Barok elżbietański - Elizabethan Baroque

Aby zapoznać się z architekturą Anglii pod panowaniem Elżbiety I , patrz architektura elżbietańska .
elżbietański barok
Sierpień 2014 w Sankt Petersburgu.jpg
Ermitaż Zachodnia fasada Sankt Petersburg.jpg
Смольный собор 2.jpg
Kościół Pałacu Peterhof ; fasada zachodnia Pałacu Zimowego ; Katedra Smolny
lata aktywności 18 wiek
Kraj Imperium Rosyjskie
Księstwo Kurlandii

Barok elżbietański ( ros . Елизаветинское барокко , romanizacja :  Jelizavetinskoye barokko lub Elizavetinskoe barokko ) to określenie rosyjskiego stylu architektonicznego baroku , rozwiniętego za panowania Elżbiety w latach 1741-1762. Jest również nazywany stylem Rocaille lub stylem rokoko . Włoski architekt Francesco Bartolomeo Rastrelli jest kluczową postacią tego nurtu, który wciąż nosi nazwę „Rastrelliański Barok”. Rosyjski architekt Savva Chevakinsky jest również znaną postacią reprezentującą ten styl.

Styl

W przeciwieństwie do dawnego rosyjskiego baroku, takiego jak barok Piotrowy, barok elżbietański miał tendencję do doceniania baroku moskiewskiego i zachował samą istotę rosyjskich elementów architektonicznych, takich jak pięć kopuł w kształcie cebuli .

Makieta Katedry Smolnej
Model klasztoru w Smolnymmol

Elżbietański barok skłaniał się do tworzenia architektury majestatu, aby gloryfikować potęgę Imperium Rosyjskiego. Rastrelli zaprojektowany majestatyczne kompleksy pałacu w Sankt Petersburgu i jego okolicach: w Pałacu Zimowym , z Katarzyną Pałacu oraz Pałacu Peterhof . Pałace te charakteryzują się gigantycznymi proporcjami, złocistymi zdobieniami, zastosowaniem dwóch lub trzech odcieni kolorów na fasadach, wyrafinowania dodanego przez złocenia, nadają tym budynkom szczególny styl. Świąteczny charakter dzieła Rastrelli odcisnął swoje piętno na całej rosyjskiej architekturze połowy XVIII wieku. Jego najbardziej spektakularnym dziełem jest Klasztor Smolny w Petersburgu, model, który wykonał, pokazuje ambicję pierwotnego projektu, który nie został ukończony: nigdy nie zbudowano ogromnej wieży ostrosłupowej.

Rastrelli był pod wpływem francuskich architektów Germaina Boffranda i Roberta de Cotte ; wielkich architektów Europy Środkowej, od Balthasara Neumanna ( Würzburg ) do François de Cuvilliés ( Monachium ), od Matthäusa Daniela Pöppelmanna ( Drezno ) po Fischera von Erlacha ( Wiedeń , Salzburg ); klasztory w Moskwie; nie wspominając o wspomnieniach Gian Lorenzo Berniniego i włoskiego baroku . Smak włoskiego baroku dostosował do ogromu petersburskiego pejzażu, jego sztukę tworzy amalgamat wszystkich tych stylów, które udało mu się przetranscendować w oryginalną syntezę, bardziej rosyjską niż europejską.

Poza niektórymi wnętrzami, nie do końca słuszne jest uważanie tego stylu za rokoko ; na przykład fronty Pałacu Zimowego Rastrelli, z bujnymi kolorowymi stiukami naznaczonymi potężnymi kolumnadami i delikatnymi otworami okiennymi, mają raczej solidność dojrzałego baroku niż krzywoliniową lekkość rokoka.

Styl elżbietańskiego baroku odnajdujemy także w dziełach architektów moskiewskich z połowy XVIII wieku, zwłaszcza Dmitrija Uchtomskiego i Iwana Fiodorowicza Michurina . W Petersburgu z cesarzową Elżbietą Pietrowną w realizacji pałaców rywalizowało wielu architektów: m.in. Fiodor Semenowicz Argunow  [ ru ] , Sawwa Czewakinski , Andriej Kwasow . Specjalistą w dziedzinie budowli sakralnych był szwajcarski architekt Pietro Antonio Trezzini . Z wyjątkiem niektórych konstrukcji Andreya Kvasova, Antonio Rinaldiego , Johanna Gottfrieda Schädla i kościoła św. Andrzeja Rastrelli w Kijowie , styl ten jest rzadko spotykany na Ukrainie .

Po śmierci cesarzowej Elżbiety Pietrownej zlecenia na budowę przeszły na Antonio Rinaldi, który wcześniej pracował przy małym dziedzińcu Pałacu Oranienbaumów . Odmówił naśladowania wspaniałych osiągnięć Rastrelli i wprowadził styl rokoko do architektury dworu. W latach po 1760 Rinaldi, podobnie jak inni znani architekci, porzucił styl barokowy i zwrócił się ku estetyce klasycyzmu .

Galeria

Bibliografia