Transfer obrazów panelowych -Transfer of panel paintings
Praktyka konserwacji niestabilnego obrazu na desce poprzez przenoszenie go z pierwotnego spróchniałego, zjedzonego przez robaki, pękniętego lub zniekształconego drewnianego podłoża na płótno lub nowy panel jest praktykowana od XVIII wieku. Został on obecnie w dużej mierze zastąpiony przez ulepszone metody konserwacji drewna.
Praktyka ta rozwinęła się w Neapolu i Cremonie w latach 1711–1725 i dotarła do Francji w połowie XVIII wieku. Szczególnie szeroko praktykowano ją w drugiej połowie XIX wieku. Podobne techniki stosowane są przy przenoszeniu fresków . Obrazy olejne na płótnie często otrzymują dodatkowe wsparcie lub przenoszone są na nowe podłoże.
Metody
Proces ten opisał Henry Mogford w swoim Handbook for the Preservation of Pictures . Na pomalowaną powierzchnię panelu naklejono gładkie arkusze papieru, na które nałożono warstwę muślinu . Panel został następnie przymocowany do stołu, stroną zadrukowaną do dołu, a drewno strugane od tyłu, aż było „tak cienkie, jak samolot może bezpiecznie przejść”, a pozostałą część zeskrobano ostrym narzędziem, takim jak brzytwa. Podłoże obrazu zostało następnie usunięte za pomocą rozpuszczalników lub skrobania, aż nie pozostało nic poza cienką kolorową skórką, pokrytą papierem i trzymaną razem przez muślin. Przygotowane płótno było następnie mocowane z tyłu warstwy malarskiej, w taki sam sposób, jak w przypadku podszewek obrazów . Kiedy klej wysechł, papier i muślin usunięto przez ostrożne zwilżenie.
Wiodącym warsztatem realizującym ten proces w Paryżu w XVIII wieku był warsztat Jeana-Louisa Hacquina (zm. 1783), który przeniósł wiele dzieł z francuskiej kolekcji królewskiej. Czasami stwierdzano, że transfery z warsztatu mają warstwę kawałków jedwabiu lub arkuszy papieru między warstwą farby a nowym płótnem. Warsztat kontynuował po śmierci Hacquina jego syn François-Toussaint Hacquin (1756–1832), który w okresie napoleońskim przekazał wiele obrazów przywiezionych do Francji z Włoch.
Inna metoda, zastosowana przez współczesnego Hacquinowi, Jean-Michela Picaulta, polegała na chemicznym rozpuszczeniu warstwy gruntu, najwyraźniej za pomocą oparów podtlenku azotu , co umożliwiło usunięcie panelu z farby w stanie nienaruszonym. Odnotowano, że późniejszy konserwator, Marie-Jacob Godefroid, osiągnął podobne wyniki przy użyciu pary.
Mniej dramatyczny „częściowy transfer” był zwykle stosowany w Niemczech i Austrii, w których zachowano cienką warstwę oryginalnego drewna i przyklejono do nowego panelu.
Bibliografia
Źródła
- Dardes, Kathleen; Rothe, Andrea (red.). Strukturalna konserwacja malowideł tablicowych: materiały z sympozjum w J. Paul Getty Museum . Tom. 3. Los Angeles: Getty Conservation Institute.