Narodowa Nagroda Filmowa dla najlepszego filmu fabularnego w języku malajalam - National Film Award for Best Feature Film in Malayalam
| Narodowa Nagroda Filmowa dla najlepszego filmu fabularnego w malajalam | |
|---|---|
| Nagroda krajowa za wkład w kino indyjskie | |
| Przyznany za | Najlepszy malajalam Feature Film (y) roku |
| Sponsorowane przez | Dyrekcja Festiwali Filmowych |
| Dawniej nazywany | Srebrny Medal Prezydenta za najlepszy film fabularny w języku malajalam (1954-68) |
| Nagrody) | |
| Pierwsza nagroda | 1954 |
| Ostatnio przyznany | 2018 |
| Ostatni zwycięzca | Sudani z Nigerii |
| Najważniejsze | |
| Razem przyznane | 73 |
| Pierwszy zwycięzca | Neelakuyil |
Krajowa Nagroda Filmowa za najlepszy film fabularny w malajalam jest jednym z Narodowych Nagród Filmowych przedstawiane corocznie przez Dyrekcji festiwalach filmowych , organizacji powołanej przez Ministerstwo Informacji i Broadcasting, Indie . Jest to jedna z kilku nagród przyznawanych za filmy fabularne i nagrodzona Rajatem Kamalem (Srebrny Lotos).
Te narodowe Film Awards , ustanowione w 1954 roku, są najwybitniejsi nagrody filmowe w Indiach, które zasługują na najlepsze z kina indyjskiego . Podczas ceremonii wręczane są także nagrody dla filmów w różnych językach regionalnych .
Nagrody dla filmów w siedmiu językach regionalnych ( bengalski , hindi , kannada , malajalam , marathi , tamilski i telugu ) rozpoczęły się od 2. Narodowych Nagród Filmowych, które zostały wręczone 21 grudnia 1955 roku. Trzy nagrody „Srebrny Medal Prezydenta dla Najlepszego Filmu Fabularnego” Ustanowiono Certyfikat Zasługi dla Drugiego Najlepszego Filmu Fabularnego” oraz „Certyfikat Zasługi dla Trzeciego Najlepszego Filmu Fabularnego”. Późniejsze dwa certyfikaty zostały wycofane z 15. Narodowych Nagród Filmowych (1967).
Pierwszym zdobywcą "Srebrnego Medalu Prezydenta za najlepszy film fabularny w języku malajalam" był film Neelakuyil z 1954 roku . Film , wyreżyserowany wspólnie przez P. Bhaskarana i Ramu Karata , został oparty na historii napisanej przez malajalamskiego pisarza Urooba . Opowiadał historię romansu dziewczyny z Dalit i wykształconej nauczycielki z kasty. Film jest uważany za przełomowy w historii kina malajalam. Wraz z Neelakuyil , wyreżyserowany przez SS Rajana film Sneha Seema został uhonorowany Certyfikatem Zasługi. Poniżej znajduje się lista nagrodzonych Srebrnym Lotosem (Rajat Kamal) filmów wyprodukowanych w języku malajalam .
Zwycięzcy
Nagroda obejmuje „Rajat Kamal” (Nagroda Srebrnego Lotosu) oraz nagrodę pieniężną. Oto zwycięzcy nagród na przestrzeni lat:
| Legendy nagród | |
|---|---|
|
*
|
Srebrny Medal Prezydenta dla Najlepszego Filmu Fabularnego |
|
*
|
Certyfikat Zasługi dla Drugiego Najlepszego Filmu Fabularnego |
|
*
|
Certyfikat Zasługi dla Trzeciego Najlepszego Filmu Fabularnego |
|
*
|
Certyfikat Zasługi dla Najlepszego Filmu Fabularnego |
|
*
|
Wskazuje wspólną nagrodę za ten rok |
| Lista filmów nagrodzonych, pokazująca rok (ceremonia wręczenia nagród), producentów, reżyserów i cytat | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Rok | Film(y) | Producent(y) | Dyrektor(zy) | Cytat | Odn. |
|
1954 (2.) |
Neelakuyil | Chandrathara Productions | • P. Bhaskaran • Ramu Kariat |
– | |
| Snehaseema | Powiązane zdjęcia | SS Rajan | – | ||
|
1955 (3.) |
Brak nagrody | ||||
|
1956 (4 miejsce) |
Brak nagrody | ||||
|
1957 (5 miejsce) |
Padatha Paikili | Neela Productions | P. Subramaniam | – | |
|
1958 (6.) |
Nairu Pidicha Pulivalu | TE Vasudevan | P. Bhaskaran | – | |
| Randidangazhi | Neela Productions | P. Subramaniam | – | ||
|
1959 (7 miejsce) |
Chathurangam | Kapitan (dr) GT Joshua | • JD Thottan • DV Swamy |
– | |
|
1960 (8.) |
Brak nagrody | ||||
|
1961 (9.) |
Mudiyanaya Puthran | Chandrathara Productions | Ramu Kariat | – | |
| Kandam Becha Kottu | Teatry nowoczesne | TR Sundaram | – | ||
| Sabarimala Ajjappan | K. Kuppuswamy | SM Śriramulu Naidu | – | ||
|
1962 (10.) |
Puthiya Akasam Puthiya Bhoomi | Powiązani producenci | MS Mani | – | |
| Kalpadukal | TR Raghavan | KS Antoniusz | – | ||
|
1963 (11.) |
Ninamaninja Kalpadukal | • KV Bhavadas • NK Karunakara Pillai • K. Parameshwaran Nair |
NN Piszarody | – | |
| Lekarz | J.Ś. Ebrahim | MS Mani | – | ||
| Kalayum Kaminiyum | Neela Productions | P. Subramaniam | – | ||
|
1964 (12.) |
Aadyakiranangal | • P. Bhaskaran • V. Abdullah |
P. Bhaskaran | – | |
| Kudumbini | • PA Thomas • J. Sasikumar |
• PA Thomas • J. Sasikumar |
– | ||
| Thacholi Othenan | |||||
|
1965 (13 miejsce) |
Kavyamela | TE Vasudevan | M. Krishnan Nair | – | |
| Odayil ninnu | P. Ramaswamy | KSSethumadhavan | – | ||
| Murappennu | K. Parameśwaran Nair | A. Vincent | – | ||
|
1966 (14 miejsce) |
Kunjali Marikkar | TK Parekutty | SS Rajan | – | |
|
1967 (15.) |
Anveshichu Kandethiyilla | K. Ravindran Nair | P. Bhaskaran | – | |
|
1968 (16 miejsce) |
Adhyapika | Neela Productions | P. Subramaniam | – | |
|
1969 (17.) |
Adimakal | MO Józef | KS Sethumadhavan | – | |
|
1970 (18.) |
Ezuthatha Kadha | Zdjęcia Jai Maruthy | AB Raj | – | |
|
1971 (19.) |
Karakanakadal | Hari Pothan | KS Sethumadhavan | – | |
|
1972 (20.) |
Panitheeratha Veedu | KSR Moorthy | KS Sethumadhavan | – | |
|
1973 (21.) |
Gajatri | • AR Shreedharan Elayidom • PB Ashram |
PN Menon | – | |
|
1974 (22.) |
Uttarayanam | Pattathuvila Karunakaran | G. Aravindan | – | |
|
1975 (23.) |
Swapnadanam | T. Mohamed Babu | KG George | – | |
|
1976 (24.) |
Manimuzhakkam | Rysownik Thomas | Wspierający PA | – | |
|
1977 (25 miejsce) |
Kodiyettam | Kulathoor Bhaskaran Nair | Adoor Gopalakrishnan |
Do uchwycenia z nieomylnym okiem do szczegółów ciekawostek życia na wsi; za zaprezentowanie w swoim wykalkulowanym tempie i rytmie prawdziwego wycinka wiejskiej kultury Kerali; za ukazanie przez pozornie nieistotne winiety stopniowej przemiany zwykłego wiejskiego włóczęgi w osobę o prawdziwej wartości i prawdziwej godności.
|
|
|
1978 (26 miejsce) |
Thampu | K. Ravindran Nair | G. Aravindan |
Za jego filmową wirtuozerię i sprzeciw wobec wszystkich narracyjnych tradycji tworzenia filmów.
|
|
|
1979 (27 miejsce) |
Peruwaziyambalam | Prem Prakash | Padmarajan | – | |
|
1980 (28.) |
Jagam | B. Chandramani Bai | Sivan |
Za pokazanie dylematu romantycznego rewolucjonisty, który rozumie daremność swojego nieszczęścia kosztem rzadkich chwil szczęścia, za skuteczne budowanie poczucia nadchodzącej zagłady, podkreślającego relacje międzyludzkie przez cały film.
|
|
|
1981 (29 miejsce) |
Elippathayam | K. Ravindran Nair | Adoor Gopalakrishnan |
Za ukazanie z niezwykłą wrażliwością i realizmem totalnej dekadencji systemu feudalnego oraz przenikliwe ukazanie osobistej tragedii uwikłanych w nią ludzi.
|
|
|
1982 (30.) |
Chappa | PK Abdul Latif | Wspierający PA |
Za mocne przedstawienie zdeterminowanej walki samotnej jednostki z tyranią.
|
|
|
1983 (31.) |
Malamukalile Daivam | Filmy Surya Mudry | PN Menon |
Za odważny wysiłek przedstawienia sprawy plemion i ich dążenia do włączenia się do głównego nurtu narodowego.
|
|
|
1984 (32 miejsce) |
Mukhamukham | K. Ravindran Nair | Adoor Gopalakrishnan | – | |
|
1985 (33.) |
Thinkalaazhcha Nalla Divasam | M. Mani | P. Padmarajan |
Za zbadanie warstw relacji rodzinnych w wiejskim otoczeniu zagrożonym przez miejską kulturę i wyjaśnienie, w jaki sposób śmierć zapobiega nieuchronnemu rozpadowi wspólnej rodziny.
|
|
|
1986 (34.) |
Uppu | KMA Rahim | VK Pavitran |
Za przedstawienie ludzi złapanych w środku konserwatyzmu religijnego.
|
|
|
1987 (35.) |
Puruszartham | PTK Mohammad | KR Mohanan |
Za stworzenie wysoce zdyscyplinowanego dzieła o doskonałej jakości formalnej, polegającego na odkryciu przez małego chłopca środowiska zmarłego ojca i jego ewentualnej alienacji od matki.
|
|
|
1988 (36.) |
Rugmini | • SC Pillai • Gigy Abraham |
KP Kumaran |
Za współczujące przedstawienie ludzkiej kondycji przenikającej mroczne realia społecznego zła.
|
|
|
1989 (37.) |
Mathilukal | Adoor Gopalakrishnan | Adoor Gopalakrishnan |
Za niezwykłą kreację umysłu pisarza uwięzionego, unoszącego się między bólem uwięzienia, egzystencjalnym lękiem przed śmiercią a halucynacyjną „rzeczywistością” zmysłowej miłości.
|
|
|
1990 (38.) |
Vasthuhara | T. Ravindranath | G. Aravindan |
Za bycie ludzkim dokumentem, przedstawiającym okrucieństwa wymierzone przez społeczeństwo wywłaszczonym.
|
|
|
1991 (39.) |
Kadavu | MT Vasudevan Nair | MT Vasudevan Nair |
Za prostotę traktowania w nakreśleniu życia na wsi z autentycznym wyczuciem ludzkich wartości i relacji.
|
|
|
1992 (40.) |
Swaroopam | PTK Mahomet | KR Mohanan |
Za oryginalny koncept i dogłębną eksplorację psychiki człowieka, który ucieka w mistyczną przeszłość, by uciec od surowej rzeczywistości codzienności.
|
|
|
1993 (41.) |
Widhejan | K. Ravi | Adoor Gopalakrishnan |
Za dogłębne potraktowanie i złożone nakreślenie psychologicznej ewolucji dwóch postaci, reprezentujących transformację terroru we władzę i jego panowanie nad życiem egzystencjalistycznego outsidera.
|
|
|
1994 (42 miejsce) |
Sukrutham | MM Ramachandran | Harikumar |
W kontekście zbliżającej się śmierci badane są złożone relacje małżeńskie i społeczne.
|
|
|
1995 (43 miejsce) |
Ormakalundayirikkanam | Salam Karassery | TV Chandran |
Za film, który oczami młodego chłopca kreśli wykres przemian ustrojowych w Kerali.
|
|
|
1996 (44.) |
Desadanam | Jayaraj | Jayaraj |
Za doskonałe ukazanie konfliktów między miłością, tradycyjnymi więzami i obowiązkami wynikającymi z przekonań religijnych.
|
|
|
1997 (45.) |
Mangamma | NFDC | TV Chandran |
Film opowiada historię niezwykłej, odważnej kobiety z klasy średniej, która w marszu podejmuje wyzwanie za wyzwaniem. Każda konfrontacja komentuje struktury społeczne.
|
|
|
1998 (46 miejsce) |
Agnisakszi | Filmy Srishti | Śyamaprasad |
Autentycznie zajmuje się atmosferą społeczną panującą wieki temu wśród społeczności braminów. Historia rozwinęła się poprzez śmiałe przygody jednej z braminek, Thethi, która w końcu zabrała się do Sanyas.
|
|
|
1999 (47.) |
Punaradhiwasam | NP Prakasz | VK Prakash |
Za przedstawienie misternie skonstruowanego scenariusza o potrzebie odkrywania nowych zmian w relacjach rodzinnych oraz złożoności i błędach harmonii małżeńskiej.
|
|
|
2000 (48.) |
Sajanami | MP Sukumaran Nair | MP Sukumaran Nair |
Bo film o wspaniałej konstrukcji i dobrze dopracowanych mise-en-scens stara się w prosty sposób przedstawić złożoną historię wspólnoty chrześcijańskiej.
|
|
| Kochu Kochu Santhoshangal | Filmy Grihalakshmi | Sathyan Anthikad |
Za błyskotliwą narrację obrazującą złożoną relację między żoną tancerki a kochającym mężem. Podkreśla wartości życia, sztuki i ich współistnienia.
|
||
|
2001 (49.) |
Dany | TV Chandran | TV Chandran |
Za udokumentowanie życia zwykłego człowieka, któremu odmawia się jakichkolwiek znaczących związków w jego rodzinie. Ostatecznie jednak film bardzo subtelnie, ale skutecznie wydobywa triumf godności relacji międzyludzkich.
|
|
|
2002 (50.) |
Nizhalkutu | Adoor Gopalakrishnan | Adoor Gopalakrishnan |
Za eksplorację umysłu kata.
|
|
|
2003 (51. miejsce) |
Saphalam | Anil Thomas | Aśok R. Nath |
Za wrażliwy portret pary staruszków w ich samotności i zjednoczeniu.
|
|
|
2004 (52.) |
Akale | Tom George Kolath | Śyamaprasad |
Za czułe operowanie postaciami uwięzionymi w tragicznej sytuacji, w niekonwencjonalny filmowy sposób.
|
|
|
2005 (53.) |
Thanmathra | Filmy wiekowe | Blessy |
Za poruszający obraz rodziny z klasy średniej, która walczy o godne życie w obliczu stopniowej utraty pamięci przez domownika.
|
|
|
2006 (54.) |
Drishtantham | MP Sukumaran Nair | MP Sukumaran Nair |
Za potężny hołd dla wspólnej modyfikacji starożytnej tradycji.
|
|
|
2007 (55 miejsce) |
Ruda Kadal | Vindhyan NB | Śyamaprasad |
Dobrze zrobiony film o emocjonalnym konflikcie gospodyni domowej z klasy średniej, której nieodparcie pociąga radykalny intelektualista.
|
|
|
2008 (56.) |
Thirakkatha | Duży ekran Varnachithry | Ranjith |
Za przejmującą historię aktorki opowiedzianą ze szczerością i przekonaniem.
|
|
|
2009 (57.) |
Keralavarma Pazhassiraja | AM Gopalan | T. Hariharan |
Za odtworzenie życia i czasów zapomnianego i niedocenianego bohatera, który wydał pierwsze wołanie o wolność spod brytyjskich rządów.
|
|
|
2010 (58.) |
Veettilekkulla Vazhi | BC Joshi | dr Biju |
Za opowiedzenie historii lekarza, który pokonując osobistą stratę, podróżuje przez nieznany krajobraz, by spełnić obietnicę złożoną umierającej matce, a tym samym odnajduje osobiste zbawienie.
|
|
|
2011 (59 miejsce) |
rupia indyjska | Kino Sierpniowe | Ranjith |
Ze względu na pozornie przewiewne podejście do dynamicznie rozwijającego się sektora nieruchomości w miejskiej Kerali, odzwierciedlonego w miasteczkach i miastach w całych Indiach, gdzie nielegalnie zatrudniona młodzież rezygnuje z tradycyjnych wartości rodziny, społeczeństwa i edukacji na rzecz szybkich pieniędzy. Ale to, co reżyserowi udaje się przekazać, to przesłanie, że zbrodnia w końcu popłaca, ale przy prawie nie do zniesienia utracie poczucia własnej wartości, panice, niepokoju i samotności.
|
|
|
2012 (60.) |
Celuloid | • Kamal • Ubaid |
Kamal |
W tym biografii przejmująco przedstawiono próby i udręki zapalonego filmowca i ojca kina malajalam , JC Daniela .
|
|
|
2013 (61.) |
Północ 24 Kaatham | CV Sarathi | Anil Radhakrishnan Menon |
Podróż pociągiem, która zmienia ekscentryczną postać, przeprowadzając go przez trudne sytuacje i czyniąc go bardziej współczującym.
|
|
|
2014 (62.) |
Ajn | 1:1.3 Rozrywka | Sidhartha Śiwa |
Za delikatnie zniuansowaną narrację, w której beztroski młody człowiek przyjmuje odpowiedzialność i współczucie dla życia innych.
|
|
|
2015 (63.) |
Pathemari | Allens Media | Salim Ahamed |
Za artystycznie opowiedzianą sagę o dwóch pokoleniach malajskich robotników, którzy wyemigrowali do przepaści w poszukiwaniu środków do życia, opowiedzianą poprzez przejmującą historię jednego człowieka.
|
|
|
2016 (64.) |
Maheszinte Prathikaaram | Dream Mill Cinemas and Entertainment Pvt. Sp. z o.o. | Dileesh Pothan |
Przejażdżka kolejką górską z postaciami szytymi na miarę.
|
|
|
2017 (65.) |
Thondimuthalum Driksakshiyum | Teatry Urvasi | Dileesh Pothan | ||
|
2018 (66.) |
Sudani z Nigerii | Happy Hours Rozrywka | Zakariya Mohammed |
Na tle sportu film bada złożoność emocji w związku matki z synem.
|
|