Giovanni Pietro Bellori - Giovanni Pietro Bellori
Giovanni Pietro Bellori | |
---|---|
Urodzić się |
|
15 stycznia 1613 r
Zmarł | 19 lutego 1696 Rzym
|
(w wieku 83 lat)
Miejsce odpoczynku | Kościół św. Izydora |
Znany z | Życie artystów |
Ruch | Barokowy |
Giovanni Pietro Bellori (15 stycznia 1613 - 19 lutego 1696), znany również jako Giovan Pietro Bellori lub Gian Pietro Bellori , był włoskim malarzem i antykwariuszem, ale, co bardziej znane, wybitnym biografem artystów XVII wieku, odpowiednikiem Giorgio Vasariego w XVI wieku. Jego Żywoty artystów ( Vite de' Pittori, Scultori et Architetti Moderni ), opublikowane w 1672 roku, miały wpływ na konsolidację i promowanie teoretycznego argumentu za klasycznym idealizmem w sztuce. «Bellori jest „poprzednikiem Winckelmanna ” nie tylko jako antykwariusz, ale także jako teoretyk sztuki . Teoria „idealnie pięknego” Winckelmanna, tak jak ją wyjaśnia w Geschichte der Kunst des Altertums , IV.2.33 ff., całkowicie się zgadza – z wyjątkiem nieco silniejszego neoplatońskiego wpływu, który może być bardziej wyjaśniony jako wpływ Raphaela Mengsa niż jako wpływ Shaftesbury'ego — z treścią Idei Belloriego (której Winckelmann zawdzięcza także znajomość listów Rafaela i Guido Reni ); szczerze uznaje to zadłużenie w Anmerkungen zur Geschichte der Kunst des Altertums (1767), s. 36.» Jako biograf historyczny sztuki, preferował artystów klasycyzujących niż artystów barokowych , do tego stopnia, że pominął niektóre z kluczowych postaci sztuki XVII-wiecznej sztuki.
Biografia
Bellori, prawdopodobnie bratanek antykwariusza i pisarza Francesco Angeloniego , mieszkał w domu Angeloniego w Rzymie . Jako młody człowiek najwyraźniej pobierał lekcje sztuki u malarza Domenichino i został członkiem Accademia di San Luca , akademii malarstwa w Rzymie.
Bellori był kuratorem starożytności do Klemens X . W 1671 został mianowany sekretarzem Accademia di San Luca . Później został mianowany bibliotekarzem i antykwariuszem królowej Szwecji Krystyny . Zmarł w 1696 r. w Rzymie i został pochowany w kościele S. Isidoro.
Pracuje
W 1664 Bellori wygłosił w Akademii wpływowe przemówienie na temat ideału w sztuce . W 1672 opublikował to jako wstęp do swoich biografii artystów współczesnych i współczesnych, zatytułowanych: Le vite de' pittori, scultori et architetti moderni ( Życie współczesnych malarzy, rzeźbiarzy i architektów ).
Bellori za Mieszka artystów okładkach bracia Annibale Carracci i Agostino Carracci , Domenico Fontana , Federico Barocci , Michelangelo Merisi da Caravaggio , Rubens , Anthony van Dyck , François Duquesnoy Domenico Zampieri (il Domenichino ), Giovanni Lanfranco , Alessandro Algardi i Nicolas Poussin . Planował pracę nad artystami bolońskimi, ale ukończył tylko prace dla Guido Reni , Andrei Sacchi i Carlo Maratty .
Wyświetlenia
Według Belloriego ideał renesansu został uratowany przed splątanymi stylami postrafaela i Michała Anioła , znanymi obecnie jako manieryzm , dzięki mocnemu klasycyzmowi tych, którzy poszli za przykładem Annibale Carracciego. Bellori opowiadał się za idealizmem nad realizmem lub naturalizmem . To doprowadziło Bellori do czci dla obrazu Annibale Carracciego i odrzucenia Caravaggia . Jego pisanie „Idei” jest pod wpływem Giovanniego Battisty Agucchi , Vasariego , Leona Battisty Albertiego , Arystotelesa i innych. W Bellori za Lives artyści on najbardziej podziwiane były Domenichino i Nicolas Poussin; jego przyjaciel rzeźbiarz Alessandro Algardi był chwalony, a Bernini nie był wymieniany, a wśród nich malarze Andrea Sacchi i jego uczeń Carlo Maratta , jednak pominął Pietro da Cortonę . Bellori często opierał się w swoich faktach na wcześniejszych biografiach rzymskich artystów Giovanniego Baglione .
Definicja disegno czy dizajnu Vasariego, postrzeganego wówczas jako najważniejszy element artystyczny, wiąże się z pojęciem „roztropności”. Twórczość artysty można było zasadniczo postrzegać jako ciąg wyborów, a mądrość tych wyborów wynikała z charakteru lub „roztropności” artysty. Stanowi to podstawę kolejnych sądów wartościujących w sztuce Belloriego i jemu współczesnych. Bellori i Agucchi, za Arystotelesem, utożsamiali praktykę idealizmu z roztropnym wyborem, a naturalizm ze słabą rozwagą.
Uwagi
Bibliografia
- Bellori, Giovanni Pietro (1672). Vite de'Pittori, Scultori et Architetti Moderni, Parte Prima . Rzym: Mascardi.
- „Corpus informatico belloriano” pod redakcją Paola Barocchi, Sonia Maffei, Tomaso Montanari . Centro di Ricerche Informatiche for Beni Culturali of Scuola Normale di Pisa.
- Haskell, Franciszek (1993). "Rozdział 6". Patroni i malarze: sztuka i społeczeństwo w barokowych Włoszech . 1980. Wydawnictwo Uniwersytetu Yale. s. 158–161.
- Oś czasu historii sztuki Heilbrunn (2010). Komentarz do Annibale Carracci przedstawia malarstwo Apollo i Minerwie , akwaforta Pietro Aquili (1640–1692/1700), według rysunku Carlo Marattiego, frontispis do Galeriae Farnesianae Icones... , katalog rysunków Palazzo Farnese Carracciego , wydany przez Giovanniego Giacomo de' Rossi w 1674, z tekstem Giovanniego Pietro Bellori. Witryna Metropolitan Museum of Art, dostęp 3 marca 2015 r.
- Pace, Claire (1996). „Bellori, Giovanni Pietro”, tom. 3, s. 673–675, w The Dictionary of Art (przedrukowanym z drobnymi poprawkami w 1998), pod redakcją Jane Turner. Londyn: Macmillan. ISBN 9780333749395 . W Oxford Art Online (wymagana subskrypcja).
- Wittkowera, Rudolfa (1999). Sztuka i architektura we Włoszech 1600-1750 , wydanie szóste w 3 tomach, poprawione przez Josepha Connorsa i Jennifer Montagu . New Haven: Yale University Press. ISBN 9780300078909 .
Zewnętrzne linki
- Erwin Panofsky , Idea, koncepcja w teorii sztuki w zasobach historii sztuki