Narodowa Nagroda Filmowa za najlepszą scenografię - National Film Award for Best Production Design

Narodowa Nagroda Filmowa za najlepszą scenografię
Nagroda krajowa za wkład w kino indyjskie
Sponsorowane przez Dyrekcja Festiwali Filmowych
Dawniej nazywany Narodowa Nagroda Filmowa za najlepszą reżyserię artystyczną (1979-2010)
Nagrody)
Pierwsza nagroda 1979
Ostatnio przyznany 2018
Ostatni zwycięzca Nilesh Wagh
Najważniejsze
Razem przyznane 41
Pierwszy zwycięzca Jayoo Patwardhan

Krajowa Nagroda Filmowa za najlepszą scenografię jest jednym z Narodowych Nagród Filmowych przedstawiane corocznie przez Dyrekcji festiwalach filmowych , organizacji powołanej przez Ministerstwo Informacji i Broadcasting, Indie . Jest to jedna z kilku nagród przyznawanych za filmy fabularne i nagrodzona Rajatem Kamalem (Srebrny Lotos).

Nagroda została ustanowiona w 1979 roku na 27. National Film Awards jako Narodowa Nagroda Filmowa za najlepszą reżyserię i przyznawana corocznie filmom wyprodukowanym w ciągu roku w całym kraju, we wszystkich językach indyjskich; hindi (18 nagród), tamilski (6 nagród), malajalam (5 nagród), bengalski (3 nagrody), kannada , urdu , angielski , marathi (po dwie), telugu , gudżarati , pendżabski , konkani (po jednym).

Nagroda zmieniona na National Film Award za najlepszą scenografię z 57. National Film Awards w 2011 roku.

Wielu zwycięzców

Odbiorcy

Nagroda obejmuje „Rajat Kamal” (Srebrny Lotos) oraz nagrodę pieniężną. Oto zwycięzcy nagród na przestrzeni lat:

Lista nagrodzonych, pokazująca rok (ceremonia wręczenia nagród), film(y), język(i) i cytat
Rok Odbiorca(y) Film(y) Języki) Cytat Odn.
1979
(27 miejsce) 		Jayoo Patwardhan 22 czerwca 1897 Marathi  –
1980
(28.) 		Meera Lakhia Bhavni Bhavai gudżarati
Za perfekcyjne wykreowanie przepychu królewskiego pałacu zestawionego z ponurą surowością chat, za udane odwzorowanie epoki w najdrobniejszych szczegółach, za nadanie filmowi pieczęci autentyczności.
1981
(29 miejsce) 		Manzur Umrao Jaan Urdu
Za odtworzenie scenografii Lucknow Kothas i arystokratycznych domów z nieomylnym wyczuciem przedstawionego okresu historycznego.
1982
(30.) 		Nitish Roy Kharij bengalski
Do odtworzenia otoczenia z delikatnymi detalami.
1983
(31.) 		Nitish Roy Mandi hinduski
Za pomysłowe stworzenie tła, które znakomicie dopełnia różne nastroje filmu.
1984
(32 miejsce) 		Nachiket Patwardhan utsaw hinduski  –
Jayoo Patwardhan
1985
(33.) 		Szam Bhutker Rao Saheb hinduski
Za autentyczne stworzenie scenografii z pierwszych lat stulecia.
1986
(34.) 		P. Krishnamoorthy Madhwaczarja Kannada
Za skuteczne odtworzenie ery Madhvacharyi.
1987
(35.) 		Thotta Tharani Nayakan Tamil
Za jak najbardziej autentyczną interpretację treści wizualnych filmu, zarówno w projektowaniu, jak i konstrukcji scenografii oraz kolorystyce, aby stworzyć odpowiednią atmosferę i charakter filmu.
1988
(36.) 		T. Vaikundam Daasi telugu
Za jego drobiazgową dbałość i dbałość o detale rekwizytów i dekoracji, stworzenie miejsca z epoki, które staje się zespoloną częścią filmu, podnosząc jego walory estetyczne.
1989
(37.) 		P. Krishnamoorthy Oru Vadakkan Veeragatha malajalam
Za podniesienie walorów estetycznych filmu jako całości poprzez staranne odtworzenie istoty rzeczywistości minionej epoki w Kerali z drobiazgową dbałością o szczegóły dotyczące zalet i wystroju.
1990
(38.) 		Nitish Roy Lekin... hinduski
Za utrzymanie epoki, wytrawianie postaci na płótnie, z doskonałym kolorem, wzornictwem i wykonaniem.
1991
(39.) 		Samir Czanda Rukmavati Ki Haveli hinduski
Za stworzenie autentycznej i rzeczywistej oprawy, pasującej do nastroju i maniery filmu.
1992
(40.) 		Samir Czanda Rudaali hinduski
Za realistyczne odtworzenie pustynnego krajobrazu, z wymaganymi strukturami architektonicznymi, zarówno bogatymi, jak i skromnymi.
1993
(41.) 		Suresh Sawant Muhafiz  • hindi
 • urdu
Za odtworzenie architektury, krajobrazu i wnętrz o wyjątkowej urodzie i filmowej integralności, zsynchronizowanych do perfekcji z treścią tematyczną poszukiwań poezji schorowanego mistrza.
1994
(42 miejsce) 		Sabu Cyryl Themavin Kombath malajalam
Za stworzenie odpowiedniej przestrzeni dla romantycznej fantazji w kinie w połączeniu z kinematografią.
1995
(43 miejsce) 		Sabu Cyryl Kalapani malajalam
Za trafne i wybitne odtworzenie wczesnych dziesięcioleci tego stulecia, z niezwykle szczegółowym dziełem mis-en-scene.
1996
(44.) 		Thotta Tharani indyjski Tamil
Za wznoszenie scenografii i dobór lokacji doskonale zachowujących epokę przedstawiony w opowieści i uwydatniających ogromne płótno filmu.
1997
(45.) 		Ramesz Desai Taayi Saheba Kannada
Za skrupulatną dbałość o najdrobniejsze szczegóły tworzące dokładny klimat i aurę stylu życia z epoki i zmieniającą się z dekady na dekadę perspektywę.
1998
(46 miejsce) 		Nitin Chandrakant Desai Dr Babasaheb Ambedkar język angielski
Film obejmuje duży okres od epoki przed elektrycznością po niepodległość Indii. Scena, zarówno wewnętrzna, jak i zewnętrzna, porusza się bez wysiłku po wiejskich, miejskich, indyjskich i zagranicznych lokalizacjach i zaciera różnicę między scenografią i miejscami – za pomocą bezbłędnych zdjęć reżyseria artystyczna niemal samodzielnie tworzy nastrój i klimat całego okresu .
1999
(47.) 		Nitin Chandrakant Desai Hum Dil De Chuke Sanam hinduski
Do odtworzenia atmosfery Haveli i dopasowania jej do istniejącej struktury, wystroju scenografii oraz do odtworzenia najlepszych stylów życia regionu.
2000
(48.) 		P. Krishnamoorthy Bharati Tamil
Za estetycznie odwzorowujące okres początków XX wieku z wielką dbałością o dobranie autentycznych właściwości tamtych czasów, aby uwydatnić wystrój zarówno wnętrz jak i zewnętrza, ożywiając tym samym Tamilnadu z tamtego okresu.
2001
(49.) 		Nitin Chandrakant Desai Lagaan hinduski
Za estetyczne odtworzenie wioski sprzed okresu niepodległości z autentycznymi detalami.
2002
(50.) 		Nitin Chandrakant Desai Devdas hinduski
Za stworzenie sugestywnej oprawy wizualnej dramatu romantycznego.
2003
(51. miejsce) 		Indranil Ghosh Czokher Bali bengalski
Za stonowane odtworzenie epoki i jej atmosfery.
Sharmishta Roy Meenaxi: Opowieść o trzech miastach hinduski
Za stworzenie barwnej atmosfery, która skutecznie wspierała narrację.
2004
(52.) 		Samir Czanda Netaji Subhas Chandra Bose: Zapomniany bohater  • angielski
 • hindi
Za skuteczne odtworzenie okresu przed II wojną światową w różnych narodach.
2005
(53.) 		CB Więcej Taj Mahal: wieczna historia miłosna hinduski
Do skutecznego odtworzenia okresu mogolskiego i oddania życia epoce.
2006
(54.) 		Rashid Rangrez Waris Shah: Ishq Daa Waaris pendżabski
Dla autentycznej rekreacji epoki historycznej i bogatej kulturowo.
2007
(55.) 		Sabu Cyryl Om Shanti Om hinduski
Za stworzenie autentycznych scenerii filmowych z lat 70. i odtworzenie ich w opłakanym stanie pokolenie później.
2008
(56.) 		Gautam Sen Firaaq hinduski
Za perfekcyjne wykorzystanie rekwizytów i dobór kolorów w celu podkreślenia atmosfery po zamieszkach.
2009
(57.) 		Samir Czanda Delhi-6 hinduski
Dla bardzo przekonującego zestawienia rzeczywistych lokalizacji ze szczegółowymi, odtworzonymi zestawami.
2010
(58.) 		Sabu Cyryl Enthiran Tamil
Za styl i finezję zrealizowane w tworzeniu scenografii spójnej z futurystycznym wizualnym stylem narracji.
2011
(59 miejsce) 		Indranil Ghosh Noukadubi bengalski
Do szczegółowej wizualizacji bengalskiego renesansu poprzez bardzo misterne tkanie scenografii, rekwizytów i kolorów, które uosabiają taką epokę. Wnosi swoją wiedzę i wiedzę z tamtego okresu i zręcznie łączy ją z tragiczną sytuacją zagwieżdżonych kochanków w tej słynnej tragedii Tagore. Najważniejszym punktem tego filmu jest odtworzenie lokacji bez zbytniego dopracowywania ich.
2012
(60.) 		Boontawee 'Thor' Taweepasas Vishwaroopam Tamil
Jak na temat, który wykracza poza różne czasy i przestrzeń, godna pochwały scenografia odegrała ogromną rolę w tworzeniu tego filmu, jakim jest.
Lalgudi N. Ilayaraja
2013
(61.) 		Ashim Ahluwalia Pani Urocza hinduski
Za styl i finezję zrealizowaną poprzez autentyczne odtworzenie epoki w niezbyt odległej przeszłości i ubieranie miejsca spójnego z wizualnym stylem narracji.
Tabasheer Zutshi
Parichit Paralkar
2014
(62.) 		Aparna Raina Nachom-ia Kumpasar Konkani
Do przekonującego odtworzenia przestrzeni z innej epoki i z drobiazgową dbałością o szczegóły.
2015
(63.) 		Shriram Iyengar Bajirao Mastani hinduski
Do pomysłowego wykorzystania przestrzeni, rekwizytów i dekoracji w celu zapewnienia dramatycznej scenerii wielkiego historycznego spektaklu.
Saloni Dhatrak
Sujeet Sawant
2016
(64.) 		Subrata Chakraborthy 24 Tamil
Całkowita wartość produkcyjna filmu to coś więcej niż efekty artystyczne, lokacje, gadżety itp., dzięki czemu nadaje mu organiczną całość.
Shreyas Khedekar
Amit Ray
2017
(65.) 		Santhosh Raman Odlecieć malajalam  –
2018
(66.) 		Vinesh Banglan Kammara Sambhawama malajalam
Przygotowanie odpowiednich terenów i zbiorów różnych epok i kultur.

Bibliografia

Zewnętrzne linki