Jan Ross - Jean Ross

Jean Ross
20-letni Jean Ross sfotografowany ok. 1931 r.
Urodzić się	Jean Iris Ross ( 1911-05-07 )7 maja 1911 Aleksandria , Egipt
Zmarł	27 kwietnia 1973 (1973-04-27)(w wieku 61) Richmond , Surrey , Anglia
Zawód	Krytyk filmowy, pisarz, piosenkarz
Pracodawca	Daily Worker (krytyk filmowy) Daily Express (korespondent wojenny)
Wzmacniacz)	Zobacz listę
Dzieci	Sarah Caudwell
Krewni	Olivia Wilde (pasierbica)

Jean Iris Ross Cockburn ( / k oʊ b ər n / KOH -bərn ; 07 maja 1911 - 27 kwietnia 1973), brytyjski pisarz, działacz polityczny i krytyk filmowy. Podczas hiszpańskiej wojny domowej (1936-39) była korespondentem wojennym dla Daily Express i jest rzekomo były agent prasowy Kominternu . Jako utalentowana pisarka, Ross była także krytykiem filmowym dla Daily Worker , a jej krytykę wczesnego kina radzieckiego określano później jako genialne dzieła „ dialektycznej sofistyki ”. Przez całe życie pisała krytykę polityczną i polemiki antyfaszystowskie , a także manifesty dla wielu różnych organizacji, takich jak British Workers' Film and Photo League. Była dożywotnią członkinią Komunistycznej Partii Wielkiej Brytanii .

Podczas swojej wędrownej młodości w Republice Weimarskiej Ross była piosenkarką kabaretową i modelką w Berlinie. Jej Berlin serwowane eskapad jako podstawa fikcyjna postać Sally Bowles w Christopher Isherwood „s berlińskiego Historie , dzieło cytowane przez krytyków literackich, jak zgrabnie uchwycić hedonistycznej nihilizm epoki weimarskiej. Utwór został później zaadaptowany na scenę muzyczną Kabaret . Przez resztę swojego życia Ross wierzyła, że ​​publiczne skojarzenie jej z naiwną i apolityczną postacią Bowlesa uniemożliwiło jej dożywotnią pracę jako profesjonalnej pisarki i działaczki politycznej. Podzielając to przekonanie, jej córka Sarah Caudwell napisała później artykuł w gazecie, próbując poprawić zapis historyczny i rozwiać nieporozumienia dotyczące Rossa. Według Caudwella, „w przemianach powieści na scenę i kino charakteryzacja Sally stawała się coraz bardziej surowa i mniej subtelna, a opowieści o 'oryginale' odpowiednio bardziej jaskrawe”.

Oprócz inspirujących charakter Sally Bowles, Ross jest uznawany przez Oxford Dictionary of National Biography i innych źródeł jak muza dla tekściarz Eric Maschwitz „s standardzie jazzowym « These Foolish Things (przypominają mi o Tobie) », jeden z 20 trwalsze pieśni miłosne stulecia. Chociaż zerwana żona Maschwitza, Hermiona Gingold, twierdziła później, że popularna piosenka została napisana dla niej samej lub dla aktorki Anny May Wong , sam Maschwitz zaprzeczył tym twierdzeniom. Zamiast tego Maschwitz przytoczył wspomnienia „młodej miłości”, a większość badaczy uważa, że ​​młodzieńczy romans Maschwitza z Rossem był inspiracją dla piosenki.

Wczesne życie i edukacja

Wychowana w luksusie w Maison Ballassiano w brytyjskim protektoracie Aleksandrii w Egipcie , Ross była najstarszą córką Charlesa Rossa (1880-1938), szkockiego klasyfikatora bawełny dla Banku Egiptu . Wychowała się z czwórką rodzeństwa w zdecydowanie liberalnym, antytoryjskim gospodarstwie domowym.

Ross kształcił się w Anglii w Leatherhead Court , Surrey . Jako niezwykle inteligentna uczennica, która ukończyła wszystkie programy szóstej klasy w wieku 16 lat, była głęboko znudzona i nienawidzona w szkole. Otwarcie się zbuntowała, gdy poinformowano ją, że musi pozostać w szkole przez kolejny rok i powtórzyć ukończone już zajęcia. Aby odzyskać wolność, udawała nastoletnią ciążę i została wezwana przed surową dyrektorkę szkoły:

„Jean pamiętał, jak stała przy kominku, czując zimny marmur pod ręką, podczas gdy „przez najdłuższe trzydzieści sekund mojego życia” zastanawiała się, czy powiedzieć prawdę, co skazałoby ją na pozostanie w szkole, czy na kłamstwo i cierpienie konsekwencje".

Ross fałszywie upierał się dyrektorce, że jest w ciąży, a nauczyciele szkoły Leatherhead Court ukryli nastoletnią Ross w pobliskim sanatorium, dopóki nie przyjechał krewny rodziny i ją zabrał. Kiedy odkryli, że ciąża była udawana, Ross został formalnie wydalony. Zirytowani jej wyzywającym zachowaniem, rodzice wysłali ją za granicę do Pensionnat Mistral, elitarnej szwajcarskiej szkoły w Neuchâtel; jednak Ross albo został wydalony, albo uciekł ze szkoły.

Korzystając ze stypendium powierniczego zapewnionego przez jej dziadka Charlesa Caudwella, który był zamożnym przemysłowcem i właścicielem ziemskim, nastoletnia Ross wróciła do Anglii i zapisała się do Królewskiej Akademii Sztuki Dramatycznej w Londynie. Po pilnym zaangażowaniu się w pierwszym roku, zdobyła pożądaną nagrodę aktorską, która dała jej możliwość zagrania głównej roli w dowolnej wybranej przez siebie produkcji. Kiedy Ross wybrał trudną rolę Fedry , poinformowano ją, że jej młodość wyklucza tak tragiczną rolę, ponieważ brakuje jej wymaganego doświadczenia życiowego. Zraniony tą odmową nastoletni Ross opuścił akademię po roku, aby rozpocząć karierę filmową.

W 1930 roku, w wieku dziewiętnastu lat, Ross i kolega Węgierska aktorka egipski urodzony Marika Rökk uzyskała filmowe role portretowaniu harem Houri w reżyserii Monty Banks ' Dlaczego Żeglarze wychodzić z domu , wcześnie dźwięk komedia nakręcony w Londynie . Uznano, że do tej roli nadaje się ciemna karnacja Rossa i częściowa biegłość w języku arabskim. Ross i Rökk, rozczarowani swoimi małymi rolami, usłyszeli pełne nadziei plotki, że w Republice Weimarskiej Niemcy mają szerokie możliwości pracy dla aspirujących aktorów , a żądny przygód duet wyruszył z wielkimi oczekiwaniami na Europę Środkową.

Weimar Berlin

{{{adnotacje}}}

Ross był piosenkarzem w wielu kabaretach weimarskich w Berlinie.

Wycieczka Ross do Europy Środkowej okazała się mniej udana, niż się spodziewała. Nie mogąc znaleźć możliwości aktorskich, zamiast tego pracowała jako piosenkarka w nocnym klubie w Weimarze , prawdopodobnie w lesbijskich barach. Kiedy nie śpiewała ani nie była modelką, często nawiedzała biura UFA GmbH , niemieckiej firmy produkującej filmy, w nadziei na zdobycie małych ról filmowych jako aktorka. Do jesieni 1931 roku uzyskała teatralną pracę jako tancerka w teatralny Max Reinhardt „s Opowieściach Hoffmanna , ten ostatni Offenbach ” s opera fantastique , a ona wykonywana w produkcji Reinhardta z Peer Gynt jako Anitra.

Długo oczekiwany produkcja Reinhardta z Opowieści Hoffmanna premierę 28 listopada 1931. W produkcji, podobno jeden z ostatnich wielkich triumfów w Berlinie teatralnej scenie przed NSDAP „s stopniowego wznoszenia się, Ross i tancerka pojawiła się razem jako zakochana para w tle scenicznym i była widoczna tylko w sylwetce podczas sekwencji weneckiego pałacu w drugim akcie. Później Ross chwaliła się, że ona i artysta wykorzystali tę okazję do intymności seksualnej na oczach niczego niepodejrzewającej publiczności.

Spotkanie z Isherwoodem

Zimą 1931 roku Ross przeprowadziła się do Schöneberg w Berlinie , gdzie dzieliła skromne mieszkanie w mieszkaniu Fräulein Meta Thurau przy Nollendorfstraße 17 z angielskim pisarzem Christopherem Isherwoodem , którego poznała w październiku 1930 lub na początku 1931 roku. ambiwalentny wobec narodzin faszyzmu i specjalnie przeniósł się do Berlina dla gejowskiego życia nocnego. Podczas ich pierwszego spotkania Ross zmonopolizował rozmowę i opowiedział o swoich ostatnich podbojach seksualnych. W pewnym momencie sięgnęła do torebki i wyjęła membranę, którą pomachała przed przestraszonym Isherwoodem. Obaj wkrótce stali się bliskimi przyjaciółmi.

Chociaż stosunki Rossa z Isherwoodem nie zawsze były przyjazne, wkrótce dołączyła do kręgu towarzyskiego Isherwooda wraz z bardziej świadomymi politycznie poetami WH Audenem i Stephenem Spenderem . Następnie, jako jedyna kobieta w tym kręgu gejowskich pisarzy płci męskiej, Ross została przez nich zmitologizowana w swoich pamiętnikach. Wśród znajomych Isherwooda Ross była uważana za pozbawioną zahamowań seksualną libertynkę, która nie miała żadnych skrupułów, by zabawiać gości w ich mieszkaniu nago lub rozmawiać o swoich stosunkach seksualnych. Współczesny portret 19-letniego Rossa pojawia się w Pożegnaniu z Berlinem Isherwooda, gdy narrator po raz pierwszy spotyka „bosko dekadencką” Sally Bowles:

„Zauważyłam, że jej paznokcie były pomalowane na szmaragdową zieleń, kolor niestety wybrany, ponieważ zwracał uwagę na jej dłonie, które były mocno poplamione paleniem papierosów i tak brudne jak u małej dziewczynki. Była ciemna… Jej twarz była długa i cienka, pudrowana martwa biel. Miała bardzo duże brązowe oczy, które powinny być ciemniejsze, by pasowały do ​​jej włosów i ołówka, którego używała do brwi".

Parada Brązowych Koszul w Weimarze w Berlinie w 1932 roku. Zanim Ross i Isherwood odeszli w tym samym roku, takie parady były już na porządku dziennym.

Isherwood opisał młodą Ross jako fizycznie przypominającą Merle Oberona, ale jej twarz naturalnie miała sardoniczny humor podobny do komediowej Beatrice Lillie . Ich rozpadające się mieszkanie przy Nollendorfstraße 17 znajdowało się w robotniczej dzielnicy w pobliżu epicentrum radykalnych enklaw Weimaru, działalności wywrotowej i gejowskiego życia nocnego. Za dnia Ross był modelką dla popularnych magazynów. Nocą była cyganerią śpiewającą w pobliskich kabaretach położonych wzdłuż alei Kurfürstendamm , dzielnicy rozrywkowej, która została wskazana do przyszłego zniszczenia przez Josepha Goebbelsa w swoim dzienniku z 1928 roku. Te kabarety zostały zamknięte przez Brownshirts, kiedy partia nazistowska przejęła władzę na początku 1933 roku. Isherwood odwiedzał te nocne kluby, aby posłuchać śpiewu Rossa. Później opisał jej głos jako słaby, ale mimo to skuteczny:

„Miała zaskakująco głęboki, ochrypły głos. Śpiewała źle, bez wyrazu, z rękami zwisającymi po bokach – jednak jej występ był na swój sposób skuteczny ze względu na jej zaskakujący wygląd i aurę, że nie przejmuje się klątwą tego, co ludzie o niej myśleli”.

Isherwood twierdził, że Ross był „bardziej Brytyjczykiem niż Sally; narzekała jak prawdziwa Angielka, ze swoim uśmiechem „uśmiech i niedźwiedź”. I była twardsza”. Ze względu na jej znajomość z Isherwoodem Ross został później uwieczniony jako „słodko-gorzka angielska hoyden ” o imieniu Sally Bowles w tytułowej noweli Isherwooda z 1937 roku i jego książce „ Pożegnanie z Berlinem ” z 1939 roku . Będąc w towarzystwie Isherwooda, została przedstawiona amerykańskiemu pisarzowi Paulowi Bowlesowi, gdy ten odwiedził Berlin. Bowles był amerykańskim pisarzem gejem, który później zdobył uznanie za swoją postkolonialną powieść The Sheltering Sky . To spotkanie Rossa i Paula Bowlesa zrobiło wrażenie na Isherwood, ponieważ później użył nazwiska Paula Bowlesa jako pseudonimu dla postaci Sally Bowles opartej na Rossie.

Incydent aborcyjny

Aktor Peter van Eyck w Pięciu grobach do Kairu (1943). Związek van Eycka i Rossa z 1931 roku – i późniejsza aborcja Rossa – stały się podstawą opowieści Isherwooda „Sally Bowles”.

Chociaż Isherwood czasami uprawiał seks z kobietami, Ross – w przeciwieństwie do fikcyjnej postaci Sally – nigdy nie próbował uwieść Isherwooda, chociaż byli zmuszeni dzielić łóżko razem, gdy ich mieszkanie było przepełnione odwiedzającymi biesiadnikami. Zamiast tego Isherwood nawiązał związek tej samej płci z młodym Niemcem z klasy robotniczej, Heinzem Neddermeyerem, podczas gdy Ross nawiązał różne heteroseksualne związki, w tym jeden z wysokim blondynem Götzem von Eickiem, później znanym jako aktor Peter van Eyck i przyszły gwiazda Henri-Georges Clouzot „s strachu . Chociaż niektórzy biografowie identyfikują go jako żydowskiego, inni biografowie twierdzą, że van Eyck był bogatym potomkiem pruskich właścicieli ziemskich na Pomorzu. Jako pomorski arystokrata rodzina oczekiwała od niego kariery wojskowej, jednak jako młody człowiek zainteresował się jazzem i studiował muzykę w Berlinie.

Kiedy 19-letni van Eyck poznał Rossa, często pracował jako pianista jazzowy w berlińskich kabaretach. Albo podczas ich krótkiego związku, albo wkrótce po ich rozstaniu, Ross zdała sobie sprawę, że jest w ciąży. Jako osobistą przysługę dla Ross, Isherwood udawał, że jest jej heteroseksualnym impregnatorem, aby ułatwić procedurę aborcji. Ross prawie zmarła w wyniku zabiegu aborcji po tym, jak lekarz zapomniał wymazu z jej wnętrza. Wydarzenia te zainspirowały Isherwooda do napisania opowiadania „Sally Bowles” i służą jako jej narracyjny punkt kulminacyjny.

Wyjazd z Niemiec

W 1932 r. Weimar Berlin, którego świadkami byli Ross, Isherwood i inni brytyjscy emigranci, znajdował się w dołku ekonomicznej depresji , z milionami bezrobotnych. Codzienne sceny Berlina przedstawiały „ubóstwo, bezrobocie, demonstracje polityczne i walki uliczne między siłami skrajnej lewicy i skrajnej prawicy ”.

Gdy sytuacja polityczna w Berlinie gwałtownie się pogorszyła, Ross, Isherwood, Spender i inni zdali sobie sprawę, że muszą opuścić Niemcy. „Na ulicach Berlina było poczucie zagłady”, wspomina Spender. W wyborach w lipcu 1932 r . naziści zdobyli większość w Reichstagu, a do sierpnia tego samego roku Ross opuścił Niemcy na stałe i wrócił do południowej Anglii. W ciągu roku awans Adolfa Hitlera na stanowisko kanclerza Niemiec i rosnące rozpowszechnienie ksenofobicznego nazizmu w kraju uniemożliwiłyby Rossowi i Isherwoodowi powrót do ukochanego Berlina. Wielu mieszkańców berlińskiego kabaretu zaprzyjaźnionych z Rossem i Isherwoodem uciekło później za granicę lub zginęło w obozach pracy .

Działania w Londynie

Wstąpienie do Partii Komunistycznej

Teraz w południowej Anglii Ross mieszkał w Cheyne Walk w Chelsea w Londynie i kontynuował bratanie się z Isherwoodem i jego kręgiem przyjaciół. Zaczęła również kontaktować się z lewicowymi działaczami politycznymi, „którzy byli dowcipni, ale oddani, seksualnie pobłażliwi, ale politycznie dogmatyczni”. W tym czasie poznała Clauda Cockburna , anglo-szkockiego dziennikarza i niegdyś usuniętego kuzyna powieściopisarzy Aleca Waugha i Evelyn Waugh .

Spotkali się w Café Royal . Podobno Cockburn dał Rossowi czek pewnego wieczoru, ale – być może mając wątpliwości – zadzwonił następnego ranka, aby ją ostrzec, że czek się odbije. Pomimo tego „zapowiedzi zawodności” i „faktu, że Cockburn był już żonaty z Amerykanką, którą zostawił, gdy zaszła w ciążę”, Ross rozpoczął romans z Cockburnem. Następnego wieczoru Cockburn przez całą noc aż do wczesnych godzin porannych wykładał Rossowi marksistowską teorię ekonomiczną . Cockburn twierdził później, że przekonał Rossa, by został lewicową dziennikarką i zapewnił jej zatrudnienie w Daily Worker .

Dzięki wpływom Cockburna Ross wstąpił do Komunistycznej Partii Wielkiej Brytanii za kadencji sekretarza generalnego Harry'ego Pollitta . Do końca życia będzie aktywnym i oddanym członkiem Partii. W międzyczasie kontynuowała karierę jako ambitny teoretyk. Wystąpiła w spektaklach teatralnych w Gate Theatre Studio pod dyrekcją Petera Godfreya, a potrzebując pieniędzy, modelowała najnowsze paryskie mody francuskiego projektanta Jeana Patou w magazynie Tatler . Możliwe, choć mało prawdopodobne, że dostała rolę chórzystki w dramacie muzycznym Paramount Studios Rumba .

Isherwood i Viertel

Christopher Isherwood w 1938 roku. Ross zaaranżował zatrudnienie Isherwooda przez reżysera Bertholda Viertela i rozpoczął karierę scenarzysty.

Podczas pobytu w Anglii powiązania Rossa z brytyjskim przemysłem filmowym okazały się kluczowe dla przyszłej kariery Isherwooda. Ross spędził tylko osiemnaście miesięcy w Berlinie między 1932 a 1933, ale „w tym czasie nabrała biegłości w języku niemieckim, tak że po powrocie do Anglii mogła pracować jako dwujęzyczna scenarzystka w brytyjskim przemyśle filmowym z Reżyserzy austro-niemieccy, którzy uciekli z III Rzeszy ”. Jednym z tych austriackich reżyserów był Berthold Viertel, który stał się przyjacielem Rossa.

W tamtych czasach tłumacze byli bardzo potrzebni w przemyśle filmowym, aby ułatwić produkcje kierowane przez takich austro-niemieckich reżyserów, którzy teraz żyli w Wielkiej Brytanii. Świadoma, że ​​Isherwood żył w tym czasie w biedzie, Ross namówiła swojego przyjaciela Viertela, aby zatrudnił Isherwooda jako tłumacza. W ramach rekompensaty za tę przysługę Ross poprosił Isherwooda, aby obiecał jej oddać połowę swojej pensji z pierwszego tygodnia pracy. Po zdobyciu pracy, Isherwood albo zerwał, albo zapomniał o umowie z Rossem, a ten incydent mógł przyczynić się do zakwaszenia ich przyjaźni. Viertel i Isherwood wkrótce nawiązali współpracę przy filmie, który miał stać się „ Małym przyjacielem” (1934), a ta współpraca zapoczątkowała długą karierę Isherwooda jako scenarzysty w Hollywood.

W tym okresie, w 1933 roku, Isherwood skomponował zalążek opowiadania o aborcji Rossa w Berlinie, która później stała się jego powieścią z 1937 roku „Sally Bowles”. Niezadowolony z jego struktury i jakości, Isherwood przepisał rękopis w kolejnych latach. W końcu wysłał rękopis do redaktora Johna Lehmanna, aby został opublikowany w New Writing , nowym czasopiśmie literackim. Kiedy Isherwood poinformował Lehmanna, że ​​jego historia opiera się na faktach, redaktor zaczął martwić się kulminacją historii, ponieważ opierała się na aborcji Rossa. Lehmann obawiał się, że Ross złoży pozew o zniesławienie przeciwko Isherwoodowi i jemu samemu, jeśli historia zostanie opublikowana.

Chcąc uniknąć procesu o zniesławienie, Isherwood błagał Rossa o pozwolenie na opublikowanie historii. Niechęć Rossa opóźniła publikację rękopisu. Ponieważ aborcja była kontrowersyjnym tematem w Anglii w latach 30. XX wieku i nadal była zagrożona karą dożywotniego więzienia, Ross obawiała się, że słabo zakamuflowana historia Isherwooda, opowiadająca o jej stylu życia i aborcji w Berlinie, jeszcze bardziej nadweręży jej burzliwe relacje z jej świadomą statusu rodziny.

Aby przekonać Rossa do wyrażenia zgody na publikację noweli, Isherwood twierdził, że znalazł się w najtrudniejszej sytuacji finansowej. Ponieważ sama Ross często była zubożała, sympatyzowała z każdym przyjacielem znajdującym się w podobnych beznadziejnych kłopotach. W związku z tym, jako osobistą przysługę dla Isherwooda, wyraziła sprzeciw wobec publikacji „Sally Bowles”. Nowela została następnie opublikowana przez Hogarth Press . Po ogromnym sukcesie noweli „Sally Bowles”, Ross żałowała tej decyzji i wierzyła, że ​​trwale zaszkodziła jej reputacji. Teraz głęboko oddana sprawie socjalizmu, Ross zauważył, że historia Isherwooda podkopała jej pozycję „wśród tych towarzyszy, którzy zdali sobie sprawę, że jest wzorem dla Sally Bowles”.

Liga Robotnicza i defraudacja

Około 1934-1935, podczas pobytu w Anglii, Ross napisał ognisty manifest dla krótkotrwałej Brytyjskiej Ligi Filmów i Fotografii Robotniczej i pełnił funkcję jej sekretarza generalnego. Podobnie jak jej wspierany przez komunistów amerykański odpowiednik , głównym celem British Workers Film and Photo League było rozpoczęcie kulturalnej kontrofensywy wobec „ burżuazyjnych ” i „przyprawiających o mdłości” filmów produkowanych przez społeczeństwa kapitalistyczne, takie jak Stany Zjednoczone i Wielka Brytania. Organizacja starała się dostarczać antykapitalistyczne „rewolucyjne filmy” organizacjom robotniczym w całym kraju. Pomimo ograniczonego personelu i skromnych funduszy, Liga produkowała kroniki filmowe, prowadziła seminaria na temat krytyki filmowej klasy robotniczej, organizowała protesty przeciwko „reakcyjnym obrazom ” i wyświetlała kadrom podobnie myślących kinomanów najnowsze hity sowieckiej Rosji . Często pokazywali takie filmy jak Burza nad Azją (1928), Dziesięć dni, które wstrząsnęły światem (1928), Droga do życia (1931) i China Express (1929).

Podczas sprawowania przez Rossa funkcji sekretarza generalnego Liga była ściśle związana z Przyjaciółmi Związku Radzieckiego i często podnajmowała swoją powierzchnię biurową temu ostatniemu kolektywowi. Po jej rezygnacji z funkcji sekretarza Ligi, Ross nadal służyła jako członek Ligi i pomagała w produkcji krótkometrażowego filmu Obrona Wielkiej Brytanii w marcu 1936 roku. Korzystając z zasobów swojej rodziny, Ross osobiście przekazał znaczną sumę raczkującej organizacji w lutym 1936 roku. , inny członek Ligi, Ivan Seruya, zdefraudował większość darowizny Rossa, aby sfinansować swoje prywatne przedsięwzięcie International Sound Films. Ten incydent i następujący po nim brak środków na organizację podobno przyczyniły się do braku postępów Ligi, jak również do jej ostatecznego upadku w 1938 roku.

Krytyka filmowa dla Daily Worker

Krytyka filmowa Rossa skupiała się przede wszystkim na wczesnym kinie radzieckim . Jej recenzje do tych filmów, takich jak Jazz Comedy (na zdjęciu powyżej), były chwalone kilkadziesiąt lat po jej śmierci.

Około 1935-36 Ross był krytykiem filmowym dla Daily Worker . Pisała swoje recenzje pod pseudonimem Peter Porcupine , który prawdopodobnie przyjęła jako hołd dla radykalnego angielskiego broszury Williama Cobbetta, który używał tego samego pseudonimu. Ross zainteresowanie krytyką filmową zaczęło się rzekomo wcześniej w Berlinie, kiedy często chodziła do kina razem z Isherwoodem, Audenem i Spenderem. Według Spender, ich kwartet przyjaciół wspólnie oglądane takie filmy jak Robert Wiene 's Gabinet Doktora Caligari , Fritz Lang ' s Metropolis i Josef von Sternberg „s The Blue Angel . Były one szczególnie lubiący „bohaterskich filmów proletariackich”, takie jak GW Pabsta „s koleżeństwa , a także«rosyjskich filmów, w których fotografia tworzonych poetyckich obrazów Pracy i przemyśle»opisanym w Dziesięć dni, które wstrząsnęły światem i The Pancernik Potiomkin .

Realizując to zainteresowanie po powrocie do Anglii, Ross została krytykiem filmowym Daily Worker w burzliwej epoce, którą inny krytyk Dwight Macdonald określił jako obejmującą Złoty Wiek i Epokę Żelaza sowieckiego kina:

„To były lata, kiedy jeden poszedł do«trochę»kinach, które wykazały rosyjskich filmów jak można odwiedzić katedrę lub muzeum czcią, wyczekująco. Jeden wstąpił do zgromadzenia awangardowy illuminati , dzielenie radosny świadomość przeżywa nowy forma sztuki – wielu, łącznie ze mną, czuło, że to wielka sztuka współczesna. W zaciemnionym audytorium stykało się z XX wiekiem”.

W swojej krytyce filmowej Ross podkreślała, że ​​„robotnicy w Związku Radzieckim [wprowadzili] na świat” nowe odmiany tej formy sztuki z „elektryzującą siłą, witalnością i wolnością zwycięskiej klasy robotniczej”. Jej recenzje wczesnego kina radzieckiego były później określane przez badaczy jako „genialne dzieło [s] dialektycznej sofistyki ”.

Wigilia hiszpańskiej wojny domowej

John Cornford w 1936 roku, jedenaście miesięcy przed śmiercią

W połowie września 1936 roku, gdy hiszpańska wojna domowa trwała w pierwszym roku, Ross podobno spotkał angielskiego poetę i komunistę Johna Cornforda w pubie Horseshoes w Anglii w towarzystwie swojego przyjaciela Johna Sommerfielda . Jako pierwszy angielski ochotnik, który zaciągnął się przeciwko siłom Francisco Franco , Cornford właśnie wrócił z frontu aragońskiego, gdzie służył w milicji POUM pod Saragossą i walczył we wczesnych bitwach pod Perdiguera i Huesca . Cornford wrócił do Anglii z Barcelony , aby zwerbować ochotników do walki z faszystami w Hiszpanii.

Po pierwszym spotkaniu Rossa i Cornforda w pubie doszło do niemal bójki, kiedy był obecny faszystowski ochotnik, który był w Brygadzie Irlandzkiej, i omal nie pobił się z Cornfordem na temat wojny. Po wyjściu z pubu Cornford i Ross poszli na kolację do Bertorelli 's na Charlotte Street w Fitzrovii w centrum Londynu, gdzie Ross zaimponował Cornford swoją wiedzą na temat bieżących spraw politycznych w Hiszpanii, a także między Anglią a Niemcami. Pod koniec wieczoru Cornford i Ross mogli zostać parą.

Cornford prawdopodobnie wprowadził się do mieszkania Rossa w następnych tygodniach, podczas gdy on rekrutował ochotników, aby masowo wracali z nim do Hiszpanii. Mieszkając z Rossem, Cornford opublikował swój pierwszy tomik wierszy i pracował nad tłumaczeniem Lysistraty . Gdyby taki związek miał miejsce, ten krótki związek nie miał trwać długo ze względu na ich wzajemne zaangażowanie w walkę z Franco w Hiszpanii.

Korespondent wojenny

Przyjazd do republikańskiej Hiszpanii

We wrześniu 1936 Ross udał się do rozdartej wojną Hiszpanii w towarzystwie Clauda Cockburna lub osobno. W tym momencie Cornford wrócił do Hiszpanii z 21 brytyjskimi ochotnikami do walki z faszystami i został de facto przedstawicielem brytyjskiego kontyngentu w Brygadach Międzynarodowych . Służył w jednostce mitrailleuse i walczył w bitwie o Madryt w listopadzie i grudniu 1936 roku. Podczas późniejszej bitwy o uniwersyteckie miasto Madryt został ranny przez zabłąkany pocisk przeciwlotniczy . Mimo odniesionych obrażeń służył następnie wraz z anglojęzycznymi ochotnikami z Brygady Marsylii i zginął w akcji w Loperze niedaleko Kordoby w Hiszpanii 27 lub 28 grudnia.

Usłyszawszy o śmierci Cornforda, Ross była rzekomo zdruzgotana i mogła próbować zabić się przedawkowaniem środków nasennych. Kilkadziesiąt lat później zwierzyła się swojemu znajomemu Johnowi Sommerfieldowi podczas osobistej rozmowy, że Cornford „był jedynym mężczyzną, którego kiedykolwiek kochałem”. Śmierć Cornforda i innych przyjaciół w służbie skazanego na zagładę republikanów spowodowała, że ​​Ross prawdopodobnie utrwaliła antyfaszystowskie nastroje, a Ross pozostała w republikańskiej Hiszpanii przez cały przedłużający się konflikt jako korespondent wojenny „ Daily Express” .

Dziennikarz i propagandysta

W Madrycie Ross pracował u boku innych dziennikarzy, takich jak Ernest Hemingway ( pierwszy ). Pracowała w agencji informacyjnej Espagne z komunistycznym pisarzem Arthurem Koestlerem ( drugi ). Podczas pobytu w Hiszpanii towarzyszem Rossa był Richard Mowrer, pasierb pierwszej żony Hemingwaya, Hadley Richardson .

Podczas hiszpańskiej wojny domowej Ross pracował dla londyńskiego oddziału Espagne News-Agency , znanej jako Hiszpańska Agencja Prasowa. Podczas kadencji Rossa w organizacji, agencja informacyjna Espagne została oskarżona przez dziennikarza George'a Orwella o bycie stalinowskim aparatem, który rozpowszechniał fałszywą propagandę w celu osłabienia antystalinowskich frakcji po republikańskiej stronie hiszpańskiej wojny domowej. W szczególności, podczas Barcelona May Days , kiedy anarchistyczne frakcje po stronie republikańskiej zostały unicestwione przez wojska wspierane przez stalinistów, Espagne News-Agency i Daily Worker opublikowały fałszywe twierdzenia, jakoby anarchiści planowali zamach stanu i byli potajemnie sprzymierzeni z faszystów iw ten sposób usprawiedliwiało ich eksterminację.

Cały personel agencji – łącznie z Rossem – był lojalnymi agentami aparatu Kominternu , międzynarodowej organizacji komunistycznej zdeterminowanej, by stworzyć ogólnoświatową republikę sowiecką. Wśród propagandystów Rossa z Kominternu byli węgierski dziennikarz Arthur Koestler , Willy Forrest, Mildred Bennett z Moscow Daily News i Claud Cockburn .

Ross i Cockburn zbliżyli się w miarę postępu wojny domowej w Hiszpanii. W tym czasie Cockburn był wybitnym członkiem Brytyjskiej Partii Komunistycznej. W ciągu pięciu lat miał zostać przywódcą Kominternu w Europie Zachodniej. Relacjonując hiszpańską wojnę domową dla „ Daily Worker” w 1936 r., Cockburn dołączył do elitarnego Piątego Pułku lewicowych Republikanów walczących z prawicowymi Nacionales, a kiedy nie walczył, życzliwie relacjonował Partię Komunistyczną.

Ross spędzała większość swojego czasu jako dziennikarka donosząca o oblężonym Madrycie pod ciągłym bombardowaniem przez siły Franco. Wielu mieszkańców Madrytu szukało schronienia w metrze, aby uciec przed bombami.

Podczas gdy Cockburn walczył w piątym pułku, Ross służył jako korespondent wojenny dla Daily Express . Kiedy Cockburn był na linii frontu, Ross pisała dla niego swoje kolumny „naśladując jego styl i składając je w Daily Worker pod jego nazwiskiem, jednocześnie kontynuując wysyłanie własnych raportów do Ekspresu ”. W tym czasie Ross został osadzony z republikańskimi obrońcami w hiszpańskiej stolicy Madrytu.

Wśród innych korespondentów zagranicznych obok Rossa w oblężonym Madrycie byli dziennikarz Herbert Matthews z The New York Times , Ernest Hemingway z North American Newspaper Alliance , Henry Tilton Gorrell z United Press International i Martha Gellhorn z Collier's , a także Josephine Herbst . Ross i inni korespondenci zagraniczni często jedli razem obiady i kolacje w zrujnowanej piwnicy Gran Via, jedynej restauracji otwartej w oblężonym Madrycie podczas nieustannego bombardowania przez faszystowskie wojska. Restauracja w piwnicy była pilnie strzeżona przez uzbrojonych lojalistycznych wartowników i nikomu nie wolno było wejść bez przepustki prasowej.

Raportowanie na froncie południowym

Wiosną 1937 r., w miarę postępu wojny domowej, Ross, jej przyjaciel Richard Mowrer z The Chicago Daily News – pasierb pierwszej żony Ernesta Hemingwaya, Hadley Richardson – i ich przewodnik Constancia de la Mora udali się do Andaluzji, aby zdać relację na froncie południowym. . Ross i Mowrer zbadali i donieśli o warunkach wojennych w Alicante , Maladze i Jaén . To ostatnie miasto zostało zbombardowane na tydzień przed jej przybyciem przez eskadrę niemieckich junkrów 52 . Wśród gruzów Ross poinformował o śmiertelnej liczbie ofiar bombardowań i przeprowadził wywiady z matkami, których dzieci zginęły podczas bombardowania, a także z innymi ocalałymi. Następnie udała się do Andújar, gdzie – pośród toczącej się bitwy i ostrzału karabinów maszynowych – przeprowadziła wywiad z pułkownikiem José Moralesem, dowódcą armii południowych.

Po rozmowie z Moralesem konwój, w którym podróżowała Ross, napotkał nawracający ogień wroga, a później, wieczorem przed klasztorem, został zbombardowany przez faszystowski patrol lotniczy. De la Mora przypomniał to bombardowanie jako jedno z codziennych niebezpieczeństw, które Ross i inni prorepublikańscy dziennikarze musieli znosić, aby relacjonować wiadomości z linii frontu:

„O zmierzchu zobaczyłem Mowrera i Jean Ross biegnących drogą. Zacząłem biec. Dźwięk samolotów, niski ryk silników wypełnił moje uszy, głowę, serce i gardło. Biegłem coraz szybciej. .. Nagle cała góra eksplodowała z hałasem tak ohydnym, tak ogromnym, że ucho nie było ukształtowane, by go pojąć. Ziemia, na której leżałem, zadrżała, poczułem, jak porusza się na moim ciele. Dźwięk zaczął słabnąć... Jean Ross i Mowrer przyjechał drogą. Zrobiliśmy sobie żarty".

Podczas swojego pobytu w Andújar Ross przetrwała dziewięć bombardowań powietrznych niemieckich junkrów i przeżyła każdy z nich pomimo braku schronów przeciwlotniczych . Wspominając te wydarzenia, Mora opisała Ross jako nieustraszoną reporterkę, która najwyraźniej poddała się na śmierć i wyglądała „tak naturalnie, jak to możliwe”, gdy spadły bomby. Jej przyjaciele zauważyli, że „miała wokół siebie uspokajającą atmosferę spokoju”. Po złożeniu raportu w Andújar, Ross nadal składała raporty z linii frontu w Kordobie i Estremadurze . Przez następny rok miała składać sprawozdania z postępów wojny, często z linii frontu sił republikańskich.

Upadek Madrytu i powrót do Anglii

Claud Cockburn, z którym Ross miał dziecko, Sarah Caudwell . W sierpniu 1939 roku, trzy miesiące po narodzinach córki, Cockburn opuścił Rossa i dziecko.

Zimą 1938 roku, będąc w ciąży z dzieckiem Cockburna, Ross była świadkiem ostatnich miesięcy oblężenia Madrytu i przeżyła bombardowanie z powietrza przez napastników frankistowskich. Zanim 28 marca 1939 r. oblężone miasto wpadło w ręce wojsk nacjonalistycznych , ciężarna Ross uciekła już do Anglii. Jej doświadczenia wojenne — zwłaszcza okrucieństwa, których była świadkiem, i przyjaciele, których straciła w walce — ugruntowały jej wieloletnie zaangażowanie w antyfaszystowski ruch oporu .

Sześćdziesiąt dni po tym, jak Madryt został podbity przez siły nacjonalistyczne, Ross urodziła córkę Claudowi Cockburnowi. Dziecko Sarah Caudwell – urodzone 27 maja 1939 r. – było jedynym potomkiem ich związku. Chociaż niektóre źródła twierdzą, że Ross nie poślubił Cockburn z powodu jej przekonań politycznych dotyczących emancypacji kobiet , w rzeczywistości Cockburn nadal był żonaty zgodnie z brytyjskim prawem ze swoją pierwszą żoną Hope Hale Davis i nie mógł wtedy poślubić Rossa bez popełnienia bigamii. Nie wiadomo, czy Ross wiedział, że Cockburn nadal był legalnie żonaty z Davisem. Kilka miesięcy przed narodzinami córki Ross złożyła akt prawny, w którym zmieniła nazwisko na Cockburn.

W tym samym roku, w którym Ross zaszła w ciążę z dzieckiem Cockburn i urodziła się ich córka, Cockburn weszła w potajemny związek z Patricią Arbuthnot . W sierpniu 1939 roku, trzy miesiące po urodzeniu córki, Cockburn „wyszedł” na Rossa i ich nowo narodzone dziecko, by zamieszkać z Arbuthnotem. Cockburn później pominął wszystkie wzmianki o Rossie w swoich wspomnieniach. Po jej porzuceniu przez Cockburn, Ross nie miał innego zarejestrowanego partnera. Później wyraziła opinię znajomemu, że „posiadanie mężczyzny w pobliżu było jak posiadanie krokodyla w wannie”.

Później życie i śmierć

II wojna światowa i lata powojenne

Ross około 1940 roku.

Krótko przed wybuchem II wojny światowej Ross, jej córka Sarah i owdowiała matka Clara Caudwell przenieśli się do Hertfordshire . Ross zaprzyjaźnił się ze starym znajomym Isherwooda Edwardem Upwardem i jego żoną Hildą Percival, obiema socjalistami z poglądów. Upward później spotkał Olive Mangeot poprzez uczestnictwo w spotkaniach Partii Komunistycznej i obaj rozpoczęli pozamałżeński romans. Olive – którą Isherwood przedstawił jako Marvey Scriven w The Memorial i jako Madame Cheuret w Lions and Shadows – w końcu oddzieliła się od swojego męża Andre Mangeota i zamieszkała w Gunter Grove, gdzie zaprosiła Rossa i jej córkę Sarę, aby z nią zamieszkali.

Przez wiele lat Ross i jej córka Sarah mieszkali jako lokatorzy Olive w skromnych warunkach w Gunter Grove. Podobnie jak Ross, Mangeot była w młodości apolityczną cyganerią i z wiekiem przekształciła się w pobożną stalinowczynię, która sprzedawała Daily Worker i była aktywnym członkiem różnych lewicowych kręgów. Według Isherwooda, Mangeot, Ross i ich krąg społeczny stanowczo odmawiali współpracy z trockistami lub innymi komunistycznymi schizmatykami, którzy odeszli od stalinowskiej linii partyjnej .

Rodzicielstwo i działalność socjalistyczna

Przez resztę swojego dorosłego życia Ross poświęciła się dwóm celom: rozwijaniu ideologii socjalizmu i wychowaniu córki Sarah. Aby uzyskać najkorzystniejszą edukację dostępną dla Sarah, Ross przeniosła się z dzieckiem do Szkocji. W 1960 roku przenieśli się do Barnes pod Londynem, aby Sarah mogła studiować na Uniwersytecie Oksfordzkim. Mieszkali z inwalidą siostrą Jeana, Margaret „Peggy” Ross, rzeźbiarką i malarką wyszkoloną w Liverpool School of Art . W tym momencie Ross działał jako opiekun zarówno dla Peggy, która miała ciężki artretyzm, który miał wpływ na jej mobilność, jak i jej chorej matki Clary, która doznała wyniszczającego udaru. Pod okiem Rossa jej córka Sarah stała się jedną z pierwszych kobiet, które wstąpiły do Unii Oksfordzkiej jako studentka i przemawiały w Izbie Obrad Oksfordzkiej. Następnie wykładała prawo w Oksfordzie, została dyrektorem naczelnym w Lloyds Bank , a później została uznaną autorką powieści kryminalnych.

Podczas gdy Sarah była w Oksfordzie, Ross nadal angażował się w działalność polityczną, od protestów przeciwko broni nuklearnej, przez bojkot apartheidu w RPA, po sprzeciwianie się wojnie w Wietnamie . Nawet w starszym wieku nadal codziennie odwiedzała sąsiednie domy, aby sprzedawać egzemplarze Daily Worker i podnosić świadomość na temat trwających kampanii politycznych. Znajomi, którzy spotkali Rossa w późniejszych dekadach jej życia, zauważyli, że różne trudności i zubożałe warunki ekonomiczne odbiły się na niej. „Wydawała się wypalona”, wspominał Sommerfield, „ze śladami siniaków pod oczami i zmarszczkami niezadowolenia wokół ust; jej niegdyś piękne czarne włosy wyglądały na martwe, a ona nosiła zbyt dużo makijażu, niedbale nałożonego. Tylko jej głos był to samo, szybki, pełen zaufania akcent pełen kursywy. Nadal posługiwała się slangiem i frazesami politycznymi swojej młodości i próbowała zaszokować wolnością słowa, którą teraz uważano za oczywistą”. W tym czasie miała niewiele ubrań i bardzo mało pieniędzy.

Ross i pisarz Isherwood spotkali się po raz ostatni na krótko przed jej śmiercią. We wpisie do pamiętnika z 24 kwietnia 1970 r. Isherwood opisał swoje ostatnie spotkanie w Londynie we wpisie pamiętnika:

„Zjadłem lunch z Jean Ross i jej córką Sarah [Caudwell] i trójką ich przyjaciół w małej restauracji na Chancery Lane . Jean wygląda staro, ale nadal jest raczej piękna, jest bardzo żywa i aktywna psychicznie – i jak polityczny jak zawsze... Widok Jean [znowu] mnie uszczęśliwił; myślę, że gdybym tu mieszkał, widywałbym ją dużo, to znaczy, gdybym mógł to zrobić bez angażowania się w jej komunizm".

Trzy lata później, 27 kwietnia 1973 roku, Ross zmarła w swoim domu w Richmond , Surrey, w wieku 61 lat, na raka szyjki macicy. Została skremowana w East Sheen.

Niechęć do „Sally Bowles” i kabaretu

Liza Minnelli jako Sally Bowles w filmie Kabaret z 1972 roku . Rossowi nie podobało się, jak stylowa, nosząca beret postać Sally Bowles została przemieniona w „wulgarnego wampira ”.

Według córki Rossa, Sarah Caudwell , jej matka nienawidziła jej popularnego utożsamiania się z bezmyślną postacią Sally Bowles. Uważała, że ​​polityczna obojętność postaci bardziej przypominała Isherwooda lub jego hedonistycznych przyjaciół, z których wielu „trzepotało po mieście, wykrzykując, jak seksownie wyglądają szturmowcy w swoich mundurach”. Opinia Rossa na temat przekonań samego Isherwooda jest częściowo potwierdzona przez biografa Isherwooda Petera Parkera, który napisał, że Isherwood był „najmniej polityczny” z kręgu społecznego WH Audena w Weimarze w Berlinie, a sam Auden zauważył, że młody Isherwood „nie miał żadnych [politycznych] opinii na temat wszystko".

Według jej córki, Ross dalej nie lubiła postaci Sally Bowles, ponieważ postać obrażała jej feministyczne przekonania: fabularyzowane przedstawienie Rossa Isherwooda wykorzystywało konwencję literacką, która wymagała „że kobieta musi być cnotliwa (w sensie seksualnym) lub cierpka. Tak więc Sally, która najwyraźniej nie jest cnotliwa, musi być kwaśną, aby zarabiać na życie dostarczając przyjemności seksualnej”. Taka uległa rola płci „wydawałoby się [Ross] ostatecznym zaprzeczeniem wolności i emancypacji”.

Przede wszystkim Ross miał pretensje, że nowela Isherwooda „Sally Bowles” z 1937 roku przedstawiła Rossa jako wyrażającego antysemicką bigoterię. W opowiadaniu z 1937 r. Bowles ubolewa nad pościelem „ strasznego starego Żyda ” w celu zdobycia pieniędzy. Córka Rossa upierała się, że taka rasowa bigoteria „byłaby tak samo obca słownictwu mojej matki, jak zdanie w suahili ; nie miała ona głębiej zakorzenionej pasji niż wstręt do rasizmu, a więc od samego początku do faszyzmu”. W związku z tym, z powodu jej nieustępliwej niechęci do faszyzmu, Ross był wściekły, że Isherwood przedstawił ją jako bezmyślnie sprzymierzoną w swoich przekonaniach „z [rasistowskimi] postawami, które doprowadziły do Dachau i Auschwitz ”. W ostatnich dziesięcioleciach niektórzy pisarze argumentowali, że antysemickie uwagi zawarte w noweli Sally Bowles z 1937 roku są odzwierciedleniem dobrze udokumentowanych uprzedzeń samego Isherwooda. W biografii Petera Parkera „Isherwood okazuje się być dość antysemicki w stopniu, który wymagał pewnych poprawek do powieści berlińskich, gdy zostały ponownie opublikowane po wojnie”.

Isherwood nigdy publicznie nie potwierdził, że Ross był jego modelem dla Sally Bowles, aż do jej śmierci. Inne wzajemne znajomości były mniej dyskretne. Sama Ross wskazała, że ​​jej były partner, dziennikarz Claud Cockburn, ujawnił jego przyjaciołom w prasie, że to ona zainspirowała postać. W 1951 roku poeta Stephen Spender publicznie potwierdził, że Bowles w swojej autobiografii World Within World oparł się na prawdziwej osobie , a ponadto potwierdził, że incydent aborcji był faktem. Później Gerald Hamilton – inspiracja dla „Pana Norrisa” – zidentyfikował Rossa jako Sally Bowles w swoim pamiętniku „ The Way It Was With Me” z 1969 r . z powodu publicznego sporu z byłym partnerem Bowlesa Claudem Cockburnem. W konsekwencji, kiedy Cabaret zyskał uznanie pod koniec lat 60., Ross został wytropiony przez dziennikarzy i zasypany natrętnymi pytaniami, szczególnie przez Daily Mail .

Znękana przez prasę Ross odmówiła rozmowy o swoich seksualnych nieszczęściach w Weimarze w Berlinie. Jej córka twierdziła, że ​​nieustanne przesłuchania dziennikarza „były niezmiennie rozczarowaniem dla obu stron: dziennikarze zawsze chcieli rozmawiać o seksie”, podczas gdy Ross „chciał rozmawiać o polityce”. Ross z goryczą zauważył, że reporterzy często twierdzili, że szukają wiedzy „o Berlinie w latach trzydziestych”, a jednak nie chcieli „wiedzieć o bezrobociu, biedzie czy nazistach maszerujących ulicami – chcą tylko wiedzieć, ilu mężczyzn mam poszedłem do łóżka z". Ross wpadła w złość, gdy dziennikarze przypisywali jej wiele spraw seksualnych jej feministycznym przekonaniom:

„Pytali, czy jestem feministką. Oczywiście, kochanie. Ale oni nie myślą, że feminizm dotyczy seksu, prawda? Chodzi o ekonomię”.

Ross stanowczo odmawiał zaproszeń do oglądania Kabaretu lub jakichkolwiek powiązanych adaptacji. Jej ambiwalencja wobec popularnego sukcesu kabaretu nie była wyjątkowa wśród znajomych Isherwooda: poeta Stephen Spender ubolewał nad tym, jak Cabaret przemilczał miażdżącą biedę w Weimarze w Berlinie, a później zauważył, że „w filmie Kabaret nie było ani jednego posiłku ani klubu, w którym Christopher i mogłem sobie pozwolić". Zarówno Spender, jak i Ross często twierdzili, że historie Isherwooda urzekają i zniekształcają surowe realia Berlina lat 30. XX wieku. Według własnych słów Rossa, historia Isherwooda była całkiem inna od tego, co się naprawdę wydarzyło. Mimo to przyznała, że ​​przedstawienie ich grupy społecznej brytyjskich emigrantów jako szukających przyjemności libertynów było trafne: „Wszyscy byliśmy całkowicie przeciwni burżuazyjnym standardom pokolenia naszych rodziców. To właśnie zaprowadziło nas do [weimarskiego] Berlina. Klimat było tam swobodniej”.

Portrety i dziedzictwo

Kanon Isherwood

Julie Harris jako Sally Bowles

Sally Bowles — fikcyjna postać inspirowana Rossem — była grana przez wiele aktorek na przestrzeni dziesięcioleci: Julie Harris w I Am a Camera , adaptacji Pożegnania z Berlinem z 1951 r. oraz adaptacji filmowej o tej samej nazwie z 1955 r .; Jill Haworth w oryginalnej broadwayowskiej produkcji Cabaret z 1966 roku ; Judi Dench w oryginalnej wersji kabaretowej West Endu z 1968 roku ; Liza Minnelli w filmowej adaptacji musicalu Boba Fosse'a z 1972 roku i Natasha Richardson w Broadwayu w 1998 roku, w przebudowie kabaretu .

W 1979 roku krytyk Howard Moss zauważył osobliwą odporność postaci Sally Bowles: „Minęło prawie pięćdziesiąt lat, odkąd Sally Bowles podzieliła się przepisem na ostrygę z prerii z Herr Issyvoo w daremnej próbie wyleczenia kaca”, a jednak postać w kolejnych permutacje żyją „od opowieści do filmu, przez musical, po film-muzykę”. Moss przypisywał nieustanny urok postaci aurze wyrafinowanej niewinności, która przenika przedstawienie Isherwooda zarówno postaci, jak i Weimaru Berlin, w których „nieprzyzwoite i brzydkie” są albo umniejszane, albo sprawiają, że wydaje się widzowi sympatyczne.

Według krytyk Ingrid Norton, postać Sally Bowles zainspirowała później Holly Golightly Trumana Capote w jego powieści Śniadanie u Tiffany'ego . Norton stwierdził, że Bowles Isherwooda był kluczowym modelem postaci Golightly Capote. Norton twierdził, że zarówno sceny, jak i dialogi w noweli Capote z 1958 roku mają bezpośrednie odpowiedniki we wcześniejszych pracach Isherwooda z 1937 roku. Capote zaprzyjaźnił się z Isherwoodem w Nowym Jorku pod koniec lat czterdziestych, a Capote był wielbicielem powieści Isherwooda.

Krzysztof i jego rodzaj (2011)

Imogen Poots zagrała Rossa w Christopher and His Kind (2011).

W 2011 roku brytyjska aktorka Imogen Poots zagrała Jean Ross w Christopher and His Kind, w którym zagrała u boku Matta Smitha jako Christopher Isherwood. W swoim występie Poots próbowała pokazać osobowość Rossa jako „przekonująco kruchą pod warstwami postawy”, ale Poots nie chciał przedstawiać Rossa jako utalentowanego piosenkarza. Poots wyjaśnił, że – w jej ocenie – gdyby „Jean był tak dobry, nie marnowałaby czasu na kręcenie się z Isherwoodem w kabaretach Republiki Weimarskiej, być może byłaby na dobrej drodze do życia o jakim marzyła w Hollywood".

te głupie rzeczy

Oprócz inspirowania postaci Sally Bowles, Ross został uznany za inspirację dla jednej z najtrwalszych popularnych piosenek XX wieku: „ Te głupie rzeczy (Remind Me of You) ”. Chociaż żona kompozytora Erica Maschwitza , Hermiona Gingold, spekulowała w swojej autobiografii, że przerażający standard jazzowy został napisany dla niej samej lub dla aktorki Anny May Wong , własna autobiografia Maschwitza zaprzecza takim twierdzeniom. Maschwitz cytuje „przelotne wspomnienia [a] młodej miłości” jako inspirację dla piosenki, a większość źródeł, w tym Oxford Dictionary of National Biography , kabaretowy piosenkarz Ross, z którym Maschwitz miał młodzieńczy romantyczny związek, jako muzę piosenki.

Bibliografia

Uwagi

Cytaty

Bibliografia

Zewnętrzne linki

• Jean Ross w IMDb
• Jean Ross – CounterPunch Profile counterpunch.org; uzyskano dostęp 8 lipca 2014 r.
• Jean Ross – Oxford Dictionary of National Biography Profile , oxforddnb.com; uzyskano dostęp 8 lipca 2014 r.