Allgemeiner Deutscher Musikverein - Allgemeiner Deutscher Musikverein
Allgemeiner Deutscher Musikverein ( ADMV , „General niemiecki Muzyka Stowarzyszenie”) był niemieckim stowarzyszeniem muzyczny założony w 1861 roku przez Franza Liszta i Franz Brendel , aby wcielać muzyczne ideały New niemieckiej szkoły muzycznej.
.png)
tło
- Aby uzyskać szczegółowe informacje na temat wydarzeń przed 1859 r., Zobacz New German School .
Na Tonkünstler-Versammlung (Zgromadzeniu Muzyków) w 1859 r. W Lipsku organizatorzy, Liszt i Brendel, chcieli utorować drogę do założenia „Allgemeiner Deutscher Musikverein” (Ogólnoniemieckiego Stowarzyszenia Muzycznego), aby wcielić to, co uważali za podstawowe zasady w nowej niemieckiej szkole ( QV ) muzyki. Propozycję przedstawił Louis Köhler po południu 3 czerwca 1861 r. Została poparta przemówieniami wybitnych osobistości, w tym Liszta, a następnie przyjęta. 7 sierpnia 1861 r., W następnym Tonkünstler-Versammlung , tym razem w Weimarze , miało miejsce założenie ADMV . Stowarzyszenie zaczynało z 202 członkami, w tym 37 z zagranicy.
ADMV
Liszt opuścił Weimar 18 sierpnia, udając się na Śląsk , gdzie od 22 sierpnia do 19 września w Löwenbergu był gościem księcia Hohenzollern-Hechingen. W liście do Brendla z 16 września 1861 r. Napisał:
- Jego Wysokość zawsze mocno i wiernie przylega do przedsięwzięć „Nowej Szkoły Niemieckiej” i pragnie jeszcze bardziej ją wspierać. W związku z tym uważam, że pożądane byłoby wybranie Seifriza na członka Komitetu Allgemeiner Deutscher Musikverein. Głosuję również szczególnie na Steina (z Sondershausen), Eduarda Liszta, Herbecka, Ambrosa, Davida - bez słowa przeciwko pozostałym nazwom, które zaproponowaliście .
Z listu wynika, że zgodnie z życzeniem Liszta, przedsięwzięcia „nowej szkoły niemieckiej” i ADMV miały być bardzo bliskie, żeby nie powiedzieć identyczne. Aby osiągnąć ten cel, komitet sterujący ADMV powinien składać się wyłącznie z osób posiadających jego zaufanie.
Prawie wszystkie główne inicjatywy, które doprowadziły do powstania ADMV, należały do Liszta. W 1835 r. Opublikował w paryskiej Gazette musicale cykl artykułów De la Situation des artistes („O sytuacji artystów”). W swoich pierwszych artykułach krytycznie spojrzał na współczesne paryskie życie muzyczne, którego pod każdym względem uważał za pożądane. W swoim ostatnim artykule przedstawił sugestie dotyczące reorganizacji życia muzycznego.
W październiku 1842 r. Liszt został nominowany w Weimarze na „ Kapellmeister in außerordentlichen Diensten” („Dyrygent w służbie nadzwyczajnej”). W tym czasie podróżował wirtuozem, koncertując z koncertami po Europie. Na początku 1848 r. Osiadł w Weimarze. Od 1849 r. Próbował założyć „ Goethe- Stiftung” („Fundację Goethego”) w celu wspierania sztuki, zgodnie z sugestią jego serii artykułów z 1835 r. W latach pięćdziesiątych XIX wieku stało się jasne, że projektu nie można zrealizować. Założenie ADMV było kolejną próbą Liszta i ta próba zakończyła się sukcesem.
W wersji z 1861 r. Statuty ADMV zostały sformułowane przez Liszta wraz z Brendelem. Przypominały projektowane przez „Goethe-Stiftung”. Na początku XX wieku próbowano zmienić nazwę ADMV na „Liszt Verein” lub „Neudeutscher Musikverein” („Nowe Niemieckie Stowarzyszenie Muzyczne”).
Liszt do końca życia był intelektualnym rektorem ADMV , ale nie chciał być jej prezesem. Pierwszym prezydentem był Franz Brendel , aż do jego śmierci w 1868 r. Następcami Brendla byli Carl Riedel , do 1888 r. Hans Bronsart von Schellendorff , do 1898 r. Fritz Steinbach, do 1901 r., Richard Strauss , do 1909 r., Max von Schillings , do 1919 r., Friedrich Rösch do 1925, Siegmund von Hausegger do 1935 i Peter Raabe . W 1937 roku ADMV została zamknięta na polecenie niemieckiego reżimu narodowego socjalizmu .
Cele ADMV
Cele pomocnicze
Celem ADMV było zarówno wykonanie muzyczne, jak i praktyczne wsparcie. Brak funduszy opóźnił inicjatywy wsparcia. Z biegiem czasu ADMV został powiernikiem kilku fundacji. Najwcześniejszym był „Beethoven-Stiftung” (Fundacja Beethovena) (1871), ufundowany z majątku Sophie i Roberta Pflughauptów i powiększony o dary Liszta i Karola Aleksandra, wielkiego księcia Saksonii-Weimaru-Eisenach . Artyści wspierani przez "Beethoven-Stiftung" to Robert Franz , August Göllerich , Felix Draeseke , Max Reger , Hans Pfitzner i inni.
Po śmierci Liszta 31 lipca 1886 r. Marie Hohenlohe-Schillingsfürst, córka księżnej Wittgensteina, założyła w 1887 r. „Fundację Franciszka Liszta” (Fundacja Franciszka Liszta). Środki zostały przeznaczone na wydanie pełnej edycji dzieł muzycznych Liszta, a także na stypendia. Wśród artystów wspieranych przez "Franz Liszt Stiftung" byli Robert Franz i Claudio Arrau . W latach 1903 i 1904, kiedy Richard Strauss był prezesem ADMV , Arnold Schoenberg był wspierany roczną sumą 1000 marek, maksymalnym grantem fundacji.
Kolejnymi fundacjami były „Mansouroff-Stiftung”, założona w 1889 r., „Hermann-Stiftung”, założona w 1893 r. I „Richard-Wagner-Stiftung”, założona w 1915 r. I zajmująca się wspieraniem wykonywania utworów muzycznych. W 1937 r., Kiedy ADMV została zamknięta, fundamenty nadal istniały, chociaż poniesiono znaczne straty z powodu I wojny światowej i późniejszego kryzysu gospodarczego. Ślady fundamentów można znaleźć do 1943 roku, ale później zaginęły.
Cele artystyczne
W ramach celów artystycznych ADMV miały być organizowane coroczne Tonkünstler-Versammlungen w różnych miejscach, w ramach których wykonano ważne, rzadko słyszane, a zwłaszcza nowe dzieła muzyczne wszelkiego rodzaju. Trzeba było jednak wykonać starsze utwory, które były słyszane rzadko lub w ogóle, ale interesujące ze względu na ich wagę. Ponadto miały zostać wydrukowane nowe utwory, muzyczne lub naukowe. ADMV było mieć własną bibliotekę i edycję corocznego almanachu. Z almanachu powstały tylko tomy z lat 1868, 1869 i 1870. Do 1892 roku głównym organem ADMV był Neue Zeitschrift für Musik . Następnie, do 1933 r., Członkowie ADMV otrzymywali „Mitteilungen” (Komunikaty).
ADMV miał literacki i muzyczny dział; pierwszy zdecydował o wykładach w Tonkünstler-Versammlungen , drugi wybrał utwory muzyczne do wykonania. Do śmierci w 1886 Liszt był kierownikiem działu muzycznego. Inni wybitni członkowie na przestrzeni lat to Hans von Bülow , Carl Friedrich von Weitzmann, Louis Köhler, Carl Riedel, Bronsart von Schellendorff, Felix Draeseke, Eduard Lassen, Eugen d'Albert , Richard Strauss, Engelbert Humperdinck , Felix Weingartner , Max von Schillings, Siegmund von Hausegger, Hans Pfitzner , Alexander von Zemlinsky , Peter Raabe, Jean Louis Nicodé, Emil von Reznicek , Heinz Tiessen, Joseph Haas, Paul Hindemith , Alban Berg , Ernst Toch i inni.
Dział muzyczny zdecydował również, w których miejscach należy urządzić Tonkünstler-Versammlungen . Po Tonkünstler-Versammlung w 1861 roku w Weimarze nastąpiła trzyletnia przerwa. W 1864 roku odbył się Tonkünstler-Versammlung w Karlsruhe . Następnie, z wyjątkiem lat 1866, 1875 i 1915–18 (I wojna światowa), urządzano coroczne Tonkünstler-Versammlungen . W kilku przypadkach, w latach 1903, 1910 i 1932, wybrano miejsca w Szwajcarii, Bazylei , Zurychu i jeszcze raz Zurychu. Tonkünstler-Versammlung 1905 roku odbyła się w Graz .
Repertuar koncertowy ADMV do 1886 roku
Za życia Liszta sam był przez długi czas najczęściej wykonywanym kompozytorem na koncertach Tonkünstler-Versammlungen . W 135 przedstawieniach zagrano 96 jego utworów. Drugie miejsce zajął JS Bach z 30 wykonaniami 24 prac. Wiele jego prac było nowymi odkryciami po ich pierwszej publikacji w pełnym wydaniu „Bach-Gesellschaft” (Bach-Society). Po Liszcie najczęściej wykonywanym kompozytorem współczesnym był Brahms z 25 wykonaniami 16 utworów. Z Berlioza wykonano 14 utworów w 23 przedstawieniach, a z 12 utworów Wagnera w 22 przedstawieniach. Na miejscach od 6 do 12 znaleźli się Raff, Cornelius, Lassen, Schumann, Draeseke, Beethoven i Bülow.
Silna pozycja Brahmsa w programach koncertowych ADMV może na pierwszy rzut oka być zaskakująca, ponieważ często charakteryzowano go odwołaniem do „Manifestu”, który napisał z Joachimem przeciwko Nowej Szkole Niemieckiej. Ale kariery artysty nie da się sprowadzić do jednego wydarzenia. Już w 1864 r. W związku z Tonkünstler-Versammlung w Karlsruhe to Liszt zaproponował wykonanie Koncertu skrzypcowego Joachima w stylu węgierskim . Po sporze z Bülowem, który zaciekle głosował przeciw, sugestia Liszta została przyjęta. Po 1869 roku, po śmierci Brendla rok wcześniej, regularnie wykonywano utwory Brahmsa; aw 1887 roku, po śmierci Liszta, Brahms został członkiem ADMV . Wkrótce potem został wybrany na członka komitetu sterującego.
W latach 1861–1886 prace nad sugestiami Liszta obejmowały:
- Felix Draeseke - Germania-Marsch (1861) oraz pieśni i Requiem h-moll (1883)
- Hans von Bülow - cykl pieśni Die Entsagende op. 8 (1861)
- Bronsart von Schellendorff - Koncert fortepianowy op. 10
- Peter Cornelius - Terzet z opery Der Barbier von Bagdad (1861)
- Leopold Damrosch - Serenade na skrzypce i orkiestrę (1861)
- Eduard Lassen - Symfonia w czterech częściach (1867) i muzyka do trylogii Hebbela Nibelungen-Trilogy (1872)
- Heinrich Herzogenberg - Deutsche Liederspiel (1879)
- Carl Müller-Hartung - Psalm 42 na solo, chór i orkiestrę (1872), Psalm 84 na baryton, kwartet solo i trójkę chór męski (1878), Fest-Ouverture C-dur (1884) i pieśni sopranowe (1886)
- Xaver Scharwenka - II Koncert fortepianowy (1881)
- Heinrich Schulze-Beuthen - Psalmy 42 i 43 (1870),
- Carl Stöhr - Pastoral-Ouverture (1861),
- Camille Saint-Saëns - Die Hochzeit des Prometheus (1870) oraz Sonata wiolonczelowa (1874).
Liszt często sugerował także utwory rosyjskich kompozytorów, takich jak César Cui , Alexander Borodin , Alexander Glazunov , Nikolai Rimsky-Korsakov i Piotr Iljicz Czajkowski , z których wszyscy byli członkami ADMV . W 1876, 1880 i 1883 wykonano Symfonię Es-dur Borodina. Jednak nie wszystkie sugestie Liszta dotyczące kompozytorów rosyjskich znalazły akceptację. Na przykład w 1885 roku Liszt zaproponował wykonanie dedykowanej jemu Symfonii C-dur Mily'ego Bałakiriewa . Zamiast tego zagrano Uwerturę Króla Leara Bałakiriewa i niektóre z jego utworów na fortepian.
Ze względu na bliskie powiązania samego Liszta, „Nowej Szkoły Niemieckiej” i ADMV , wymienione powyżej utwory można traktować jako przykłady muzyki „Nowej Szkoły Niemieckiej”. Oszacowanie ich wartości artystycznej, a nawet poznanie ich jest zadaniem trudnym. Niemal wszystkie utwory zniknęły z regularnie granego repertuaru koncertowego, a dostęp do partytur można uzyskać jedynie w archiwach. Muzyka „nowej szkoły niemieckiej” do 1886 roku, w tym większość dzieł Liszta, była przez długi czas zaniedbywana lub ignorowana nawet w badaniach naukowych, z wyjątkiem Wagnera. Dopiero stosunkowo późno w XX wieku odżyło zainteresowanie.
ADMV po śmierci Liszta
ADMV aż do I wojny światowej
Rozwój ADMV po śmierci Liszta wiąże się z karierą Richarda Straussa . Był członkiem od 1887 roku. W tym samym roku w Tonkünstler-Versammlung w Kolonii jego Kwartet fortepianowy op. 13, za wykonano. W latach 1890–98 Strauss był członkiem „musikalische Sektion”. Jako taki wspierał Gustava Mahlera , którego Symfonia nr. 1 został wykonany w czerwcu 1894 roku w Tonkünstler-Versammlung w Weimarze .
W 1898 r. Miał zostać wybrany nowy prezydent, ponieważ Bronsart von Schellendorff chciał ustąpić. Strauss, wówczas uważany za kompozytora awangardowego i odnoszącego sukcesy, był idealnym kandydatem. Wystąpiły jednak poważne rozbieżności między nim a pozostałymi członkami komitetu wiodącego w zakresie jego działalności na rzecz zmiany praw kompozytorów muzyki instrumentalnej w zakresie tantiem za wykonanie ich utworów. Z tych powodów po wyborze Fritza Steinbacha na nowego prezydenta Strauss został 24 września 1898 r. Wykluczony z komitetu sterującego. Założył własne organizacje, ale 1901 powrócił do ADMV . W tak zwanej „rewolucji w Heidelbergu ” stary komitet sterujący został usunięty, a Strauss został wybrany na prezydenta. Kolejni prezydenci Max von Schillings i Friedrich Rösch byli bliskimi przyjaciółmi Straussa, który w 1909 r. Został mianowany Honorowym Prezydentem. Do I wojny światowej dominował w ADMV, podobnie jak Liszt w dawnych czasach.
W ostatnich latach prezydentury Bronsarta pojawiło się niezadowolenie z repertuaru koncertów w Tonkünstler-Versammlungen . W 1896 r. W Lipsku wykonano m.in. utwory Alessandro Scarlattiego , Pietro Antonia Locatelliego , Johanna Sebastiana Bacha, Georga Friedricha Händla i Fryderyka II Pruskiego, a także dzieła Brahmsa, Berlioza, Liszta i Wagnera. Dzieła stylów historycznych wzbudzały w tym okresie coraz większe zainteresowanie muzyką baroku, a nawet wcześniejszych okresów historii muzyki. Wykonywanie tych prac było zgodne ze statutem ADMV . Brahms, Berlioz, Liszt i Wagner byli jednak coraz bardziej uważani za klasyków. Podczas gdy ich utwory były nadal wykonywane, brakowało dzieł współczesnego pokolenia młodych kompozytorów, z wyjątkiem Straussa. W związku z tym ADMV został oskarżony o mylenie esprit de corps , ustanowionego przez Liszta, z interesami diecezji lub pychą pułku.
Strauss, który nie podzielał zainteresowania muzyką czasów historycznych, zmienił statut ADMV . Jej głównym celem było teraz kultywowanie i wspieranie niemieckiego życia muzycznego w sensie nowych osiągnięć. Usunięto dział literacki i akapity dotyczące wykonań starszych utworów, Tonkünstler-Versammlungen zmieniono na Tonkünstler-Feste (Festiwale Muzyków), a wykonania dzieł starszych „Nowych Niemców” zredukowano do wyjątków. Dopóki I wojnie światowej, najczęściej wykonywane współczesny kompozytor w Tonkünstler-Feste był sam Strauss, ale były też prace takie jak Filharmonie NOS. III Mahlera i VI PFITZNER za Overture Mały elf Chrystusa , Reger za Kwartet smyczkowy d-moll op. 113, The Swan z Tuonela i Lemminkäinena Powrót z Lemminkäinen Suite op. 22, Sibeliusa , Rapsodia Bartóka op. 1 na fortepian i orkiestrę, i Kodaly za Kwartet smyczkowy c-moll.
Jako prezes ADMV Strauss był odpowiedzialny za kompletną edycję dzieł muzycznych Liszta, według projektu "Fundacji Franciszka Liszta". W tym zakresie ze względu na trudności prawne nastąpiło opóźnienie. Wydanie miało zostać podjęte przez wydawnictwo Breitkopf & Härtel z Lipska, ale potrzebna była zgoda pierwotnych wydawców dzieł Liszta. Większość z nich odmówiła udziału. Zgodnie z ówczesnym stanem prawnym utwory Liszta były wolne dopiero 30 lat po jego śmierci, tj. W 1916 r. Wydanie rozpoczęło się w 1907 r. Tomami zawierającymi utwory, takie jak Poematy symfoniczne, pierwotnie wydane przez Breitkopf & Härtel. Do 1936 roku ukazały się kolejne tomy. W następnym roku 1937, kiedy ADMV została zamknięta, edycja Liszta, choć zdecydowanie niekompletna, została wstrzymana.
ADMV po I wojnie światowej
Po I wojnie światowej, w Tonkünstler-Fest 1919 w Berlinie , ADMV wznowiona program koncert składający się z Karla PROHASKA za Oratorium Frühlingsfeier Friedricha Klose w Oratorium Der Sonne Geist Julius Weismann za Lieder auf indische DICHTUNGEN z Trio towarzyszeniem Siegmund von Hausegger za Aufklänge , wariacje symfoniczne na przedszkola-rym "schlaf, Kindchen, schlaf", Georg Schumann „s Variationen über ein Thema von Bach , op. 59, a jego scena David und Absalom op.70, pieśni z towarzyszeniem orkiestrowym Paula Stuibera, Kwartet smyczkowy op. 31 Augusta Reußa, sonata skrzypcowa Juliusa Kopscha, Sechs Lieder op. 68 , o wierszach Clemensa Brentano , trio smyczkowym Erwina Lendvaia , poemacie tonowym Paula Juona Litania na fortepian, skrzypce i wiolonczelę oraz pieśniach Heinza Tiessena.
ADMV został zaatakowany przez krytykę z różnych stron. Według Bruno Schradera, ultranacjonalisty o skłonnościach antysemickich , większość przedstawień wystawianych na Tonkünstler-Fest była hiper-nowoczesna. Piosenki Paula Stuibera były pełne apetytu, a wraz z pieśniami Straussa, które nie nadawały się do śpiewania, impotencja i dekadencja osiągnęły swój szczyt. Po I wojnie światowej przegrana przez „Rzeszę Niemiecką”, zdaniem Schradera, musiała się odbyć kulturowa walka odwetowa przeciwko francuskiej, belgijskiej i polskiej inwazji na sztukę.
Inni krytycy mieli przeciwne poglądy. Z ich perspektywy ADMV starała się zrekonstruować życie kulturalne „Niemieckiej Rzeszy” Wilhelma II . W ten sposób „Nowych Niemców” uważano za przedstawicieli źle ulokowanego tradycjonalizmu. Poematy tonowe Straussa, takie jak Also sprach Zarathustra , jeszcze dziesięć lat wcześniej uważane za muzykę awangardową, były teraz postrzegane jako dzieła z dawnych czasów. Jego Sinfonia Domestica była staromodna, a nawet przekraczała granice muzyki programowej, co było już nie do zaakceptowania. Jego Elektra , której premiera odbyła się w 1909 roku i wówczas atakowana jako ultra-postępowa, była starym kapeluszem.
ADMV wybrany nowych prezydentów, w 1919 roku Friedrich Rösch, aw 1925 Siegmund von Hausegger . Do wczesnych lat trzydziestych XX wieku wykonywano utwory o szerokim spektrum stylów, m.in. Arnolda Schönberga , Antona Weberna , Albana Berga , Paula Hindemitha , Ernsta Krenka , Heinza Tiessena i Karola Rathau. Nieuchronnie wśród członków ADMV były różne opinie na temat tych prac. Dla niektórych taneczna pantomima Hindemitha Der Dämon została odebrana jako zły żart, a opera Der Sprung über den Schatten Krenka jako muzyka intelektualnie przekarmionego mózgu. Rathau w swojej Drugiej Symfonii stworzył dysonansową zupę. Niemniej jednak ADMV po raz kolejny dowiodła, że jest wiodącą instytucją muzycznego postępu.
Koniec ADMV
Od 1933 roku, po tym jak Adolf Hitler został kanclerzem „Rzeszy Niemieckiej”, ADMV była atakowana przez narodowych socjalistów. Podczas Tonkünstler-Fest , teraz ponownie nazywanego Tonkünstler-Versammlung , tego roku w Dortmundzie , "Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda" (Ministerstwo Oświecenia Ludu i Propagandy) Josepha Goebbelsa poinformowało, że reorganizacja życia kulturalnego musiało się odbyć. W listopadzie 1933 r. W ramach Ministerstwa Goebbelsa powołano Reichsmusikkammer („Imperial Music Chamber”) pod kierownictwem Richarda Straussa , odpowiedzialną za wszystkie dziedziny niemieckiego życia muzycznego. W lipcu 1935 roku Strauss musiał zrezygnować ze stanowiska ze względu na współpracę z artystami żydowskimi, zwłaszcza ze Stefanem Zweigiem , librecistą opery Die schweigsame Frau . Jego następcą, aż do śmierci 12 kwietnia 1945 r., Był Peter Raabe .
Siegmund von Hausegger , dotychczasowy przewodniczący ADMV , zasugerował rezygnację na rzecz Raabe, który powinien zostać wybrany. Sugestia została przyjęta, ponieważ czołowi członkowie mieli nadzieję, że zjednoczenie obu stanowisk przez Raabe pozwoli ADMV zachować niezależność; ale to był błąd. W 1936 roku w Tonkünstler-Versammlung w Lipsku Raabe odczytał list do Walnego Zgromadzenia ADMV . Był to list niektórych członków narodowych socjalistów do Paula Graenera , rektora wydziału kompozytorskiego Reichsmusikkammer, ze skargami na komitet sterujący ADMV . Sugestie organizacji narodowosocjalistycznych nie zostały dostatecznie wzięte pod uwagę. Poza tym wydawnictwa, takie jak Schott , były wspierane przez ADMV , choć ich katalogi promowały twórczość kompozytorów żydowskich . ADMV został również oskarżony panował przez „czarno-czerwonej koalicji”.
Po gorącej debacie z kolejnymi oskarżeniami pod adresem Josepha Haasa, Siegmunda von Hauseggera, Hermanna Abendrotha i Richarda Straussa, autorzy listu przeprosili. Jednak list wraz z dwoma kolejnymi, w których zażądano likwidacji ADMV , został wysłany do gestapo . W grudniu 1936 roku, Raabe powiedział komitetowi wiodącemu, Goebbels powiedział mu, że ADMV powinno zostać rozwiązane. Raabe starał się przekonać kolegów, że Reichsmusikkammer jest odpowiednim obrońcą kultury muzyków. Zapewnił ich również, że przyszła Tonkünstler-Feste będzie równie cudowna jak nazistowskie wiece w Norymberdze. Ponieważ Raabe nie znalazł poparcia w decyzjach dwóch kolejnych walnych zgromadzeń, w czerwcu i listopadzie 1937 r. ADMV została zamknięta.
W 1937 roku w Darmstadt i Frankfurcie odbył się ostatni Tonkünstler-Versammlung z koncertami. Jako ostatnie wykonano Poemat symfoniczny Liszta Orfeusz , jego I Koncert fortepianowy Es-dur oraz Symfonię Fausta . Faust Symphony w swojej ostatecznej wersji, miał po raz pierwszy przeprowadzono w Tonkünstler-Versammlung 1861 w Weimarze , gdzie podstawą ADMV miało miejsce. Krąg się zamknął. Z dźwiękami Chorus mysticus „Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis” (Wszystko, co psujące się jest tylko symbolem), ADMV usunął się z historii.
Bibliografia
Bibliografia
- Kaminiarz, Irina (red.): Richard Strauss, Briefe aus dem Archiv des Allgemeinen Deutschen Musikvereins 1888–1909 , Weimar 1995.
- Lucke-Kaminiarz, Irina: Der Allgemeine Deutsche Musikverein und seine Tonkünstlerfeste 1859–1886 , w: Altenburg (red.): Neudeutsche Schule , s. 221 i nast.
- Pohl, Richard: Die Leipziger Tonkünstler-Versammlung , Erster Artikel, w: Neue Zeitschrift für Musik , 50 (1859), s. 282 i 289 i nast.
- Raabe, Peter: Liszts Schaffen, Cotta , Stuttgart und Berlin 1931.
- Wagner, Richard i Liszt, Franz: Briefwechsel zwischen Wagner und Liszt , 3. erweiterte Auflage, wyd. Erich Kloss, Lipsk 1910.
- Walker, Alan: Franz Liszt, Lata weimarskie (1848–1861) , Cornell University Press 1989.
- Walter, Michael: Richard Strauss und seine Zeit , Laaber-Verlag, Laaber 2000.