Auricon - Auricon

Kamery Auricon były 16-milimetrowymi kamerami filmowymi Single System z dźwiękiem na filmie, produkowanymi od lat 40. do wczesnych lat 80. XX wieku. Kamery Auricon są godne uwagi, ponieważ rejestrują dźwięk bezpośrednio na ścieżce optycznej lub magnetycznej na tym samym filmie, na którym fotografowany jest obraz, eliminując w ten sposób potrzebę osobnego rejestratora dźwięku. Kamera wyprzedziła kamery wideo ENG jako główne narzędzie AV do gromadzenia wiadomości telewizyjnych ze względu na swoją przenośność – i stosunkowo szybki czas realizacji produkcji – gdzie przetworzony obraz negatywu filmowego mógł być emitowany poprzez elektroniczne tworzenie obrazu pozytywowego. Dodatkowo, Auricon znalazł zastosowanie w studiu jako „ kineskopu ” kamery wideo na żywo z ekranu telewizora, ale tylko we wczesnych monochromatycznych systemach sprzed NTSC.

Kamery Auricon były używane głównie przez twórców filmów informacyjnych i dokumentalnych. Znaleźli także uznanie u niezależnych i eksperymentalnych twórców filmowych, takich jak Paul Morrissey, ze względu na ich zdolność do nagrywania długich ujęć z dźwiękiem na filmie. W końcu zostały one zastąpione lżejszymi, zasilanymi bateriami lustrzankami, takimi jak CP-16 , które miały również możliwość nagrywania dźwięku na kliszy.

Zmodyfikowany Auricon Cinevoice CM-72A z obiektywem zmiennoogniskowym Angenieux 12–120 mm i magazynkiem Mitchell o długości 400 stóp; wygląda na to, że jest to konwersja firmy Camera Equipment Company (CECo)

Auricon PRO-600 Special z obiektywem zmiennoogniskowym Angenieux 12–120 mm i magazynkiem o długości 400 stóp

Gabe Pressman z WNBC przeprowadza wywiad z Malcolmem X z „Chop Top” CineVoice

Historia

Trzech inżynierów – Bach, Berndt i Maurer

Historia Auricon zaczyna się w Nowym Jorku. Część tej historii można wywnioskować ze zbioru patentów zgłoszonych przez trio w latach 30. XX wieku. John Maurer pracował w RCA Labs w New Jersey nad technologią nagrywania dźwięku na początku lat 30. XX wieku. Eric Berndt był projektantem aparatów fotograficznych w Nowym Jorku, którego wizytówka brzmiała: „Specjalista w projektowaniu i budowaniu specjalnego sprzętu filmowego” oraz „Wcześniej z RCA Photophone Research Dept”.

Pierwsza 16-milimetrowa kamera z dźwiękiem na filmie została zbudowana przez Erica Berndta około 1932 roku.

W 1934 Maurer opuścił RCA i dołączył do Erica Berndta, tworząc Berndt-Maurer Corporation. W 1939 Berndt i Walter Bach przeprowadzili się z Nowego Jorku do Los Angeles, aby dołączyć do Maurera.

Amerykański operator filmowy z grudnia 1939 r. zamieścił reklamę napędu synchronicznego Berndt-Maurer do filmu Kodak Cine Special . Później zaoferowano sterowiec, w którym zamontowano kamerę Cine Special, silnik synchroniczny (i mechanizm śledzenia ostrości do użycia z późniejszym Cine Special II). Sterowiec mieścił magazyny filmowe o długości 100 lub 200 stóp.

Katalog Berndt-Maurera z 1939 r. przedstawia kamerę BM Sound-Pro: 16 mm, system pojedynczy lub podwójny, czteroobiektywową wieżyczkę i ogniskowanie ze szkła matowego. Ich rynkiem docelowym były filmy przemysłowe i filmy szkoleniowe dla pracowników.

W 1940 roku Berndt opuścił spółkę, która następnie przekształciła się w JA Maurer Inc. Pierwszym aparatem oznaczonym jako EM Berndt Auricon był 1941 S16MM SB-CT, jednosystemowa kamera dźwiękowa w drewnianej obudowie.

Maurer 70mm Gemini Camera w Steven F. Udvar-Hazy Center Virginia USA.

W późniejszych latach John Maurer zaprojektował kamery dla NASA, w tym kamerę 70 mm użytą w kosmicznej misji Gemini XI w 1966 roku oraz podczas pierwszego lądowania na Księżycu.

Rozwój aparatu

Kamery CineVoice firmy Auricon były podatne na modyfikację ze względu na ich atrakcyjny ruch , w którym zastosowano szpilkę rejestracyjną, która skutkowała bardzo stabilnymi, ostrymi obrazami, oferowanymi w niskiej cenie w bezszelestnym, rozsądnie przenośnym korpusie aparatu. Auricon nie reagował na wymagania operatorów kamer, odmawiając przeprojektowania swoich kamer tak, aby korzystały ze standardu branżowego 400-calowego magazynu i innych magazynów. Stworzyło to chałupniczy przemysł modyfikatorów kamer, takich jak Yoder i James Frezzolini (ten ostatni dystrybuowany przez F&B CECo), które usuwały górną część kamery (znaną potocznie jako „przycinaną górą” lub „przycinaną górą”) i modyfikowały ją, aby zaakceptować wymienne magazynki Mitchell , a także oferujące inne modyfikacje. Auricon nigdy nie opracował wirującego lustra ani lustrzanki. Zmusiło to operatorów kamer do polegania na obiektywach stałoogniskowych z wizjerem optycznym (w niektórych modelach wspomagało to ustawianie ostrości na stelażu ze szkła matowego, co było możliwe tylko wtedy, gdy aparat nie działał), albo na pryzmatycznych obiektywach zmiennoogniskowych Angenieux dołączonych do zestawu. własny wizjer.

Pro-600 Auricon był skierowany do lokalnych ekip informacyjnych. Przyjmowała czasopisma, które mogły kręcić nieprzerwanie 15 minut, a Kodak oferował specjalnie dla niej film w tej długości. W odpowiedzi na wszystkie mniejsze firmy, które zmodyfikowały CineVoices, Auricon ulepszył Pro-600 o „Pro-600 Special”, który był lżejszy (24 zamiast 36 funtów) i miał magazynki o długości 400 stóp. W „Pro-600 Special” zastosowano również sprzęgło typu CECo do napędzania chwytacza magazynka. Pod tym względem Auricon w okrężny sposób czerpał wskazówki z rynku, opierając się na przemyśle modyfikacji domków, aby zasygnalizować zapotrzebowanie na daną funkcję.

Auricon Super-1200 został zaprojektowany z myślą o długich wywiadach i filmach studyjnych. Może uruchomić 33 minuty filmu 16mm na jednym ładowaniu. Oferował również kilka opcji typu profesjonalnego, takich jak zmienna migawka i ustawianie ostrości z matową szybą (to ostatnie możliwe tylko wtedy, gdy aparat nie pracował). Model ten został wykorzystany przez Andy'ego Warhola do kręcenia Empire , a także kolejnych filmów, w tym jego prac z Paulem Morrisseyem, które korzystały z długich ujęć, jakie umożliwiła kamera.

EM Berndt wyprodukował kamery Auricon 16 mm z dźwiękiem na filmie dla armii amerykańskiej podczas II wojny światowej, takie jak CT-70.

Niektóre kamery Auricon 16mm zostały zmodyfikowane przez Bacha Auricon, aby dostosować je do klientów kupujących te kamery do użytku z kineskopem telewizyjnym. Migawkę aparatu zastąpiono nową, opatentowaną migawką „TV-T”, z niewielką zmianą kąta migawki, ale zmiana ta pozwoliła na nagrywanie z telewizora bez również napotkania (pionowego) „pałąka”. Ta aplikacja była możliwa tylko w monochromatycznych systemach TV z blokadą linii 60 Hz (dokładnie 60 pól na sekundę, 30 klatek na sekundę, z przeplotem), a nie na późniejszym standardzie kolorów/monochromatycznych NTSC (około 59,94 pól na sekundę, 29,97 klatek na sekundę, z przeplotem).

Kamery Auricon, które mogły rejestrować pojedyncze ścieżki optyczne dźwięku na filmie, zawierały galwanometr Mirror , czyli urządzenie rejestrujące dźwięk na kliszy za pomocą wiązki światła, która zmieniała się w zależności od częstotliwości i natężenia rejestrowanego dźwięku . Oferowano kilka typów galwanometrów, w tym o zmiennej gęstości, zarówno z odchyleniem „redukującym szumy”, jak i bez niego, jednostronnie zmienny obszar z odchyleniem „redukującym szumy” i bez niego, oraz dodatkowy, jednostronny zmienny obszar „Modulite”, który zawierał osobny migawka „redukująca szumy” zamiast nastawienia „redukującego szumy”. Chociaż wszystkie te optyczne systemy dźwiękowe były na licencji RCA, żaden nie był tak dobry jak prawdziwy system RCA.

Przez krótki czas oferowano profesjonalną wersję galwanometru "Modulite" do modernizacji rejestratorów dźwięku 16 mm lub 35 mm innych producentów, ale tej wersji nie można było zainstalować w kamerze lub rejestratorze Auricon.

W połowie lat pięćdziesiątych Auricons oferowano również z „Filmagnetic”, opatentowaną przez Bacha Auricon metodą rejestrowania dźwięku magnetycznego za pomocą jednosystemowej kamery i „pasiastego” filmu, wyprodukowanego przez firmę Eastman Kodak. Niektóre Auricony zostały wprowadzone na tyle późno, że wszystkie z nich były fabrycznie wyposażone w „filmagnetic”, ale starsze kamery można było fabrycznie przekonwertować na „filmagnetic”. CineVoice II i Pro 600-Special były standardowo wyposażone w funkcję „Filmagnetic”, chociaż rzeczywisty system „Filmagnetic” był opcjonalny za dodatkową opłatą; CineVoice oraz wczesne Pro 600 i Super 1200 wymagały fabrycznej konwersji.

Auricon wyprodukował również oddzielne, samodzielne, optyczne rejestratory dźwięku, takie jak RT-80 (pojemność 200 stóp) i RM-30 (pojemność 1200 stóp). Można je wykorzystać do dwusystemowej metody nagrywania dźwięku do filmów. Podwójny system pozwolił na użycie filmu specjalnie zaprojektowanego do rejestracji dźwięku. Nagrywanie w systemie podwójnym zapewniało lepszą potencjalną jakość dźwięku i pozwalało na znacznie większą kontrolę w procesie montażu filmu, ponieważ dźwięk może być następnie edytowany niezależnie od obrazu.

Począwszy od połowy lat 70. konkurencyjny producent aparatów Cinema Products zaczął produkować lżejsze aparaty na kliszę 16 mm, wykorzystując ruchy filmowe Auricon i korpusy magnezowe, znacznie łatwiejsze w obsłudze niż wytrzymałe aparaty Auricon z litego metalu. Po roku lub dwóch Auricon odciął dostawę ruchów filmowych, zmuszając Cinema Products do tworzenia własnych mechanizmów, co mogli legalnie robić, ponieważ patenty Auricon nie były już ważne. Kamera Cinema Products CP-16 szybko stała się standardową kamerą filmową 16 mm do filmów dokumentalnych w ciągu następnej dekady, dopóki taśma wideo nie zaczęła ograniczać użycia filmu 16 mm.

Walter Bach zamknął biznes pod koniec lat 70-tych, ponieważ pojawienie się przenośnego wideo dla wiadomości telewizyjnych wyeliminowało jego kluczowy rynek. Przez 50 lat firma montowała kamery filmowe 16 mm, które służyły do ​​filmowania telewizyjnych wiadomości i programów kręconych w plenerze. Walter Bach nigdy nie sprzedał swojej firmy i nigdy nie sprzedał całego swojego sprzętu, ale po prostu zredukowany do minimum.

Kontynuował pracę w latach 80., czasami przychodząc tylko 1 paczka i 1 wychodząc tego samego dnia. Kontynuował wypełnianie zamówień tak, jak to było możliwe, zwłaszcza jeśli niektóre przedmioty były łatwo dostępne w ekwipunku. Kiedy nie mógł już pracować, firma przestała działać.

Budynek był uszczelniany od początku lat 90. aż do rozbiórki budynku „Auricon” w 2005 roku.

Modele aparatów

Okres II wojny światowej

• 

  Kamera Auricon SSB-CT z drewnianą ramą 16 mm z dźwiękiem na filmie, 1942 r.

SSB-CT (1942) , jedno- lub dwusystemowa optyczna kamera dźwiękowa z czasów wojny o pojemności 200 stóp. Aparat szkieletowy. Ze względu na niedostępność metali w czasie wojny elementy tomografii komputerowej umieszczono w drewnianej obudowie aparatu, przypominającej obudowę maszyny do pisania.

CT-70 (1943), kolejny jedno- lub dwusystemowy aparat z czasów wojny o pojemności 200'. Do rejestracji dwusystemowej oferowano również dwusystemowy rejestrator o pojemności 200 stóp (RT-80). Wszystkie kolejne modele mieściły się w metalowej obudowie aparatu. Pasuje do wzmacniacza RA-22.

Powojenny

Powojenne aparaty powróciły do ​​metalowych korpusów.

CM-71 (1947) , model o wewnętrznej pojemności 200 stóp, który zawierał silnik synchroniczny do filmowania dwusystemowego.

CM-72 , model o wewnętrznej pojemności 100 stóp, który zawierał silnik indukcyjny i był odpowiedni tylko do filmowania jednosystemowego. Model ten, wyposażony w silnik synchroniczny dostępny na rynku wtórnym, stał się wczesnymi „dawcami” dla wielu kamer „cop top” dostępnych na rynku wtórnym (CECo, Yoder i in.). Dostępna była fabryczna konwersja na CM-72A (i ta konwersja również zewnętrzne złącza i wewnętrzne okablowanie dla Filmagnetic.)

CM-72A , model o wewnętrznej pojemności 100 stóp , który zawierał silnik synchroniczny i był odpowiedni do filmowania jedno- lub dwusystemowego. Model ten stał się „dawcą” wielu kamer „cop top” dostępnych na rynku wtórnym (CECo, Yoder, et al.)

CM-74 (1953), model o zewnętrznej pojemności 1200 stóp, nazwany „Super 1200”, który zawierał silnik synchroniczny i był odpowiedni do filmowania jedno- lub dwusystemowego. Oferowano również kilka profesjonalnych funkcji, takich jak „rackover” i zmienna migawka. TV-T (Television Transcription Shutter) oferowany do nagrywania kineskopowego w celu opóźnionej retransmisji. Szafirowe wstawki w bramie foliowej (wszystkie inne modele miały stalowe łożyska kulkowe jako wkładki). Elektryczny podciąg silnika.

CM-75 (1955) , model o zewnętrznej pojemności 600 stóp, nazwany „Pro 600”, który zawierał silnik synchroniczny i był odpowiedni do filmowania jedno- lub dwusystemowego. Nie oferowano profesjonalnych funkcji, takich jak „rackover” i zmienna migawka. Ten model wykorzystywał chwytacz elektryczny wzorowany na Super 1200. Używając adaptera magazynka Birns & Sawyer Mitchell, model ten był czasami używany z magazynkami Mitchell 1200'.

CM-77 , 400-metrowy model o zewnętrznej pojemności, nazwany „Pro 600 Special”, który zawierał silnik synchroniczny i był odpowiedni do filmowania jedno- lub dwusystemowego. Nie oferowano profesjonalnych funkcji, takich jak „rackover” i zmienna migawka. Ten model wykorzystywał mechaniczny system odbierania wzorowany na wcześniejszych konwersjach typu „cop top” CECo i Yoder.

CM-80 , zewnętrzny model magazynka, zawierający silnik synchroniczny, wzmacniacz zintegrowany (Bach 800) i szukacz lustrzany.

Konkurencja i Post-Auricon

Po CM-77 opracowywano kilka potencjalnych modeli. Obejmowały one 400-calową zewnętrzną bezrefleksyjną kamerę o ulepszonej ergonomii w porównaniu z CM-77, która zachowała wymaganie zasilania 115 V AC oraz 400-calową zewnętrzną lustrzankę, która zawierała silnik prądu stałego i sterowanie kryształem, prawdopodobnie mającą na celu konkurowanie z produktami kinowymi CP-16R. Żaden z tych modeli rozwojowych nie wyszedł poza etap przedprodukcyjny. Obie te kamery były wyłącznie magnetyczne, podobnie jak potencjalnie konkurencyjne produkty Cinema Products CP-16A i CP-16R.

Dźwięk Single-System wszedł na rynek konsumencki w 1959 roku z Fairchild Cinephonic 8 - przy użyciu taśmy magnetycznej 8 mm. Prawdziwą ekspansję dźwięku w jednym systemie umożliwiła platforma Kodak Super-8 z kliszami magnetycznymi w kilku emulsjach w późnych latach 70. i 80. XX wieku.

Potem jest Magnasync Nomad , sprzężony mechanicznie podwójny system, około 1960. Używał dzielonych 16 rolek (średnica 2,5", 100') taśmy magnetycznej, przystosowanej do kliszy 16 mm. Aparat ( Bolex , Kodak Cine Special , B&H 70 , Pathe Webo ; i fabrycznie zmodyfikowane Auricon y lub Arri ' s) jest zadokowany do górnej części Nomada. Mechaniczna linka blokady transmisji do pojedynczego koła zębatego kamery i do Nomada. sprężyna aparatu w ten sposób obraca również bębny taśmy magnetycznej Nomada.Alternatywnie do Nomada dokuje silnik elektryczny z synchronizacją 24 fps i zmienia biegi kamery. Podłączony zewnętrzny wzmacniacz i pilot zdalnego sterowania łączy się z Nomadem. Napęd taśmowy ma wysięgniki do większych szpul taśmowych 400. To był cud inżynierii od wszechobecnego dostawcy pakietu montażowego do edycji 16 mm i 35 mm z synchronizacją.

Rejestrator Magnsync Nomad z kamerą Bolex 16

Konfiguracje rejestratora z dwoma systemami

System Auricon mógłby alternatywnie funkcjonować jako „podwójny system” nagrywania dźwięku pod warunkiem, że napęd silnika kamery byłby silnikiem synchronicznym.

Modele wzmacniaczy

Wspólne atrybuty wzmacniaczy Auricon to złącza wejściowe dla mikrofonów, monitor słuchawkowy, miernik ścieżki dźwiękowej dla modeli optycznych; miernik objętości; i testy baterii. Podczas pracy zewnętrzne wzmacniacze i kamery były połączone przewodem sygnałowym dostarczającym moc rejestracji i modulowany dźwięk do galwanometru kamery (optycznego) lub głowicy rejestrującej (magnetycznej). Wzmacniacze magnetyczne i kamery miały dodatkowo możliwość monitorowania nagranego dźwięku za pomocą sygnału zwrotnego z kamery.

Nagrywanie magnetyczne

Nagrywanie optyczne

Tam, gdzie nie określono, wzmacniacze są o zmiennej powierzchni, lampa 7 wolt

Auricony w erze cyfrowej

Począwszy od lat osiemdziesiątych, kamery 16mm samozałatw, takie jak Auricon, zostały zastąpione przez przenośne kamery wideo do zbierania wiadomości. Niemniej jednak utrzymywały swoją popularność wśród niezależnych twórców filmowych jeszcze do lat 90.: Auricons przez wiele lat były najtańszymi kamerami dźwiękowymi 16 mm dostępnymi na rynku wtórnym. W połowie lat 90-tych firma Eastman Kodak zaprzestała produkcji 16-milimetrowych taśm magnetycznych, co spowodowało, że magnetyczne Auricony stały się przestarzałe do nagrywania dźwięku na filmie. Modele te nadal znajdowały zastosowanie w postprodukcji dźwięku na magnetycznym materiale dźwiękowym.

Tak długo, jak 16 mm taśma filmowa i obróbka pozostają dostępne, Auricon nadal nadaje się do filmowania obrazu i nagrywania optycznego dźwięku na filmie (pomimo niższej wierności w porównaniu z zapisem magnetycznym i cyfrowym). Istnieje również aktywny rynek kolekcjonerski.

Kolekcjonerzy Auricon często sprawdzają następujące elementy przy zakupie kamery na rynku wtórnym:

• Sprawdzenie wewnętrznej komory folii pod kątem magnetycznego krążka rejestrującego lub optycznego galwanometru z lampą.
• Kabel zasilający do silnika kamery, który posiada autorskie złącza.
• Kabel sygnałowy łączący kamerę ze wzmacniaczem.
• Dołączone soczewki i optyka/maski wizjera.
• Dołączone mikrofony, słuchawki i kable (XLR lub Jones)
• Jeśli kamera i/lub wzmacniacz są dostarczane z oryginalną walizką. Wskazuje to, że sprzęt może być w dobrym stanie i może zawierać inne materiały eksploatacyjne, takie jak zapasowe lampy i filtry.
• Pasy napędowe do napędzania silnika nawijającego na zewnętrznym magazynku folii.

Filmy pełnometrażowe nakręcone głównie za pomocą Auricon

Filmy narracyjne:

• Ciało
• Śmieci
• Kobiety w buncie
• Ciepło
• Samotni kowboje
• Maidstone
• Wanda
• Różowe flamingi

Filmy dokumentalne:

• Monterey Pop
• daj mi schronienie
• Dom na całe życie

Bibliografia

Zewnętrzne linki

• Grupa użytkowników Auricon
• Walter Bach demonstruje Auricon 1200
• Strona internetowa Owyheesound
• Podstawowe instrukcje dotyczące kamer Auricon
• Rozbiórka budynku Auricon - 2005