywnego myślenia. Carr twierdzi, że obraz przedstawia „przebłysk inspiracji”, a nawet „objawienie”. Zaciągnięta zasłona po lewej stronie i położenie orientalnego dywanu na stole – odsunięte do tyłu – są symbolami objawienia. „Chwyta książkę, jakby chciał ją chwycić, aby potwierdzić swoje pomysły”.

Faust przedstawiony na rycinie Rembrandta (ok. 1650). Faust, również uczony, przedstawiony jest w tej samej pozie co Geograf , choć zwrócony w mniej więcej przeciwnym kierunku.

Globus został opublikowany w Amsterdamie w 1618 roku przez Jodocusa Hondiusa . Globusy ziemski i niebieski były powszechnie sprzedawane razem, a globus niebieski w Astronomer „był również Hondiusem (Hendrick, a nie Judocusem)”, co według Canta było kolejną wskazówką, że oba obrazy zostały stworzone jako elementy wiszące. Globus jest zwrócony w kierunku Oceanu Indyjskiego, gdzie wówczas działała Holenderska Kompania Wschodnioindyjska . Vermeer zastosował technikę impastową, aby nałożyć kropki pointillé , nie po to, aby wskazać mocniej odbite światło w niektórych punktach, ale po to, aby podkreślić matową ochrową „ramkę” nadrukowaną na globusie. Ponieważ kulę ziemską można zidentyfikować, wiemy, że ozdobny kartusz zawiera apel o informacje do przyszłych wydań – odzwierciedlający temat objawienia w obrazie.

Możliwy model Vermeera, Anthonie van Leeuwenhoek , namalowany dwie dekady później przez Jana Verkolje

Obiekty kartograficzne otaczające człowieka to niektóre z rzeczywistych przedmiotów, które geograf miałby: kula ziemska, przegrody trzymane przez człowieka, laska krzyżowa (zawieszona na środkowym słupku okna), używana do pomiaru kąta obiektów niebieskich, takich jak słońce lub gwiazdy oraz mapa, której używa człowiek, która (według jednego z badaczy, Jamesa A. Welu) wydaje się być mapą morską na welinie. Mapa morska na ścianie „wszystkich morskich wybrzeży Europy” została zidentyfikowana jako ta opublikowana przez Willema Jansza Blaeu . Ta dokładność wskazuje, że Vermeer miał źródło zaznajomione z tym zawodem. Astronom , który zdaje się tworzyć wisior z tym obrazem, wykazuje podobną, wyrafinowaną wiedzę o instrumentach kartograficznych i księgach, i tym samym młodym człowieku wzorowanym na obu. Ten sam człowiek mógł być źródłem prawidłowej prezentacji przyrządów pomiarowych i geograficznych przez Vermeera, a być może także jego znajomości perspektywy.

Wheelock i inni twierdzą, że modelem/źródłem był prawdopodobnie Anthonie van Leeuwenhoek (1632-1723), współczesny Vermeerowi, który również urodził się w Delft. Rodziny obu mężczyzn zajmowały się przemysłem tekstylnym i obie rodziny były mocno zainteresowane nauką i optyką. „Mikroskopista”, van Leeuwenhoek, został po śmierci opisany jako tak biegły w „nawigacji, astronomii, matematyce, filozofii i naukach przyrodniczych… że z pewnością można go umieścić wśród najwybitniejszych mistrzów tej sztuki”. Inne zdjęcie van Leeuwenhoeka (autorstwa artysty z Delft Jana Verkolje ) około 20 lat później przedstawia szeroką twarz i prosty nos, podobnie jak model Vermeera. W czasie, gdy Vermeer malował oba dzieła, naukowiec miał około 36 lat. Aktywnie przygotowywał się do egzaminu na geodetę, który zdał 4 lutego 1669 roku. Nie ma żadnych dokumentów świadczących o jakimkolwiek związku między tymi dwoma mężczyznami za życia Vermeera, chociaż w 1676 roku van Leeuwenhoek został mianowany powiernikiem Posiadłość Vermeera.

Stanowią figury w malarstwie Vermeera „odbywa się precyzyjnie pozycję Fausta w Rembrandt słynnego trawienia„s”(chociaż w obliczu kierunku przeciwnym), zgodnie z Lawrence Gowing . Podobne układy można znaleźć na rysunkach Nicolaesa Maesa .

Pochodzenie i wystawy

Mniej szczegółowy obraz obrazu, z dokładniejszą kolorystyką
Katalog z 1720 r. wymieniający dzieło.

Przez większą część wczesnej historii obrazu (do 1797 r.) był on w posiadaniu razem z Astronomem , do którego bardzo przypomina, i od dawna uważano je za wisiorki, chociaż ich wymiary nie są identyczne. Obrazy nie znalazły się wśród dzieł na wyprzedaży Dissius z 1696 r., kolekcji prawdopodobnie pierwotnie należącej do rzekomego patrona artysty, Pietera van Ruijvena , a najwcześniejsza wzmianka o obrazie pochodzi z 1713 r. Aż do końca XVIII wieku były odsyłane jako "Astrologowie". Para została sprzedana przez anonimowego właściciela razem w Rotterdamie 27 kwietnia 1713 (nr 10 lub 11) za 300 florenów ("znaczna suma", według Wheelock). Hendrik Sorgh , pośrednik sztuki, mógł w tym momencie kupić obrazy. Były jednym z jego efektów, gdy zmarł w 1720 roku i oba zostały sprzedane 28 marca tego roku w Amsterdamie (nr 3 lub 4 w sprzedaży; za 160 florenów; opisany jako „Astrolog” i „powtórka”). Govert Looten, sąsiad Sorgha z Keizersgracht w Amsterdamie, kupił obrazy, które 31 marca 1729 r. zostały sprzedane z jego posiadłości (ten obraz był nr 6 i kosztował 104 florenów, oba zostały opisane w katalogu jako „wzniośle i pomysłowo pomalowane"). Jacob Crammer Simmonsz z Amsterdamu (1725-1778) był właścicielem pary przed 1778 r., wieszając je w swoim domu na Prinsengracht (Simonsz był także właścicielem Koronkarki i jeszcze innego Vermeera, teraz nieznanego, przedstawiającego damę nalewającą wino). Sprzedał razem The Astronomer i The Geographer 25 listopada tego samego roku bankierowi hugenotów, Jeanowi Etiènne Fizeaux z Amsterdamu, który był właścicielem The Geographer aż do śmierci w 1780 roku. Wdowa po nim była właścicielem dzieła prawdopodobnie do 1785 roku. Jana Dansera Nijmana z Amsterdamu, który sprzedał go 16 sierpnia 1797 r. wydawcy druków Christiaan Josi za 133 guldeny. Później kupił go Arnoud de Lange z Amsterdamu. Ta transakcja rozdzieliła dwa obrazy. De Lange sprzedał go 12 grudnia 1803 roku za 360 florenów.

Jakiś czas przed 1821 r. obraz był własnością Johanna Golla van Franckensteina Jr. z Velzen i Amsterdamu. Pieter Hendrick Goll van Franckenstein z Amsterdamu posiadał go przed 1832 r. i sprzedał go 1 lipca 1833 r. za 195 florenów firmie Nieuwenhuys. Był własnością Alexandre Dumonta z Cambrai przed 1860, który sprzedał go za pośrednictwem Thoré-Bũrgera Isaacowi Pereire z Paryża, który był jego właścicielem do 1866 roku. Został sprzedany 6 marca 1872 roku. Max Kann z Paryża był właścicielem obrazu, być może w tym samym roku , i przeszedł w ręce księcia Demidoffa z San Donato , niedaleko Florencji, jakiś czas przed rokiem 1877, i pozostał w jego rękach, dopóki nie sprzedał go 15 marca 1880 roku. AJ Bosch sprzedał obraz w Wiedniu 28 kwietnia 1885 roku. 8000 zł) Kohlbacherowi, który sprzedał go Stãdelsches Kunstinstitut we Frankfurcie.

Praca została wystawiona na retrospektywie Exposition, Tableaux anciens empruntés aux galeries particulières, która odbyła się w Palais des Champs-Elysées, Paryż, 1866; na wystawie Ouvrages de peinture exposés au profit de la colonization de l'Algérie par les Alsaciens-Lorrains , Palais de la Présidence du Corps législatif, Paryż, 1874; aw Vermeer, oorsprong en zaangażowany. Fabritius, de Hooch, de Witte wystawa w Muzeum Boymans-van Beuningen w Rotterdamie, 1935.

Zobacz też

Bibliografia

Źródła

Dalsza lektura

Zewnętrzne linki