Dywan Ardabil - Ardabil Carpet

Ten artykuł dotyczy konkretnego dywanu. Aby zapoznać się z ogólnym typem dywanu, zobacz Dywan Ardabil .

Dywan London Ardabil, 34 stopy 3 cale × 17 stóp 6+7 ⁄ 8  cali (1044 cm × 535,5 cm).
Dywan w Los Angeles, 23 ft 7 in × 13 ft 1+1 ⁄ 2  cale (718,82 cm × 400,05 cm).

Ardabil Dywan (lub Ardebil dywanów ) to nazwa dwóch różnych znanych perskich dywanów , największy i najbardziej znany obecnie w Muzeum Wiktorii i Alberta w Londynie . Pierwotnie istniały dwa prawdopodobnie identyczne dywany, a dywan londyński, odrestaurowany i zrekonstruowany w XIX wieku, wykorzystuje fragmenty obu. Teraz mierzy 34 stopy 3 cale × 17 stóp 6+7 ⁄ 8  cali (1044 cm × 535,5 cm). Drugi dywan, obecnie w Muzeum Sztuki Hrabstwa Los Angeles i mniejszy o wymiarach 23 stóp 7 cali × 13 stóp 1+1 ⁄ 2  cale (718,82 cm × 400,05 cm), składał się z odcinków w odpowiednim stanie, nieużywanych na dywanie londyńskim. Oba dywany są teraz mniejsze (zwłaszcza krótsze) niż byłyby pierwotnie, aw różnych kolekcjach znajdują się inne fragmenty, które wydają się pochodzić z procesu rekonstrukcji. Dywany mają typowy wzór Tabriz, z jednym centralnym medalionem i mniejszymi, ozdobnymi wzorami otaczającymi. Takie medaliony i kształty miały kluczowe znaczenie dla projektu i rzeczywistości perskich ogrodów, wspólnego symbolu raju dla wyznawców islamu.

Kartusz na dywanie w Londynie zawiera datę AH 946, lub 1539-40, który jest uważany za najwcześniejszy termin na dowolnym perskiego dywanu.

Projekt

Podstawą jest jedwab z włosiem wełnianym o gęstości węzłów 300-350 węzłów na cal kwadratowy (47-54 węzłów na centymetr kwadratowy). Rozmiar londyńskiego dywanu to 34 stopy 3 cale × 17 stóp 6 cali+7 ⁄ 8  cali (1044 cm × 535,5 cm), co daje łącznie około 26 milionów węzłów. Dywany mają napis: kuplet z gazala perskiego mitycznego poety Hafiza Shiraziego oraz sygnaturę. Napis brzmi:

Nie mam schronienia na świecie poza twoim progiem.
Nie ma ochrony dla mojej głowy poza tymi drzwiami.
Praca sługi progu Maqsud z Kaszan w roku 946.

Przełożenie tej daty na kalendarz chrześcijański pokazuje, że dywan ten był tkany w latach 1539–40 za panowania Szacha Tahmaspa , jednego z wielkich mecenasów tkania dywanów.

The London Carpet bokiem (bardzo wysoka rozdzielczość).

Projekt centralnego medalionu przypomina wewnętrzną stronę kopuły meczetu Sheikh Lotfollah w Isfahanie, z dwoma motywami lamp o różnej wielkości wokół projektu, teraz postrzeganymi jako celowe użycie perspektywy graficznej , patrząc od końca z mniejsza lampa wydaje się mieć ten sam rozmiar. Jednak debata istnieje ze względu na fakt, że nie ma dowodu na to, że perspektywa graficzna była używana w Iranie z lat 30. XVI wieku, a inni historycy i krytycy uważają, że lampy to lampy znalezione w tamtych czasach w meczetach lub świątyniach. Ramkę tworzą kartusze wypełnione zdobieniami i kaligrafią, dodając jeszcze więcej detali do już osiągniętego stylu.

Projekty na zamówienie prestiżowych dywanów dostarczyło nadworne atelier artystów, które projektowało również rękopisy, wzory płytek na budynkach i inne media, nadając jednolity styl elitarnej sztuce Safavidów . Projekty zostały następnie skopiowane i przystosowane do mniejszych dywanów na szerszy rynek. Projekty tych dywanów nie są typowe dla późniejszych dywanów Ardabil , ale są wytworami najlepszego tkactwa Safavid, z wpływami malarstwa rękopisów.

  • Corner, Londyn

  • Sekcja kartuszowa, Londyn

  • Szczegół na granicy, Los Angeles

  • Lampa, Los Angeles

Historia

Dywan Ardabil wystawiony w pokoju 42, Jameel Gallery w Victoria & Albert Museum w Londynie

Ukończone po około czterech latach tkania za rządów Safawida Szacha Tahmaspa I w latach 1539-40, prawdopodobnie w Kaszan , dywany te są uważane za jedne z najlepszych w klasycznej irańskiej (perskiej) szkole tworzenia dywanów. Według tradycyjnej historii, obecnie raczej wątpliwej przez historyków, gdy nowe zostały umieszczone w Sheikh Safi al-Din Khānegāh i Shrine Ensemble w Ardabil , ale mocno zużyły się i zostały sprzedane w 1890 brytyjskiemu handlarzowi dywanami, który odrestaurował jeden z dywany za pomocą drugiego, a następnie odsprzedał odrestaurowany do Muzeum Wiktorii i Alberta.

Wielu specjalistów ma teraz wątpliwości, czy dywany zostały wykonane dla Ardabil; poza wszystkim nie zmieściłyby się w tamtejszej świątyni. Nie pasują również do dywanów opisanych w inwentarzu sanktuarium z 1795 roku. Z drugiej strony, przy ich przypuszczalnych pierwotnych rozmiarach, dwa pasowałyby do przestrzeni w ważniejszym sanktuarium Imama Rezy w Mashad .

Reprodukcja dywanu Ardabil w Ardabil, Iran

Dywan ten został sprzedany przez handlarza Edwarda Stebbinga z Richardson and Company jako „Święty Dywan Meczetu w Ardebil”, podkreślając „wyjątkowość dywanu i jego pochodzenie jako produktu królewskiego atelier Safavid Shah Tahmasp, wykonanego dla Świątynia dynastyczna Safawidów w Ardabik”. William Morris doradzał V&A przy przejęciu: „To William Morris , jako jeden z sędziów artystycznych V&A, przekonał Muzeum do podniesienia, przy pomocy publicznej subskrypcji, sumę £ 2000 na zakup dywanu w marcu 1893". Morris napisał w liście do Thomasa Armstronga, że "nie ma odpowiednika". Stopniowo pojawiła się wiadomość, że istnieje drugi dywan Ardabil. Kiedy Muzeum Wiktorii i Alberta zaczęło sprawdź ten kawałek w 1914 roku, historyczny konsensus był taki, że modyfikacje obecnego Ardabil z Los Angeles w celu naprawy londyńskiego Ardabil były zarządzane przez Ziegler and Company, pierwszego nabywcę dywanów od mieszkającego w Persji Hildebranda S. tevens, podobno używających Tabriz lub tureckich rzemieślników. Drugi Ardabil miał widoczne zmiany w swojej strukturze, a jego granice zostały zastąpione nowo utkaną wąską linią, podczas gdy londyński Ardabil został całkowicie odrestaurowany. Mówili o tym ówcześni historycy, stwierdzając: „Największą wartość rynkową stanowiły dywany kompletne, a nie uszkodzone lub fragmenty. Dywan londyński był „niezwykłym dziełem sztuki” i, jak powiedział Morris, miał prawdziwe znaczenie historyczne, ale został skompromitowany, by odpowiadał wartościom rynkowym XIX-wiecznego konesera sztuki”. Dywan był przez dziesięciolecia eksponowany na ścianie. Od 2006 roku jest pokazywany na płasko w specjalnym szklanym pawilonie w centrum galerii Jameel, sala 42 sztuki islamu . Oświetlenie jest utrzymywane na bardzo niskim poziomie, aby zapobiec blaknięciu, i jest zwiększane na krótki okres co godzinę.

Drugi „tajny” dywan, mniejszy, teraz pozbawiony granic i pozbawiony części pola, składający się z pozostałych części użytkowych, został sprzedany amerykańskiemu biznesmenowi Clarence Mackay i przez lata wymieniany przez bogatych kupców. Przechodząc przez kolekcje sztuki Mackay, Yerkes i De la Mare, został ostatecznie ujawniony i pokazany w 1931 roku na wystawie w Londynie . Zobaczył go amerykański przemysłowiec J. Paul Getty i kilka lat później kupił go od Lorda Duveena za około 70 000 dolarów. Do Getty'ego zwrócili się agenci w imieniu króla Egiptu Farouka, który zaoferował 250 000 dolarów, aby można je było przekazać jako prezent ślubny jego siostrze i szachowi Iranu . Getty podarował dywan później Muzeum Nauki, Historii i Sztuki Hrabstwa Los Angeles w Parku Wystawowym w Los Angeles . Na rynku co jakiś czas pojawiały się inne fragmenty. Gęstość tkania jest w rzeczywistości wyższa na dywanie Los Angeles. Obecnie znajduje się w Muzeum Sztuki Hrabstwa Los Angeles w Los Angeles. W 2003 roku został oczyszczony i odrestaurowany przez Royal Collection 's Textile Conservation Studios w Hampton Court Palace pod Londynem.

Kopie

Dywan Ardabil był oryginalnym wzorem, choć w stylu niektórych innych dywanów perskich z tego samego okresu. Był przedmiotem wielu kopii, od małych dywanów po dywany w pełnej skali. Przy Downing Street 10 (biuro premiera Wielkiej Brytanii ) znajduje się „Ardabil” i nawet Adolf Hitler miał „Ardabil” w swoim biurze w Berlinie . Komercyjne kopie dywanu na sprzedaż wahają się od 200 do 45 000 USD.

Uwagi

Bibliografia

Cytaty

Bibliografia

Zewnętrzne linki