Iwan Groźny i jego syn Iwan - Ivan the Terrible and His Son Ivan
| Iwana Groźnego i jego syna Iwana 16 listopada 1581 r | |
|---|---|
|
Rosyjski : Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года ( Ivan Grozniy i syn ego Ivan 16 noyabra 1581 goda ) | |
 | |
| Artysta | Ilya Repin |
| Rok | 1885 |
| Średni | Olej na płótnie |
| Przedmiot | Iwan Groźny , Iwan Iwanowicz |
| Wymiary | 199,5 cm x 254 cm (78,5 do 100 cali) |
| Lokalizacja | Galeria Tretiakowska , Moskwa |
Iwan Groźny i jego syn Iwan w dniu 16 listopada 1581 jest obraz rosyjskiego realista artysty Ilya Repin wykonane między 1883 i 1885. Praca jest różnie określany jako Iwan Groźny i jego syn Iwana , z lub bez daty lub Iwan Straszne zabijanie jego syna . Zdjęcie przedstawia pogrążonego w smutku Iwana Groźnego, kołyszącego swojego śmiertelnie rannego syna, carewicza Iwana Iwanowicza . Uważa się, że sam starszy Iwan zadał śmiertelny cios swojemu synowi. Artysta wykorzystał Grigorija Miasojedowa , swojego przyjaciela i kolegę, jako model dla Iwana Groźnego, a pisarz Wsiewołod Garshin jako model dla carewicza. W 1885 roku, po ukończeniu prac nad olejem na płótnie, Repin sprzedał go Pawłowi Tretiakowowi , aby wystawił go w swojej galerii.
Obraz Repina został nazwany jednym z najsłynniejszych obrazów Rosji, a także jednym z najbardziej kontrowersyjnych. Został zdewastowany dwukrotnie, w 1913 r. I ponownie w 2018 r. Pozostaje eksponowany w Galerii Trietiakowskiej w Moskwie .
Tło i treść
W swoich wspomnieniach, Repin powiedział, że inspiracją do stworzenia malarstwa przez 1881 zamachu na cara Aleksandra II , muzyki Nikołaja Rimskiego-Korsakowa i byków był świadkiem w 1883 roku.
Praca to duże płótno o wymiarach 199,5 na 254 centymetrów (78,5 cala × 100,0 cali). Postacie Iwana i jego syna przedstawione są w zaciemnionym pokoju z krwistoczerwonym dywanem. Ivan nosi surowy czarny płaszcz, kontrastujący z bardziej ekstrawaganckim różowym satynowym szlafrokiem i turkusowymi butami noszonymi przez jego syna. Pokój jest wyposażony w XVII-wieczne meble i przedmioty, które same w sobie odzwierciedlają dokonaną przemoc: przewrócone krzesło; dywan jest zgięty pod stopami carewicza.
Choć jedną z wersji tytułu obrazu jest Iwan Groźny zabijający swego syna , to obraz nie przedstawia Iwana Groźnego zadającego śmiertelny cios, ale raczej cara trzymającego carewicza w ramionach, z twarzą maską przerażenia i rozpaczy, próbując powstrzymać wypływ krwi z głowy syna. Prawdopodobnie dla niestabilnego psychicznie monarchy uświadomił sobie, że zabijając syna, zasiał ziarno Czasu Kłopotów i upadku jego dynastii (ponieważ jego jedyny pozostały spadkobierca był prawdopodobnie niepełnosprawny umysłowo i intelektualnie i potencjalnie mógłby nim manipulować bojarów ).
Różnice między szkicami Repina a jego ostatnią pracą wskazują na oddalenie się cara od ataku na Carewicza: we wczesnych wersjach Iwan Groźny trzyma berło, za pomocą którego zadał cios, ale instrument pozostaje poza wykonaną pracą. Praca niepokojąca jest siłą okazywanych emocji i „krwawą reprezentacją przemocy”. Repin powiedział później o czasie, gdy go malował, że „Przez ten rok płynęła krew… Wszyscy myśleli o strasznych scenach”.
Kompozycja odzwierciedla dwa obrazy Rembrandta, które Repin studiował i podziwiał w Ermitażu , Powrót syna marnotrawnego oraz Dawida i Jonatana .
Powrót syna marnotrawnego
Dawid i Jonatan
Repin eksperymentował z kilkoma modelami dla swoich przedmiotów - dla Iwana, starca znalezionego przez malarza Pawła Czistyakow , następnie rzemieślnika, kompozytora Pawła Blaramberga , a wreszcie malarz Grigorij Myasoyedov ; dla carewicza pejzażysta Vladimir Menk i wreszcie pisarz Wsiewołod Garshin .
Repin pokazał ukończony obraz przyjaciołom w 1885 roku, z mieszaną reakcją, niektórzy chwalili jego osiągnięcie, a inni kwestionowali jego historyczną dokładność. Repin sprzedał go swojemu patronowi Pavelowi Tretyakovowi . Drugą wersję obrazu namalował w 1909 roku dla Stepana Ryabushinsky'ego , któremu nadano tytuł Dzieciobójstwo (Сыноубийца); znajduje się w Muzeum Sztuki Woroneża . W tej wersji Iwan IV wyraźnie płacze, ściskając martwe ciało swojego syna.
Mała pracownia olejna do obrazu 22 x 36 cm ( Tretiakow )
Druga wersja, namalowana w 1909 r. Zwana także Dzieciobójstwem
Krytyczna ocena i wpływ
Dzieło Repina porównuje się do szkoły hiszpańskiej , a konkretnie do szkoły Jusepe de Ribera , ze względu na jej „mistrzowski szacunek dla efektu dramatycznego” oraz „prymitywną siłę i zaciekłość”.
Praca pojawia się na krótko w trzecim odcinku miniserialu HBO 2019 Chernobyl .
Spór
Wydarzenia, które doprowadziły do śmierci Carewicza Iwanowicza w listopadzie 1581 r., Pozostają w Rosji kontrowersyjnym tematem, a niektórzy rosyjscy nacjonaliści kwestionują historyczną dokładność zwykłego opisu zdarzenia.
Relacje różnią się co do przyczyn zgonu, przedmiotu sporu (jeśli taki był) i dokładnych dat wydarzeń. Według zwykłej relacji, stosunki między Iwanem a jego synem były napięte. Car wysłał do klasztorów pierwsze dwie żony swojego syna, Eudoxię Saburovą i Feodosiya Solovaya . Mówi się, że podczas ich pobytu na Kremlu Aleksandrowskim w listopadzie 1581 r. Iwan zaatakował trzecią żonę swojego syna, Jelenę Szeremietewę , za niewłaściwie ubrany strój. Była w ciąży, a pobicie spowodowało poronienie. Carewicz zganił swojego ojca, a car odpowiedział, oskarżając syna o podżeganie do buntu, rzucając wyzwanie ojcu i opowiadając się za próbami złagodzenia trwającego oblężenia Pskowa . Iwan uderzył syna berłem, a także uderzył Borysa Godunowa, gdy próbował interweniować. Carewicz upadł na podłogę, mocno krwawiąc. Iwan szybko miał wyrzuty sumienia, ale jego syn zmarł kilka dni później.
Dzieło Repina zostało tymczasowo usunięte z publicznego wyświetlania w Galerii Trietiakowskiej, gdy rozeszła się wiadomość, że car Aleksander III uznał za obraźliwe reprezentowanie pierwszego rosyjskiego cara (czyli założyciela caratu Rosji ) jako mordercy. Sam cesarz zabronił wystawiania obrazu, dopóki Aleksiej Bogolubow nie poprosił go o zmianę zdania.
W 2013 roku działacze prawosławni wysłali do rosyjskiego ministerstwa kultury list otwarty. W liście zarzucano, że obraz jest obraźliwy dla Rosjan, ponieważ przedstawia nieprawdziwy, zniekształcony obraz historii. W liście zwrócono się do ministra kultury Rosji Władimira Medinskiego o usunięcie go z publicznego wyświetlania. Sprzeciwiła się dyrektor Galerii Trietiakowskiej Irina Lebedeva .
Wandalizm
16 stycznia 1913
Obraz był dwukrotnie atakowany. 16 stycznia 1913 r. (W starym stylu) Abram Balachov trzykrotnie zaatakował obraz nożem, wykonując trzy równoległe cięcia na twarzach Iwana i jego syna. Dyrektor Galerii Trietiakowskiej Ilya Ostroukhov złożył rezygnację. Kurator Galerii Trietiakowskiej, pejzażysta Georgy Khruslov był tak wstrząśnięty wandalizmem, że rzucił się pod pociąg. Repin wrócił do Moskwy z Finlandii, aby przywrócić pracę.
Repin postrzegał atak jako wyraz nienawiści do wybranego przez siebie stylu artystycznego i starszych kanonów smaku, z którymi się identyfikował. Podejrzewał, że atak był „wynikiem tego potwornego spisku przeciwko klasycznym i akademickim zabytkom sztuki, które na co dzień nabiera rozpędu”, czyli modernizmu .
Atak Balachov jest na obrazie był oklaskiwany przez Symbolista poeta Maksymilian Wołoszyn . Voloshin opublikował esej „O znaczeniu katastrofy, która spotkała obraz Repina” i publicznie powtórzył swoje poglądy w wykładzie sponsorowanym przez futurystów w Moskiewskim Muzeum Politechnicznym . Sam Repin był na widowni i stanął na podium, aby odpowiedzieć.
AA Balashov
Maximilian Voloshin
25 maja 2018 r
Obraz został ponownie zaatakowany 25 maja 2018 r., Kiedy pijany gość galerii rozbił szybę zabezpieczającą wokół obrazu, ponieważ uważał, że jest on historycznie niedokładny. Użył jednego z metalowych słupków zabezpieczających używanych do trzymania liny, aby trzymać gości na dystans. Płótno zostało rozdarte w trzech miejscach, choć na szczęście nie w pobliżu twarzy i dłoni portretowanych. Ponieważ artysta użył ciężkiego płótna, obraz był lepiej odporny na atak. Uszkodzenia nadal były zgłaszane jako „poważne”, a specjalna komisja ekspertów ds. Sztuki planowała renowację, która ma potrwać kilka lat. Olga Temerina, zastępca kierownika Centrum Konserwacji Sztuki Grabar, mówi, że mają notatki Repina z pierwszego ataku, które mogą pomóc w pracach konserwatorskich.
