Różowy film -Pink film

Różowy kino w Gifu

Film różowy (ピンク映画, Pinku eiga ) w najszerszym tego słowa znaczeniu obejmuje niemal każdy japoński film teatralny, który zawiera nagość (stąd „różowy”) lub zajmuje się treściami seksualnymi. Obejmuje to wszystko, od dramatów po thrillery akcji i filmy eksploatacyjne .

Niektórzy pisarze używają terminu „różowy film” dla japońskich filmów erotycznych produkowanych i dystrybuowanych przez mniejsze niezależne studia, takie jak OP Eiga , Shintōhō Eiga , Kokuei i Xces. W tym węższym sensie, seria Roman Porno Nikkatsu , seria Pinky Violence firmy Toei Company oraz filmy Tokatsu dystrybuowane przez Shochiku nie zostałyby uwzględnione, ponieważ studia te mają znacznie większe sieci dystrybucji.

Do początku XXI wieku kręcono je prawie wyłącznie na taśmie 35 mm . Ostatnio filmowcy coraz częściej używają wideo (przy jednoczesnym zachowaniu nacisku na narrację soft-core). Wiele kin zamieniło 35 mm na projektory wideo i zaczęło polegać na starych filmach, aby zaspokoić zapotrzebowanie na pokazy z trzema funkcjami.

Różowe filmy stały się szalenie popularne w połowie lat 60. i zdominowały japońskie kino domowe do połowy lat 80. XX wieku. W latach 60. różowe filmy były w dużej mierze produktem małych, niezależnych studiów. Około 1970 roku największe studio Nikkatsu zaczęło koncentrować się prawie wyłącznie na treściach erotycznych, ale Toei, kolejna duża firma produkująca filmy, zaczęła produkować linię filmów, które stały się znane jako filmy Pinky Violence. Dzięki dostępowi do wyższych wartości produkcyjnych i talentu, niektóre z tych filmów stały się krytycznymi i popularnymi sukcesami. Chociaż pojawienie się wideo dla dorosłych skłoniło widzów do odejścia od filmu różowego w latach 80., filmy z tego gatunku są nadal produkowane.

Opis

„Różowy film” lub „erodukcja” (produkcja erotyczna), jak ją początkowo nazwano, to gatunek filmowy bez dokładnego odpowiednika na Zachodzie. Choć nazwane pornografią, terminy „ erotyka ”, „ soft porn ” i „ sexploitation ” są sugerowane jako bardziej odpowiednie, chociaż żaden z nich nie pasuje dokładnie do gatunku filmu różowego.

Japońska rada ds. etyki filmowej Eirin od dawna egzekwuje zakaz pokazywania genitaliów i włosów łonowych. To ograniczenie zmusiło japońskich filmowców do opracowania czasami skomplikowanych sposobów unikania pokazywania „części roboczych”, jak to ujął amerykański historyk filmu Donald Richie . On napisał:

Erokcje są najsłabsze z softcore i chociaż widać dużo piersi i pośladków, chociaż są symulacje stosunku, nigdy nie pokazano żadnej działającej części. Rzeczywiście, jeden włos łonowy łamie niepisany, ale uważnie obserwowany kod. Chociaż ten ostatni problem rozwiązuje golenie aktorek, pozostaje większe: jak stymulować, gdy brakuje środków.

Aby obejść tę cenzurę, większość japońskich reżyserów umieszczała rekwizyty – lampy, świece, butelki itp. – w strategicznych miejscach, aby zablokować zakazane części ciała. Kiedy tego nie zrobiono, najczęstszymi alternatywnymi technikami jest szyfrowanie cyfrowe, pokrywanie zakazanego obszaru czarną skrzynką lub rozmytą białą plamą, znane jako mozaika lub „ zamglenie ”.

Niektórzy twierdzą, że to właśnie ta cenzura nadaje japońskiemu kinu erotycznemu szczególny styl. Richie napisał:

Amerykańska pornografia jest zawsze utrzymywana na swoim podstawowym poziomie, ponieważ, pokazując wszystko, nie musi robić nic więcej; Japońskie erokcje muszą zrobić coś innego, ponieważ nie mogą pokazać wszystkiego. Stłumiony impuls stworzył niezwykłe dzieła sztuki, wśród nich kilka filmów. Żadna z nich nie znajduje się jednak wśród erozji.

Richie rozróżnia filmy erotyczne największych wytwórni, takich jak Nikkatsu i Toei, od niskobudżetowych filmów różowych produkowanych przez niezależnych producentów, takich jak OP Eiga.

Porównując różowy film z zachodnimi filmami pornograficznymi , Pia Harritz mówi: „To, co naprawdę wyróżnia się, to zdolność pinku eiga do angażowania widza w coś więcej niż tylko sceny ze zbliżeniami genitaliów i wreszcie złożoność reprezentacji płci i płci. umysł ludzki."

Richie i Harritz wymieniają podstawowe elementy formuły różowego filmu jako:

  1. Film musi mieć wymagany minimalny limit scen seksu
  2. Film musi trwać około godziny
  3. Musi być nakręcony na taśmie 16 mm lub 35 mm w ciągu jednego tygodnia
  4. Film musi być zrealizowany przy bardzo ograniczonym budżecie

Historia

Tło

W latach po zakończeniu II wojny światowej erotyka stopniowo wkraczała do kina japońskiego. Pierwszy pocałunek w japońskim filmie – dyskretnie na wpół ukryty pod parasolem – wywołał ogólnonarodową sensację w 1946 roku. Chociaż w latach czterdziestych i wczesnych pięćdziesiątych nagość w japońskich kinach, jak w większości innych krajów, była tematem tabu, niektórzy filmy z połowy lat 50., takie jak filmy Shintoho o poławiaczach pereł, w których wystąpiła dorodna Michiko Maeda , zaczęły pokazywać więcej mięsa, niż można było sobie wcześniej wyobrazić w japońskim kinie. W tym samym okresie filmy taiyozoku o nastoletnim „plemieniu słońca”, takie jak Szalony owoc Kō Nakahiry ( 1956), wprowadziły do ​​japońskich filmów bezprecedensową szczerość seksualną.

Zagraniczne filmy z tego okresu, takie jak Lato z Moniką Ingmara Bergmana (1953), Amants Louisa Malle'a (1958) i Niemoralny pan Teas Russa Meyera (1959) wprowadziły nagość kobiecą do międzynarodowego kina i były importowane. do Japonii bez problemu. Niemniej jednak, aż do wczesnych lat sześćdziesiątych, graficzne przedstawienia nagości i seksu w japońskim filmie można było zobaczyć tylko w jednoszpulowych „filmach kawalerskich”, nakręconych przez producentów filmowych, takich jak te przedstawione w filmie Imamury The Pornographers (1966).

Pierwsza fala („Wiek konkurencji” 1962–1971)

Pierwsza fala różowego filmu w Japonii była współczesna z podobnymi amerykańskimi gatunkami sexploitation filmowymi , „nago-cutie” i „roughies”. Nagość i seks oficjalnie weszły do ​​japońskiego kina dzięki kontrowersyjnej i popularnej niezależnej produkcji Satoru Kobayashiego Flesh Market ( Nikutai no Ichiba , 1962), która jest uważana za pierwszy prawdziwy różowy film. Stworzony za 8 milionów jenów niezależny film fabularny Kobayashiego kosztował ponad 100 milionów jenów. Kobayashi był aktywny w reżyserowaniu różowych filmów do lat 90. XX wieku. Tamaki Katori , gwiazda filmu, stała się jedną z wiodących wczesnych różowych gwiazd filmowych, występując w ponad 600 i zdobywając tytuł „Różowej Księżniczki”.

W 1964 roku niezależny reżyser teatralny i filmowy Tetsuji Takechi wyreżyserował Daydream , wysokobudżetowy film dystrybuowany przez główne studio Shochiku. Czarny śnieg Takechiego (1965) zaowocował aresztowaniem reżysera pod zarzutem nieprzyzwoitości i głośnym procesem, który stał się główną bitwą między japońskimi intelektualistami a establishmentem. Takechi wygrał proces, a rozgłos wokół procesu pomógł wywołać boom w produkcji różowych filmów.

We wstępie do Encyklopedii kina japońskiego Weissera: Filmy erotyczne aktorka Naomi Tani nazywa ten okres w różowym filmie „Wiek konkurencji”. Chociaż główne studia japońskie, takie jak Nikkatsu i Shochiku , od czasu do czasu robiły wypady na erotykę w latach 60., jak choćby Gate of Flesh (1964) reżysera Seijuna Suzukiego – pierwszy japoński film głównego nurtu zawierający nagość, większość filmów erotycznych została nakręcona przez niezależni. Niezależne studia, takie jak Nihon Cinema i World Eiga, wykonały dziesiątki tanich, dochodowych „erozji”. Wśród najbardziej wpływowych niezależnych studiów produkujących różowe filmy w tej epoce były Shintōhō Eiga (drugie studio używające tej nazwy), Million Film , Kantō i Ōkura . Zazwyczaj pokazywane w programie składającym się z trzech filmów, filmy te zostały nakręcone przez te firmy, aby pokazać je we własnej sieci kin specjalistycznych.

Inne duże studio filmowe , Wakamatsu Studios, zostało założone przez reżysera Kōjiego Wakamatsu w 1965 roku, po opuszczeniu Nikkatsu. Znany jako „Różowy ojciec chrzestny” i nazywany „najważniejszym reżyserem, jaki pojawił się w różowym gatunku filmowym”, niezależne produkcje Wakamatsu to szanowane przez krytykę dzieła, zwykle związane z seksem i ekstremalną przemocą zmieszaną z politycznym przesłaniem. Jego najbardziej kontrowersyjne wczesne filmy traktujące o mizoginii i sadyzmie to The Embryo Hunts In Secret (1966), Violated Angels (1967) i Go, Go Second Time Virgin (1969).

Trzej inni ważni reżyserzy różowego filmu tego czasu, Kan Mukai , Kin'ya Ogawa i Shin'ya Yamamoto (reżyser) są znani jako "Bohaterowie Pierwszej Fali". W 1965 roku, w tym samym roku, w którym Wakamatsu uzyskało niezależność, reżyserzy Kan Mukai i Giichi Nishihara założyli własne firmy produkcyjne — Mukai Productions i Aoi Eiga.

„Pierwszą królową japońskich filmów erotycznych” była Noriko Tatsumi , która kręciła filmy w World Eiga i Nihon Cinema z reżyserem Kōji Seki . Inne główne królowe seksu pierwszej fali różowego filmu to Setsuko Ogawa , Mari Iwai, Keiko Kayama i Miki Hayashi. Inne różowe gwiazdy filmowe tamtych czasów to Tamaki Katori, który pojawił się w wielu filmach dla Giichiego Nishihary i Kōjiego Wakamatsu; Kemi Ichiboshi, którego specjalnością było odgrywanie roli zgwałconej niewinnej osoby; i Mari Nagisa. Młodsze gwiazdy, takie jak Naomi Tani i Kazuko Shirakawa , zaczynały swoją karierę i już wyrabiały sobie nazwiska w różowym przemyśle filmowym, ale dziś są najlepiej pamiętane dzięki pracy z Nikkatsu w latach 70. XX wieku.

Toei Pinky Przemoc

Do późnych lat 60. rynek „różowego filmu” był prawie wyłącznie domeną niskobudżetowych niezależnych firm. Na początku lat 70., tracąc teraz publiczność na rzecz telewizji i importowanych filmów amerykańskich, największe japońskie studia filmowe walczyły o przetrwanie. W 1972 roku Richie donosił: „W Japonii erozja jest jedynym rodzajem obrazu, który ma zapewniony patronat”. Aby dotrzeć do tej lukratywnej publiczności, duże studio Toei weszło na rynek sexploitation w 1971 roku. W filmach takich jak jego seria ero-guro i seria Joys of Torture reżysera z końca lat 60. Teruo Ishii zapewniła model dla przedsięwzięć Toei sexploitation, „ustanawiając mdłą mieszankę komedii i tortur”. Producent Kanji Amao zaprojektował grupę serii — shigeki rosen (Sensational Line), ijoseiai rosen (Abnormal Line) i harenchi rosen (Shameless Line), dziś wspólnie określanych jako „Pinky Violence” Toei. Większość filmów Toei w tym stylu wykorzystywała erotykę w połączeniu z brutalnymi i pełnymi akcji historiami. Tematem kilku z tych filmów są silne kobiety domagające się brutalnej zemsty za dawne krzywdy. Seria rozpoczęła się od filmów Delinquent Girl Boss ( Zubeko Bancho ) z udziałem Reiko Oshidy . Inne serie z gatunku Pinky Violence obejmowały filmy Norifumi Suzuki 's Girl Boss ( Sukeban ) oraz filmy Terrifying Girls' High School , w których wystąpiły Reiko Ike i Miki Sugimoto .

Inne przykłady filmów Toei z tego gatunku to seria kobiet Sasori (Scorpion) Shunyi Ito w filmach więziennych opartych na mandze Toru Shinohary . Począwszy od Female Prisoner #701: Scorpion (1972), w serialu Scorpion wystąpiła Meiko Kaji , która opuściła Nikkatsu Studios, aby zdystansować się od ich serii Roman Porno . Toei ustanowił również standard dla japońskich filmów o niszczeniu wojaków (podgatunek importowany z Włoch) w chwalonej przez krytyków Szkole Świętej Bestii (1974) w reżyserii Norifumiego Suzuki . Toei wyprodukował także całą serię erotycznych obrazów samurajskich, takich jak Bohachi Bushido: Klan zapomnianej ósemki (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).

Nikkatsu Roman Porno

Zobacz też: Lista filmów Nikkatsu Roman Porno i Kategoria:Nikkatsu Roman Porno

W 1971 Takashi Itamochi, prezes Nikkatsu, najstarszego dużego studia filmowego w Japonii, postanowił zaprzestać angażowania się własnej firmy w filmy akcji i zacząć robić filmy o seksie. Podobnie jak Toei, Nikkatsu nakręciła kilka wcześniejszych filmów na rynku sexploitation, takich jak Historia herezji w erze Meiji (1968) i Tokyo Bathhouse (1968), w których w epizodycznych występach pojawiło się ponad 30 gwiazd filmów erotycznych. Nikkatsu wypuściło swoją serię Roman Porno w listopadzie 1971 roku z Mieszkanie Wife: Affair In the Afternoon , z udziałem Kazuko Shirakawy . Film stał się wielkim hitem, zainspirował 20 sequeli w ciągu siedmiu lat, ustanowił Shirakawę pierwszą „Królową” Nikkatsu i z powodzeniem wypuścił głośną rzymską serię porno. Reżyser Masaru Konuma mówi, że proces kręcenia Romana Porno był taki sam, jak kręcenia różowego filmu, z wyjątkiem wyższego budżetu. Nikkatsu produkowała te różowe filmy o wyższej jakości prawie wyłącznie, średnio trzy razy na miesiąc, przez następne 17 lat.

Nikkatsu dało swoim rzymskim reżyserom porno dużą swobodę artystyczną w tworzeniu swoich filmów, o ile spełnili oficjalny minimalny limit czterech scen nagich lub seksualnych na godzinę. W rezultacie powstał serial, który cieszył się popularnością zarówno wśród widzów, jak i krytyków. Jeden lub dwa rzymskie porno pojawiały się co roku w pierwszej dziesiątce japońskich krytyków przez cały czas trwania serii. Wyższej jakości filmy erotyczne Nikkatsu zasadniczo odsunęły różowy rynek filmowy od mniejszych, niezależnych studiów do połowy lat 80., kiedy filmy dla dorosłych zaczęły przyciągać większość klienteli różowego filmu.

Tatsumi Kumashiro był jednym z głównych reżyserów Roman Porno . Kumashiro wyreżyserował szereg przebojów finansowych i krytycznych, bezprecedensowych w historii japońskiego kina, w tym Mokre pożądanie Ichijo (1972) i Kobieta z rudymi włosami (1979), z udziałem Junko Miyashity . Stał się znany jako „Król rzymskiego porno Nikkatsu ” Noboru Tanaka , reżyser „Kobiety zwanej Sada Abe” (1975), jest dziś oceniany przez wielu krytyków jako najlepszy z reżyserów rzymskiego porno Nikkatsu . Podgatunek S&M Roman Porno powstał w 1974 roku, kiedy studio zatrudniło Naomi Tani do roli głównej w Flower and Snake (opartym na powieści Oniroku Dan ) oraz Wife to be Sacrificed , wyreżyserowanych przez Masaru Konuma. Ogromna popularność Tani ugruntowała ją jako trzecią rzymską królową porno Nikkatsu i pierwszą z ich królowych S&M. Tani został również wyreżyserowany przez ważnego reżysera Shôgorô Nishimurę w tytułach, które stały się klasykami, takich jak Kosmetologia linowa (1978). Inne podgatunki różowego filmu rozwijanego w ramach linii Roman Porno to „Gwałtowny róż”, założony w 1976 roku przez reżysera Yasuharu Hasebe .

lata 80.

Kiedy posiadanie magnetowidów po raz pierwszy stało się powszechne na początku lat 80., pojawiły się filmy dla dorosłych i szybko stały się bardzo popularne. Już w 1982 roku AV osiągnęły w przybliżeniu równy udział w rynku rozrywki dla dorosłych z erotycznymi filmami teatralnymi. W 1984 r. nowa rządowa polityka cenzury i porozumienie między Eirin (japońską komisją ratingową) a wytwórniami filmów różowych zwiększyły trudności Nikkatsu, nakładając nowe drastyczne ograniczenia na filmy kinowe. Zyski z kinowych różowych filmów spadły o 36% w ciągu miesiąca od nowego orzeczenia. Eirin zadała poważny cios różowej branży filmowej w 1988 roku, wprowadzając bardziej rygorystyczne wymagania dotyczące filmów teatralnych związanych z seksem. Nikkatsu odpowiedziała, przerywając linię Roman Porno. Bed Partner (1988) był ostatnim filmem czcigodnego 17-letniego serialu Roman Porno . Nikkatsu kontynuowało dystrybucję filmów pod nazwą Ropponica i różowych filmów za pośrednictwem Excess Films, jednak nie były one tak popularne ani szanowane przez krytyków, jak seria Roman Porno była w okresie świetności. Pod koniec lat 80. filmy dla dorosłych stały się główną formą rozrywki dla dorosłych w Japonii.

Dominujący reżyserzy różowych filmów lat 80., Genji Nakamura , Banmei Takahashi i Mamoru Watanabe , są znani pod wspólną nazwą „Trzy filary różu”. Wszyscy trzej byli weteranami różowego przemysłu filmowego od lat 60. XX wieku. Zyskując na znaczeniu w latach 80., kiedy teatralny film porno napotykał poważne trudności na kilku frontach, grupa ta znana jest z wyniesienia różowego filmu ponad jego niskie początki, koncentrując się na technicznej finezji i treści narracyjnej. Niektórzy krytycy nazwali styl swoich filmów „ różową sztuką”.

Zanim Nakamura dołączył do Nikkatsu w 1983 roku, wyreżyserował już ponad 100 filmów. Choć fabuły jego filmów, które mogły być skrajnie mizoginiczne, nie cieszyły się dużym szacunkiem, jego styl wizualny przyniósł mu reputację „wrażliwości erotycznej”. Nakamura wyreżyserował jeden z pierwszych szeroko rozpowszechnionych, dobrze odbieranych japońskich filmów o tematyce homoseksualnej, Beautiful Mystery: Legend of the Big Penis (1983) dla firmy ENK Productions Nikkatsu, która została założona w 1983 roku, aby skupić się na różowych filmach o tematyce gejowskiej . Niektóre z późniejszych różowych filmów Nakamury zostały wyreżyserowane we współpracy z Ryūichi Hiroki i Hitoshi Ishikawą pod pseudonimem grupy Go Ijuin.

Banmei Takahashi wyreżyserował „skomplikowane, wysoce stylistyczne pinku eiga ”, w tym New World of Love (1994), pierwszy japoński film teatralny pokazujący genitalia. Inny wybitny, kultowy reżyser tej epoki, Kazuo „Gaira” Komizu , znany jest z filmów „splatter-eros”, inspirowanych twórczością Herschella Gordona Lewisa , łączących gatunki horroru i erotyki.

1990

Nikkatsu, największy japoński producent różowych filmów w latach 70. i 80., złożył wniosek o ochronę upadłości w 1993 roku. Niemniej jednak, nawet w tym najtrudniejszym dla różowego filmu okresie, gatunek nigdy nie wymarł całkowicie i kontynuował odkrywanie nowych obszarów artystycznych. Rzeczywiście, w tym czasie różowy film był postrzegany jako jedno z ostatnich schronień „ autora ” w Japonii. Dopóki reżyser zapewniał wymaganą liczbę scen seksu, mógł swobodnie zgłębiać własne zainteresowania tematyczne i artystyczne.

Trzech z najwybitniejszych różowych reżyserów lat 90., Kazuhiro Sano , Toshiki Satō i Takahisa Zeze , zadebiutowało jako reżyser w 1989 roku. Czwarty, Hisayasu Satō , zadebiutował w 1985 roku. różowy film , ci reżyserzy pracowali przy założeniu, że każdy film może być ich ostatnim, i tak bardzo zignorowali publiczność, aby skoncentrować się na bardzo osobistych, eksperymentalnych tematach. Reżyserzy ci złamali nawet jedną z podstawowych różowych zasad, ograniczając sceny seksu w pogoni za własnymi artystycznymi problemami. Ich filmy uznano za „trudne” – ciemne, złożone i w dużej mierze niepopularne wśród starszej różowej publiczności. Tytuł „Czterech Niebiańskich Królów Różu” (ピンク四天王, pinku shitennō ) został zastosowany do tych reżyserów, początkowo sarkastycznie, przez niezadowolonych właścicieli teatrów. Z drugiej strony Roland Domenig w swoim eseju o różowym filmie mówi, że ich praca stanowi „odświeżający kontrast z szablonowymi i stereotypowymi filmami, które stanowią większą część produkcji różowej eigi i są pod silnym wpływem pojęcia filmowiec jako autor”.

Różowy film dzisiaj

Najnowsza wybitna grupa siedmiu różowych reżyserów filmowych zaczynała jako asystenci reżyserów shitennō . Ich filmy prezentują indywidualistyczny styl i introspektywny charakter, wskazujące na niepewność post-bańkowego pokolenia Japonii. Znani razem jako "Siedmiu Szczęśliwych Bogów Różu" (ピンク七福神, pinku shichifukujin ) są Toshiya Ueno , Shinji Imaoka , Yoshitaka Kamata , Toshiro Enomoto , Yūji Tajiri , Mitsuru Meike i Rei Sakamoto . Ueno był pierwszym reżyserem tej grupy, który osiągnął rozgłos, działając jako „przedstawiciel” grupy, gdy jego Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) zdobył nagrodę „Najlepszy film” na Pink Grand Prix . Założona w 1989 roku, Pink Grand Prix stała się corocznym wydarzeniem dla społeczności filmowej różowej , nagradzając doskonałość w gatunku i wyświetlając najlepsze filmy.

W 2000 roku nastąpił znaczny wzrost międzynarodowego zainteresowania różowym filmem . The Glamorous Life of Sachiko Hanai (2003) reżysera Mitsuru Meike wywarł wrażenie na międzynarodowych festiwalach filmowych i zyskał uznanie krytyków. Planowany coroczny festiwal filmów różowych „tylko dla kobiet” odbył się po raz pierwszy w Korei Południowej w 2007 r., a następnie w listopadzie 2008 r. W 2008 r. powstała firma Pink Eiga , Inc. NAS

Dyrektorzy

Podczas gdy niektórzy reżyserzy wykorzystali różowe filmy jako odskocznię w swojej karierze, inni pracują wyłącznie z tym gatunkiem. Niektórzy znani reżyserzy różowych filmów to:

Aktorki

Niektóre godne uwagi aktorki pinku eiga to:

Wybitne różowe filmy i pokrewne gatunki

Główny artykuł: Lista japońskich filmów o sexploitation

Różowe filmy

Nikkatsu „Rzymskie porno”

Główny artykuł: Lista filmów Nikkatsu Roman Porno

Toei „Pinky przemoc”

Nagrody

Wybitne filmy Pink oraz ich aktorzy i reżyserzy otrzymali nagrody zarówno od przemysłu rozrywkowego dla dorosłych, jak i od głównego nurtu społeczności filmowej. Poniżej znajduje się wykaz częściowy.

Nagroda Filmowa Hochi

Nagroda filmowa głównego nurtu.
1979

Nagrody Kinema Junpo

Nagroda filmowa dwutygodnika kinowego.
1969

  • Najlepszy film niezależny — Shinya Yamamoto za Wiosnę ekstazy (1968)

1972

Nagrody Nikkatsu

Nagrody wewnętrzne studia Nikkatsu .
1985

1987

Nagroda Ona-Pet

Nagroda magazynu tabloidu dla "dziewczyny, o której myślisz podczas masturbacji". Druga doroczna nagroda została przyznana za „Tsuma No Mibun”, czyli „dziewczynę, którą chciałbyś poślubić”.
1976

Różowe Grand Prix

Organizowane co roku w kwietniu przez magazyn PG . Obecnie główna ceremonia rozdania nagród filmowych w kolorze różowym . Założona w 1989, obejmuje 1988-obecnie.

Nagrody Pinky Ribbon

Coroczna nagroda przyznawana przez magazyn Pink Link z regionu Kansai . 2004–obecnie.

Festiwal Filmowy w Jokohamie

Nagrody na festiwalach filmowych głównego nurtu.
1985

Nagrody Zoom-Up

Różowe nagrody filmowe na Zoom-Up Film Festival (ズームアップ映画祭) rozpoczęły się w 1980 roku dla filmów wydanych w poprzednim roku. Nagrody trwały co najmniej do 1994 r. Ponieważ nie ma obecnie dostępnej listy nagród, z sieci można znaleźć następujące rozproszone odniesienia.

I nagrody za powiększenie (1980)

II nagroda za powiększenie (1981)

3. nagroda Zoom-Up (1982)

  • Najlepszy aktor — Shiro Shimomoto
  • Najlepszy aktor drugoplanowy — Hiroshi Imaizumi
  • Najlepsza aktorka drugoplanowa — Kayoko Sugi
  • Najlepszy reżyser — Banmei Takahashi

5. nagroda Zoom-Up (1984)

6. Nagroda Zoom-Up (1985)
– Odbyła się w Shinjuku w Tokio w maju 1985 roku.

7. Nagroda Zoom-Up (1986)

8. Nagroda Zoom-Up (1987)

9. Nagroda Zoom-Up (1988)

  • Najlepsza aktorka — Kaori Hasegawa
  • Najlepszy aktor drugoplanowy — Kinkichi Ishibe
  • Najlepszy reżyser — Hitoshi Ishikawa
  • Najlepszy nowy reżyser — Daisuke Goto

Uwagi

Bibliografia

Zewnętrzne linki