Chrystus w domu swoich rodziców - Christ in the House of His Parents

Chrystus w domu swoich rodziców
Artysta	John Everett Millais
Rok	1849–50
Średni	Olej na płótnie
Wymiary	86,4 cm x 139,7 cm (34,0 do 55,0 cala)
Lokalizacja	Tate Britain , Londyn

Chrystus w domu swoich rodziców (1849–50) to obraz Johna Everetta Millaisa przedstawiający Świętą Rodzinę w warsztacie stolarskim św. Józefa . Obraz był niezwykle kontrowersyjny, gdy został wystawiony po raz pierwszy, co wywołało wiele negatywnych recenzji, w szczególności autorstwa Charlesa Dickensa . Wyrzuciło to do rozgłosu nieznane wcześniej Bractwo Prerafaelitów i odegrało główną rolę w debacie na temat realizmu w sztuce.

Jest teraz w Tate Britain w Londynie.

Przedmiot

Obraz przedstawia młodego Jezusa asystującego Józefowi w jego warsztacie. Józef robi drzwi, które są kładzione na jego stole roboczym. Jezus podciął rękę na odsłoniętym gwoździu, co symbolizuje stygmaty i zapowiada ukrzyżowanie Jezusa . Część krwi spadła na jego stopę. Gdy babcia Jezusa, Anna , usuwa paznokieć szczypcami, jego zatroskana matka, Maria , składa jej policzek do pocałunku. Józef bada zranioną rękę Jezusa. Młody chłopiec, który później był znany jako Jan Chrzciciel , przynosi wodę, aby obmyć ranę, co jest zapowiedzią jego późniejszego chrztu Chrystusa. Te wydarzenia obserwuje asystent Józefa, który reprezentuje przyszłych Apostołów Jezusa .

W tle obrazu wykorzystuje się różne przedmioty, które dodatkowo symbolizują teologiczne znaczenie tematu. Drabina, nawiązująca do Drabiny Jakuba , opiera się o tylną ścianę, a na niej spoczywa gołąb reprezentujący Ducha Świętego . Inne narzędzia stolarskie nawiązują do Trójcy Świętej . Millais prawdopodobnie wykorzystał rycinę Albrechta Dürera Melancholia I jako źródło tych zdjęć, wraz z pracami quattrocento . Owce w owczarni widziane przez drzwi reprezentują przyszłą chrześcijańską trzodę.

Sugerowano, że Millais był pod wpływem obrazu Johna Rogersa Herberta Nasz Zbawiciel poddany rodzicom w Nazarecie . Mógł również narysować obraz przedstawiający Jezusa pomagającego Józefowi w jego warsztacie, który w tym czasie był przypisywany Annibale Carracci .

krytyczna odpowiedź

Obraz był niezwykle kontrowersyjny, gdy został wystawiony po raz pierwszy ze względu na realistyczne przedstawienie warsztatu stolarskiego, zwłaszcza brudu i szczątków na podłodze. Stanowiło to dramatyczny kontrast ze znanym przedstawieniem Jezusa, jego rodziny i apostołów w kostiumach przypominających rzymskie togi . Charles Dickens oskarżył Millais o przedstawianie Mary jako wyglądającej alkoholiczki

... tak ohydna w swojej brzydocie, że ... wyróżniałaby się spośród reszty firmy jako Monster, w najgorszym kabarecie we Francji lub w najniższym sklepie z dżinami w Anglii.

Krytycy sprzeciwiali się także przedstawianiu Jezusa, jeden narzekał, że „bolesne jest” widzieć „młodego Zbawiciela” przedstawionego jako „rudowłosego Żyda”. Dickens opisał go jako „kościstego, tłustego rudowłosego chłopca w pościeli, który najwyraźniej został szturchnięty… bawił się w sąsiedniej rynsztoku”. Inni krytycy sugerowali, że bohaterowie wykazywali oznaki krzywicy i innych chorób związanych ze slumsami. Z powodu kontrowersji królowa Wiktoria poprosiła o zabranie obrazu do Pałacu Buckingham, aby mogła go obejrzeć na osobności.

W Akademii Królewskiej obraz został wystawiony z towarzyszącym mu dziełem kolegi Millaisa, Williama Holmana Hunta , przedstawiającym również scenę z wczesnej historii chrześcijaństwa, w której rodzina pomaga zranionej osobie. To było zatytułowane „Nawrócona brytyjska rodzina chroniąca chrześcijańskiego misjonarza przed prześladowaniami druidów” .

Konsekwencje

Wideo zewnętrzne
Sir John Everett Millais's Christ in the House of His Parents , Smarthistory

Efektem krytycznych komentarzy było rozsławienie ruchu prerafaelitów i wywołanie debaty o związkach między nowoczesnością, realizmem i średniowiecznością w sztuce. Krytyk John Ruskin wspierał Millaisa w liście do prasy oraz w jego wykładzie „Prerafaelityzm”, mimo że osobiście nie lubił obrazu. Wykorzystanie przez obraz realizmu symbolicznego doprowadziło do szerszego ruchu, w którym dobór kompozycji i tematu połączono ze szczegółową obserwacją.

Bibliografia