Chrystus pozostaje w Todes Banden , BWV 4 - Christ lag in Todes Banden, BWV 4

Chrystus pozostaje w tyle w Todes Banden
BWV 4
Chorale kantata przez JS Bacha
Partia sopranowa z chóru inauguracyjnego z tekstem Bacha, Thomaskirche, Lipsk , 1724/1725
Klucz	e-moll
Okazja	Pierwszy dzień Wielkanocy
Chorał	„ Christ lag w todes BANDEN ” przez Marcina Lutra
Wykonywane	24 kwietnia 1707 ( 1707-04-24 )
Opublikowany	1851 ( 1851 )
Czas trwania	Około 20 minut
Ruchy	8
Wokal	SATB
Instrumentalny	Cornetto 3 puzony 2 skrzypiec 2 altówki ciąg dalszy

Chrystus lag w Todes Banden (pisane również Todesbanden ; „Chrystus leżał w więzach śmierci” lub „Chrystus leżał w pułapkach śmierci”), BWV  4 , to kantata na Wielkanoc niemieckiego kompozytora Johanna Sebastiana Bacha , jedna z jego najwcześniejszych kantat kościelnych . Uzgodniono, że jest to utwór wczesny, częściowo ze względów stylistycznych, a częściowo dlatego, że istnieją dowody, iż prawdopodobnie został napisany z myślą o przedstawieniu w 1707 roku. rok liturgiczny . John Eliot Gardiner opisał to jako „pierwszą znaną próbę malowania narracji w muzyce Bacha”.

Christ lag w Todes Banden to chorałowa kantata , styl, w którym zarówno tekst, jak i muzyka opierają się na hymnie . W tym przypadku, źródłem był Martin Luther „s hymn o tej samej nazwie , główny hymn dla Wielkanocy w kościele luterańskim. Kompozycja oparta jest na siedmiu zwrotkach hymnu i jego melodii, wywodzącej się z wzorców średniowiecznych. Bach użył niezmienionych słów zwrotki chorału w każdej z siedmiu części wokalnych, w formie wariacji chorałowych per omnes versus (dla wszystkich zwrotek), a melodię wykorzystał jako cantus firmus . Po sinfonii otwierającej wariacje układają się symetrycznie: chór – duet – solo – refren – solo – duet – chór, z naciskiem na centralną, czwartą zwrotkę o walce między życiem a śmiercią. Wszystkie części utrzymane są w tonacji e-moll , a Bach dzięki wielu formom i technikom muzycznym urozmaica i intensyfikuje znaczenie tekstu.

Christ lag w Todes Banden to pierwsza wielkanocna kantata Bacha – właściwie jedyna zachowana oryginalna kompozycja na pierwszy dzień święta – i najwcześniejsza zachowana kantata chorałowa. Wiązało się to z jego podaniem na stanowisko w kościele luterańskim w Mühlhausen . Później dwukrotnie ją wykonywał jako Thomaskantor w Lipsku , począwszy od 1724 roku, kiedy po raz pierwszy obchodził tam Wielkanoc. Tylko ta druga wersja przetrwa. Jest on przeznaczony na cztery głosy wokalne i barokowy zespół instrumentalny składający się z dwóch komponentów, instrumentalnego „chóru” z cornetta i trzech puzonów dublujących głosy chóralne (wykorzystano je dopiero w drugim przedstawieniu w Lipsku w 1725 r.) oraz dwuczęściowej sekcji smyczkowej. skrzypce, dwie altówki i continuo. Chociaż ta punktacja odzwierciedla zasoby, którymi dysponował Bach (gracze na rogacie i instrumenty dęte byłyby dostępne ze względu na tradycję zespołów miejskich w Lipsku), była ona staromodna i stanowi przykład XVII-wiecznego stylu Choralkonzert ( chóralnego koncertu ); być może podobna była utracona punktacja wcześniejszych wykonań.

Gardiner nazywa oprawę hymnu Lutra „odważnym, nowatorskim dziełem dramatu muzycznego” i obserwuje „jego całkowite utożsamienie się z duchem i literą ognistego, dramatycznego hymnu Lutra”.

Historia kompozycji

Tło

Uważa się, że Bach napisał Chrystus lag w Todes Banden w 1707 roku. Był zawodowym organistą w wieku 22 lat, zatrudnionym od 1703 roku w Arnstadt jako organista Nowego Kościoła (który zastąpił spalonego Bonifatiuskirche, a dziś znany jest jako Kościół Bacha ). . W wieku 18 lat obejrzał nowe organy zbudowane przez Johanna Friedricha Wendera , został zaproszony do gry w jedną niedzielę i zatrudniony. Organy zbudowano na trzeciej kondygnacji kościoła przypominającego teatr. Obowiązki Bacha jako muzyka kościelnego wiązały się z pewną odpowiedzialnością za muzykę chóralną, ale dokładny rok, w którym zaczął komponować kantaty, nie jest znany. Christ lag w Todes Banden należy do nielicznej grupy kantat, które przetrwały z jego wczesnych lat. Według muzykologa Martina Gecka wiele szczegółów partytury odzwierciedla „praktykę organistyczną”.

W Arnstadt, Kantor (muzyk kościelny) Heindorff był odpowiedzialny za muzykę kościelną w Kościele Górnym (Liebfrauenkirche) i Nowym Kościele, gdzie Bach był organistą. Zazwyczaj dyrygował muzyką w Kościele Górnym i wyznaczał prefekta chóru ds. muzyki wokalnej w Nowym Kościele. Muzykolog Christoph Wolff zauważa, że ​​„poddanie jego dzieł wątpliwemu przywództwu prefekta” nie było tym, co zrobiłby Bach. Dlatego większość kantat z tego okresu nie jest na niedzielne okazje, ale ogranicza się do specjalnych okazji, takich jak śluby i pogrzeby. Jedynym wyjątkiem jest Chrystus lag w Todes Banden , który najprawdopodobniej został skomponowany nie dla Arnstadt, ale dla aplikacji na ważniejsze stanowisko w kościele Divi Blasii w Mühlhausen .

wczesne kantaty Bacha

Wczesne kantaty Bacha to Choralkonzerte ( koncerty chorałowe ) w stylu XVII wieku, różniącym się od formatu kantat recytatywno -arii związanego z Neumeisterem, którego Bach zaczął używać w kantatach kościelnych w 1714 roku. Wolff wskazuje na związek wczesnych kantat Bacha z utworami przez Dietrich Buxtehude , z którymi Bach studiował w Lubece . Christ lag w Todes Banden wykazuje podobieństwa do kompozycji Johanna Pachelbela opartej na tym samym chorale wielkanocnym. Chociaż nie ma dowodów na to, że Bach i Pachelbel się spotkali, Bach dorastał w Turyngii, podczas gdy Pachelbel mieszkał w tym samym regionie, a starszy brat i nauczyciel Bacha, Johann Christoph Bach, studiował u Pachelbela w Erfurcie . Inne dzieło Pachelbela pojawia się we wczesnej kantacie Bacha, Nach dir, Herr, verlanget mich , BWV 150 , a ostatnio pojawiły się spekulacje, że Bach chciał złożyć hołd Pachelbelowi po jego śmierci w 1706 roku.

Teksty wczesnych kantat Bacha zostały zaczerpnięte głównie z fragmentów i hymnów biblijnych. Cechy charakterystyczne dla jego późniejszych kantat, takie jak recytatywy i arie z poezji współczesnej, nie były jeszcze obecne, chociaż Bach mógł je słyszeć w oratoriach Buxtehudego, a nawet wcześniej. Zamiast tego te wczesne kantaty zawierają XVII-wieczne elementy, takie jak motety i koncerty chorałowe. Często rozpoczynają się instrumentalną sinfonią lub sonatą (sonatina). W poniższej tabeli wymieniono siedem zachowanych utworów skomponowanych przez Bacha do 1708 roku, kiedy to przeniósł się na dwór weimarski.

wczesne kantaty Bacha

Data	Okazja	BWV	Incipit	Źródło tekstu
1707 ?	Skrucha	150	Nach reż, Herr, verlanget mich	Psalm 25 , przyp.
1707 ?	Wielkanoc	4	Chrystus pozostaje w tyle w Todes Banden	Luter
1707 ?	Skrucha	131	Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir	Psalm 130
1 stycznia 1708 ?	Nowy Rok	143	Lobe den Herrn, meine Seele	głównie Ps 146 , dwie strofy Jakoba Ebert jest hymn " Du Friedefürst, Herr Jesu Chrystusa "
4 lutego 1708 r	Inauguracja Rady Miejskiej	71	Gott ist mein König	głównie Psalm 74 z dodanymi cytatami biblijnymi
5 czerwca 1708 ?	Ślub?	196	Der Herr denket an uns	Ps 115,12–15
16 września 1708 ?	Pogrzeb	106	Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit ( Actus tragicus )	kompilacja siedmiu cytatów biblijnych, trzech hymnów i wolnej poezji

Bach wykorzystuje ograniczone typy instrumentów, jakimi dysponuje, do nietypowych kombinacji, jak na przykład dwa flety proste i dwa viole da gamba w kantacie żałobnej Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit , znanej również jako Actus Tragicus . Jako samodzielne partie wykorzystuje instrumenty grupy continuo, takie jak wiolonczela w Nach dir, Herr, verlanget mich i fagot w Der Herr denket an uns . Kantata na inaugurację rady miejskiej jest bogato nagrana na trąbki, instrumenty dęte drewniane i smyczki. Uwagi Wolffa:

Ogólny stopień mistrzostwa, dzięki któremu te wczesne utwory wypadły korzystnie w porównaniu z najlepszymi kompozycjami kościelnymi z pierwszej dekady XVIII wieku… dowodzi, że młody Bach nie ograniczał się do gry na organach i clavier, ale ożywiony wizytą w Buxtehude poświęcił sporo czasu i wysiłku na kompozycję wokalną. Niewiele tak wczesnych dzieł, jakie istnieją, a każdy z nich jest samodzielnym arcydziełem, musi stanowić jedynie pozostałość… większego zbioru podobnych kompozycji.

Badacz Bacha, Richard DP Jones, zauważa w Twórczym rozwoju Johanna Sebastiana Bacha :

Jego niezwykły talent do ilustracji tekstów jest widoczny nawet we wczesnych kantatach, zwłaszcza w dwóch najwspanialszych z nich, Actus tragicus BWV 106 i Chrystus lag w Todes Banden BWV 4. Już teraz wyczuwamy potężny umysł kryjący się za nutami w motywie. jedność wczesnych kantat w wykorzystaniu repryzy do połączenia ich mozaikowych form...

Czytania i chorał

Przepisane czytania na dzień świąteczny pochodziły z Pierwszego Listu do Koryntian („Chrystus jest naszym barankiem paschalnym” – 1 Koryntian 5,6-8 ) oraz z Ewangelii Marka ( Zmartwychwstanie Jezusa  – Mk 16,1-8). ).

Reformator Marcin Luter napisał kilka hymny w języku niemieckim do stosowania w nabożeństwach. Jego hymn „ Chrystus laguje w Todes Banden ” oparty na łacińskim hymnie „ Victimae Paschali Laudes ”, opublikowany po raz pierwszy w 1524 r., stał się głównym hymnem wielkanocnym w niemieckim luteranizmie . Hymn podkreśla walkę między życiem a śmiercią. Trzecia strofa odnosi się do „żądła śmierci”, jak wspomniano w 1 Koryntian 15 . Piąta strofa odnosi się do „ Osterlamm ”, Baranka Paschalnego . Ofiarna „krew” („Jej krew naznacza nasze drzwi”) odnosi się do oznaczenia drzwi przed wyjściem z Egiptu . Ostatnia strofa przywołuje tradycję pieczenia i spożywania chleba wielkanocnego , przy czym „stary zakwas” ponownie nawiązuje do exodusu, w przeciwieństwie do „Słowa łaski”, kończącego się: „Chrystus (...) tylko żywiłby duszę”. W przeciwieństwie do większości kantat chorałowych, które Bach skomponował później w Lipsku, tekst chorału zostaje zachowany w niezmienionej formie, co uczynił ponownie dopiero w późnych kantatach chorałowych.

Przedstawienia

Chrystus lag w Todes Banden przetrwał w wersji z lat 20. XVIII wieku, kiedy to Bach pełnił funkcję Thomaskantora (dyrektora muzyki kościelnej) w Lipsku. Istnieją dokumenty świadczące o tym, że ta kantata na Niedzielę Wielkanocną miała prawykonanie w 1707 roku. Wiadomo, że Bach wykonał kantatę własnej kompozycji w Wielkanoc w 1707 roku jako część swojego podania na stanowisko organisty kościoła Divi Blasii w Mühlhausen, a to mogło być Chrystusowe opóźnienie w Todes Banden . W tym czasie Bach demonstrował już pomysłowość w muzyce klawiszowej, znaną z wczesnych utworów z kolekcji Neumeister . Christ lag w Todes Banden to kamień milowy w jego muzyce wokalnej. Został ukończony siedem lat przed jego sekwencją kantat weimarskich, rozpoczętą w 1714 r. Himmelskönig, sei willkommen , BWV 182 , a 17 lat przed rozpoczęciem pełnego rocznego cyklu kantat chorałowych w Lipsku w połowie 1724 r. O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 .

Bach byłby przyciągany do Mühlhausen ze względu na status wolnego miasta cesarskiego i tradycję muzyki wokalnej w jego kościołach. Wolff zauważa, że ​​Bach prawdopodobnie wysłał ze swoim podaniem dwie inne partytury kantaty, a gdy znał datę przesłuchania, mógł dodatkowo skomponować Chrystus lag w Todes Banden . Miesiąc po Wielkanocy, 24 maja 1707 r., osiągnięto porozumienie w sprawie zatrudnienia Bacha, który, jak się wydaje, był jedynym poważnie rozważanym kandydatem.

Bach wykonał kantatę ponownie podczas Thomaskantor w Lipsku, zwłaszcza podczas swojej pierwszej Wielkanocy 9 kwietnia 1724 r. Wykonał ją również w następnym roku 1 kwietnia 1725 r. w swoim drugim cyklu kantat lipskich , cyklu kantat chorałowych opartych na hymnach luterańskich. . Nastąpiło w cyklu około czterdziestu nowo skomponowanych kantat. To wczesne dzieło wpisuje się w cykl w tym sensie, że opiera się na chorale, ale jego styl różni się od pozostałych.

Muzyka

Struktura i punktacja

Bach zbudował kantatę w ośmiu częściach: instrumentalnej symfonii i siedmiu częściach wokalnych odpowiadających zwrotkom hymnu. Czas trwania jest podany jako 22 minuty.

Tytuł oryginalnych części pierwszego lipskiego spektaklu brzmi ( własnoręcznie Johanna Christopha Altnickola ): „Feria Paschatos / Christ lag in Todes Banden / a.4. Voc: / Cornetto / 3 Puzon. / 2 Violini / 2 Viole / con / Continuo / Di Sign. Joh.Seb.Bach", W tej późnej wersji Bach skomponował utwór na cztery partie wokalne ( sopran (S), alt (A), tenor (T) i bas (B)) oraz barokowy zespół instrumentalny składający się z instrumentów smyczkowych, dętych blaszanych i continuo. Być może w latach dwudziestych XVIII w. dodano partie dęte blaszane, chór cornetto (Ct) i trzy puzony (Tb) grające czasami colla parte z głosami. Mogą również reprezentować oryginalną partyturę w stylu XVII-wiecznej tradycji polichóralnej.

Zapis kantaty Christ lag w Todes Banden został opisany jako „archaiczny”, a jego styl „średniowieczny”:

• Sekcja smyczkowa składa się z dwóch partii skrzypiec (Vl) i dwóch partii altówki (Va); wskazuje to na starszą praktykę, jak na przykład znalezione w XVII-wiecznych kantatach kościelnych przez przodków Bacha (patrz Altbachisches Archiv ), a także w Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet , oprawie pasyjnej z początku XVIII wieku (lub starszej), którą Bach miał wystąpił kilka lat po skomponowaniu kantaty Christ lag w Todes Banden . W pierwszej połowie XVIII wieku standard sekcji smyczkowej szybko ewoluował do dwóch partii skrzypiec, jednej partii altówki i continuo.
• Cornett stosowany w kantaty był instrumentem, który należał do wcześniejszego wieku: w drugim kwartale 18 wieku to już prawie całkowicie zniknął z kompozycjami Bacha.
• Te instrumenty dęte instrumenty były używane tylko do 1 kwietnia 1725 w wersji dzieła. Pozostałe wykonania (24 kwietnia 1707, 8 kwietnia 1708 i 9 kwietnia 1724) zostały wykonane bez instrumentów dętych blaszanych (tj. Cornetta i trzech puzonów).
• Pierwsza wersja (1707 i 1708) kończyła się słowami 7. wersetu Chorału, ale muzyka była muzyką 2. części (werset 1. Chorału). W 1724 i 1725 Bach zmienił to na obecnie używane 4-częściowe ustawienie Chorale.
• Odcinki chóralne kantaty i odcinki dla solistów wokalnych są stosunkowo niewielkie; jeden z redaktorów skomentował, że „cała kantata może być zaśpiewana jako chór”. Można to porównać do wyraźniejszego rozgraniczenia części chóralnych i części dla wokalnych solistów w późniejszych utworach Bacha. Jednak zamierzona przez kompozytora liczba głosów na część pozostaje nieco sporna, a nagrania utworu znacznie różnią się zastosowanymi konfiguracjami.
• Harmonia jest często modalna , zamiast nowoczesnego systemu tonalnego .

W poniższej tabeli ruchów, punktacja i klawisze są zgodne z Neue Bach-Ausgabe . Te klucze i metrum zostały zaczerpnięte z książki na wszystkich kantat Bacha przez uczony Alfred Dürr korzystając symbolem wspólnego czasu (4/4) i alla breve (2/2). Continuo, grane przez cały czas, nie jest pokazywane.

Ruchy Chrystusa pozostają w tyle w Todes Banden , BWV 4

Nie.	Tytuł	Rodzaj	Wokal	Mosiądz	Smyczki	Klucz	Czas.
1	Sinfonia				2Vl 2Va	e-moll
Przeciwko 1		Chór	SATB	Ct 3Tb	2Vl 2Va	e-moll
Przeciwko 2	Den Tod niemand zwingen kunnt	Aria Duetto	SA	Ct Tb		e-moll
Przeciwko 3	Jezus Chrystus, Gottes Sohn	Aria	T		2Vl	e-moll
Przeciw 4	Es war ein wunderlicher Krieg	Chór	SATB			e-moll
Przeciwko 5	Hier ist das rechte Osterlamm	Aria	b		2Vl 2Va	e-moll	3/4
Przeciwko 6	So feiern wir das hohe Fest	Aria Duetto	NS			e-moll
Przeciwko 7	Wir essen und leben wohl	Chorał	SATB	Ct 3Tb	2Vl 2Va	e-moll

melodia hymnu

Hymn Lutra oparty jest na XII-wiecznym hymnie wielkanocnym „ Chrystus ist erstanden ” (Chrystus zmartwychwstał), który zarówno w tekście, jak i melodii opiera się na kolejności wielkanocnej Victimae paschali laudes . Nowa wersja została opublikowana przez Lutra w 1524 roku i zaadaptowana przez Johanna Waltera w jego hymnale wittenberskim na chór Eyn geystlich Gesangk Buchleyn (1524). Nieco zmodyfikowana wersja pojawiła się w 1533 r. w hymnie Kluge'a. Ta melodia chorałowa byłaby znana zborom Bacha. Bach w składzie innych ustaleń w trakcie swojej kariery, w tym dwie chorale preludiów BWV 625 i BWV 718, a „Fantasia Super Christ lag w todes BANDEN ”, utwory organowe BWV 695. Bacha oraz wersję w kantaty (patrz poniżej) używać odejście nuty i regularne wzory rytmiczne wersji z 1533 roku.

Ruchy

W przeciwieństwie do późniejszych kantat Bacha wszystkie części utrzymane są w tej samej tonacji. Kantata rozpoczyna się instrumentalną sinfonią. Siedem zwrotek traktuje się w siedmiu częściach jako wariacje chorałowe per omnes versus (dla wszystkich zwrotek), przy czym melodia zawsze występuje jako cantus firmus . Wszystkie strofy kończą się słowem Halleluja .

Symetryczna sekwencja siedmiu zwrotek to cecha częściej spotykana w dojrzałych kompozycjach Bacha: chór – duet – solo – chór – solo – duet – chór. Muzykolog Carol Traupman-Carr zwraca uwagę na różnorodność traktowania siedmiu zwrotek, przy zachowaniu tej samej tonacji i melodii:

1. Polifoniczna fantazja chorału
2. Duet , z " chodzącym basem " w kontynuacji
3. Sonata tria
4. Polifoniczna i imitacyjna , utkana wokół melodii chorału
5. Homofoniczny z rozbudowaną linią continuo
6. Duet, wykorzystujący fakturę trio sonatową z rozbudowaną imitacją
7. Czterogłosowa oprawa chorałowa (wersja lipska)

John Eliot Gardiner , który prowadził Pielgrzymkę Kantaty Bacha w 2000 roku, nazywa opracowanie Bacha hymnu Lutra „odważnym, nowatorskim dziełem dramatu muzycznego”, zauważając, że Bach „nawiązywał do średniowiecznych korzeni muzycznych (melodia hymnu wywodzi się z XI wieku pieśń „ Victimae paschali laudes )” i zwracając uwagę na „całkowite utożsamienie się Bacha z duchem i literą ognistego, dramatycznego hymnu Lutra”. Bach mógłby podążać za „ideałem Lutra, w którym muzyka ożywia tekst”.

Sinfonia

Kantata rozpoczyna się instrumentalną sinfonią, utworem utrzymanym w stylu uwertury do współczesnej opery weneckiej , z pasażami akordowymi i okazjonalnie polifonią . Wprowadza pierwszą linię melodii. Nastrój jest posępny, przypominając „więzy śmierci” pierwszego wersu hymnu: śmierć Chrystusa na krzyżu i pogrzeb.

Przeciwko 1

Pierwsza zwrotka „ Chrystus laguje w Todes Banden ” (Chrystus w więzach śmierci) traktowana jest jako chorałowa fantazja . Bez otwarcia instrumentalnego, część rozpoczyna się melodią chorału śpiewaną przez sopran w bardzo długich nutach, a wszystkie inne partie wchodzą wkrótce po tym, jak sopran rozpoczyna każdą chóralną wypowiedź. Linia altowa wywodzi się z melodii chorału, natomiast partie altówki wzmacniają głównie głosy altowe i tenorowe. Partie skrzypiec są niezależne i, jak zauważa Traupman-Carr, „dodatkowo aktywują fakturę z praktycznie ciągłą wymianą szesnastkowych fragmentów”. Postać w skrzypcach znana jako suspiratio (westchnienie) odzwierciedla „cierpienie Chrystusa w uścisku śmierci”.

Ostatnie Halleluja jest szybsze, rezygnując z formatu fantazji na rzecz czteroczęściowej fugi w stylu motetowym, w którym wszystkie instrumenty zdwajają głosy. Styl ruchu nawiązuje do XVI-wiecznego stile antico , choć styl ten jest nadal bezsprzecznie Bacha.

Przeciwko 2

Druga zwrotka, „ Den Tod niemand zwingen kunnt ” (Nikt nie mógł pokonać śmierci), rozgrywa się w duecie sopranowo-altowym, na tle ostinato continuo. Zajmuje się „człowiekiem bezradnym i sparaliżowanym, oczekującym sądu Bożego nad grzechem”. Bach niemal zastygł w muzyce na pierwszych słowach „ den Tod ” (śmierć), a słowo „ gefangen ” (uwięziony) naznaczone jest ostrym dysonansem między sopranem a altem. W Halleluja głosy naśladują się w długich nutach w szybkich odstępach czasu, tworząc ciąg zawieszeń .

Przeciwko 3

Trzecia zwrotka „ Jezus Christus, Gottes Sohn ” (Jezus Chrystus Syn Boży) to trio tenorowe, dwoje skrzypiec obbligato i continuo. Tenor śpiewa niemal niezmienioną melodię chorałową. Skrzypce ilustrują najpierw, jak Chrystus tnie wroga. Muzyka zatrzymuje się całkowicie na słowie „nichts” (nic). Skrzypce prezentują następnie w czterech nutach zarys krzyża, a na koniec tenor śpiewa radosną „Alleluja” z wirtuozowskim akompaniamentem skrzypiec.

Przeciw 4

" Es war ein wunderlicher Krieg, da Tod und Leben rungen " (To była dziwna bitwa, która toczyła śmierć i życie), jest centrum symetrycznej struktury. Śpiewają go cztery głosy, któremu towarzyszy jedynie continuo. Alt śpiewa cantus firmus, transponowany przez kwintę do B- Dorian , podczas gdy pozostałe głosy następują po sobie w fugalnej stretto z wejściami w odstępie taktu, aż opadają jeden po drugim. W finałowej Halleluja we wszystkich czterech głosach bas schodzi prawie o dwie oktawy.

Przeciwko 5

Strofa piąta, „ Hier ist das rechte Osterlamm ” (Oto prawdziwy baranek wielkanocny), śpiewa sam bas, któremu towarzyszy początkowo opadająca linia chromatyczna w continuo, która została porównana do Ukrzyżowania Mszy w B drobne, ale zmieniające się w „taneczny pasaż ciągłych ósemek”, gdy głos wchodzi. Dla każdego wersu zwrotki bas śpiewa melodię chorałową, po czym powtarza słowa w kontrapunkcie do partii melodii powtórzonej w smyczkach, niekiedy transponowanej . Taruskin opisuje to: „Dzięki antyfonalnym wymianom między śpiewakiem a zmasowanymi smyczkami ... to ustawienie brzmi jak parodia weneckiej arii operowej w stylu passacaglii, rocznik 1640”. Bas śpiewa ostatnie zwycięskie Hallelujas, obejmujące dwie oktawy.

Przeciwko 6

" So feiern wir das hohe Fest " (Więc świętujemy wysokie święto), to duet na sopran i tenor, któremu towarzyszy jedynie ostinato continuo. Chorał dzielą głosy, przy czym sopran śpiewa go w e-moll, tenor h-moll. Ruch jest tańcem radości: słowo „Wonne” (radość) jest oddane w figuracji, która zdaniem Gardinera przypomina Purcella . Bach włącza w ten werset uroczysty rytm francuskiej uwertury , odzwierciedlając obecność w tekście słowa „ feiern ” (świętować). Być może Bach użył tych rytmów po raz pierwszy.

Przeciwko 7

Oryginalna oprawa ostatniej zwrotki Bacha „ Wire essen und leben wohl ” (Dobrze jemy i żyjemy) zostaje utracona; mogło to być powtórka chóru otwierającego. W Lipsku dostarczył prostą, czteroczęściową oprawę.

Rękopisy i publikacja

Oryginalna partytura Bacha zaginęła. Zachował się zestaw części autografów, przechowywany w Bach-Archiv Leipzig . Partie zostały skopiowane z autografu przez sześciu skrybów, z których czterech znanych z imienia i nazwiska, w tym kompozytor.

Rękopis partytury Franza Hausera , datowany na ok. 1930 r. 1820–1839, prowadzi Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz. Opatrzony jest komentarzem na stronie 178: "Nach den auf der Thomasschule befindlichen / Original / : Autograph: / Stimmen in Partitur gebracht. / Lp. d 16. Oct. 33. / fHauser" (po oryginalnych częściach autografu w Thomasschule , wydane w partyturze, Lipsk, 16 X 1833).

Kantata została po raz pierwszy opublikowana w 1851 roku jako nr 4 w pierwszym tomie Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA) pod redakcją Moritza Hauptmanna . Pół wieku później wokalna partytura kantaty pojawiła się w Novello Original Octavo Edition pod tytułem Christ Lay in Death's Dark Prison . Redukcja fortepianu została wykonana przez Johna E. Westa, a tłumaczenie tekstu kantaty przez Paula Englanda. W 1905 ten wynik wokalny został ponownie opublikowany w Stanach Zjednoczonych przez HW Graya. Przekład Henry'ego S. Drinkera Chrystus leżał przez śmierć w spodzie ukazał się w partyturze zredagowanej przez Arnolda Scheringa i opublikowanej przez Eulenburg w 1932 r. W 1967 r. wydanie nutowe Scheringa zostało ponownie opublikowane przez W. W. Nortona z rozszerzonym wstępem i bibliografią autorstwa Gerharda Herza. Breitkopf & Härtel , wydawca BGA, wydał osobno różne wydania kantaty, np. w 1968 roku partyturę wokalną z redukcją fortepianu Arno Schönstedta i tłumaczeniem Charlesa Sanforda Terry'ego ( Chrystus leżał w ponurym więzieniu śmierci ).

New Bach Edition (Neue Bach-Ausgabe, NBA) opublikował wynik w 1985 roku, pod redakcją Alfred Dürr , z krytycznym komentarzu opublikowanym w przyszłym roku. W 1995 roku Carus wyprodukował poprawioną edycję książki Hänsslera z 1981 roku w Todes Banden , zredagowaną przez Reinholda Kubika . Zarówno wydanie Hänsslera, jak i wydanie Carusa zawierały Chrystus leżący w zimnym więzieniu śmierci Jeana Lunna . Carus podążył za NBA ... w pisowni Todes Banden dla niemieckiego tytułu. W 2007 roku Carus ponownie opublikował swoje wydanie partyturowe ze wstępem Hansa-Joachima Schulze . Bach Digital opublikował w wysokiej rozdzielczości faksymile części autografu i partytury Hausera. Również w XXI wieku Serenissima Music opublikowała partyturę wokalną Christ lag w Todes Banden zgodną z materiałem wykonawczym Kalmusa opartym na BGA.

Nagrania

Kantaty Bacha po jego śmierci popadły w zapomnienie, aw kontekście ich odrodzenia , Chrystus lag w Todes Banden wyróżnia się jako nagrane wcześnie i często nagrywane; począwszy od 2016 r Kantaty Bacha WWW można znaleźć 77 różnych kompletne nagrania, najwcześniej pochodzący z 1931. Pierwsze nagranie zostało wersja kataloński zorganizowany przez Francesc Pujol z Lluís Millet prowadzenia Orfeo Català : wydajność to 1931 został wydany na trzech płytach 78 rpm przez wytwórnia „La Voz de su Amo” ( His Master's Voice ) w 1932 roku. Kantata została nagrana dwukrotnie pod dyrekcją Nadii Boulanger , wersja z 1937 nagrana w Paryżu i wersja z 1938 nagrana w Bostonie.

Istnieje kilka nagrań z dziesięcioleci bezpośrednio powojennych. Robert Shaw nagrał kantatę w 1946 i ponownie w 1959. Günther Ramin dyrygował Thomanerchor w 1950, w rocznicę śmierci Bacha. W tym samym roku Fritz Lehmann dyrygował chórem Musikhochschule Frankfurt z solistami Helmutem Krebsem i Dietrichem Fischer-Dieskau . Karl Richter i jego Münchener Bach-Chor po raz pierwszy nagrali go w 1958 roku.

Nikolaus Harnoncourt nagrał Christ lag w Todes Banden w 1971 roku w historycznie poinformowanym wykonaniu z oryginalnymi instrumentami i męskimi śpiewakami (dwie górne partie śpiewają chłopcy i kontratenor Paul Esswood ). Było to na początku pierwszego projektu, który nagrywał wszystkie święte kantaty Bacha, „JS Bach – Das Kantatenwerk” na Teldec . Christ lag w Todes Banden został od tego czasu włączony do innych „kompletnych zestawów”, prowadzonych przez Rillinga , Gardinera , Koopmana , Leusinka i Suzuki (szczegóły tych nagrań podano w artykule dyskograficznym).

Transkrypcje

W 1926 Walter Rummel wydał fortepianową aranżację czwartej części kantaty "Jesus Christus, Gottes Sohn". George Copeland nagrał tę transkrypcję w 1938 roku (ponownie wydany na CD 2001), a Jonathan Plowright nagrał ją w 2005 roku.

Po tym jak nagrał orkiestracji chorału preludium Chrystus opóźnienia w Todesbanden , BWV 718 , w 1931 roku, Leopold Stokowski nagrał aranżacji na orkiestrę symfoniczną z czwartej części BWV 4'S w 1937. Jako Chorale z Easter kantata Chrystusa pozostają w Todesbanden wynik aranżacji za był chroniony prawami autorskimi w 1950 roku i opublikowany przez Broude Brothers. Później aranżację nagrali również José Serebrier i Robert Pikler .

Wybitne występy

Występy w Niemczech

W 2000 r. kantata została wykonana w Eisenach , w kościele, w którym Bach został ochrzczony, w ramach Pielgrzymki Bacha Kantaty Chóru Monteverdi (nagranie na żywo ukazało się w 2007 r.).

Występy w Wielkiej Brytanii

Muzyka z kantaty była wykonywana już w 1914 roku na Proms (wówczas odbywających się w Queen's Hall ), choć w tym cyklu koncertów w całości można było usłyszeć całe dzieło dopiero w 1978 roku, kiedy to zostało wykonane w kościele św. Augustyna w Kilburn .

Kantata została z powodzeniem wystawiona przez English Touring Opera w 2012 roku. Została połączona z operą Cesarz Atlantydy i zaaranżowana przez Iaina Farringtona na tę samą siłę instrumentalną co opera (zespół kameralny zawierający instrumenty niedostępne dla Bacha, takie jak saksofon).

Chór Monteverdi wykonał kantatę w 2013 roku w Royal Albert Hall . Ten występ z udziałem publiczności był częścią dziewięciogodzinnego „maratonu Bacha”.

Uwagi

Bibliografia

Cytowane źródła

Źródła ogólne

• „Chrystus lag w Todes Banden (wczesna wersja) BWV 4; BC A 54a / Chorale cantata (1. Wielkanoc)” . Cyfrowa strona internetowa Bacha, zarządzana przez Archiwum Bacha , SLUB , SBB i Uniwersytet w Lipsku . 2014 . Pobrano 21 grudnia 2014 .
• „Chrystus lag w Todes Banden (wersja lipska) BWV 4; BC A 54a / Chorale cantata (1. Wielkanoc)” . Cyfrowa strona internetowa Bacha. 2014 . Pobrano 21 grudnia 2014 .
• „D-LEb Thomana 4” . Cyfrowa strona internetowa Bacha. 2014 . Pobrano 8 lutego 2016 .
• „DB Mus. ms Bach P 1159/XI, Zeszyt 5” . Cyfrowa strona internetowa Bacha, zarządzana przez Archiwum Bacha , SLUB , SBB i Uniwersytet w Lipsku . 2014 . Pobrano 8 lutego 2016 .

Wydania w języku angielskim

• Zachód, John E., wyd. (1900-1905). Chrystus leżał w mrocznym więzieniu śmierci . Tłumaczone przez Anglię, Paul. Novello & Co . hdl : 1802/29490 . OCLC  678916151 .
• Zachód, John E., wyd. (1905). Chrystus leżał w mrocznym więzieniu śmierci (Chrystus lag w Todesbanden): Wielkanocna Kantata . Tłumaczone przez Anglię, Paul. Nowy Jork, NY: HW Grey Co., Inc.
• Schering, Arnold , wyd. (1932). Kantata nr 4: Chrystus opóźniony w Todesbanden – Chrystus leżący przez śmierć okryty . Przetłumaczył Drinker, Henry S. New York, NY: Eulenburg. OCLC  12938956 .
• Hauptmann, Moritz , wyd. (1933). Kantata nr 4: Chrystus opóźniony w Todesbanden, BWV 4 . Kalmus .
• Herz, Gerhard, wyd. (1967). Kantata nr 4: Chrystus lag w Todesbanden: autorytatywna partytura, tło, analiza, poglądy i komentarze . W.W. Norton . OCLC  2869218 .
• Schönstedt, Arno, wyd. (1968). Kantat Nr. 4 rano Osterfest: „Chrystus opóźnia się w Todesbanden” – Kantata nr 4 na Wielkanoc: „Chrystus spoczywa w ponurym więzieniu śmierci” . Przetłumaczył Terry, Charles Sanford. Breitkopf & Härtel .
• Schreck, Gustaw ; Marissen, Michael , wyd. (2012). Kantata nr 4: Chrystus lag w Todesbanden – BWV 4 . Serenissima. Numer ISBN 978-1-932419-48-1.

Edycje

• Dürr, Alfred , wyd. (1985). Kantaten zum 1. Ostertag (PDF) . Kantaten (w języku niemieckim). 9 . Barenreitera . Zarchiwizowane z oryginału (PDF) w dniu 5 czerwca 2016 r.
• Kubik, Reinhold, wyd. (2007). Chrystus pozostaje w Todes Banden – Chrystus leżał w zimnym więzieniu śmierci – BWV 4 (PDF) . Tłumaczone przez Lunn, Jean. Carus . OCLC  762198060 .

Książki

• Durr, Alfred (1971). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (w języku niemieckim). 1 (4 wyd.). Deutscher Taschenbuchverlag. Numer ISBN 3-423-04080-7.
• Durr, Alfred (2006). Kantaty JS Bacha: Z ich librettami w niemiecko-angielskim tekście równoległym . Przetłumaczone przez Richarda DP Jonesa . Oxford University Press. Numer ISBN 978-0-19-929776-4.
• Geck, Martin (2006). Johann Sebastian Bach: Życie i praca . Przetłumaczone przez Johna Hargravesa. Harcourta. Numer ISBN 978-0-15-100648-9.
• Jones, Richard DP (2007). Twórczy rozwój Johanna Sebastiana Bacha, tom I: 1695-1717: Muzyka zachwycająca ducha . Wydawnictwo Uniwersytetu Oksfordzkiego . Numer ISBN 978-0-19-816440-1.
• Taruskin, Ryszard (2010). Muzyka w XVII i XVIII wieku . Oxford History of Western Music. 2 . Nowy Jork: Oxford University Press. Numer ISBN 978-0-19-538482-6.
• Wolff, Christoph (2002). Johann Sebastian Bach: Muzyk uczony . Oxford University Press. Numer ISBN 978-0-393-32256-9.
• Zwang, Filip; Zwang, Gerard (2005). Guide pratique des cantates de Bach (Drugie wydanie poprawione i rozszerzone.) (w języku francuskim). L'Harmattan. s.  43–44 . Numer ISBN 978-2-296-42607-8.

Źródła internetowe

• Bischof, Walter F. (2015). „BWV 4 Chrystus pozostaje w Todes Banden” . Uniwersytet Alberty. Zarchiwizowane z oryginału w dniu 10 maja 2010 . Źródło 13 września 2015 .
• Bischof, Walter F. (2016). „BWV 71 Gott ist mein König” . Uniwersytet Alberty. Zarchiwizowane z oryginału w dniu 7 sierpnia 2011 . Źródło 20 stycznia 2016 .
• Braatza, Tomasza; Oron, Arie (2011). „Melodie chorałowe używane w utworach wokalnych Bacha / Christ ist erstanden” . Strona internetowa kantat Bacha . Źródło 13 września 2010 .
• Browne, Franciszek (2005). „ ” Christ lag w Todesbanden „Tekst i Tłumaczenie Chorale” . Strona internetowa kantat Bacha . Źródło 13 sierpnia 2010 .
• Dellal, Pamela (2012). „BWV 4 – Chrystus pozostaje w Todesbanden” . Muzyka Emmanuela . Źródło 13 czerwca 2014 .
• Dickey, Tymoteusz (2015). „Kantata nr 4, „Chrystus opóźnia się w Todes Banden”, BWV 4 (BCA 54)” . Allmuzyka . Źródło 23 września 2015 .
• Gardiner, John Eliot (2007). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Kantaty nr 4, 6, 31, 66, 134 i 145 (notatki medialne). Soli Deo Gloria (na stronie Hyperion Records ) . Źródło 22 kwietnia 2019 .
• Gardiner, John Eliot (2007). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Kantaty nr 24, 71, 88, 93, 131, 177 i 185 (notatki medialne). Soli Deo Gloria (na stronie Hyperion Records ) . Źródło 22 kwietnia 2019 .
• Oron, Arie (2015). "Kantata BWV 4 Chrystus pozostaje w Todesbanden" . Strona internetowa kantat Bacha . Źródło 23 września 2015 .
• Rummel, Walter (1926). „Jezus Chrystus, Gottes Sohn” (PDF) . Bacha — adaptacje Rummela (nr 7) . Londyn: J. i W. Chester . Źródło 30 maja 2016 .
• Serebrier, José . „Transkrypcje Leopolda Stokowskiego” . stokowski.org . Źródło 30 maja 2016 .
• Traupman-Carr, Carol (2002). "Kantata BWV 4, Chrystus pozostaje w Todes Banden" . Chór Bacha z Betlejem . Pobrano 23 września 2014 .
• „Choral z kantaty wielkanocnej Chrystus lag w Todesbanden” . Bracia Broude. 1951 . Źródło 30 maja 2016 .
• "Angielska Opera Touring do wykonania" (Informacja prasowa). Angielska Opera objazdowa. Zarchiwizowane z oryginału w dniu 18 maja 2015 roku . Źródło 3 maja 2015 .
• "Joh. Seb. Bacha Kirchencantaten; Bd. 1 / nr 1 - 10" . Universitätsbibliothek Heidelberg . Pobrano 8 kwietnia 2013 .
• „Transkrypcje fortepianowe BACH Rachmaninov, Cortot, Christie, Bartlett, Samaroff, Copeland, Cohen, Kelberine, Gieseking, Backhaus, Janis, Rubinstein (Rare Rec.1930-47) Naxos Historical” . Historyczne Naksos. Zarchiwizowane z oryginału w dniu 17 czerwca 2016 r . Źródło 30 maja 2016 .
• Timbrell, Charles (2006). „Bach: Transkrypcje na fortepian – 6 (Walter Rummel / Jonathan Plowright (notatki)” (PDF) . Hyperion . Źródło 30 maja 2016 .
• „Katalog wpisów autorskich: seria trzecia; część 5A: muzyka wydana” . Waszyngton, DC: Biblioteka Kongresu . 1951. s. 10 . Źródło 30 maja 2016 .
• "Bach - Kantata nr 4 'Jesus Christus, Gottes Sohn' ('Chrystus opóźniony w Todes Banden') BWV 4 - orch. Stokowski" . domena publiczna.lafauniere.info. Zarchiwizowane z oryginału w dniu 17 sierpnia 2016 roku . Źródło 30 maja 2016 .
• "Bach - Preludium chorałowe 'Chrystus lag w Todesbanden' BWV 718 (orch. Stokowski)" . domena publiczna.lafauniere.info. Zarchiwizowane z oryginału w dniu 17 sierpnia 2016 roku . Źródło 30 maja 2016 .

Gazety

• Kościół, Michał (2012). „Cesarz Atlantydy/Chrystus opóźnia się w Todesbanden, English Touring Opera, Linbury Studio, Londyn” . Niezależny . Źródło 3 maja 2015 .
• Hewett, Iwan (2013). „Maraton Bacha, Albert Hall, Przegląd” . Telegraf . Źródło 4 maja 2015 .

Dalsza lektura

• Wolff, Christoph , wyd. (1997), Świat kantat Bacha: wczesne wybrane kantaty , WW Norton, ISBN 0-393-33674-3

Zewnętrzne linki

• Chrystus pozostaje w tyle w Todes Banden, BWV 4 : Wyniki międzynarodowego projektu bibliotecznego Music Score Library Project
• Christ lag w Todes Banden w wykonaniu Ensemble Orlando Fribourg , Laurent Gendre (dyrygent), 2016
• Tłumaczenie na język angielski Z. Philip Ambrose, gospodarzem University of Vermont
• Mincham, Julian (2010). „Rozdział 42 BWV 4 i BWV 42, każdy rozpoczynający się sinfonią” . jsbachcantatas.com . Źródło 16 kwietnia 2010 .