Thomas S. Hamblin - Thomas S. Hamblin
Thomas S. Hamblin | |
|---|---|
.jpg) Rycina Thomasa S. Hamblina, połowa XIX wieku
| |
| Urodzony | 14 maja 1800 |
| Zmarły | 8 stycznia 1853 (w wieku 52) |
| Narodowość | język angielski |
| Zawód | Aktor |
| Małżonkowie | 1. Elizabeth Blanchard , 2. Elizabeth Mary Ann Trewar Shaw |
Thomas Souness Hamblin (14 maja 1800 – 8 stycznia 1853) był angielskim aktorem i kierownikiem teatru . Po raz pierwszy wystąpił na scenie w Anglii, a następnie wyemigrował do Stanów Zjednoczonych w 1825 roku. Tam spotkał się z uznaniem krytyków i ostatecznie zajął się kierownictwem teatru. Podczas swojej kadencji w nowojorskim Bowery Theatre pomógł stworzyć odrębną formę teatru klasy robotniczej . Jego polityka preferowała amerykańskich aktorów i dramaturgów od brytyjskich, dzięki czemu miał istotny wpływ na rozwój wczesnego dramatu amerykańskiego.
Chociaż był znany jako uczciwy (choć sprytny) biznesmen, reputację Hamblina nadszarpnęło jego dobrze znane kobieciarstwo i awantury. Miał romanse z kilkoma dobrze zapowiadającymi się aktorkami w swoim teatrze i zaatakował co najmniej dwóch redaktorów gazet, którzy publikowali o nim niepochlebne historie. Jego zachowanie ostatecznie kosztowało go pierwszą żonę i doprowadziło do jednego skazania za napaść.
Wczesne życie i kariera sceniczna
Hamblin urodził się w Pentonville w Anglii. Uczył się w londyńskim biznesie, ale zmienił kurs po udanym występie jako Hamlet w szkolnej produkcji. W 1815 roku zadebiutował zawodowo jako tancerz baletowy w londyńskim Adelphi Theatre . Przez następne osiem lat koncertował na Wyspach Brytyjskich, występując w takich miejscach jak Drury Lane Theatre (dla menedżera Stephena Kemble'a ) i Sadler's Wells Theatre . Poślubił Elizabeth Blanchard , popularną aktorkę i córkę aktora Williama Blancharda i przyrodnią siostrę aktora/dramaturga EL Blancharda . Hamblin miał dwoje dzieci ze swoją pierwszą żoną: William Henry Hamblin Jr. (pseudonim „Thomas Hamblin Jr”) i Elizabeth „Betsey” Hamblin.
Mimo pewnych sukcesów, kiedy w 1825 roku Hamblin i jego żona wyjechali z Anglii do Stanów Zjednoczonych, nadal nie zadomowił się wśród krytyków londyńskich. Hamblin wszedł na scenę w nowojorskim Park Theatre na początku listopada, gdzie wystąpił w wielu rolach: Hamleta, Makbeta, Otella, Petruchia, Pierre'a, Rolli, Nieznajomego, Williama Tella i Wirginiusza. Później w tym samym miesiącu pojawił się u boku Edwina Forresta w Albion Theatre .
Krytycy chwalili Hamblina; Albion nazywając go „bardzo znakomity aktor”. Historyk teatru T. Allston Brown przypisał swój sukces tym czynnikom:
Jako aktor posiadał cenne akcesoria dobrej osoby, dobry głos i staranne wykształcenie. . . . Osobiście był wysoki i władczy, ale tak godny podziwu, że w pewnym stopniu ukrywał jego prawie wysoki wzrost. Głęboko osadzone oczy, czarne jak gagat, były zwieńczone wzniosłym czołem, zwieńczonym kępami kręconych ciemnych włosów w tak bogatym bogactwie, jakie rzadko się widuje, z wyjątkiem niektórych modeli, które zostały nam przekazane z odległej starożytności. Widzieć go przebranego za Brutusa, Koriolana lub Wirginiusza było studium dla malarza.
Francis Wemyss przynajmniej częściowo się z tym nie zgodził, mówiąc, że gra Hamblina była „więcej niż zrównoważona przez ochrypły, nieprzyjemny ton jego głosu, który zawsze sprawiał wrażenie ciężkiej pracy we wszystkim, co podejmował”.
Teatr Bowery
Hamblin rozpoczął swoją kadencję jako kierownik nowojorskiego Bowery Theatre z partnerem Jamesem H. Hackettem w 1830 roku. Hackett odszedł miesiąc później, a Hamblin otrzymał dzierżawę i odbudowany, gdy teatr spłonął w tym samym roku. Hamblin zaspokoił gusta hałaśliwej publiczności nowojorskiej dzielnicy Bowery . Te „ Bowery B'hoys ” była klasa robotnicza, głównie płci męskiej, a społecznie konserwatywna., A Hamblin odpowiednio wystawił blackface występy, cyrk działa, angielską farsę , amerykański melodramat i Szekspir , aby ich zadowolić. Sam Hamblin wolał rozrywki klasy wyższej, takie jak balet i operę; niemniej jednak zdegradował je do nieczęstych rezerwacji. Za Hamblina amerykański teatr robotniczy, kładący nacisk na błyskotliwy spektakl i narrację opartą na fabule, pojawił się jako forma sama w sobie.
Być może największy wpływ na Hamblina miała inkubacja amerykańskiego talentu. Pomógł rozpocząć karierę wielu młodym niewiadomym i nie wahał się wywierać wpływu na tych, którzy polegali na jego mecenacie. Jego Bowery zawierało wiele znanych talentów, w tym Junius Brutus Booth , Frank Chanfrau , George Washington Dixon , Louisa Lane Drew , Edwin Forrest , Josephine Clifton , Louisa Medina , James B. Phillips , Thomas D. Rice i Charles W. Taylor . W 1831 roku zmienił nazwę teatru na „American Theatre, Bowery” po zamieszkach przeciwko Brytyjczykom w Park Theatre. Przesłanie było jasne: Bowery był teatrem dramatu indiańskiego.
Hamblin starał się pielęgnować przychylność swoich patronów także poza teatrem. Na przykład regularnie zapewniał miejsce dla straży pożarnej na ich doroczny bal. Innym razem wypożyczył orkiestrę wewnętrzną Bowery lokalnej grupie milicji na jedną z ich funkcji.
Sukces Hamblina można również przypisać jego twardym praktykom biznesowym. On reklamowane szeroko, a on pionierem koncepcji pozwalając produkcje biec za okresy tak długo, jak miesiąc. Wiosną 1834 r. zaczął kupować udziały teatru od jego właścicieli, Stowarzyszenia Nowojorskiego; w ciągu 18 miesięcy miał większość. Kiedy Bowery Theatre spłonął w 1836 roku, był najpopularniejszym teatrem w Nowym Jorku. Hamblin wykupił pozostałe udziały i wynajął nieruchomość WE Dinneford i Thomasowi Flynnowi . Nadzorowali odbudowę teatru, a Hamblin działał w różnych miejscach i dbał o swoje długi. Hamblin ponownie odbudowany po pożarze w 1838 r. i powrócił do aktywnego zarządzania z większym Bowery w maju 1839 r.
W latach czterdziestych XIX wieku rosnąca konkurencja w Nowym Jorku skłoniła Hamblina do wystawiania jeszcze bardziej spektakularnych melodramatów i zamawiania bardziej zróżnicowanych rozrywek, takich jak pokazy minstreli i występy cyrkowe. Po pożarze w 1845 r. Hamblin próbował zbudować nowy teatr na Broadwayu , ale mieszkańcy sprzeciwili się temu planowi. Zamiast tego ponownie odbudował Bowery. Smaki stawały się coraz bardziej ekskluzywne, a Hamblin przekazał aktywne zarządzanie AW Jacksonowi . Miał problemy zdrowotne, a jego kariera aktorska utknęła w martwym punkcie, gdy jego styl stał się przestarzały. Albion poinformował, że
Godność, skończona i wyrafinowana wymowa i wysokie artystyczne wykonanie tej szkoły były czasami najbardziej żywo przywoływane w naszej pamięci w nakreśleniu Hamleta przez pana HAMBLINA, czasami jednak osłabione. . . dzięki odrobinie stylu melodramatycznego i pracowitej pompatyczności, którą nabył dzięki długiej praktyce swojej sztuki w Bowery.
Próbował zwiększyć swoje dochody, kupując dzierżawę Teatru Parkowego latem 1848 r. Wyremontował budynek i ponownie otworzył go we wrześniu dla mieszanych recenzji. Budynek spłonął w grudniu.
Życie osobiste
Życie osobiste Hamblina było kontrowersyjne. Chociaż był „znany ze swoich prawidłowych nawyków biznesowych, szybkości i otwartości”, był znanym kobieciarzem. Gazety i plotki twierdziły, że miał wiele romansów . W 1831 r. jego żona po powrocie z podróży po Europie złożyła pozew o rozwód; zostało to sfinalizowane w 1834 roku pod warunkiem, że Hamblin nie ożeni się ponownie, dopóki żyje jego była żona. Hamblin, niezrażony, kontynuował kobieciarstwo; przez pewien czas widywał młodą aktorkę o imieniu Naomi Vincent , która stała się nawet znana jako „Pani Hamblin”. Kiedy zmarła przy porodzie w lipcu 1835, Hamblin wszedł w związek z dramatopisarką Louisą Mediną.
Zadziornie też nie znosił sprzeciwu. W październiku 1834 wdał się w bójkę w barze i raz zaatakował w swoich biurach redaktora „ New York Herald” , Jamesa Gordona Bennetta seniora . Ta ostatnia walka doprowadziła do dwudniowego procesu i skazania Hamblina w lutym 1837 roku.
W 1838 roku redaktor gazety i czarnoskóry artysta George Washington Dixon napisał w swoim Polyanthos, że Hamblin miał romans z nastoletnią gwiazdką w Bowery o imieniu Miss Louisa Missouri Miller. Dziewczynka została znaleziona martwa w ciągu dziesięciu dni od publikacji z powodu „zapalenia mózgu spowodowanego brutalnym niewłaściwym zachowaniem matki Missouri i opublikowaniem obraźliwego artykułu w The Polyanthos ”. Zarzut nie był niezgodny z charakterem i wiele osób w to wierzyło . Hamblin zareagował w swój zwykły sposób:
- George Washington Buffalo Dixon ma ten dzień [28 lipca 1838] . . . otrzymał najpotężniejsze pikowanie z rąk Thos. S. Hamblina. Nie słyszałem żadnych konkretów, poza tym, że Buff, jako redaktor The Polyanthos , został poważnie pobity przez Arbaces. To jedyny sposób, w jaki można dotrzeć do jego uczuć.
Była żona Hamblina zmarła w 1849 roku, a on poślubił aktorkę Elizabeth Mary Ann Trewar Shaw . Urodziła mu jeszcze czworo dzieci: Allę, Constance, Edith i Williama Snowdena Hamblina. Thomas Hamblin zmarł na „gorączkę mózgu” (prawdopodobnie zapalenie opon mózgowych lub kiłę mózgową ) w swoim domu na Broome Street 8 stycznia 1853 roku. Pozostawił ośmiu spadkobierców, z których każdy otrzymał 10 000 dolarów z jego majątku. Został pochowany w Ocean Hill na Brooklynie . Jego rodzina była właścicielem Teatru Bowery do 1867 roku.
Bibliografia
- Uwagi
- Dalsza lektura
- Bank, Rosemary K. (1997). Kultura teatralna w Ameryce, 1825-1860 . Nowy Jork: Cambridge University Press.
- Bogar, Tomasz A. (2017). Thomas Hamblin i Bowery Theatre: Nowojorskie panowanie melodramatów „Krew i grzmot”. Nowy Jork i Londyn: Palgrave Macmillan.
- Brown, T. Allston (1903). Historia sceny nowojorskiej: od pierwszego występu w latach 1732-1901 . Dodd, Miód i Spółka.
- Cockrell, Dale (1997). Demony Nieładu: Wczesne Minstrels Blackface i ich świat . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge.
- Nichols, Glen (1999). „Hamblin, Thomas Sowerby”. Amerykańska Biografia Narodowa , tom. 9. Nowy Jork: Oxford University Press.
- Wilmeth, Don B. i Miller, Tice L., wyd. (1996). Cambridge Przewodnik po amerykańskim teatrze . Nowy Jork: Cambridge University Press.
- Wilmeth, Don B. i Bigsby, CWE (1998) The Cambridge History of American Theatre: Początki do 1870 . Nowy Jork: Cambridge University Press.
- Wilmeth, Don B. i Bigsby, CWE (1999) The Cambridge History of American Theatre: Tom II, 1870-1945. Nowy Jork: Cambridge University Press.