Zestaw pudełek 2020 autorstwa Joni Mitchell
Archiwum Joni Mitchell – tom. 1: The Early Years (1963–1967) to pięciopłytowy box stworzony przez kanadyjską piosenkarkę i autorkę tekstów Joni Mitchell , wydany 30 października 2020 roku przez Rhino Records . Zestaw pudełkowy jest pierwszym wydawnictwem Joni Mitchell Archives , planowanej serii wydawnictw zawierających zremasterowany materiał z archiwów piosenkarki. Sformatowany w porządku chronologicznym pierwszy tom serii zawiera materiał archiwalny, który został nagrany w latach poprzedzających wydanie debiutanckiego albumu studyjnego Mitchella Song to a Seagull (1968).
Tło i nagrywanie
W 1963, obecnie emerytowany radiowy DJ Barry Bowman z CFQC 600 mieszkał z trzema swoimi przyjaciółmi w centrum Saskatoon w Kanadzie . Tego lata Bowman i jego przyjaciele poznali i zaprzyjaźnili się z Joni Mitchell, która w tym czasie nadal nosiła nazwisko Joni Anderson. Grupa często spotykała się z Mitchellem w dużym domu, który wynajmowali, na miejscowym basenie lub nad rzeką South Saskatchewan , gdzie „pili piwo i jedli hot dogi”. Jeden z przyjaciół i współlokatorów Bowmana, Danny Evanishen, odniósł się do tego okresu jako do „lata, na które [nich] przyszła Joni”. Evanishen jest również przypisywana jako osoba, która zachęciła Mitchella do gry na gitarze, pożyczając jej swoją gitarę zamiast jej ukulele. Zachęcony rozkwitającym talentem Mitchella, Bowman zaprosił ją do stacji radiowej, aby w ciągu dwóch nocy nagrała dziewięć tradycyjnych pieśni ludowych. Dał jej kopię taśmy z przesłuchania i zatrzymał mistrzów, które później odkopała jego była żona w 2015 roku.
Oprócz odnalezionych na nowo taśm-matek Bowmana, zestaw zawiera również szereg nagrań z osobistego archiwum Mitchella, w tym obszerne, trzyczęściowe nagranie zarejestrowane w 1967 roku przez studencką misję w Canterbury House w Ann Arbor w stanie Michigan. Nagranie z Canterbury House trafił na pierwsze strony gazet, gdy został odkryty wraz z zaginionymi nagraniami Neila Younga w 2018 roku przez Michigan History Project. Young został konsultantem podczas montażu inauguracyjnego wydania Archive Collection, mając doświadczenie z wydawaniem własnej obszernej serii archiwalnej , chociaż projekt był ostatecznie kierowany przez nieżyjącego już menedżera Mitchella i Younga, Elliota Robertsa , który zginął podczas procesu planuje wydanie i dla kogo wydanie jest dedykowane. Planowanie wydania trwało przez cały czas pandemii COVID-19 , a osobiste spotkania między Mitchellem a personelem wytwórni przechodziły na rozmowy telefoniczne i wideo.
W komunikacie prasowym zapowiadającym utworzenie archiwów Joni Mitchell i wydanie pierwszego tomu, Mitchell zamieściła oświadczenie, które podkreślało introspekcyjne znaczenie rewizji jej najwcześniejszych nagrań:
Na początku nie powinienem być takim snobem. Wiele z tych piosenek po prostu je zgubiłem. Odpadli. Istnieją tylko w tych nagraniach. Przez tak długi czas buntowałem się przeciwko określeniu „Nigdy nie byłem piosenkarzem ludowym”. Wkurzyłbym się, gdyby mnie nalepili. Nie sądziłem, że to dobry opis tego, kim jestem. A potem słuchałem i… było pięknie. To sprawiło, że wybaczyłem moje początki. I zdałem sobie sprawę... Byłem pieśniarzem folklorystycznym!
Krytyczny odbiór
Po wydaniu, Joni Mitchell Archives – tom. 1: Wczesne lata (1963–1967) spotkały się z uznaniem krytyków muzycznych. W serwisie Metacritic , który przypisuje znormalizowaną ocenę na 100 opinii krytyków głównego nurtu, album ma średni wynik 87 na podstawie 6 recenzji, co wskazuje na „powszechne uznanie”.
W pozytywnej recenzji dla The New York Times , Lindsay Zoladz nazwała kolekcję „Dokładnym, ale imponującym sześciogodzinnym materiałem, [który] mniej dotyczy jakiegoś konkretnego odkrytego klejnotu, niż większej transformacji, którą przedstawia”. Szczególnie spodobały jej się nagrania koncertowe The Canterbury House na dwóch ostatnich płytach, mówiąc, że „[pokazują] wykonawcę, który ma więcej mądrości niż pomysł z 1963 r. Starszy redaktor AllMusic, Stephen Thomas Erlewine, dał zestawowi cztery i pół na pięć gwiazdek, mówiąc, że „wypełnia ważny rozdział, który do tej pory przeszedł nieudokumentowany w oficjalnej dyskografii [Joni]: jej formacyjne lata jako folki , grając w kameralnych miejscach i rozgłośniach radiowych, nagrywając okazjonalnie demo lub taśmę prezentową w domu”. Z tego powodu, w połączeniu z „ewolucją” Joni w kierunku pełnoprawnego artysty w czasie trwania nagrań, Erlewine określa, że wydawnictwo jest „biografią w formie archiwalnych taśm”, która jest „historycznie ważna” i „wciągająca na czysty poziom muzyczny”. David Browne z Rolling Stone przyznał albumowi ocenę cztery na pięć, chociaż pomyślał, że zestaw mógłby użyć pewnego „przycinania”, pisząc, że nie było jasne, „dlaczego musimy usłyszeć wiele wersji niektórych z nich”. piosenki – po trzy „Urge for Going” i „Both Sides Now”, z których żadna nie różni się dramatycznie”. Jednak w końcu doszedł do wniosku, że zestaw zawierał „perełki… porozrzucane po całym”, a dwa ostatnie krążki nazwał „obrońcami”. Recenzja w Mojo mówi, że zestaw „[zwiększa] zachwyt słuchacza nad jej szybką ewolucją” i porównał rozwój artystyczny Mitchella jako przejście od „linii brzegowej do wierzchołków drzew w mniej niż cztery lata”.
Wykaz utworów
Wszystkie utwory zostały napisane przez Joni Mitchell, chyba że zaznaczono inaczej.
Dysk 1
| 10. |
"Wstęp" |
|
1:03 |
| 11. |
„Nancy whisky” |
Tradycyjny |
3:03 |
| 12. |
„Wrona na kołysce” (wstęp)
|
|
0:21 |
| 13. |
„Wrona na kołysce” |
Sydney Carter |
4:07 |
| 14. |
„Pastwiska obfitości” |
Woody Guthrie |
3:00 |
| 15. |
„Każdej nocy, gdy wschodzi słońce” |
Tradycyjny |
4:28 |
| 16. |
„Odpłyń” (wstęp)
|
|
0:27 |
| 17. |
"Odpłynąć" |
John Phillips , Dick Weissman
|
3:09 |
| 24. |
„Długi czarny karabin” |
Lawrence Coleman, Norman Gimbel |
3:17 |
| 25. |
„Dziesięć tysięcy mil” |
Tradycyjny |
2:51 |
| 26. |
„Siedem żonkili” |
Lee Hays , Fran Moseley |
2:59 |
Dysk 2
| 1. |
„Pragnę iść” |
4:25 |
| 2. |
„Urodzony, by jechać autostradą” |
3:35 |
| 3. |
„Tutaj dzisiaj i jutro przeminęło” |
2:51 |
| 4. |
"Co mi dasz" |
3:49 |
| 5. |
„Niech to będzie mnie” |
3:33 |
| 6. |
„Pieśń studencka” |
2:36 |
| 7. |
"Dzień po dniu" |
2:10 |
| 8. |
„Jak samotna jaskółka” |
2:51 |
| 11. |
„Smutne wiatry wieją” |
2:39 |
| 12. |
"Tak jak ja" |
2:40 |
| 13. |
„Noc w mieście” |
2:34 |
| 14. |
„Oczy brandy” |
2:27 |
| 15. |
„Pragnienie wyjścia” (wstęp)
|
1:04 |
| 16. |
„Pragnę iść” |
4:55 |
| 17. |
„Jaka jest historia panie Blue” (wstęp)
|
1:01 |
| 18. |
„Jaka jest historia, panie Blue” |
3:03 |
| 19. |
„Wschodni deszcz” |
3:53 |
| 20. |
„Gra w kółko” (wstęp)
|
3:52 |
| 21. |
„Gra w kółko” |
5:13 |
| 22. |
„Noc w mieście” (wstęp)
|
1:32 |
| 23. |
„Noc w mieście” |
3:33 |
Dysk 3
| 1. |
„Teraz obie strony” (wstęp)
|
2:05 |
| 2. |
„ Teraz obie strony ” |
3:46 |
| 3. |
„Gra w kółko” (wstęp)
|
1:00 |
| 4. |
„Gra w kółko” |
5:18 |
| 5. |
„Poranek Morgantown” |
3:31 |
| 6. |
„Urodzony, by jechać autostradą” |
4:53 |
| 7. |
„Pieśń do mewy” (wstęp)
|
1:31 |
| 8. |
„Pieśń do mewy” |
3:55 |
| 9. |
„Zimowa Pani” |
3:08 |
| 10. |
„Teraz obie strony” (wstęp)
|
1:06 |
| 11. |
"Teraz obie strony" |
3:48 |
| 12. |
„Wschodni deszcz” (wstęp)
|
1:01 |
| 13. |
„Wschodni deszcz” |
3:56 |
| 14. |
„Niebieski na niebieskim” (wstęp)
|
0:18 |
| 15. |
"Niebieski na niebieskim" |
2:33 |
| 16. |
Bliźnięta Bliźnięta |
2:53 |
| 17. |
„Truskawka ja” |
1:50 |
| 18. |
„Melodia w twoim imieniu” |
3:59 |
| 19. |
„Cyny Anioł” |
4:18 |
| 20. |
„Nie wiem, gdzie stoję” |
3:00 |
| 21. |
„Joni Improwizacja” |
1:32 |
| 22. |
„Cukrowa Góra” (wstęp)
|
|
|
| 23. |
„Cukrowa Góra” |
Neil Young |
|
Dysk 4
| 1. |
„Miałem króla” |
3:29 |
| 2. |
„Wolne kochanie” |
2:45 |
| 3. |
"Rozmowa" |
5:11 |
| 4. |
„Poranek Morgantown” |
3:07 |
| 5. |
„Dr śmieć” |
2:19 |
| 6. |
„Dar Trzech Króli” |
4:01 |
| 7. |
„ Poranek Chelsea ” |
2:34 |
| 8. |
„Michael z Gór” |
4:02 |
| 9. |
„Zamek Cary” |
3:03 |
| 10. |
„Jeremy” (niekompletny)
|
2:08 |
| 11. |
"Rozmowa" |
5:07 |
| 12. |
„Chodź do słońca” (wstęp)
|
0:35 |
| 13. |
„Przyjdź do słońca” |
3:01 |
| 14. |
„Chelsea Poranek” (wstęp)
|
0:54 |
| 15. |
„Chelsea Poranek” |
2:50 |
| 16. |
„Dar Trzech Króli” (wstęp)
|
1:15 |
| 17. |
„Dar Trzech Króli” |
4:27 |
| 18. |
„Zagraj w małego Dawida” |
2:53 |
| 19. |
„Jaskinia krwawnika Dowie” (wstęp)
|
1:11 |
| 20. |
„Dowie Jaskinie Krwawnika” |
3:22 |
| 21. |
„Miałem króla” |
4:10 |
| 22. |
„Wolne kochanie” (wstęp)
|
0:24 |
| 23. |
„Wolne kochanie” |
2:33 |
| 24. |
„Drzewo kaktusów” (wstęp)
|
1:51 |
| 25. |
„Drzewo kaktusowe” |
4:56 |
Dysk 5
| 1. |
" Mały zielony " |
4:04 |
| 2. |
„Marcie” (wstęp)
|
2:27 |
| 3. |
„Marcie” |
4:48 |
| 4. |
„Balerina Valerie” (wstęp)
|
1:32 |
| 5. |
"Balerina Valerie" |
1:56 |
| 6. |
„Gra w kółko” |
4:50 |
| 7. |
„Michael z gór” (wstęp)
|
0:29 |
| 8. |
„Michael z Gór” |
4:01 |
| 9. |
„Idź, powiedz perkusiście” |
3:23 |
| 10. |
„Nie wiem, gdzie stoję” (wstęp)
|
2:31 |
| 11. |
„Nie wiem, gdzie stoję” |
3:46 |
| 12. |
„Melodia w twoim imieniu” |
4:21 |
| 13. |
„Karnawał w Kenorze” (wstęp)
|
2:09 |
| 14. |
„Karnawał w Kenorze” |
3:52 |
| 15. |
„Piosenki do starzejących się dzieci przychodzą” |
4:01 |
| 16. |
„Dr Junk” (wstęp)
|
1:58 |
| 17. |
„Dr śmieć” |
2:36 |
| 18. |
„Poranek Morgantown” |
3:40 |
| 19. |
„Noc w mieście” (wstęp)
|
0:51 |
| 20. |
„Noc w mieście” |
3:30 |
| 21. |
"Teraz obie strony" |
4:58 |
| 22. |
„Pragnę iść” |
5:21 |
Wykresy
Bibliografia
