Historia amerykańskich magazynów science fiction i fantasy do 1950 r. - History of US science fiction and fantasy magazines to 1950

Czasopisma science-fiction i fantasy zaczęły ukazywać się w Stanach Zjednoczonych w latach dwudziestych. Historie z motywami science-fiction pojawiały się od dziesięcioleci w magazynach pulpowych, takich jak Argosy , ale nie było żadnych magazynów, które specjalizowałyby się w jednym gatunku aż do 1915 roku, kiedy Street & Smith , jedno z głównych wydawców pulpy, wydało Detective Story Magazine . Pierwszym magazynem skupiającym się wyłącznie na fantasy i horrorze był Weird Tales , który został wydany w 1923 roku i stał się wiodącym magazynem weird fiction przez następne dwie dekady; pisarze tacy jak HP Lovecraft , Clark Ashton Smith i Robert E. Howard stali się stałymi współpracownikami. W 1926 do Weird Tales dołączyły Amazing Stories , wydane przez Hugo Gernsbacka ; Niesamowite drukowane tylko science fiction, a nie fantasy. Gernsback umieścił kolumnę z listami w Amazing Stories , co doprowadziło do powstania zorganizowanego fandomu science-fiction , ponieważ fani kontaktowali się ze sobą za pomocą adresów opublikowanych wraz z listami. Gernsback chciał, aby literatura, którą drukował, była naukowo dokładna, edukacyjna i rozrywkowa, ale trudno mu było uzyskać historie, które spełniłyby jego cele; w 1927 r. wydrukował „ Księżycową sadzawkę ” Abrahama Merritta , mimo że jest ona całkowicie nienaukowa. Gernsback stracił kontrolę nad Amazing Stories w 1929 roku, ale szybko założył kilka nowych magazynów. Wonder Stories , jeden z tytułów Gernsbacka, został zredagowany przez Davida Lassera , który pracował nad poprawą jakości otrzymywanej fikcji. Innym wczesnym konkurentem był Astounding Stories of Super-Science , który ukazał się w 1930 r., pod redakcją Harry'ego Batesa , ale Bates wydrukował tylko najbardziej podstawowe historie przygodowe z minimalną zawartością naukową, a niewiele materiałów z jego epoki jest teraz pamiętanych.

W 1933 zdumiewający została przejęta przez Street & Smith, i szybko stało się wiodącym magazyn w nowym gatunku, publikowanie wczesne klasyki takie jak Murray Leinster „s« na boki w czasie »w 1934. Kilka konkurentów Tales Weird dla fantazji i dziwne Pojawiła się fikcja, ale żadna nie przetrwała, a lata 30. XX wieku uważane są za okres rozkwitu Weird Tales . W latach 1939-1941 nastąpił boom na czasopisma science-fiction i fantasy: kilku wydawców weszło na rynek, w tym Standard Magazines , z Startling Stories i Thrilling Wonder Stories (przetytułowane Wonder Stories ); Popularne publikacje z zadziwiającymi historiami i supernaukowymi historiami ; oraz Fiction House , z Planet Stories , skupiającym się na melodramatycznych opowieściach o międzyplanetarnej przygodzie. Ziff-Davis wypuścił Fantastic Adventures , fantastyczną towarzyszkę Amazing. Zdumiewający rozszerzył swoją prymat w tej dziedzinie podczas boomu: redaktor, John W. Campbell , stworzył stajnię młodych pisarzy, wśród których byli Robert A. Heinlein , Isaac Asimov i AE van Vogt . Okres rozpoczynający się w 1938 roku, kiedy Campbell przejął kontrolę nad Astounding , jest często określany jako Złoty Wiek Science Fiction . Znane historie z tej epoki to Slan van Vogta i Nightfall Asimova. Campbell wypuścił także Unknown , fantastyczną towarzyszkę Astounding , w 1939 roku; był to pierwszy poważny konkurent dla Weird Tales . Chociaż brak papieru w czasie wojny zmusił Unknown do anulowania w 1943 roku, obecnie uważa się go za jeden z najbardziej wpływowych magazynów celulozowych.

Tylko osiem magazynów science-fiction i fantasy przetrwało II wojnę światową. Wszystkie były nadal w formacie magazynu pulpowego , z wyjątkiem „ Zdumiewający” , który w 1943 r. przeszedł na format streszczenia . Zdumiewający nadal publikował popularne historie, w tym „ Sezon vintage ” CL Moore'a i „ Z założonymi rękami  …” Jacka Williamsona . Jakość beletrystyki w innych magazynach poprawiła się w ciągu dekady: w szczególności Wstrząsające historie i Wstrząsające cuda opublikowały doskonałe materiały i rzuciły wyzwanie Astoundingowi, by stać się liderem w tej dziedzinie. Kilka kolejnych pulp pojawiło się pod koniec lat 40., ale prawie wszystkie były przeznaczone jako pojazdy do przedruku starych klasyków. Jedynym wyjątkiem, Out of This World Adventures , był eksperyment Avon , łączący fikcję z niektórymi stronami komiksów. To była porażka i trwała tylko dwa numery. Pod koniec dekady zaczęły pojawiać się czasopisma w formacie streszczenia, w tym „ Inne światy” redagowane przez Raymonda Palmera . W 1949 roku ukazał się pierwszy numer Magazynu Fantastyki i Science Fiction , a następnie w październiku 1950 roku pierwszy numer Galaxy Science Fiction ; oba były trawieniem i wkrótce zdominowały pole. Bardzo niewiele mas science-fiction lub fantasy zostało wydanych po tej dacie; lata pięćdziesiąte były początkiem ery magazynów streszczenia, chociaż wiodąca pulpa trwała do połowy lat pięćdziesiątych, a autorzy zaczęli sprzedawać do magazynów głównego nurtu i dużych wydawców książek.

Wczesne czasopisma

Pod koniec XIX wieku w amerykańskich magazynach regularnie pojawiały się historie o rozpoznawalnej treści science fiction. Te magazyny zazwyczaj nie drukowały fikcji z wyłączeniem innych treści; obejmowałyby również artykuły non-fiction i poezję. W październiku 1896 r. magazyn Argosy firmy Frank A. Munsey jako pierwszy przestawił się na drukowanie wyłącznie beletrystyki, aw grudniu tego samego roku zaczął używać taniego papieru z pulpy drzewnej. Jest to obecnie uważane przez historyków czasopism za początek ery magazynów celulozowych . Przez dwadzieścia lat miazgi były udane, nie ograniczając ich treść fantazji do żadnego konkretnego gatunku, ale w 1915 roku wpływowy wydawca magazynu Street & Smith zaczął wydawać tytułów, które koncentrują się na konkretnej niszy, takie jak Detective Story Magazine i Zachodniej Story Magazine , a tym samym pionierem celulozy specjalistyczne i jednogatunkowe.

W miarę rozprzestrzeniania się miazgi nadal nosili science fiction (SF), zarówno w magazynach o tematyce ogólnej, takich jak Argosy i All-Story , jak i w bardziej specjalistycznych tytułach, takich jak sport, fikcja detektywistyczna i (zwłaszcza) miazgi bohaterów . Science fiction pojawiło się również poza światem pulp: Hugo Gernsback , który swoją karierę jako redaktor i wydawca zaczynał w 1908 roku w radiowym magazynie hobbystycznym Modern Electrics , wkrótce zaczął zamieszczać artykuły spekulujące na temat przyszłych zastosowań nauki, takie jak „Wireless on Saturn”, który ukazał się w numerze z grudnia 1908 roku. Artykuł został napisany z wystarczającą ilością humoru, aby wyjaśnić czytelnikom, że było to po prostu pomysłowe ćwiczenie, ale w 1911 Modern Electrics zaczęło serializować Ralph 124C 41+ , powieść, której akcja rozgrywa się w roku 2660. W 1913 Gernsback wydał kolejny magazyn, The Electrical Experimenter (przemianowany na Science and Invention w 1920), który często publikował opowieści science fiction, napisane zarówno przez Gernsbacka, jak i innych.

W 1919 Street & Smith uruchomiło The Thrill Book , magazyn publikujący historie, które były w jakiś sposób nietypowe lub nie do zaklasyfikowania, co w większości przypadków oznaczało, że zawierały elementy fantasy lub science-fiction. The Thrill Book przestał być publikowany w październiku 1919, mając szesnaście numerów; zawierał trochę science fiction, szczególnie pod koniec swojego krótkiego okresu, ale nie jest powszechnie uważany za miazgę science-fiction lub fantasy. Dwa lata później Gernsback wydał kolejny magazyn, zatytułowany Practical Electrics , aw 1924 roku wysłał list do jego prenumeratorów, proponując magazyn, który publikowałby wyłącznie fikcję naukową. Odpowiedź była słaba, a Gernsback odłożył projekt na półkę.

Dziwne opowieści i niesamowite historie

Pierwszym pismem kojarzącym się przede wszystkim z fantastyką i science fiction było Weird Tales , które ukazało się w marcu 1923 roku. Początkowo było redagowane przez Edwina Bairda i wydawane przez Rural Publishing, firmę należącą do Jacoba Clarka Hennebergera i Johna M. Lansingera. Rural wypuścił wcześniej magazyn Detective Tales . Weird Tales miało zapewnić rynek fantasy i weird fiction, a Hennebergerowi zależało na pozyskaniu materiału na tyle niezwykłego, że nie można go było sprzedać istniejącym magazynom pulpowym. Planowany harmonogram miesięczny wkrótce zaczął się wymykać, pomijając lipiec i grudzień. Już w lutym 1924 Farnsworth Wright przejął stanowisko tymczasowego redaktora po Bairdzie. Po opublikowaniu rocznicowego wydania maj-czerwiec-lipiec 1924 Henneberger i Lansinger podzielili się firmą, biorąc po jednym z magazynów. Henneberger zachował nominalną kontrolę nad Weird Tales , podczas gdy Cornelius Printing Company z Indianapolis, któremu Rural był winien większość swojego długu, przejęła główną własność. Magazyn został zawieszony na pięć miesięcy, podczas gdy Cornelius zbudował nową drukarnię. Weird Tales wznowiło publikację w numerze z listopada 1924 r., z Farnsworthem Wrightem jako stałym redaktorem. Magazyn szybko zaczął się poprawiać, zarówno pod względem wyglądu, jak i jakości, ponieważ Wright opiekował się utalentowanymi pisarzami fantasy, takimi jak Robert E. Howard i HP Lovecraft .

Wright często publikował science fiction, w tym pierwsze opowiadanie Edmonda Hamiltona , które ukazało się w sierpniu 1926 r., oraz prace J. Schlossela i Otisa Adelberta Kline'a , a także fikcję dziwaczną i okultystyczną. Pierwszy magazyn poświęcony w całości science fiction dołączył do Weird Tales w kioskach 10 marca 1926 roku, zatytułowany Amazing Stories i datowany na kwiecień. Gernsback opóźnił premierę kilka lat po tym, jak jego ankieta subskrybentów wykazała jedynie ograniczone zainteresowanie magazynem science fiction, ale w końcu zdecydował się podjąć decyzję. Przerwał wydawanie Practical Electrics (niedawno przemianowany na Eksperymenter ), ale zatrudnił redaktora T. O'Conora Sloane'a do redagowania nowego magazynu, chociaż Gernsback miał ostatnie słowo w sprawie treści fikcji. Pierwszy numer Amazing zawierał w całości przedrukowane materiały, w tym powieść Julesa Verne'a Off on a Comet oraz opowiadania HG Wellsa i Edgara Allana Poe , ale szybko pojawiła się nowa fikcja, z Clare Winger Harris i A. Hyattem Verrillem, które odniosły sukces w jednym z pierwszych konkursów czytelników Gernsbacka. Obaj stali się uznanymi pisarzami. Gernsback wprowadził również kolumnę listową i zachęcił swoich czytelników do włączenia się w ożywione dyskusje. Zdaniem Mike'a Ashleya , historyka science fiction, był to „prawdziwy sekret sukcesu Amazing Stories i jest przyczyną popularności science fiction”: kolumna z listami dała fanom science fiction, z których wielu było samotni, forum, na którym można się zaprzyjaźnić i porozmawiać o swoich zainteresowaniach. Powstała w ten sposób społeczność czytelników o podobnych poglądach dała początek fandomowi science-fiction , a także pokoleniu pisarzy, którzy dorastali czytając ten gatunek.

Amazing odniósł duży sukces, osiągając nakład 100 tys. w niecały rok. Minęło trochę czasu, zanim pojawiła się znacząca konkurencja, ale dwa mniejsze magazyny fantasy pojawiły się rok po pierwszym numerze Amazing . Jedna, Tales of Magic and Mystery ukazała się w 1927 roku i miała tylko pięć numerów; specjalizował się w opowieściach o magii, w tym serialu o Houdini. To była porażka finansowa, a teraz jest pamiętana głównie z powodu opublikowania " Cool Air ", opowiadania Lovecrafta. Drugim był Ghost Stories , który został zapoczątkowany w połowie 1926 roku przez Bernarra Macfaddena , który publikował także magazyny wyznaniowe, takie jak True Story . Znaczna część materiału w Ghost Stories została napisana w podobnym stylu konfesyjnym, zawierającym opowieści o spotkaniach z duchami przedstawionymi jako prawdziwe wydarzenia.

W czerwcu 1927 Gernsback opublikował Amazing Stories Annual , dwa razy większy (i dwukrotnie droższy) niż zwykłe Amazing Stories . Zawierała nową powieść Marsa, The Mastermind of Mars , autorstwa Edgara Rice'a Burroughsa , której Burroughs nie mógł sprzedać gdzie indziej, być może dlatego, że zawierała elementy satyryczne skierowane na fundamentalizm religijny. Nazwisko Burroughsa było potężną pomocą w sprzedaży, a ponieważ Gernsback zabezpieczył dwie historie Abrahama Merritta , który był również bardzo popularny, magazyn sprzedał wszystkie 150 000 egzemplarzy, pomimo wysokiej ceny. Ten sukces przekonał Gernsbacka do wydania kolejnego tytułu science-fiction, a pierwszy numer Amazing Stories Quarterly ukazał się w 1928 roku z wiosenną datą okładki. W tym samym roku Gernsback wydrukował pierwszą powieść EE Smitha w Amazing , zatytułowaną The Skylark of Space . Odniosła ogromny sukces i dzięki sile serii powieści Smitha Skylark oraz późniejszej serii Lensman , Smith stał się „jednym z najwspanialszych nazwisk, jeśli nie największym ze wszystkich” dla czytelników science fiction lat 30. XX wieku.

Deklarowane cele Gernsbacka dla Amazing to edukacja i rozrywka. W artykule wstępnym pierwszego numeru stwierdził, że „te niesamowite opowieści nie tylko stanowią niezwykle ciekawą lekturę – są również zawsze pouczające. Dostarczają wiedzy, której w inny sposób moglibyśmy nie zdobyć – i dostarczają jej w bardzo przyjemnej formie. najlepsi z tych współczesnych pisarzy naukowych mają talent do przekazywania wiedzy, a nawet inspiracji, nie uświadamiając nam, że jesteśmy uczeni”. Gernsbackowi trudno było znaleźć nowy, wysokiej jakości materiał, który byłby zarówno zabawny, jak i spełniał zadeklarowany przez niego cel dostarczania informacji naukowych, a wczesne wydania Amazing zawierały duży odsetek przedruków. Odkrył, że jego czytelnicy woleli fantastyczne romanse Burroughsa i Merritta od bardziej naukowych opowieści Verne'a i Wellsa, i być może w odpowiedzi opublikowali Merritta „ The Moon Pool ” w wydaniu Amazing z maja 1927 roku . Historia była całkowicie nienaukowa; Wprowadzenie Gernsbacka do historii twierdziło, że Merritt wprowadza nową naukę, ale Ashley komentuje, że Gernsback po prostu „szukał wymówki dla umieszczenia tak fantastycznej fikcji w czasopiśmie, gdy nie pasowała ona do jego podstawowego credo”.

Cudowne historie i zdumiewające

Na początku 1929 Gernsback zbankrutował, a jego czasopisma sprzedano Berganowi A. Mackinnonowi; zarówno Amazing Stories, jak i Amazing Stories Quarterly kontynuowały publikacje pod nowym właścicielem, a Sloane pozostał jako redaktor. W ciągu dwóch miesięcy Gernsback wydał dwa nowe magazyny, Air Wonder Stories i Science Wonder Stories . Gernsback nadal wierzył w edukacyjną wartość science fiction i porównywał swoje cele dla Air Wonder Stories z fikcją pojawiającą się w lotnictwie, takim jak Sky Birds i Flying Aces , które były „czysto 'Wild-West'-wojną przygodową z wojną światową. opowiadania, w jego słowach. Planował wypełnić Air Wonder "latającymi historiami przyszłości, ściśle według naukowo-mechaniczno-technicznych linii, pełnymi przygód, eksploracji i osiągnięć". Zarówno Air Wonder, jak i Science Wonder zostały zredagowane przez Davida Lassera , który nie miał wcześniejszego doświadczenia jako redaktor i który niewiele wiedział o science fiction, ale którego dyplom z MIT przekonał Gernsbacka do podjęcia go. Drukowane przez Lassera prace niektórych popularnych autorów, w tym Fletchera Pratta , Stantona Coblentza i Davida H. Kellera , oraz dwóch zwycięzców konkursów, które często organizował Gernsback, stało się później dobrze znane w tej dziedzinie: Raymond Palmer , późniejszy redaktor Amazing Stories , i John Wyndham , najbardziej znany ze swojej powieści z 1951 r. Dzień tryfidów . Czytelnictwo obu magazynów mocno się pokrywało, większość czytelników to raczej fani science-fiction niż fani lotnictwa. Po ustanowieniu tych dwóch tytułów Gernsback dodał Science Wonder Quarterly w październiku 1929 r., również redagowany przez Lassera. Jednocześnie Gernsback wysłał list do niektórych pisarzy miał już kupili historie, prosząc o „kryminalnych lub kryminalnych przestępca historie z dobrym naukowej tle”, aw styczniu 1930 roku rozpoczęła Scientific Detective Monthly , stworzony przez jego zastępcę, Hector Grey, jako nowy tytuł międzygatunkowy, daje mu w sumie cztery czasopisma.

W styczniu 1930 ukazał się także pierwszy numer „ Astounding Stories of Super-Science” , który stał się najbardziej wpływowym magazynem w tej dziedzinie w ciągu dekady. Wydawcą był William Clayton , odnoszący sukcesy wydawca tytułów z pulpy. W 1928 roku Harold Hersey, który wtedy pracował dla Claytona, zaproponował nowy magazyn science-fiction, aby dodać do składu; Clayton nie był przekonany, ale w następnym roku zmienił zdanie. Redaktor Astounding , Harry Bates , nie był zainteresowany celami edukacyjnymi, które motywowały Gernsbacka. Bates wypełniła zdumiewające historie przygodowe o minimalnej zawartości naukowej: historie są ogólnie uważane za niskiej jakości, a Ashley uważa, że ​​Bates „niszczy ideały science fiction” za pomocą schematycznych fabuł. Czasopisma Gernsbacka słynęły z niskich stawek i bardzo powolnych wypłat, a wysokie stawki i szybkie wypłaty w „ Astounding ” przyciągnęły niektórych znanych pisarzy zajmujących się pulpą, takich jak Murray Leinster i Jack Williamson . (Asimov później powiedział, że w płatności wczesnego przemysłu była „nie na publikację lecz (mówi przysłowie) na pozew”.) Zadziwiający był także lepszy stosunek ceny do jakości niż produkty konkurencji, zarówno w najniższej cenie, a wraz z Niesamowity , najbardziej stron. W połowie 1930 roku Gernsback zaczął konsolidować swoje magazyny, łącząc Air Wonder z Science Wonder Stories . Połączony magazyn nosił tytuł Wonder Stories , a Science Wonder Quarterly został podobnie przemianowany na Wonder Stories Quarterly . W tym samym czasie miesięcznik „Naukowy detektyw” zmienił tytuł na „ Niesamowite opowieści detektywistyczne”. Usunięcie „Nauki” i „Naukowej” z tytułów mogło mieć na celu uniknięcie dawania czytelnikom wrażenia, że ​​są to rzeczywiście czasopisma naukowe. Przynajmniej Amazing Detective Tales nie pomogła zmiana tytułu, a po październikowym numerze Gernsback sprzedał magazyn Wallace'owi Bamberowi, który w następnym roku opublikował pięć kolejnych numerów, chociaż nie było już żadnych treści science fiction ani fantasy.

Tymczasem Ghost Stories , tytuł Macfadden wprowadzony na rynek w 1926 roku, odnotował spadek sprzedaży. Hersey, która w 1930 roku rozpoczęła działalność jako niezależny wydawca, nabyła tytuł od Macfaddena i założyła kolejny magazyn, Miracle Science and Fantasy Stories , w następnym roku, z Elliottem Doldem jako redaktorem. Żadne przedsięwzięcie nie zakończyło się sukcesem. Cud przestał publikować po zaledwie dwóch wydaniach, gdy Dold zachorował, chociaż sprzedaż i tak była słaba, a Hersey nie była w stanie ożywić fortuny Ghost Stories ; został odwołany na początku 1932 roku. W 1931 roku Amazing Stories po raz kolejny zmieniło właściciela; tym razem został przejęty przez Macfaddena, którego głębokie kieszenie pomogły izolować Amazing od skutków Kryzysu. Sloane kontynuował pracę jako redaktor. Weird Tales było już dobrze ugruntowane, ale w 1931 Clayton w końcu dał mu bezpośrednią konkurencję dla Strange Tales , który również został zredagowany przez Batesa. Podobnie jak jego konkurent, Strange Tales często publikował zarówno science fiction, jak i fantasy; podobnie jak w przypadku Astounding zapłacił lepsze stawki niż konkurencja, w wyniku czego przyciągnął kilku dobrych pisarzy, w tym Jacka Williamsona, którego „Wolves of Darkness”, o inwazji istot z innego wymiaru, jest jedną z lepiej zapamiętanych historii. Dziwne opowieści nie trwały długo: pod koniec 1932 roku Clayton miał kłopoty finansowe, a „ Astounding” przestawił się na dwumiesięczny harmonogram. Już dwumiesięcznik Strange Tales również zmniejszył częstotliwość publikacji. Większość długów Claytona należała do jego drukarni, którą Clayton próbował nabyć, aby uniemożliwić jej wykupienie jego wydawnictwa, ale okazało się to katastrofalnym posunięciem. Brakowało mu środków na sfinalizowanie transakcji i został zmuszony do ogłoszenia upadłości. Wydanie obu magazynów ze stycznia 1933 miało być ostatnim, ale w inwentarzu pozostało wystarczająco dużo artykułów, aby wydać jeszcze jedno wydanie „ Astounding” , które ukazało się w marcu 1933. Street & Smith nabył „ Astounding and Strange Tales” ze sprzedaży aktywów Claytona, a także W październiku tego samego roku ponownie uruchomiono zadziwiające . Dziwne Opowieści nie pojawiły się ponownie; Street & Smith zdecydowało się zamiast tego umieścić historie z ekwipunku Strange Tales w Astounding .

W Wonder Stories David Lasser pozostał redaktorem we wczesnych latach trzydziestych, chociaż Wonder Stories Quarterly musiał zostać zmniejszony ze względów budżetowych na początku 1933 roku. ich pisanie; Asimov opisał Wonder Stories jako „pole forsowne”, gdzie młodzi pisarze uczyli się fachu. Lasser był gotów do drukowania materiałów, które leżały poza zwykłe konwencje pulp, takich jak Eric Temple Bell 's The Time Stream i Festus Pragnell ' s The Green Man of Graypec. Krytyk SF John Clute przypisuje Lasserowi uczynienie Wonder Stories najlepszym magazynem science-fiction swoich czasów, a krytycy Peter Nicholls i Brian Stableford uważają go za najlepszą z wypraw Gernsbacka do tego gatunku. Pomimo swojego sukcesu, Lasser został zwolniony w połowie 1933, być może dlatego, że był bardzo dobrze opłacany, ponieważ istnieją dowody na kryzys finansowy w sprawach Gernsbacka w tym czasie. Lasser spędzał więcej czasu na pracy nad prawami pracowniczymi, a Gernsback mógł również czuć, że zaniedbuje swoje obowiązki redakcyjne. Gernsback zastąpił Lassera 17-letnim fanem science fiction, Charlesem Hornigiem , za mniej niż jedną trzecią pensji Lassera.

Od Gernsback do Campbell

Street & Smith był wydawcą masy papierniczej o ugruntowanej pozycji, z doskonałą siecią dystrybucji, a wskrzeszony „ Astounding” szybko stał się konkurencyjny. Zredagował ją F. Orlin Tremaine przy pomocy Desmonda Halla; obaj przybyli do Street & Smith z wraku Clayton. Tremaine był doświadczonym redaktorem gazety, a Street & Smith dał mu budżet w wysokości jednego centa za słowo, co było lepsze niż w przypadku konkurencyjnych magazynów. W grudniu 1933 Tremaine napisał artykuł wstępny wzywający do opowiadania o „wariantach myśli”, które zawierały oryginalne pomysły, a nie po prostu odtwarzały motywy przygodowe w kontekście science-fiction. Wczesne artykuły zidentyfikowane przez Tremaine jako „warianty myśli” nie zawsze były szczególnie oryginalne, ale wkrótce stało się jasne, że Tremaine był skłonny zaryzykować, publikując artykuły, które w innych czasopismach byłyby objęte tabu redakcyjnym. Pod koniec 1934 roku „ Astounding” był wiodącym magazynem science fiction; ważne artykuły opublikowane w tym roku to między innymi „ Bez perspektywy czasu ” Murraya Leinstera , pierwsza gatunkowa opowieść science fiction wykorzystująca ideę historii alternatywnej; Legion kosmosu Jacka Williamsona; i "Zmierzch" , przez John W. Campbell , pisząc jako Don A. Stuart. W ciągu roku nakład „ Astounding ” oszacowano na 50 000, czyli mniej więcej dwa razy więcej niż konkurencja.

Miesiąc po ogłoszeniu przez Tremaine polityki „wariantu myśli”, Hornig uruchomił własną „Nową Politykę” w Wonder Stories ; podobnie jak w przypadku wariantów myślowych, celem było podkreślenie oryginalności i historii barów, które jedynie przerobiły oklepane pomysły. Stawki Horniga były niższe niż w przypadku Zdumiewającego , a czasami jego pisarze otrzymywali płace bardzo późno lub wcale; Pomimo tych utrudnień, Hornig udało się znaleźć jakiś dobry materiał, w tym Stanley G. Weinbaum „S« A Martian Odyssey », który ukazał się w lipcu 1934 Wonder i było wielokrotnie przedrukowywane.

Amazing Stories i jego siostrzany magazyn Amazing Stories Quarterly , oba redagowane przez T. O'Conora Sloane'a, odkąd Gernsback stracił nad nimi kontrolę w 1929 roku, nie publikowały na początku lat 30. XX wieku niewiele wartego uwagi, chociaż Sloane wydrukował pierwsze opowiadanie przez kilku pisarzy, którzy później stali się dobrze znani, w tym Johna W. Campbella, Johna Wyndhama i Howarda Fasta . Kwartalny harmonogram stał się nieregularny w 1932 roku, a to w końcu zaprzestał publikacji z jesieni 1934 roku wystawienia. Weird Tales przetrwało upadek banku w 1930 roku, który zamroził większość gotówki magazynu, i nadal publikował dobrze przyjmowane materiały – głównie fantasy i horrory, ale wciąż zawierały trochę science fiction. HP Lovecraft i Robert E. Howard stali się stałymi współpracownikami, a Margaret Brundage przez pewien czas zmonopolizowała okładki, stając się prawdopodobnie najbardziej znanym artystą pracującym dla magazynu; prawie wszystkie jej okładki zawierały nagą postać. Virgil Finlay zaczął współtworzyć grafikę wnętrz w połowie lat trzydziestych; zarówno Finlay, jak i Brundage były bardzo popularne wśród czytelników.

Gernsback eksperymentował z niektórymi fikcyjnymi tytułami towarzyszącymi w innych gatunkach w 1934 roku, ale nie powiodło się, a upadek Wonder Stories okazał się nieodwracalny. Po nieudanej próbie przekonania swoich czytelników do wspierania modelu tylko abonamentowego, zrezygnował i sprzedał magazyn Ned Pines z Standard Magazines w lutym 1936. Został przemianowany na Thrilling Wonder Stories, aby pasował do innych tytułów Pinesa, takich jak Thrilling Detektyw , a do redakcji przekazany Mortowi Weisingerowi , pod nadzorem Leo Marguliesa , redaktora naczelnego Standardu. Format pozostał niezmieniony, ale historie i okładki stały się bardziej zorientowane na akcję. Pierwsze wydanie Standarda, datowane na sierpień 1936, zawierało historie kilku znanych pisarzy, w tym Raya Cummingsa , Eando Bindera i Stanleya G. Weinbauma, ale ogólnie rzecz biorąc, fikcja była niewyszukana w porównaniu z tym, co można znaleźć w „ Astounding” . Próbowano komiksu „Zarnak”, ale trwało to tylko osiem numerów.

Dwa kolejne czasopisma science-fiction i fantasy zostały wydane w 1936 roku, ale żadne z nich nie przetrwało dłużej niż do końca roku. Hersey, który wypróbował rynek w 1931 roku z Miracle , wydał Flash Gordon Strange Adventure Magazine , próbując sprzedawać magazyny z pulpy fanom komiksów. Everett Bleiler , historyk science fiction, opisuje te historie jako „kretynowe” i „trzeciej klasy”. Chociaż magazyn wykorzystał premierę pierwszego serialu Flash Gordon , była to porażka i pojawił się tylko jeden numer. The Witch's Tales , pulpa fantasy i horroru powiązana z popularną audycją radiową o tej samej nazwie , odniosła nieco większy sukces, z dwoma numerami w listopadzie i grudniu 1936 roku. mogło to być spowodowane tym, że wydawca Carwood był mały i stosunkowo niedoświadczony, a także mógł mieć słabe finansowanie i dystrybucję.

Pod koniec 1937 roku Street & Smith awansował Tremaine'a na asystenta dyrektora redakcji, a jego miejsce jako redaktora „ Astounding” zajął John W. Campbell. Kilka miesięcy później Street & Smith wypuściło Tremaine i dało Campbellowi wolną rękę z magazynem. Campbell natychmiast zmienił tytuł z „ Zdumiewające historie” na „ Zdumiewające science-fiction” ; jego polityka redakcyjna była skierowana do bardziej dojrzałych czytelników science fiction i uważał, że „ Zdumiewające historie ” nie oddają właściwego obrazu. Poprosił również swoich artystów okładek, aby stworzyli bardziej trzeźwe i mniej sensacyjne dzieła sztuki, niż miało to miejsce w przypadku Tremaine. Jego najważniejszą zmianą były oczekiwania, jakie pokładał w swoich pisarzach: poprosił ich o napisanie opowiadań, które wydawały się być opublikowane jako historie non-science fiction w magazynie przyszłości. Czytelnik przyszłości nie potrzebowałby długich wyjaśnień na temat gadżetów w swoim życiu, więc Campbell poprosił swoich pisarzy, aby znaleźli sposoby na naturalne wprowadzenie technologii do swoich historii. Zaczął również publikować regularne artykuły naukowe, aby stymulować pomysły na historie. Podejście Campbella odróżniało Zdumiewającego od rywali; Algis Budrys przypomniał, że „nie wyglądało to jak magazyn SF”, ponieważ okładki nie przedstawiały mężczyzn z pistoletami na promienie i kobiet z dużymi piersiami.

Tymczasem Teck Publications Bernarra Macfaddena, właściciel Amazing Stories , popadł w kłopoty finansowe i w 1938 r. pismo zostało sprzedane Ziff-Davisowi , wydawcy z Chicago. Raymond Palmer, redaktor, był lokalnym fanem. Pod Sloane Amazing był nudny; Palmer chciał, żeby było fajnie i wkrótce przekształcił magazyn, publikując eskapistyczne historie. Nie był w stanie uczynić z Amazing prawdziwego rywala dla Astounding , a Ashley spekuluje, że Bernard G. Davis , który kierował redakcją Ziff-Davis, mógł poinstruować Palmera, aby skupił się na rozrywce, a nie na poważnej fantastyce naukowej.

W latach 30. miazgi bohaterów były jednymi z najpopularniejszych tytułów w kioskach; były to magazyny skupiające się na przygodach jednej postaci, takie jak Doc Savage czy The Shadow . Te często miały fabuły science-fiction, ale nie były to głównie czasopisma science-fiction lub fantasy. Jednym z przykładów, który był wyraźnie fantazją, był Doktor Śmierć , który przedstawiał złego geniusza, który miał nadprzyrodzone moce. Ukazał się w lutym 1935 roku i trwał tylko trzy numery.

Początek boomu

Gdy Campbell zaczął nabierać tempa jako redaktor „ Astounding” , rozpoczął się pierwszy boom na publikacje w czasopismach science-fiction, począwszy od pojawienia się Marvel Science Stories w 1938 roku. Była to próba rozszerzenia listy tytułów przez wydawców Abrahama i Martina Goodmanów. w science fiction i fantasy. Byli znani z magazynów „ dziwnego zagrożenia ”, gatunku łączącego „seks i sadyzm” w fabuły, które narażały kobiety na niebezpieczeństwo, zwykle z powodu zagrożenia, które wydawało się być nadprzyrodzone, ale ostatecznie okazało się, że jest dziełem ludzkiego złoczyńcy. W przypadku Marvel Science Stories Goodmanowie poprosili swoich autorów o uwzględnienie w swoich opowieściach większej ilości seksu niż zwykle w dziedzinie science fiction; Reakcja czytelników była zdecydowanie negatywna w stosunku do ostrzejszych historii, ale Goodmans utrzymali magazyn do początku 1941 r., A ostatecznie wskrzesili go w 1950 r., Aby wydać jeszcze kilka numerów, kiedy rozpoczął się kolejny boom na czasopisma science fiction. Towarzyszący magazyn Dynamic Science Stories ukazał się w lutym 1939 roku; miał nosić dłuższe historie, ale trwał tylko dwa numery.

Większe znaczenie dla gatunków science-fiction i fantasy miało kilka innych magazynów, które zadebiutowały w 1939 roku. Jako pierwsze, ze Standard Magazines, pojawiły się Startling Stories i Strange Stories , wydane odpowiednio w styczniu i lutym jako towarzysze Thrilling Wonder Stories ; Mort Weisinger zredagował wszystkie trzy. Zaskakujący zawierał główną powieść i sekcję przedruku „Hall of Fame” w każdym numerze; to ostatnie było możliwe, ponieważ wydawca, Standard Magazines, posiadał wsteczny katalog Wonder Stories . W tym czasie żadna inna pulpa science fiction nie zawierała powieści; czytelnicy zatwierdzili, a Startling szybko stał się jednym z najpopularniejszych magazynów science fiction. Strange Stories zostało wydane jako bezpośrednia konkurencja dla Weird Tales , a pierwszy numer zawierał wielu najpopularniejszych autorów Weird Tales , w tym Roberta Blocha , Augusta Derletha , Henry'ego Kuttnera i Manly'ego Wade'a Wellmana . Bloch, Derleth i Kuttner byli częstymi współpracownikami w życiu czasopisma, ale Ashley uważa go za kiepską imitację Weird Tales , od tego czasu mniej jego historii zostało antologizowanych. Pod koniec 1938 roku właściciel Weird Tales , B. Cornelius, sprzedał swoje zainteresowanie tym magazynem Williamowi J. Delaneyowi, wydawcy Short Stories , magazynu o tematyce ogólnej. Biura Delaneya znajdowały się w Nowym Jorku, a redaktor Weird Tales , Farnsworth Wright, przeniósł się tam z Chicago. Delaney wprowadził kilka zmian w liczbie stron i częstotliwości, aby zwiększyć nakład, ale żadna nie powiodła się. W tym czasie wystartował kolejny konkurent Weird Tales , tym razem firma Street & Smith. Nowy magazyn, zatytułowany Unknown , był towarzyszem „ Astounding”, a także był redagowany przez Johna W. Campbella. Deklarowana polityka Campbella wobec magazynu polegała na „oferowaniu fantazji o jakości tak bardzo odmiennej od tej, która pojawiła się w przeszłości, że zmieniła całe twoje rozumienie tego terminu”; celem było doprowadzenie „racjonalizmu science fiction do fantazji”, mówiąc słowami Ashley. Pierwszy numer Unknown datowany był na marzec 1939, a L. Ron Hubbard i L. Sprague de Camp wkrótce znaleźli się wśród najczęstszych autorów.

Również w marcu 1939 r. pojawił się nowy wydawca: Louis Silberkleit , który kiedyś pracował dla Gernsback, był właścicielem wydawnictwa Blue Ribbon Magazines ; uruchomił Science Fiction , a następnie Future Fiction w listopadzie tego roku. Oba zostały zredagowane przez Charlesa Horniga, który redagował Wonder Stories dla Gernsback. Silberkleit dał Hornigowi bardzo ograniczony budżet, więc rzadko widywał zgłoszenia od uznanych pisarzy, chyba że zostały one już odrzucone przez lepiej płatne rynki. Rezultatem była przeciętna fikcja. Silberkleit też płacił powoli, co dodatkowo zniechęcało autorów do decydowania, gdzie wysłać swoją pracę. W maju do walki przyłączyło się Ziff-Davis , wydawca Amazing Stories , z Fantastic Adventures , również redagowanym przez Raymonda Palmera. Podobnie jak w przypadku Amazing , Palmer skupił się na rozrywce, zamiast próbować przełamywać nowe obszary. Fantastic Adventures nie była pozycjonowana jako rywal dla Weird Tales lub Unknown , ale skupiała się na przygodach z innego świata w stylu Edgara Rice'a Burroughsa i wkrótce zyskała również reputację kapryśnej fantazji.

Pierwotny wydawca pulpy, Munsey Company , nadal nie miał dedykowanego magazynu science-fiction ani fantasy, ale często publikował historie w Argosy i All-Story, które wyraźnie należały do ​​gatunku. Pod koniec 1939 roku Munsey wypuścił Słynne Fantastyczne Tajemnice jako narzędzie do przedruku tych starszych historii. Redaktor Mary Gnaedinger wybrała „Księżycowy basen” Merritta i „Dziewczynę w złotym atomie” Raya Cummingsa na pierwszy numer, datowany na wrzesień/październik; oba tytuły mogły przyciągnąć czytelników. Gnaedinger zaangażował Virgila Finlaya do wykonania ilustracji do wnętrz do drugiego numeru, a magazyn szybko odniósł taki sukces, że przestawił się z dwumiesięcznika na miesięcznik.

Dziewiątym i ostatnim nowym magazynem science-fiction lub fantasy, który ukazał się z datą okładki w 1939 roku, był Planet Stories , jego pierwszy numer datowany był na grudzień. Wydawcą był Fiction House , który w latach dwudziestych był odnoszącym sukcesy wydawcą pulpy, chociaż kryzys czasowo zamknął jego podwoje. Po ponownym uruchomieniu w 1934 roku Fiction House specjalizował się w czasopismach detektywistycznych i romantycznych, a Planet została wydana przez jej wydawnictwo Love Romances, Inc. Redaktor, Malcolm Reiss, kierował się do młodszych czytelników i skupiał się wyłącznie na fikcji międzyplanetarnej, choć początkowo historie były tak słabe, że Ashley spekuluje, że Reiss został zmuszony do założenia magazynu bez wystarczającej ilości czasu na zdobycie wartościowych materiałów.

Złoty wiek

Kiedy Campbell objął stanowisko redaktora „ Astounding” , zaczął przyciągać kilku głównych pisarzy w tej dziedzinie, w tym Clifforda D. Simaka , L. Rona Hubbarda i Jacka Williamsona. Premiera Unknown wzmocniła dominację Campbella w tej dziedzinie; Henry Kuttner, CL Moore i L. Sprague de Camp współtworzyli oba czasopisma Campbella. Oprócz rozwijania relacji roboczych z tymi i innymi uznanymi pisarzami, Campbell odkrył i pielęgnował wiele nowych talentów. W 1938 kupił pierwsze opowiadanie Lestera del Reya „Wierni”; w następnym roku opublikował pierwsze opowiadania AE van Vogta , Roberta A. Heinleina i Theodore'a Sturgeona , a także wczesne opowiadanie Isaaca Asimova . Wszyscy ci pisarze byli silnie związani z „ Astounding” w ciągu następnych kilku lat, a okres rozpoczynający się od redakcji Campbella jest czasami nazywany Złotym Wiekiem Science Fiction .

Heinlein szybko stał się jednym z najbardziej płodnych współtwórców „ Astounding” , publikując w ciągu następnych dwóch lat prawie dwa tuziny opowiadań, wraz z trzema powieściami: If This Goes On… , Sixth Column i Methuselah's Children . We wrześniu 1940 roku pierwsza powieść van Vogta, Slan , rozpoczęła serializację; książka została częściowo zainspirowana wyzwaniem, które Campbell rzucił van Vogtowi, że nie można opowiedzieć historii o supermanie z punktu widzenia supermana. Okazało się, że jest to jedna z najpopularniejszych historii publikowanych przez Campbella i jest przykładem sposobu, w jaki Campbell współpracował ze swoimi pisarzami, aby nakarmić ich pomysłami i wygenerować materiał, który chciał kupić. Cykl „ Robot ” Asimova zaczął nabierać kształtu w 1941 roku, „ Powód ” i „ Kłamca! ” ukazywały się w numerach kwietniowym i majowym; podobnie jak w przypadku Slana , historie te były częściowo inspirowane rozmowami z Campbellem. Numer z września 1941 r. zawierał opowiadanie Asimova „ Nightfall ”, jedno z najbardziej chwalonych opowiadań science fiction, jakie kiedykolwiek napisano, aw listopadzie rozpoczęto serializację Second Stage Lensmen , powieść z serii Smith's Lensman . W następnym roku rozpoczęły się opowiadania Asimova „ Fundacja ”, z „Fundacją” ukazującą się w maju i „Uzda i siodło” w czerwcu. „Stacja rekrutacyjna” Van Vogta w marcowym numerze była pierwszą historią z serii „Sklep z bronią”, opisaną przez Johna Clute'a jako najbardziej fascynującą ze wszystkich prac van Vogta.

Wiele historii ze Złotego Wieku wykazało trwałą popularność, ale według słów Petera Nichollsa i Mike'a Ashleya, „wznoszące się idee science fiction Złotego Wieku zbyt często były odziane w zubożały słownik miazgi skierowany na najniższy wspólny mianownik rynek masowy”. Nicholls i Ashley przyznają, że pomimo nierównej literackiej jakości opowiadań, epoka wytworzyła coś niezwykłego: „dzika i tęskna wyobraźnia garstki pisarzy gatunkowych – którzy w większości byli bardzo młodzi i rzeczywiście bardzo energiczni koncepcyjnie – położyła cały warstwy motywów science fiction, które znacznie wzbogaciły tę dziedzinę”, i uważają, że Złoty Wiek wygenerował „skok kwantowy jakości, być może największy w historii gatunku”.

Boom trwa

Boom w wydawaniu magazynów science fiction trwał do 1940 r., Standard Magazines dodał kolejny tytuł do portfolio Morta Weisingera. To był Captain Future , miazga bohaterów z prostymi fabułami opery kosmicznej, w których Captain Future i jego przyjaciele uratowali układ słoneczny lub cały wszechświat przed złoczyńcą. Prawie wszystkie główne powieści zostały napisane przez Edmonda Hamiltona. Ukazywał się kwartalnie, pierwszy numer datowany był na zimę 1940 roku. Tytuły science fiction Standard były bezwstydnie skierowane do młodych czytelników, z protekcjonalnymi sztuczkami, takimi jak „Sierżant Saturn”, który odpowiadał na listy czytelników we wszystkich trzech czasopismach.

Po Captain Future pojawiły się Astonishing Stories i Super Science Stories , dwa nowe tytuły od Popular Publications , wydawcy o ugruntowanej pozycji. Oba magazyny były dwumiesięcznikami, pierwszy numer Astonishing datowany był na luty 1940, a Super Science Stories ukazało się w następnym miesiącu; oba zostały zredagowane przez dziewiętnastoletniego Frederika Pohla — pojawił się w redakcji „Popular” w poszukiwaniu pracy redakcyjnej, gdy rozważano założenie nowego magazynu, i odszedł jako redaktor obu nowych tytułów. Pohl miał bardzo ograniczony budżet, ale jego kontakty z innymi początkującymi pisarzami science fiction, takimi jak Cyril Kornbluth i James Blish , pozwoliły mu znaleźć zaskakująco dobry materiał. Popularne płaciło szybko, co w przypadku niektórych innych wydawców było więcej niż można było powiedzieć, więc pomimo niskich stawek Pohl wkrótce zaczął otrzymywać zgłoszenia, które zostały odrzucone przez Campbella w Astounding, ale nie zostały wysłane nigdzie indziej. W rezultacie, od czasu do czasu, drukował materiały niektórych z zadziwiających stałych bywalców, w tym „Genus Homo”, powstałe we współpracy L. Sprague de Campa i P. Schuyler Miller oraz „ Zaginiony Legion ” Roberta A. Heinleina.

W połowie 1940 r. Louis Silberkleit, który miał już na rynku dwa tytuły ( Science Fiction i Future Fiction , oba pod redakcją Charlesa Horniga), dodał trzeci, zatytułowany Science Fiction Quarterly , z zamiarem włączenia pełnometrażowej powieści do każdego wydanie. Silberkleit uzyskał prawa do przedruku niektórych głównych powieści z „ Science Wonder Quarterly” Gernsbacka, które ukazały się dekadę wcześniej. Nowy magazyn został dodany do obowiązków Horniga, ale pod koniec roku Hornig przeniósł się do Kalifornii i wszystkie trzy tytuły oddano do redagowania Robertowi W. Lowndesowi . W połowie 1940 roku Munsey wypuścił także Fantastyczne Powieści , towarzysz słynnych fantastycznych tajemnic ; podobnie jak Kwartalnik Science Fiction , był planowany jako narzędzie do powieściowych prac, chociaż w tym przypadku powieści były przedrukami z zaległości Munseya.

W grudniu 1940 roku ukazał się pierwszy numer Cometa . To oznaczało powrót na pole F. Orlina Tremaine, który był wpływowy w połowie lat 30., kiedy redagował „ Astounding” . Wydawca, HK Publications, należał do Harolda Herseya, który wcześniej współpracował z kilkoma nieudanymi magazynami — The Thrill Book , Ghost Stories , Miracle Science and Fantasy Stories oraz Flash Gordon Strange Adventures . Tremaine miał stosunkowo wysoki budżet na beletrystykę w porównaniu z wieloma nowymi magazynami, ale mogło to spowodować, że Comet znalazł się pod większą presją finansową i przetrwał tylko pięć numerów, kończąc publikację w numerze z lipca 1941 roku.

Dwa kolejne czasopisma ukazały się na początku 1941 r., Stirring Science Stories i Cosmic Stories , w naprzemiennych miesiącach, począwszy od lutego. Zostały one opublikowane przez ojca i syna działającego pod nazwą Albing Publications; nie mieli prawie żadnego kapitału, ale przekonali Donalda Wollheima, by redagował pismo bez wynagrodzenia, bez budżetu na beletrystykę. Plan był taki, aby zacząć płacić współpracownikom, gdy magazyn przyniesie zysk. Podobnie jak Pohl, Wollheim znał kilku obiecujących pisarzy, którzy byli gotowi podarować historie, i udało mu się zdobyć kilka dobrych powieści, w tym „Trzynasta godzina” i „Miasto na sofie” Kornblutha, które Ashley opisuje jako „przyjemny język- fantazje na policzkach”. W przypadku, gdy w 1941 roku ukazało się tylko sześć numerów, zanim Albing upadło finansowo, Wollheimowi udało się znaleźć innego wydawcę dla jeszcze jednego numeru Stirring w marcu 1942 roku.

Ostatnie czasopismo , które ukazało się w 1941 roku, nosiło tytuł Uncanny Stories, wydawane przez braci Goodman. Marvel Science Stories przestało być publikowane w 1941 roku, a Uncanny został prawdopodobnie stworzony, aby wykorzystać niektóre pozostałe historie w swoim ekwipunku. Był datowany w tym samym miesiącu, co ostatnie wydanie Marvela : kwiecień 1941 r. i zawierał niewiele wartościowego; Ashley komentuje, że główna historia, „Coming of the Giant Germs” Raya Cummingsa, była „jedną z jego najbardziej przerażających historii”.

Lata wojny

Na początku 1940 roku Farnsworth Wright został zastąpiony na stanowisku redaktora Weird Tales przez Dorothy McIlwraith , która również redagowała Short Stories . McIlwraith nie miała szczególnego doświadczenia w dziedzinie horrorów i chociaż była kompetentnym redaktorem, era Wrighta jest powszechnie uważana za okres rozkwitu Weird Tales . Wraz z odejściem Wrighta, Unknown szybko stało się wiodącym magazynem w swojej małej dziedzinie. Unknown pozyskał wielu stałych pisarzy, z których wielu pojawiało się również w „ Astounding” i wszyscy byli zadowoleni z rygoru, którego Campbell wymagał nawet od fabuły fantasy. Częstymi współpracownikami byli L. Ron Hubbard, Theodore Sturgeon i L. Sprague de Camp, który we współpracy z Fletcherem Prattem napisał trzy historie o świecie, w którym magia działa według logicznych reguł. Historie te zostały później zebrane w ramach serii Pratta i de Campa „Incompleat Enchanter”; John Clute skomentował, że tytuł jednego z nich, „ The Mathematics of Magic ”, „doskonale oddaje terminy, pod którymi magia łatwo była wzmiankowana w Nieznanym ”. Inne historie nadal uważane za klasyczne to „ Oni ” Heinleina, „Duch dymu” Fritza Leibera , wraz z kilkoma opowiadaniami z serii Fafhrd i Gray Mouser Leibera oraz „Trouble With Water” HL Golda . Wpływ Nieznanego był dalekosiężny; według Ashley magazyn stworzył współczesny gatunek fantasy, a znawca science fiction Thomas Clareson sugeruje, że niszczenie granic między gatunkami science fiction i fantasy umożliwiło pisanie takich historii, jak seria Simak's City . Clareson sugeruje również, że Galaxy Science Fiction i The Magazine of Fantasy & Science Fiction , dwa z najważniejszych i najbardziej udanych magazynów science-fiction i fantasy, były bezpośrednimi potomkami Unknown .

W 1941 roku Weisinger opuścił Standard Magazines, aby pracować nad wczesnymi komiksami DC Supermana , a Oscar J. Friend objął stanowisko redaktora naczelnego „ Niesamowity” , „ Wstrząsający cud” i „ Kapitan przyszłość” ; Strange Stories , który był pomysłem Weisingera, został zabity w styczniowym numerze. Friend kontynuował młodociany cel trzech magazynów science fiction, a okładki, często autorstwa Earle'a K. Bergeya , wzmocniły politykę redakcyjną: często przedstawiały kobiety w niewiarygodnie odsłaniających skafandrach kosmicznych lub noszące firmowe „brązowe biustonosze” Bergeya. Captain Future przestał być publikowany na początku 1944 roku, a później tego samego roku Friend został zastąpiony na stanowisku redaktora przez Sama Merwina zarówno w Startling, jak i Thrilling . Kilka pierwszych wydań Planet Stories zawierało niewiele godnej uwagi fikcji, ale było to ulepszane przez całą wojnę. Leigh Brackett regularnie współtworzyła planetarne romanse — melodramatyczne opowieści o akcji i przygodach na obcych planetach iw przestrzeni międzyplanetarnej — a jej twórczość wywarła silny wpływ na innych pisarzy, w tym na Marion Zimmer Bradley . Inni znani pisarze, którzy sprzedawali Planet, to Simak, Blish, Fredric Brown i Asimov.

W Ziff-Davis Palmer pozostał redaktorem zarówno Fantastic Adventures, jak i Amazing Stories przez całą II wojnę światową. Wiele materiałów w obu magazynach pochodziło od grupy pisarzy z Chicago, którzy publikowali zarówno pod własnymi nazwiskami, jak i pod różnymi domowymi pseudonimami; wśród najbardziej płodnych byli William P. McGivern , David Wright O'Brien , Don Wilcox i Chester S. Geier . Fikcja rzadko była godna uwagi; Ashley opisuje wojenne Fantastic Adventures jako „koncentrujące się bardziej na ilości niż na jakości, na zuchwałej sensacji niż na subtelności”, choć komentuje również, że był to wówczas najbardziej atrakcyjny magazyn science-fiction lub fantasy w kioskach, z okładkami autorstwa J. Allen St. John , Harold McCauley i Robert Gibson Smith . Podobnie fikcja w Amazing miała nierówną jakość, choć od czasu do czasu Palmer pozyskiwał dobry materiał, w tym opowiadania Raya Bradbury'ego , Erica Franka Russella i Johna Wyndhama.

Niewiele nowych pism, które pojawiły się w okresie boomu, dotrwało do końca wojny, co przyniosło braki papieru, zmuszając wydawców do podejmowania trudnych decyzji. Nie każde anulowanie czasopisma było spowodowane wojną; zwykłe perypetie wydawania czasopism również odegrały pewną rolę. W 1941 roku Silberkleit anulował Science Fiction po 12 wydaniach z powodu słabej sprzedaży, łącząc ją z Future Fiction. Dwa lata później Silberkleit zaprzestał wydawania zarówno kwartalnika Future, jak i Science Fiction, kiedy zdecydował się wykorzystać ograniczony artykuł, który mógł nabyć, do swoich westernów i tytułów detektywistycznych. Zarówno Science Fiction, jak i Future pojawiły się ponownie w latach 50. XX wieku. Fantastyczne powieści połączyły się ze swoją stajnią, słynnymi fantastycznymi tajemnicami , w 1941 roku, prawdopodobnie z powodu trudności wojennych, po zaledwie pięciu wydaniach. W 1942 roku Munsey sprzedał Famous Fantastic Mysteries firmie Popular, która była już wydawcą Astonishing Stories i Super Science Stories . Mary Gnaedinger kontynuowała pracę jako redaktor, ale polityka redakcyjna zmieniła się, aby wykluczyć przedruki artykułów, które ukazały się w formie czasopism. Wciąż przedrukowywano książki, w tym „ Człowiek, który był w czwartek ” GK Chestertona i „ Wyspę doktora Moreau ” HG Wellsa . W rezultacie, Famous Fantastic Mysteries był jedynym popularnym tytułem science-fiction i fantasy, który przetrwał wojnę. Zarówno zdumiewające, jak i supernaukowe historie przestały być publikowane w 1943 r., kiedy Frederik Pohl, redaktor obu tytułów, zaciągnął się do wojska; wydawca miał trudności ze zdobyciem wystarczającej ilości papieru i postanowił zamknąć czasopisma. W tym samym roku braki papieru zmusiły Johna Campbella do wyboru między „ Zdumiewającym” a „ Nieznanym” , które już weszły w dwumiesięczny harmonogram; zdecydował się utrzymać „ Astounding” w miesięcznym harmonogramie, a Unknown zaprzestał publikacji wraz z wydaniem z października 1943 roku. Zdumiewający przeszedł na format skrótu w następnym miesiącu; był to wiodący wskaźnik kierunku, w jakim pójdzie ta branża, chociaż minie ponad dekadę, zanim reszta branży podąży jej śladem.

Powojenny

Asimov powiedział, że „ Zrzucenie bomby atomowej w 1945 roku sprawiło, że science fiction stało się szanowane” dla ogółu społeczeństwa. Magazyny głównego nurtu zaczęły publikować science fiction po wojnie. Heinlein zadziwił fanów i kolegów pisarzy, gdy, jak wspominał Asimov, w 1969 roku w „ The Saturday Evening Post ” ukazała się „ nierozcieńczona jego historia science fiction ” .

Wojnę przetrwało tylko osiem amerykańskich magazynów science-fiction lub fantasy: Astounding Science Fiction , wydawany przez Street & Smith; Weird Tales z wydawnictwa Delaney's Short Stories, Inc.; Wstrząsające historie i porywające cudowne historie magazynów standardowych ; Niesamowite historie i fantastyczne przygody Ziff-Davis ; Popularne słynne fantastyczne tajemnice ; i Planet Stories , wydawane przez Love Romances, Inc. Wszystkie zostały zmuszone do kwartalnych harmonogramów przez wojnę, z wyjątkiem Weird Tales , które było dwumiesięcznikiem i Zdumiewające, wciąż wiodącym magazynem science fiction. Małe magazyny science-fiction często traciły doświadczonych autorów na rzecz publikacji masowych, takich jak Playboy, więc nie odnosiły korzyści, jak powiedział Asimov, „z nowo zdobytego szacunku w tej dziedzinie”.

Campbell wciąż pozyskiwał nowych pisarzy: William Tenn , H. Beam Piper , Arthur C. Clarke i John Christopher, którzy po raz pierwszy sprzedali Astounding pod koniec lat czterdziestych, opublikował wiele opowiadań uważanych obecnie za klasyki, w tym „ Sezon vintage ” autorstwa CL Moore, „ Z założonymi rękami  …” Jacka Williamsona, „ Children of the Lens” EE Smitha i „ The Players of Null-A” AE van Vogta. Tempo wynalazczości, które naznaczyły lata wojny dla Astounding, teraz jednak zwalniało, a według słów Ashley magazyn „spoczął na laurach”. W 1950 roku Campbell opublikował artykuł na temat dianetyki autorstwa L. Rona Hubbarda; była to teoria psychologiczna, która ostatecznie przekształciła się w scjentologię , nową religię. Dianetyka została potępiona przez medyków jako pseudonauka, ale ku przerażeniu wielu czytelników „ Astounding ” dopiero w 1951 roku Campbell wyparł się jej.

Sam Merwin, który pod koniec wojny przejął rolę Oscar Friend w Standard Magazines, porzucił podejście nieletnich, które charakteryzowało zarówno Zaskakujące, jak i Porywające ; poprosił Bergeya, aby jego okładki były bardziej realistyczne i zaczął publikować bardziej twarde science fiction , w tym prace Murraya Leinstera, George'a O. Smitha i Hubbarda. Kupił pierwszą wyprzedaż Jacka Vance'a , „The World Thinker”, który ukazał się w 1945 roku i opublikował wiele materiałów autorstwa Raya Bradbury'ego, w tym kilka jego opowiadań z Martian Chronicle . Niektóre z najbardziej znanych nazwisk ze stajni Niesamowitych pisarzy Campbella sprzedanych Merwinowi, w tym van Vogt, Heinlein i Sturgeon, którego „Niebo było pełne statków” ukazało się w 1947 roku i było bardzo chwalone przez czytelników. Inne godne uwagi historie to What Mad Universe Fredrica Browna , który ukazał się w 1948 roku, oraz Dolina ognia Kuttnera , jedna z kilku powieści fantastyczno-naukowych, które opublikował w „Startling” . Pisarze tacy jak John D. MacDonald , Margaret St. Clair , William Tenn, Arthur C. Clarke, James Blish i Damon Knight sprzedali Merwinowi, a efektem netto była dramatyczna poprawa jakości obu magazynów, do tego stopnia gdzie Ashley sugeruje, że pod koniec lat 40. Thrilling Wonder , w szczególności, był poważnym wyzwaniem dla Astounding o przywództwo w tej dziedzinie.

Planet Stories również uległy znacznej poprawie pod koniec dekady. Kilku znanych pisarzy, w tym Blish, Brown i Knight, opublikowało dobre materiały w Planet , ale ogólna poprawa była w dużej mierze zasługą wkładu Bradbury'ego i Leigh Brackett, z których obaj umieścili wiele swoich historii na wersji Marsa, wiele zawdzięczał Barsoomowi z Edgar Rice Burroughs. Brackett, jedna z najbardziej płodnych współpracownic Planety , rozwinęła swój styl w latach czterdziestych i ostatecznie stała się czołową przedstawicielką romansów planetarnych. Jej seria opowiadań o Ericu Johnie Starku, uważana przez Ashley za jej najlepsze dzieło, rozpoczęła się w Planet z „Królową katakumb marsjańskich” w wydaniu z lata 1949. Praca Bradbury'ego dla Planety zawiera dwa jego Martian Chronicles kondygnacji oraz współpracę z Brackett, „Lorelei Czerwonego Mist”, który ukazał się w 1946 roku Tim Forest, historykiem z pulp, uważa pracę Bradbury, aby być Planet „s„najbardziej ważny wkład do gatunku”. Okładki były na ogół prostymi scenami akcji, przedstawiającymi bezradną damę zagrożoną przez potwora o owadzich oczach, ale według Clute'a „treść była znacznie bardziej wyrafinowana niż okładki”.

Weird Tales straciło wiele ze swojego unikalnego smaku wraz z odejściem Farnswortha Wrighta, ale zdaniem Ashley McIlwraith sprawił, że magazyn stał się bardziej spójny: „chociaż numery redagowane przez McIlwraitha „rzadko osiągały [red] szczyty Wrighta, pomijały również upadki”. McIlwraith nadal publikował niektóre z najpopularniejszych autorów Weird Tales , takich jak Fredric Brown i Fritz Leiber, ale wyeliminował fikcję o mieczu i czarach , które Robert E. Howard spopularyzował za Wrighta swoimi historiami o Conanie , Solomon Kane i Branie Mak Morn . Derleth, który korespondował z Lovecraftem aż do jego śmierci w 1937 roku, nadal wysyłał rękopisy Lovecrafta do McIlwraitha w latach czterdziestych, a pod koniec dekady zdecydował się wydać magazyn reklamujący Arkham House , przedsięwzięcie wydawnicze, które rozpoczął w 1939 roku. przedrukowany w dużej mierze ze stron Weird Tales . Tytuł brzmiał The Arkham Sampler ; Derleth chciał , aby było to czasopismo bardziej literackie niż obecne zbiory science fiction . i miazgi fantazyjne. Opublikowała zarówno nowe, jak i przedrukowane materiały. Niektóre historie były dobrej jakości, w tym prace Roberta Blocha i Lorda Dunsany'ego , ale z powodów finansowych zamknięto je po ośmiu wydaniach kwartalnych.

W Ziff-Davis, Fantastic Adventures trwało tak samo jak w czasie wojny, z od czasu do czasu godnymi uwagi historiami, takimi jak „Largo” Theodore'a Sturgeona i „I'll Dream of You” Charlesa F. Myersa . Zarówno Fantastic Adventures, jak i jego siostrzany magazyn Amazing Stories , powróciły do ​​comiesięcznej publikacji pod koniec 1947 roku dzięki serii opowiadań Richarda Shavera „Zagadka Golarki” . W wydaniu Amazing Palmer z marca 1945 roku opublikował historię Shavera zatytułowaną "Pamiętam Lemuria". Opowieść o prehistorycznych cywilizacjach została przedstawiona przez Palmera jako mieszanka prawdy i fikcji, a rezultatem było dramatyczne przyspieszenie obiegu Amazing. Palmer w każdym numerze publikował nową historię o golarce, której kulminacją było wydanie specjalne w czerwcu 1947 roku, w całości poświęcone Tajemnicy Golarki. Zdumiewające wkrótce wywołały kpiny z tych historii, a William Ziff nakazał Palmerowi ograniczenie ilości materiałów związanych z golarką w magazynie; Palmer zastosował się, ale jego zainteresowanie (i prawdopodobnie wiara) w tego rodzaju materiały było teraz znaczące i wkrótce zaczął planować opuszczenie Ziff-Davis. W 1947 założył Clark Publications, rok później wypuścił Fate , aw 1949 zrezygnował z pracy w Ziff-Davis, aby redagować to i inne czasopisma.

W marcu 1948 ponownie pojawiły się powieści fantastyczne ; został opublikowany przez Munseya jako towarzysz przedruku do Famous Fantastic Mysteries , obecnie będącego w posiadaniu Popular, i przyjął tę samą rolę w swoim nowym wcieleniu. Redaktor Gnaedinger był fanem twórczości Abrahama Merritta, a pierwsze trzy numery nowej wersji zawierały opowiadania Merritta. Przedruki starych klasyków, takich jak George Allan England „s The Flying Legii i Garrett P. Serviss «s The Second Potopu stanowiły większość fantastycznych powieściach treści», niektóre nowsze materiały, takie jak Last Cytadeli ziemskiej , przez Kuttner i Moore'a, który miał tylko wcześniej pojawił się jako serial w Argosach w 1943 roku.

Początek ery trawienia

Street & Smith, jedno z najdłużej działających i najbardziej szanowanych wydawców magazynów, zamknęło wszystkie swoje papiery latem 1949 roku. Papiery umierały, w dużej mierze w wyniku sukcesu książeczek kieszonkowych , a Street & Smith postanowił skoncentrować się na ich zgrabne czasopisma. Jedynym, który ocalał z tytułów pulpy Street & Smith, był Astounding Science Fiction w formie skrótu . Pod koniec 1955 roku, fantastyczne przygody , Famous Fantastic Mysteries , Wstrząsający Wonder , wstrząsające historie , Planet Stories , Weird Tales , a fantastyczna historia Quarterly miał wszystkie przestały publikację. Pomimo spadku liczby pulp, pod koniec lat 40. pojawiło się kilka nowych czasopism w formacie pulpy, choć wszystkie były krótkotrwałe, a kilka z nich skupiało się raczej na przedrukach niż na nowym materiale.

Jednym z pierwszych nowych tytułów powojennych był Fantasy Book , który ukazał się w 1947 roku. Był dziełem Williama Crawforda, wydawcy specjalistycznego, i różnił się wielkością pulpy i mikstury. Crawford miał problemy z dystrybucją i produkcją, a magazyn nigdy nie był regularny, ale w ciągu następnych czterech lat wydał osiem numerów, które zawierały wartościowe materiały, w szczególności pierwsze opowiadanie Cordwainera Smitha „ Skanery żyją na próżno ”, w Wydanie ze stycznia 1950.

Popular dodał Fantastyczne Powieści jako towarzysza Słynnych Fantastycznych Tajemnic w 1948 roku; w następnym roku wypuścił Fantasy Magazine A. Merritta , próbując zarobić na popularności Merritta, oraz Captain Zero , miazgę bohatera science-fiction. Oba były porażkami, trwającymi odpowiednio tylko pięć i trzy numery. W 1950 roku do magazynów „ Straszne historie” i „ Wstrząsający cud” , które cieszyły się dużym uznaniem pod koniec dekady, dołączyły dwa magazyny przedruków. Jednym z nich był Fantastic Story Quarterly , który miał zawierać przedruki, które były zbyt długie, by można je było drukować w dziale „Galeria sław” Startlinga . Był to początkowo sukces finansowy, a Standard zdecydował się dodać kolejny tytuł, Wonder Story Annual . Oba tytuły przetrwały do ​​połowy lat pięćdziesiątych. Dwa wyjątki od reguły przedruku to Future Science Fiction , który Silberkleit przywiózł jako dwumiesięcznik w maju 1950 roku, wciąż redagowany przez Lowndesa, oraz Out of This World Adventures , również w formacie pulpy, który łączył materiał science-fiction z kilkoma stronami komiksów. Wydawca, Avon , wypuścił również magazyn romantyczny i zachodni w tym samym formacie, ale eksperyment się nie powiódł, a Out of This World Adventures trwało tylko dwa numery, datowane na lipiec i grudzień 1950 r. Pod koniec 1950 r. Marvel Science Historie pojawiły się ponownie, gdy bracia Goodman zobaczyli nowy boom w czasopismach science fiction; zaczęło się jako miazga, ale w następnym roku zmieniło się w trawienie. Fikcja była lepszej jakości niż w pierwszym wcieleniu pisma, ale trwała niecałe dwa lata.

Chociaż „ Astounding ” był wydawany w formacie streszczenia od 1943 r., od tego czasu wydano niewiele nowych czasopism streszczenia. Jednym z pierwszych, którzy wkroczyli do walki, był Other Worlds , pierwszy nowy magazyn science fiction Raymonda Palmera od czasu, gdy opuścił Ziff-Davis. Ukazał się w listopadzie 1949 roku i przez pierwszy rok był dwumiesięcznikiem. Palmer nabył historie Raya Bradbury'ego, AE van Vogta i Raymonda F. Jonesa , ale ogólna jakość nie była wysoka; Ashley określa magazyn jako „dobry, ale nie dość dobry”. Howard Browne zastąpił Palmera jako redaktor Amazing and Fantastic Adventures i poczynił postępy w poprawie jakości obu magazynów, chociaż znaczna część jego wpływu stała się widoczna dopiero po 1950 roku.

W grudniu 1949 roku Lawrence Spivak , wydawca Mystery Magazine Ellery Queen , wypuścił The Magazine of Fantasy jako towarzysz fantasy w formie skrótu. Redaktorami byli Anthony Boucher , szanowany pisarz kryminałów, który napisał kilka science fiction, oraz J. Francis McComas . W następnym numerze zmieniono jego tytuł na The Magazine of Fantasy & Science Fiction , aw 1950 ukazały się cztery kolejne kwartalniki. Treść była na tym samym poziomie, co fikcja, która pojawiała się w zgrabnych magazynach w tamtych czasach, i wkrótce odniosła sukces. W październiku 1950 ukazał się pierwszy numer Galaxy Science Fiction , redagowany przez HL Golda, również w formie skrótu; to też dobrze się spisało, a w latach pięćdziesiątych oba magazyny stały się bardzo wysoko cenione, wypierając „ Astounding” jako wiodące czasopisma science-fiction.

Trzy kolejne czasopisma rozpoczęły publikację w 1950 roku, wszystkie w formie skrótu. Pierwszym było Fantasy Fiction , które wyprodukowało dwa wydania. Zawierał on trochę szanowanych przedrukowanych materiałów z roczników „ Argosy” z lat 30. , ale żadna z nowych historii nie zapadła w pamięć. W październiku 1950 r. Raymond Palmer, który opuścił Ziff-Davis, by zostać samodzielnym wydawcą, uruchomił Imagination . Poważny wypadek latem zmusił go do przekazania większości prac montażowych Bei Mahaffey , a po dwóch wydaniach sprzedał pismo Williamowi Hamlingowi , który trzymał je do 1958 roku. Ostatnim magazynem dekady był Worlds Beyond , redagowany Damona Knighta, który ukazał się w grudniu 1950 r. i trwał trzy miesięczniki; wydawca, Hillman Periodicals, postanowił wycofać magazyn zaledwie kilka dni po tym, jak pierwszy numer trafił do sprzedaży. Wszystkie trzy numery zawierały wysokiej jakości prace, a wiele opowiadań było często przedrukowywanych; "Null-P" Willama Tenna i "The Mindworm" CM Kornblutha są chyba najbardziej znane. Knight zawierał materiały niegatunkowych pisarzy, takich jak Graham Greene i Rudyard Kipling , wraz z nazwiskami gatunkowymi, takimi jak Katherine MacLean i Lester del Rey. Ashley sugeruje, że gdyby Knightowi pozwolono kontynuować, magazyn byłby znaczącym wkładem w science fiction z lat 50. XX wieku.

Doubleday , Simon & Schuster i inne duże, mainstreamowe firmy zaczęły publikować książki science-fiction około 1950 roku. Wydawały powielacze i kolekcje magazynów beletrystycznych, ale także oryginalne opowiadania; autorzy nie mieli już tylko magazynów jako kupujących.

Lista czasopism

Ta tabela zawiera następujące informacje:

• Tytuł . Tytuł, pod którym magazyn jest zwykle indeksowany. Wiele czasopism wielokrotnie zmieniało tytuł.
• Pierwszy i ostatni numer . Rok pierwszego i ostatniego wydania. Jeśli czasopismo jest nadal wydawane, pole ostatniego numeru jest puste.
• Wydawca . Nazwa wydawcy(ów). Niektórzy wydawcy używali wielu wydawnictw; aby łatwiej było zobaczyć, które czasopisma były kontrolowane przez które osoby lub grupy, główna osoba lub firma stojąca za każdym wydawcą jest zaznaczana tam, gdzie nie jest to oczywiste.
• # problemów . Liczba wydań do końca 1950 r. Jeśli czasopismo publikowało po 1950 r., kolumna z uwagami podaje łączną liczbę wydań.
• Nowy czy przedruk? Wskazuje, czy czasopismo było przeznaczone głównie do drukowania nowej beletrystyki, czy do przedruków. W niektórych przypadkach czasopismo drukowało obie te rzeczy lub z czasem zmieniał się temat; w takich przypadkach tabela zawiera listę dominujących.
• Uwagi . W tej rubryce zauważono między innymi, czy czasopismo zostało wydane w dwóch oddzielnych seriach.

Tytuł	Pierwsza sprawa	Ostatni numer	Wydawca	# zagadnienia	Nowy czy przedruk?	Uwagi
Księga emocji	1919	1919	Ulica i Kowal	16	Nowy
Dziwne opowieści	1923	2014	Wiejskie, popularna fikcja, dziwne opowieści (krótkie opowiadania)	256	Nowy	23 kolejne numery ukazały się w latach 1951-1954, a 83 kolejne w latach 1973-2014. Popular Fiction nie należy mylić z Popular Publications.
Niesamowite historie	1926	2014	Eksperymentator (Gernsback), Radio-nauka, Teck, Ziff-Davis	257	Nowy	Również 355 wydań w latach 1951-2014.
Niesamowite historie roczne	1927	1927	Eksperymentator (Gernsback)	1	Nowy
Opowieści o magii i tajemnicy	1927	1928	Sztuki osobiste	5	Nowy
Historie o duchach	1928	1932	Konstruktywna, dobra historia (Hersey)	65	Nowy
Kwartalnik Niesamowite Historie	1928	1934	Eksperymentator (Gernsback), Irving Trust, Radio-Science, Teck	22	Nowy	Dodatkowe 27 numerów z lat 1940-1949 nie było osobnym magazynem; były to odbite kopie Amazing Stories.
Historie cudów powietrznych	1929	1930	Gwiezdny (Gernsback)	11	Nowy
Naukowe historie cudów	1929	1930	Gwiezdny (Gernsback)	12	Nowy
Kwartalnik Cudowne Historie	1929	1933	Gwiezdny (Gernsback)	14	Przedruk
Zdumiewające historie	1930		Clayton, Street & Smith, Condé Nast, Davis, Dell, Crosstown	241	Nowy	775 kolejnych wydań od listopada 2016 r. W formacie skrótu od wydania z listopada 1943 r.
Miesięcznik Naukowy Detektyw	1930	1931	Techni-Craft (Gernsback), Fiction Publishers	15	Nowy	Fiction Publishers nie należy mylić z Fiction House.
Cudowne historie	1930	1936	Gwiezdny, kontynentalny (oba Gernsback)	66	Nowy
Cudowne historie naukowe i fantasy	1931	1931	Dobra historia (Hersey)	2	Nowy
Dziwne opowieści	1931	2007	Clayton	7	Nowy	Również trzy numery 2003–2007.
Doktor Śmierć	1935	1935	Dell	3	Nowy
Ekscytujące cudowne historie	1936	1954	Beacon, Better, Standard (wszystkie standardowe)	89	Nowy	Kontynuacja Wonder Stories . Kolejne 22 numery pojawiły się po 1950 roku.
Opowieści wiedźmy	1936	1936	Carwood	2	Przedruk
Flash Gordon Czasopismo Dziwna przygoda	1936	1936	CJH (Hersey)	1	Nowy
Opowieści naukowe Marvela	1938	1952	Pocztowy, zachodni (zarówno Goodman)	10	Nowy	Dwa biegi, 1938-41 i 1950-52; pięć z ostatnich numerów ukazało się po 1950 roku.
Wstrząsające historie	1939	1955	Lepsza (standardowa), standardowa	65	Nowy	Również 34 numery w latach 1951-1955.
Dynamiczne historie naukowe	1939	1939	Zachodnia (Goodman)	2	Nowy
Dziwne historie	1939	1941	Lepsze (standardowe)	13	Nowy
Nieznany	1939	1943	Ulica i Kowal	39	Nowy
Historie science fiction	1939	1960	Magazyny Blue Ribbon , Double Action czasopisma , Columbia Publikacje (wszystkie Silberkleit)	12	Nowy	Dwa biegi, 1939–1941 i 38 numerów 1953–1960.
Fantastyczne przygody	1939	1953	Ziff-Davis	101	Nowy	Również 27 numerów 1951-1953. Począwszy od zimy 1941, Ziff-Davis wydawał Fantastic Adventures Quarterly ; to nie był oddzielny magazyn. Zamiast tego były to odbicia niesprzedane wydania Fantastic Adventures . Było osiem takich numerów między zimą 1941 a jesienią 1943, a kolejne 11 od lata 1948 do wiosny 1951.
Słynne fantastyczne tajemnice	1939	1953	Munsey, Popularne publikacje	66	Przedruk	Również 15 numerów 1951–1953.
Przyszłość science fiction	1939	1960	Blue Ribbon, Double Action, Columbia (wszystkie Silberkleit)	21	Nowy	Dwa biegi, 1939-43 i 1950-60; 44 z tych ostatnich numerów ukazało się po 1950 r.
Historie planet	1939	1955	Miłosne romanse (dom fikcji)	45	Nowy	Również 26 numerów 1951-1955.
Kapitan Przyszłość	1940	1944	Standard	17	Nowy
Zadziwiające historie	1940	1943	Fikcjonerzy (popularne publikacje)	16	Nowy
Super historie naukowe	1940	1951	Fictioneers (popularne publikacje), popularne publikacje	27	Nowy	Dwa biegi, 1940-43 i 1949-51; cztery z ostatnich numerów ukazały się po 1950 roku.
Kwartalnik Science Fiction	1940	1958	Double Action, Columbia (oba Silberkleit)	10	Nowy	Dwa biegi, 1940-43 i 28 numerów w latach 1951-1958.
Fantastyczne powieści	1940	1951	Munsey, Popularne publikacje	25	Przedruk	Dwa biegi, 1940-41 i 1948-51; trzy z ostatnich numerów ukazały się po 1950 roku.
Kometa	1940	1941	Hongkong (Hersey)	5	Nowy
Porywające historie naukowe	1941	1942	Albing, Manhattan Fikcja	4	Nowy
Kosmiczne historie	1941	1941	Albing	3	Nowy
Niesamowite historie	1941	1941	Manvis (Goodman)	1	Nowy
Książka fantasy	1947	1951	Wydawnictwo fantasy	7	Nowy	Jeszcze jeden numer pojawił się w 1951 roku.
Magazyn fantasy A. Merritta	1949	1950	Popularne publikacje	5	Przedruk
Inne światy	1949	1957	Wydawnictwo Clarka (Palmer)	8	Nowy	Kolejne 37 numerów pojawiło się po 1950 roku.
Kapitan Zero	1949	1950	Czytanie rekreacyjne (popularne publikacje)	3	Nowy
Magazyn fantasy i science fiction	1949		Fantasy House, Mercury Press, Spilogale	5	Nowy	723 kolejne wydania według stanu na grudzień 2016 r.
Kwartalnik Fantastyczna Historia	1950	1955	Najlepsza (standardowa)	3	Przedruk	20 numerów ukazało się po 1950 roku.
Fikcja fantasy	1950	1950	Curtisa Mitchella	2	Nowy
Przygody nie z tego świata	1950	1950	Avon	2	Nowy
Cudowna Historia Roczna	1950	1953	Lepiej, najlepiej (oba standardowe)	4	Przedruk	Trzy numery pojawiły się po 1950 roku.
Wyobraźnia	1950	1958	Wydawnictwo Clark (Palmer), wydawnictwo Greenleaf (Hamling)	2	Nowy	61 numerów pojawiło się po 1950 roku.
Galaktyka science fiction	1950	1980	Wydania światowe, Galaxy Publishing, UPD	3	Nowy	Po 1950 ukazały się 252 numery. Sześć kolejnych numerów ukazało się w wydawnictwie półprofesjonalnym w latach 1994 i 1995.
Poza światami	1950	1951	Publikacje Hillmana	1	Nowy	Dwa kolejne numery pojawiły się w 1951 roku.

Uwagi

Zewnętrzne linki

• Howard and Jane Frank Collection of Science Fiction Pulp Magazines w bibliotekach Uniwersytetu Maryland
• Early Science Fiction Pulp Magazines: Zasoby w zbiorach specjalnych w bibliotekach Michigan State University
• Projekt Pulp Magazines

Bibliografia

Cytaty

Źródła