Mężczyzna w szarym flanelowym garniturze -The Man in the Gray Flannel Suit
| Mężczyzna w szarym flanelowym garniturze | |
|---|---|
 Plakat filmowy z 1956 r.
| |
| W reżyserii | Zakonnica Johnson |
| Scenariusz |
Nunnally Johnson (scenariusz) Sloan Wilson (powieść) |
| Wyprodukowany przez | Darryl F. Zanuck |
| W roli głównej |
Gregory Peck Jennifer Jones Fredric March |
| Kinematografia | Charles G. Clarke |
| Edytowany przez | Dorota Spencer |
| Muzyka stworzona przez | Bernarda Herrmanna |
| Dystrybuowane przez | 20th Century Fox |
Data wydania |
|
Czas trwania |
153 min. |
| Kraj | Stany Zjednoczone |
| Język | język angielski |
| Budżet | 2 670 000 USD |
| Kasa biletowa | 4 350 000 USD (wynajem w USA) |
Mężczyzna w szarym flanelowym garniturze to amerykańskifilm dramatyczny z 1956roku oparty na powieści z 1955 roku Mężczyzna w szarym flanelowym garniturze autorstwa Sloana Wilsona . Film koncentruje się na Tomie Rathu, młodymweteranie II wojny światowej , próbującym pogodzić swoje życie małżeńskie i rodzinne z wymogami kariery, jednocześnie radząc sobie z następstwami swojej służby wojennej i nową, wymagającą pracą. W filmie występują Gregory Peck jako Rath i Jennifer Jones jako jego żona Betsy, z Fredricem Marchem , Lee J. Cobbem , Keenanem Wynnem i Marisą Pavan w rolach drugoplanowych. Został wpisany na Festiwalu Filmowym w Cannes w 1956 roku .
Działka
Dziesięć lat po zakończeniu II wojny światowej Tom Rath ( Gregory Peck ) mieszka na przedmieściach Connecticut z żoną Betsy ( Jennifer Jones ) i trójką dzieci. Ma trudności z utrzymaniem rodziny w związku z ambicjami żony związanymi z pisaniem pensji dla fundacji non-profit na Manhattanie . Oprócz swojego niespokojnego małżeństwa Tom zmaga się również z zespołem stresu pourazowego , przedstawianym w formie częstych i niepokojących retrospekcji z jego służby bojowej jako kapitana armii zarówno na europejskich, jak i na Pacyfiku . Należą do nich akcje, w których zabijał mężczyzn w walce (w tym przez przypadek swojego najlepszego przyjaciela) oraz romans z młodą Włoszką o imieniu Maria ( Marisa Pavan ), z którą miał krótki związek, mimo że był związany z Betsy na czas.
Kiedy okazuje się, że nadzieja na spadek po niedawno zmarłej babci Toma została wyczerpana, pozostawiając tylko jej duży i niemożliwy do sprzedania majątek, Betsy naciska na Toma, aby poszukał lepiej płatnej pracy. Działając na napiwek od kolegi z pociągu, ubiega się o stanowisko w public relations w sieci telewizyjnej United Broadcasting Company (UBC). Poproszony o napisanie swojej autobiografii w ramach rozmowy kwalifikacyjnej, odkłada prostą deklarację, że chce tej pracy, spodziewa się, że może do niej dorosnąć i chętnie odpowie na wszelkie pytania związane bezpośrednio z jego podaniem. Jego szczerość przykuwa uwagę założyciela sieci Ralpha Hopkinsa ( Fredric March ), który szuka jego pomocy w uruchomieniu ogólnokrajowej kampanii na rzecz zdrowia psychicznego, której Hopkins jest bardzo drogi. Hopkins jest potężnym i bardzo szanowanym, ale pracoholikiem, którego sukces odbył się kosztem życia rodzinnego, pozostawiając go w separacji od żony i zbuntowanej córki, która wkrótce ucieka z nieodpowiednim mężczyzną. Przyciąga go szczerość i cechy fizyczne Toma, które przypominają mu ukochanego syna, którego stracił podczas II wojny światowej.
Tom jest początkowo nadzorowany przez Billa Ogdena ( Henry Daniell ), oleistego mikromenedżera i polityka biurowego, który odrzuca szkice Toma ważnego przemówienia, którym Hopkins zamierza rozpocząć kampanię, zastępując własnym, wypełnionym frazesami szkicem tego, co Ogden myśli, że Hopkins chce usłyszeć. Świadomy, że impuls do tego boiska wyszedł od samego Hopkinsa i niebezpiecznie naciskany przez Ogdena, Tom planuje grać razem i zaakceptować ten projekt, ale, namówiony przez Betsy, zamiast tego przedstawia swoje oryginalne pomysły Hopkinsowi. Hopkins jest zarówno oszołomiony, jak i zaintrygowany przenikliwym podejściem Toma i nagą szczerością, ale ich spotkanie w miejskim apartamencie Hopkinsa zostaje przerwane przez niepożądaną wiadomość, że jego córka uciekła. Głęboko zaniepokojony Hopkins staje się zamyślony i opowiada Tomowi, że jego syn „zrobił słuszną rzecz” i odmówił przyjęcia do służby w czasie II wojny światowej, a następnie został zabity w akcji jako żołnierz. Hopkins żałuje teraz, że zignorował swoją rodzinę i radzi Tomowi, aby nie popełniał tego samego błędu.
Betsy nagle sprzedaje skromny rodzinny dom na przedmieściach i przenosi ich do rezydencji zmarłej babci Toma, którą zbeształa jako „Dragonwyck”. Komplikacje pojawiają się natychmiast, gdy Edward ( Joseph Sweeney ), długoletni opiekun starej kobiety, twierdzi, że babcia Toma przekazała mu majątek. Sędzia Bernstein ( Lee J. Cobb ) wstawia się i przedstawia dowody sugerujące, że Edward nie tylko sfałszował list z testamentem, ale także podłożył rachunki, w ten sposób uszczuplił majątek i zgromadził dużą fortunę, której nie mógł inaczej wyjaśnić. Rathy są w stanie utrzymać dom.
W swojej nowej pracy Tom wpada na operatora windy Caesara ( Keenan Wynn ), swojego sierżanta we Włoszech . Cezar jest żonaty ze swoją włoską miłością, kuzynką Marii, i mówi Tomowi, że Maria i jej syn z Tomem desperacko szukają pieniędzy w ich wciąż wyniszczonym wojną kraju. Tom zachował swój romans i możliwe dziecko w tajemnicy przed Betsy, ale tego wieczoru zachęcił ją jej napomnieniem, aby zawsze mówił prawdę, którą teraz postanawia jej powiedzieć. Betsy reaguje ze złością i lekkomyślnie odjeżdża rodzinnym samochodem.
Następnego ranka policja z South Bay dzwoni do Toma, że ma Betsy, której podczas lotu zabrakło benzyny. Hopkins następnie dzwoni, by poprosić Toma o towarzyszenie mu w podróży do Kalifornii w celu wsparcia nowej kampanii. Tom odmawia, mówiąc, że chce po prostu „pracować od 9 do 5 i spędzać resztę czasu z moją rodziną”, decyzję Hopkins z szacunkiem, ale ze smutkiem akceptuje.
Tom odzyskuje Betsy i godzą się. Para udaje się następnie do sędziego Bernsteina, aby założyć kanał trzeciej osoby do wysyłania pieniędzy synowi Toma we Włoszech. Wychodzą razem, obejmują się i całują.
Rzucać
- Gregory Peck jako Tom Rath
- Jennifer Jones jako Betsy Rath
- Fredric March jako Ralph Hopkins
- Marisa Pavan jako Maria Montagne
- Lee J. Cobb jako sędzia Bernstein
- Ann Harding jako Helen Hopkins
- Keenan Wynn jako sierż. Cezar Gardella
- Gene Lockhart jako Bill Hawthorne
- Gigi Perreau jako Susan Hopkins
- Portland Mason jako Janey Rath
- Arthur O'Connell jako Gordon Walker
- Henry Daniell jako Bill Ogden
- Connie Gilchrist jako pani Manter
- Joseph Sweeney jako Edward M. Schultz
- Sandy Descher jako Barbara Rath
Przyjęcie
Współczesne recenzje filmu były nieco mieszane. Bosley Crowther z The New York Times określił go jako „dojrzały, fascynujący i często dość czuły i wzruszający film”. Variety napisała, że film „często wydaje się epizodyczny i jest zbyt długi”, stwierdzając, że kierunek Johnsona jest „nierówny” i trzymając go „odpowiedzialnego za to, że obraz tak zdecydowanie mija się z treścią książki, która sprawiła, że flanela bardziej pasuje do symbolu niż tylko ubranie”. Harrison's Reports nazwał to „jednym z najbardziej wciągających obrazów roku” z „wyjątkowo dobrą” grą aktorską. John McCarten z The New Yorker uznał, że film jest zbyt długi i zasugerował, że retrospekcje powinny zostać przycięte, dochodząc do wniosku, że „gdyby to był staromodny serial, jestem pewien, że moglibyśmy go tolerować. dawka, ale to po prostu za dużo i myślę, że lepiej byłoby wziąć tabletkę uspokajającą, niż przechodzić przez to wszystko w celu ucieczki przed światem i jego nieszczęściami. Miesięczny Biuletyn Filmowy pisał: „Jako dokument socjologiczny, szczególne spojrzenie na współczesną amerykańską scenę klasy średniej, film jest niespokojnie fascynujący. W przeciwnym razie jest to charakterystyczna adaptacja bestsellera, przeładowana, przeładowana wartości produkcji”, wyściełane retrospekcjami lat wojny i skutecznie bezosobowe w swoim podejściu”.
Film, podobnie jak powieść, na której został oparty, stał się niezwykle popularny wśród publiczności. Historyk Robert Schultz twierdzi, że film i powieść są kulturowymi reprezentacjami tego, co Adlai Stevenson opisał w 1955 roku jako „kryzys w świecie zachodnim”, „kolektywizm zderzający się z indywidualizmem”, zbiorowe żądania organizacji korporacyjnych przeciwko tradycyjnym rolom współmałżonka i małżonka. rodzic. To zwiększona korporacyjna organizacja społeczeństwa, zauważa Schultz, zmniejszyła kontrolę pracowników umysłowych (reprezentowanych przez Toma Ratha i innych ubranych w szare „tak ludzi”) nad tym, co robili i jak to robili, w miarę dostosowywania się do „zorganizowanego systemu”. " opisywane i krytykowane przez współczesnych krytyków społecznych, takich jak Paul Goodman, C. Wright Mills i William H. Whyte, Jr.