Katedra w Tuluzie - Toulouse Cathedral

Katedra św. Szczepana
Cathédrale Saint-Étienne
Fasada katedry Saint-Étienne de Toulouse.jpg
Katedra w Tuluzie
Religia
Przynależność Kościół Rzymsko-katolicki
Dzielnica Archidiecezja Tuluzy
Obrzęd rzymski
Status kościelny lub organizacyjny Katedra
Lokalizacja
Lokalizacja Tuluza , Francja Francja
Współrzędne geograficzne 43°36′00″N 1°27′01″E / 43.5999°N 1.4504°E / 43.5999; 1.4504 Współrzędne : 43.5999°N 1.4504°E43°36′00″N 1°27′01″E /  / 43.5999; 1.4504
Architektura
Rodzaj Kościół
Styl Południowofrancuski gotyk , gotyk , późny gotyk ( flamboyant ), romański , barokowy
Strona internetowa
http://paroissescathedraletoulouse.fr/

Katedra Toulouse ( francuski : Katedra Saint-Étienne de Toulouse ) jest rzymskokatolicki kościół położony w mieście Tuluza , Francja . Katedra jest narodowym zabytkiem i znajduje się siedziba arcybiskupa Tuluzy . Od 1862 r. jest wpisany przez francuskie Ministerstwo Kultury jako zabytek historyczny .

Historia

Romańska katedra

Mówi się, że katedra została zbudowana na fundamentach kaplicy zbudowanej w III wieku przez świętego Saturnina , wysłanego do chrystianizacji Galów i zamęczonej w Tuluzie. Mówi się, że został zrekonstruowany przez św. Exuperiusa , biskupa Tuluzy, sto pięćdziesiąt lat później. Ta pierwsza udokumentowana katedra została odnotowana na początku V wieku, ale nic nie pozostało z oryginalnego budynku.

Romańska katedra została zbudowana w tym samym miejscu począwszy od około 1078. Romańska struktura była mniejsza niż obecnego kościoła; miał prawdopodobnie około dwudziestu metrów szerokości i 85 metrów długości. Prawdopodobnie posiadał masywny front zachodni z dwiema wieżami, nawą z trzema naczyniami i wystającym na zewnątrz chevetem w trzech częściach. Dolne partie miały oculi na zachodzie. Znajdowały się w nim dzieła rzeźby klasycznej, takie jak ołtarz wotywny, prawdopodobnie z wcześniejszego kościoła. Przykłady są teraz wyświetlane w Musée Saint-Raymond w Tuluzie. Tę wczesną budowę rozpoczął prawdopodobnie biskup Isarn (1071-1105), a kontynuował jego następca Amiel (1105-1139).

  • Rzeźba ołtarzowa sprzed katedry (I wiek n.e.)

  • Święto Ślubu w Kanie przedstawione na kapitelu kolumny z katedry romańskiej (1120-1140) (obecnie w Musée des Augustins w Tuluzie)

  • Głowica kolumny z katedry romańskiej (1120-1140)

XIII-XVI wiek

Rycina przedstawiająca Tuluzę w 1515 r., z katedrą wśród kościołów pośrodku; obecna wieża nie została jeszcze zbudowana

Na początku XIII wieku (1210-1220), gdy kościół otrzymał kilka dużych darowizn, nawa została w dużej mierze przebudowana na pozostałościach wcześniejszej katedry. Styl nowej nawy jest często nazywany „Raymondine”, od Raymonda VI, hrabiego Tuluzy . Był to pierwszy ważny przykład południowo-francuskiej architektury gotyckiej . Większość dzisiejszej katedry pochodzi z tego okresu. Zachowane fragmenty romańskie obejmują południową ścianę chóru oraz przegrody na północy i południu obecnej nawy. Inne zachowane elementy romańskie to dwa oculi, czyli okrągłe okna, a szczególnie charakterystyczny dla południowego gotyku, ściany są wzmocnione masywnymi przyporami przy ścianie, a nie północnym stylem latających przypór.

W 1271 roku, wraz ze śmiercią hrabiego Tuluzy , miasto i jego prowincja weszły w skład Królestwa Francji. Nowy biskup, Bertrand de l'Isle, szybko przejął styl wysokiego gotyku i Rayonnant, który zadomowił się w północnej Francji. Około 1272 roku zlecił nowemu architektowi, prawdopodobnie Jeanowi Deschampsowi, budującemu katedrę w Narbonie , budowę nowego chóru w stylu północnym. Nowy chór, który zaplanował, całkowicie różnił się od wcześniejszej nawy; była znacznie szersza i ustawiona z jednej strony, a nie na prostej osi z nawą. Miał być zbudowany i ozdobiony głównie ciosem kamienia, podobnie jak katedry północnogotyckie, a nie cegłą. Widać było, że architekt spodziewał się, że stara nawa zostanie zburzona i przebudowana na styl chóru. Biskup zmarł jednak w 1286 r., interweniowały trudności finansowe i polityczne. Budowa zwolniła i zatrzymała się.

Południowa strona katedry została ostatecznie ukończona w pierwszej połowie XIV wieku. Następcy Bertranda de l'Isle ukończyli sklepienia kaplicy pod koniec XV wieku. Ale nowy chór wciąż nie miał jeszcze sklepień, a ściany ukończono tylko do poziomu środkowego triforium . Pierre de Moulin (1439-51) zmodyfikował wielki portal nawy głównej, niszcząc większą część zachodniego frontu XIII-wiecznego kościoła. Arcybiskup Bernard de Rousergue (1451-1475) powiększył chór w kierunku północno-zachodnim, dodając na zewnątrz nową kaplicę, kaplicę czyśćcową (została zniszczona w XX wieku podczas przebudowy okolicznych budowli). Stworzył także Kaplicę Agonii po stronie południowej, przy wejściu do nawy. Zwornik łuków przedstawia jego emblemat. Pod koniec XV wieku ostatecznie połączono nawę i chór wraz z budową dwóch nowych murów po stronie północnej.

Na początku XVI wieku nowy biskup Jean d'Orléans rozpoczął serię ważnych dzieł. W 1518 roku zlecił budowę zakrystii po północno-wschodniej stronie chóru. Zbudował też imponującą ceglaną wieżę zegarową po północnej stronie frontu zachodniego. Został zbudowany na fundamencie romańskim i zwieńczony szczytową dzwonnicą, dopełniającą front zachodni. Zainicjował program dopełnienia chóru zapoczątkowanego przez Bertranda de l'Isle. W tym celu podniósł filary i przypory po południowej stronie chóru, z dużą ilością dekoracji w stylu gotyku Flamboyant .

Aby wydłużyć chór i stworzyć przestrzeń dla znacznego transeptu, zlecił budowę masywnego filaru (obecnie znanego jako filar d'Orléans) w celu podparcia nowej konstrukcji. Rozbudował chór na południowy zachód, budując kaplicę Notre-Dame des Anges. Filar został ukończony, ale zmarł, a reszta projektu pozostała niedokończona. Osoby wchodzące do nawy mają do czynienia nie z ołtarzem, ale z gigantycznym filarem i niekompletnym transeptem.

XVII i XVIII wiek

Plan Tuluzy w 1770 r.; katedra widoczna wewnątrz murów miejskich w prawym górnym rogu

W nocy z 9 na 10 grudnia 1609 pożar zniszczył tymczasowy drewniany dach chóru oraz meble chóru. Emocje wywołane pożarem zainspirowały publiczną i samorządową akcję zbiórki pieniędzy na dokończenie budowy katedry. Pierre Levelville był głównym budowniczym nowego dzieła. Dodał wysokość przyporom i umieścił latające łuki, aby wspierać wyższe ściany i sklepienia. Dokończył budowę środkowego triforuum i podwyższył sklepienia i ściany chóru do dwudziestu ośmiu metrów. To było mniej niż wielki kościół zaplanowany przez Bertranda de l'Isle, ale nowe ściany zewnętrzne sprawiały wrażenie większej wysokości. Zainstalował duże okna w górnym chórze, a ściany i okna ozdobił maswerkami Flamboyant. Sklepienie ukończono ostatecznie w 1611 roku.

W następnych latach chór został gruntownie odnowiony, z dwoma nowymi organami, stallami i misternie rzeźbionymi kamiennymi ekranami chóru w nawie i chórze. Nowy ołtarz główny chóru z misterną barokową rzeźbą Gervais Droueta został zainstalowany w latach 1667-1670. Kaplice wokół chóru zostały również odnowione w drugiej połowie XVII wieku za pomocą marmurowych retabulów i obrazów. Des clôtures de chœur en fer forgé sont commandées en 1764. W 1764 r. zamówiono wymyślne kute ekrany chóru chóru. Intencją było, aby wystrój wnętrz był bardziej dramatyczny i atrakcyjny, w przeciwieństwie do surowych wnętrz kościołów protestanckich.

Rewolucja w XX wieku

Katedra w 1900

W 1790 r., niedługo po wybuchu Rewolucji Francuskiej, kapituła chóru została zlikwidowana, a szereg pomników nagrobnych we wnętrzu uległo zniszczeniu. W 1793 roku nawa główna została zamieniona na Świątynię Rozumu. Retabulum ołtarza parafialnego zostało zniszczone, a rzeźba portalu w dużej mierze rozbita. Rzeźbę tympanonu przedstawiającą Chrystusa błogosławiącego świat zastąpiła tablica z napisem „Świątynia Rozumu”. Posągi apostołów, św. W latach 1794 i 1795 katedra służyła jako punkt skupu żelaznych i innych metalowych przedmiotów, zwłaszcza dzwonów zabranych ze wszystkich okolicznych kościołów.

19 kwietnia 1802 r. za panowania Napoleona Bonaparte kościół został formalnie zwrócony Kościołowi katolickiemu. Gmina Tuluzy przejęła koszty niezbędnych napraw. Stare witraże, zniszczone w czasie rewolucji, były stopniowo zastępowane nowymi oknami lub oknami złożonymi z kawałków starego szkła uratowanego z wyburzonych okien.

Witraże zostały ponownie uszkodzone przez huragan w 1808 roku. Napoleon wpłacił sumę na naprawę uszkodzeń niedokończonego dachu. 16 kwietnia 1816 r. w katedrze doszło do wybuchu znajdującego się nieopodal magazynu energetycznego. Na początku XIX wieku kontynuowano naprawy chodnika i murów. Proponowano różne projekty odbudowy starej nawy lub jej rozbiórki. Inne projekty proponowały usunięcie wszystkich dekoracji z XVII i XVIII wieku w celu przywrócenia mu pierwotnego gotyckiego wyglądu. Architekt Jacques Jean Esquié odnowił kaplice chóru w latach 1848-1868. Kaplicę Relikwii odrestaurował Auguste Virebent w latach 1842-1847, a retabulum ołtarza Paryża przebudowano w latach 1847-1848 w stylu neo- Styl gotycki, z elementami rzeźby skopiowanymi z wcześniejszych prac.

Na początku lat 50. XIX wieku rozpoczął się bardziej naukowy program restauracji, oparty na metodach renowacji stosowanych w Notre-Dame i innych gotyckich zabytkach. Wprowadzono różne nowe plany lub wskrzeszono stare plany, w tym pomysł zburzenia starej nawy. W 1864 r. kardynał Deprez otrzymał pozwolenie na zorganizowanie loterii, aby zebrać pieniądze na rozbiórkę starej nawy i budowę nowego budynku, ale planu nie zrealizowano. Wreszcie w 1911 r. główny architekt zabytków, Auguste Saint-Anne de Louzier, zaproponował kompromis, który został zaakceptowany. Zachowano starą nawę i nowszy chór, które zharmonizowano poprzez przedłużenie obejścia na północ od chóru, a nowy portal w stylu XV-wiecznym zbudowano z boku, w miejscu styku obu obiektów. Labirynt budynków przylegających do katedry po tej stronie został rozebrany i zastąpiony publicznym ogrodem.

Zewnętrzny

  • Front zachodni i dzwonnica

  • Portal zachodni i rozeta (1230) )

  • Północna strona katedry, z transeptem, z ekstrawaganckim portalem

  • Chevet, czyli East End, z masywnymi przyporami

Katedra jest zbudowana z cegły, podobnie jak wiele kościołów w południowej Francji, ze względu na brak odpowiedniego kamienia. Nieregularny front zachodni istnieje, ponieważ katedra składa się z dwóch niekompletnych kościołów z różnych okresów, niezgrabnie ułożonych twardszych. Pierwsza, nawa, pochodząca z początku XIII wieku (1210-1220), zawiera rozetę z 1230 roku na froncie zachodnim.

Chór rozpoczął się około 1272 roku, na nowym planie i innej osi, budował się bardzo wolno. Nowy, bardziej ozdobny styl północno-francuskiego gotyku został wprowadzony w celu zwalczania herezji katarów poprzez nauczanie oraz bardziej dramatyczną i inspirującą architekturę. Sygnalizował również przynależność Tuluzy do Francji po krucjacie albigensów i wygaśnięciu linii hrabiów Tuluzy .

Masywne ceglane przypory przy ścianach chóru zbudowano z założeniem, że chór będzie miał czterdzieści metrów wysokości; ale z powodu opóźnień i problemów finansowych osiągnął tylko 28 metrów.

Wczesna dzwonnica, połączona z fortecznym donżonem, została wbudowana po północnej stronie frontu zachodniego. Wsparty był na dwóch masywnych przyporach. Został powiększony w XVI wieku o nową wieżę dobudowaną pod jego bok i ostatecznie osiągnął wysokość 56 metrów i szerokość pięciu metrów. Wczesna dzwonnica, połączona z fortecznym donżonem, została wbudowana po północnej stronie frontu zachodniego. Wsparty był na dwóch masywnych przyporach. Został powiększony w XVI wieku o nową wieżę dobudowaną pod jego bok i ostatecznie osiągnął wysokość 56 metrów i szerokość pięciu metrów.

Wnętrze

  • Plan katedry (1899) (Archives Nationales)

  • Masywny filar d'Orleans w niezręcznym miejscu spotkania nawy (prawy pierwszy plan) i chóru (lewe tło)

Wnętrze jest tak samo niepokojące jak zewnętrzne, ponieważ dwie sekcje nie są na tej samej osi i zestawiają ze sobą dwa style architektury gotyckiej. Masywny okrągły filar, zbudowany na początku XVI wieku jako próba rozpoczęcia transeptu, teraz nie pasuje do tych dwóch części, w linii z centrum nawy na zachodzie i z południowymi filarami chóru w wschód. Spośród 15 kaplic najstarsza pochodzi z lat 1279–86, ale większość została ukończona w XIV wieku. Większość witraży pochodzi z XIX wieku, ale w kaplicy św. Wincentego a Paulo znajduje się szkło z prawie każdego wieku, począwszy od końca XIII wieku . To najstarszy witraż w Tuluzie.

Nawa

  • Widok na nawę z widokiem na zachód, z rozetą i amboną

  • Nawa, zwrócona na wschód w kierunku chóru

  • Ambona w nawie (1842)

  • Zwornik sklepienia w nawie głównej z krzyżowym herbem hrabiów Tuluzy

Nawa jest najstarszą częścią katedry. Pierwotnie został zbudowany w 1078 roku, a na początku XIII wieku przebudowany w stylu południowego gotyku. Styl ten był czasami nazywany „Rajmondine” dla hrabiego Tuluzy, Rajmunda VI. Charakterystyczną cechą południowego gotyku były duże przestrzenie pokryte pojedynczym przejściem sklepienia i bardzo duże przypory dociśnięte do ścian, a nie latające przypory. Ten styl, z dużymi przestrzeniami i kilkoma kolumnami, został zaprojektowany do głoszenia w dużych zborach.

Katedra w Tuluzie Ma nietypowy prostokątny profil, a szerokość każdej zatoki (19 metrów) prawie dorównuje jej wysokości (20 metrów). Każdy trawers nakryty jest od ściany do ściany pojedynczym dużym sklepieniem żebrowym. Żebra sklepień wsparte są na kolumnach osadzonych w ścianach i ozdobione rzeźbionymi kapitelami przedstawiającymi sceny biblijne. Ściany były pierwotnie ozdobione dużymi freskami.

Chór i kaplice

  • Chór spoglądający na wschód do absydy

  • Ołtarz główny w chórze, rzeźbiarz Gervais Drouet (1668)

  • Kaplica Notre-Dame des Anges

  • Kaplica św. Joanny d'Arc

  • Kaplica św. Germaina

Rozległe proporcje pięcioprzęsłowego chóru, z kaplicami obejściowymi i promienistymi , karłowują starszą nawę. Zapoczątkował ją w 1272 r. biskup Bertrand de Isle-Jourdan, stosując projekt bardzo odmienny od mniejszej nawy, a nie na tej samej osi. Wydaje się, że pierwotnym zamiarem było zburzenie starej nawy i zastąpienie jej nową konstrukcją zrównaną z chórem iw podobnym stylu. Interweniowały jednak zawirowania polityczne i problemy finansowe. Pod koniec XV wieku chór nie posiadał jeszcze dachu. Na początku XVI wieku biskup Jean d'Orleans rozpoczął projekt wydłużenia i wykończenia chóru oraz budowy pełnego transeptu. Aby zapewnić wsparcie dla tej nowej konstrukcji, zbudował masywny „filar d'Orléans” między nawą a chórem. W 1609 r. niedokończony dach chóru zniszczył pożar. Aby odbudować go szybciej, plany zostały zrewidowane, a sklepiony sufit chóru otrzymał wysokość zaledwie 27 metrów, znacznie niższą niż pierwotny projekt. Aby zrekompensować skromniejszą architekturę, chórowi nadano niezwykle okazały ołtarz główny, zaprojektowany w latach 1667-1670 przez architekta Pierre'a Merciera i rzeźbiarza Gervais Droueta. Został ukończony w 1668 roku i przedstawia ukamienowanie św. Szczepana.

Wokół chóru wybudowano piętnaście kapliczek, umieszczonych między przyporami. Wszystkie zostały ozdobione malowidłami i rzeźbami ilustrującymi wydarzenia świętych patronów.

Sztuka i dekoracja

Witraż

  • Ekstrawaganckie witraże

  • Okna w Kaplicy Relikwii

  • Rozeta frontu zachodniego (1230, z późniejszymi renowacjami)

Na przestrzeni wieków witraże były często niszczone i wymieniane. Wiele zostało złamanych podczas Rewolucji Francuskiej. inne w czasie huraganu w 1808 r., inne w wyniku wybuchu prochowni znajdującej się po południowej stronie chóru w 1816 r. Niektóre części zostały sprzedane. Szkło było szeroko rozrzucone. Część okna królewskiego w kaplicy została zakupiona przez amerykańskiego wydawcę gazety i kolekcjonera sztuki Williama Randolpha Hearsta , a obecnie znajduje się na cmentarzu Forest Lawn Memorial Park . w Glendale w Kalifornii . Drugi znajduje się w prywatnej kolekcji w Kolumbii Brytyjskiej .

Większość dzisiejszych witraży w kościele pochodzi z XIX i XX wieku. Wiele z tych okien zostało zmontowanych z połączenia wczesnego szkła ze zniszczonych okien w połączeniu z nowym szkłem. Witraże w nawie zostały wykonane w latach 50. XX wieku. Najstarsze fragmenty witraży, od XIV do XVI wieku, otoczone bardziej nowoczesnym szkłem, znajdują się w kaplicach otaczających chór.

Rozeta na froncie zachodnim, oryginalnie zamontowana w 1230 roku, była wzorowana na tej z Notre-Dame de Paris . Został odrestaurowany w XIX wieku.

Stragany chóru

  • Stalle chóru (1610-1613)

  • Stragan Biskupa

  • Stragany chóru

  • Szczegół stalle chóru

  • Stragany teraz w muzeum Luwru

Stalle chóru to jeden z najsłynniejszych elementów dekoracyjnych katedry. Są to rzędy drewnianych siedzisk, na których siadali duchowni podczas nabożeństw, oraz elementy dekoracyjne, które wspierały ich, gdy musieli stać przez bardzo długi czas. Po obu stronach chóru umieszczono sto czternaście stallów w stylu epoki Ludwika XIII , wykonanych w latach 1610-1613. Najbardziej ozdobną jest potrójne siedzisko dla Prevosta i Przewodniczącego Parlamentu, umieszczone po obu stronach siedziska biskupa. Stragany wykonane są z drobno rzeźbionego orzecha włoskiego i dębu, a zwieńczone rzeźbioną rzeźbą Matki Boskiej. Ich dekoracja obejmuje również tematy pogańskie i mitologiczne. Wyrzeźbił je w orzechu włoskim Pierre Monge z Narbonne . T Niektóre stoiska są obecnie eksponowane w muzeach, w tym w Luwrze w Paryżu. Ciekawe stalle, których dekoracja obejmuje tematy pogańskie i mitologiczne, zostały wyrzeźbione z orzecha włoskiego. nad podłogą. Odrestaurowane w 1868 r. przez Cavaillé-Coll, aw 1976 r. organy są często używane do koncertów.

Gobeliny i obrazy

  • Narodziny św. Szczepana, Jean Pechault (1532)

W katedrze znajdują się cztery duże gobeliny przedstawiające wydarzenia z życia jej patrona, św . Szczepana . Przedstawiają jego narodziny, dwie sceny chrztu i męczeństwa przez ukamienowanie. Zostały wykonane w latach 1532-1534 przez Jeana Pechauda, ​​wykorzystując projekty Charlesa i Comesa Pinfaulta. Dodatkowy gobelin został utkany w latach 1608-1661 przez Jeana Dumazeta. Pierwotnie były one przeznaczone do pokrycia ścian nad stallami chóru. Obecnie są klasyfikowane przez Ministerstwo Kultury jako obiekty o znaczeniu historycznym.

  • „Mojżesz i przejście Morza Czerwonego”, wewnętrzna ściana frontu zachodniego, w nawie (XVII w.)

  • Samon zabija Filistynów, Hilaire Pader , lewa część transeptu, (XVII w.)

  • Święty Paweł przywracający Eutyque do życia, Jacques François Courtin (XVII w.)

  • Salomon trzymający plany Jerozolimy, Jean-Baptiste Despax.(XVIII wiek)

  • Zachary odwiedzany przez anioła, Jean-Baptiste Despax

Katedra posiada dużą kolekcję obrazów ilustrujących tematy biblijne, rozmieszczonych w kaplicach wokół chóru iw nawie głównej. Większość została namalowana w XVII wieku, w stylu barokowym, przepełnionym figurami w ruchu. Kilka obrazów jest dziełem Hilaire Padera (1607-1677), wybitnego malarza, poety i tłumacza z Tuluzy. Innym godnym uwagi artystą pracującym w katedrze jest Jacques François Courtin (1707-1752), popularny paryski malarz rodzajowy, którego prace znajdują się również w katedrze Notre-Dame de Paris .

W katedrze znajduje się również kilka dzieł XVIII-wiecznego malarza z Tuluzy Jean-Baptiste Despaxa (1710-1773), w tym „Solomon trzymający plany Jerozolimy”.

Powtórka chóru

  • Marmurowy retabulum lub ołtarz chóru (1667-1680)

  • Detal retabulum - ukamienowanie św

  • Szczegół retabulum; Święty Łukasz z bykiem

Okazały retabulum lub ołtarz w chórze jest przykładem XVII remontu w stylu barokowym. Renowację zróżnicowali w latach 1667-1680 architekt Pierre Mercier i rzeźbiarz Gervais Drouet. Umieszczony za ołtarzem retabulum ma trzy poziomy rzeźby, przedstawiające ukamienowanie św. Szczepana, pierwszego męczennika chrześcijańskiego. Praca pełna jest krętego ruchu i akcji. W drugiej połowie XVII wieku podobny wystrój otrzymały inne kaplice i marmurowe retabule.

Dzwony

  • Dzwonnica

  • Największy dzwon, nazwany Etienne-Florian (1876)

  • Szczyt dzwonnicy

Dzwony, podobnie jak w wielu francuskich katedrach, mają skomplikowaną historię. Dzwonnica z XVI wieku miała siedemnaście dzwonów do celów religijnych, plus dodatkowe trzy do celów cywilnych, takich jak ostrzeganie publiczności o pożarach lub zbliżających się wrogach. Znajdowały się one na szczycie dzwonnicy. W mniejszej dzwonnicy nawy głównej znajdował się dodatkowy dzwon należący do kapituły, a w zakrystii drugi mały dzwonek. Wszystkie siedemnaście dzwonów religijnych zostało zdjętych podczas rewolucji i przetopione.

Stopniowo gromadzono nową kolekcję dzwonów, która osiągnęła trzynaście dzwonów granych na klawiaturze i sześciu dzwonkach ręcznych. Dziś w dzwony można też dzwonić za pomocą małej elektronicznej klawiatury, znajdującej się w zakrystii na przeciwległym końcu katedry.

Burdon, największy dziś dzwon, nazywa się Etienne-Florian. Został odlany w 1876 roku w Tuluzie, ma średnicę 1,84 metra i waży 3,9 tony.

Organy

  • Organy trybun widziane z dołu

  • Organ trybuna

  • Organy Chóru, ustawione pośrodku stallów chóru

Katedra posiada dwa organy, duży na trybunie i mniejszy na chórze. Pierwsze organy zamówił arcybiskup Bernard de Rousergue (1451-1475). Był też odpowiedzialny za powiększenie chóru w kierunku północno-zachodnim, budowę kaplicy przy południowym wejściu do chóru (Kaplica Agonii) oraz za rzeźbione stalle.

Obecne organy trybunowe L'orgue zostały zbudowane w 1612 roku, ze stolarką wykonaną przez Antoine'a Lefèbvre'a, z dodatkami wykonanymi w 1677 roku przez Jeana de Joyeuse, a następnie kolejne uzupełnienia w 1738 par Pierre de Montbrun. Przeszedł szereg rekonstrukcji i renowacji w XVIII i XIX wieku, szczególnie w 1852 roku. Rekonstrukcja z 1852 roku zachowała w miarę możliwości piszczałki z oryginalnych organów, podczas instalowania mechanicznych pomp. Ostatnia renowacja miała miejsce w 1977 roku. Organy w bazie Palissy są zaklasyfikowane jako obiekt o znaczeniu historycznym.

Organy trybun ważą trzynaście ton, mają dwanaście metrów wysokości i dziesięć szerokości. Wznosi się siedemnaście metrów nad posadzką, zawieszony na ścianie tuż pod sklepieniami, spoczywający na małej półce, w tak zwanym „Jaskółczym gnieździe” („Nid de Hirondelle”). Posiada czterdzieści siedem przystanków na czterech ręcznych klawiaturach oraz zestaw pedałów nożnych. Przekładnie klawiatur i ograniczników są mechaniczne.

Organy Chóru zostały wykonane przez Aristide Cavaillé-Coll i zainstalowane w 1868 roku. Posiadają dwanaście głosów, dwie klawiatury i zestaw pedałów. Transmisje do rur są mechaniczne. Podobnie jak organy trybun, czy są klasyfikowane w Base Pallisy jako obiekt o znaczeniu historycznym.

Bibliografia

Bibliografia (w języku francuskim)

  • Lours, Mathieu (2018). Dictionnaire des Cathédrales (w języku francuskim). Wydania Jean-Paul Gisserot. Numer ISBN 978-27558-0765-3.
  • Wenzler, Claude (2018). Cathédales Cothiques - un Défi Médiéval (w języku francuskim). Wydania Ouest-Francja. Numer ISBN 978-2-7373-7712-9.
  • Le Guide du Patrimoine en France (w języku francuskim). Éditions du Patrimoine, Centre des Monuments Nationaux. 2002. ISBN 978-2-85822-760-0.

Zobacz też

Miejsca dotyczące historii i sztuki katedry (w języku francuskim)